Índice. 1. O autor e a obra Contextualização histórico-literária As temáticas estruturantes Os poemas em análise...

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1 Índice 1. O autor e a obra Informações biobibliográficas Principais obras publicadas Contextualização histórico-literária Situação política e social O contexto cultural As temáticas estruturantes Representação da cidade e dos tipos sociais Deambulação e imaginação: o observador acidental Perceção sensorial e transfiguração poética do real O imaginário épico (em O Sentimento dum Ocidental ) Os poemas em análise O Sentimento dum Ocidental Num Bairro Moderno Cristalizações De Tarde De Verão A Débil Linguagem, estilo e estrutura Estrofe, metro e rima Recursos expressivos Avaliação

2 Coleção Resumos Poemas de Cesário Verde 2. Contextualização histórico-literária 2.1. Situação política e social Do ponto de vista político-social, a época em que Cesário Verde viveu, a segunda metade do século XIX, é marcada por vários acontecimentos: rápido aumento populacional das cidades provocado pelo êxodo rural; bipolarização do país visível no contraste entre o desenvolvimento das cidades e o atraso do campo; nascimento do proletariado urbano, com operários da indústria, da construção civil (o mais importante e numeroso setor obreiro), dos transportes, calafates, tanoeiros. falta de organismos de proteção social, quer a nível da saúde (a tuberculose atinge vastas camadas da população), quer a nível das situações de desemprego; contraste acentuado entre ricos e pobres, entre governantes e governados; desenvolvimento contraditório e desumanizado da cidade (os candeeiros a gás e a eletricidade, a água canalizada a par das ruas de terra batida, malcheirosas e escuras, a falta de higiene e uma precária saúde pública); fomento agrícola; expansão do setor terciário, pelo desenvolvimento industrial e comercial; facilitação na comercialização dos produtos; crescente desenvolvimento dos transportes e vias de comunicação; aumento do consumo, do luxo e das classes trabalhadoras; aparecimento dos bairros burgueses e dos subúrbios populares; nascimento e propagação da causa republicana e dos movimentos operários de inspiração socialista, consequência do clima de descontentamento político-social que dominava o país; despertar do anticlericalismo. [ ] o tempo histórico de Cesário Verde é o momento privilegiado de vivência coletiva de tensões sociais, fruto de conflitos mais ou menos patentes, como o que opõe a modernização da indústria a um persistente conservadorismo económico; o que confronta modos de vida urbanos e cosmopolitas com modos de vida rurais e provincianos; e de um modo geral, tudo o que estabelece o contraste entre o que é artificial com o que é natural. [ ] 10

3 2. Contextualização histórico-literária No contexto do conflito entre o artificial e o natural, assume um significado especial a anulação da escuridão noturna por processos de iluminação cada vez mais aperfeiçoados. Prolongando a luz natural do dia (ou ampliando a luz natural da lua) por meio de processos artificiais relativamente eficientes (o gás, depois a eletricidade), essa superação da noite não é inconsequente: ela atribuirá um perfil diferente às coisas vistas, também ele com alguma coisa de artificial, fonte e origem de uma nova relação do sujeito com a realidade que o circunda. [ ] Não é ainda o tempo da dolorosa luz das lâmpadas elétricas da fábrica, como dirá Álvaro de Campos, mas para lá se caminha, porque a sociedade vai mudando e, com essa mudança, o sujeito interroga-se sobre o seu lugar e dimensão nessa sociedade. Essas interrogações passam não raro pela via de diferentes (por vezes antagónicas) questionações ideológicas. O tempo de Cesário é o tempo em que começam a multiplicar-se os ismos que no fim do século [ ] hão de cruzar-se de forma quase patética. As grandes orientações que atravessam a Geração de 70 positivismo, socialismo proudhoniano, orientações nem sempre convergentes ou harmoniosamente congraçadas, tentam ser a alternativa para a apatia ideológico-social em que estagnará a Regeneração fontista, ao que hão de suceder-se propostas tradicionalistas como o neogarrettismo; tudo isto a par da crescente divulgação do ideário republicano, por vezes aproveitando habilmente eventos como o tricentenário de Camões (em 1880) ou, já depois da morte de Cesário, o Ultimato. Carlos Reis, Cesário Verde: Realismo e criação poética, História da Literatura Portuguesa o Realismo e o Naturalismo, vol. 5, Lisboa, Alfa, 2001, pp O contexto cultural Do ponto de vista cultural e estético-literário, esta segunda metade do século XIX é dominada pelo: analfabetismo da população superior a 80%; gosto da burguesia por uma poesia sentimentalista e grandiloquente; papel preponderante da Geração de 70, em especial de Antero de Quental, revelando já uma faceta de empenhamento social; relevo do Realismo e posterior evolução para o Naturalismo no romance, em particular o de Eça de Queirós; surgimento da técnica impressionista da apreensão do real, quer na literatura quer na pintura; aparecimento do quotidiano e das questões sociais na criação artística (literatura e pintura). 11

4 Coleção Resumos Poemas de Cesário Verde 3.3. Perceção sensorial e transfiguração poética do real Lavo, refresco, limpo os meus sentidos. E tangem-me, excitados, sacudidos, O tato, a vista, o ouvido, o gosto, o olfato! Cristalizações [p. 37] Inerente à dimensão pictórica, impressionista, da poesia de Cesário está, evidentemente, o seu carácter sensorial resultante das sensações que a realidade exterior suscita no sujeito poético, que são veiculadas através dos vários sentidos: o olfato: Um cheiro salutar e honesto ao pão no forno. O Sentimento dum Ocidental [p. 55] a visão: a luminosidade A espaços, iluminam-se os andares, E as tascas, os cafés, as tendas, os estancos Alastram em lençol os seus reflexos brancos; [ ] Mas tudo cansa! Apagam-se nas frentes Os candelabros, como estrelas, pouco a pouco; O Sentimento dum Ocidental [pp ] Uma iluminação a azeite de purgueira, De noite, amarelava os prédios macilentos. Nós [p. 69] a cor E abre-se-lhe o algodão azul da meia, [ ] E pendurando os seus bracinhos brancos. Num Bairro Moderno [p. 29] o paladar: Ó minha loura e doce como um bolo! Em Petiz [p. 64] 20

5 3. As temáticas estruturantes a audição: Entretanto, não há maior prazer Do que, na placidez das duas horas, Ouvir e ver, entre o chiar das noras, No largo tanque as bicas a correr! Nós [p. 73] E o ferro e a pedra que união sonora! Retinem alto pelo espaço fora, Com choques rijos, ásperos, cantantes. Cristalizações [p. 36] o tato: Roçavam no veludo as guarnições das rendas; Humilhações [p. 16] Mas a poesia de Cesário Verde não contém apenas uma descrição objetiva da realidade. Na verdade, essa realidade, que o sujeito poético descreve minuciosamente, dá lugar à imaginação, que transfigura o real. A realidade captada pelos sentidos, observada e descrita em pormenor, é transformada noutras formas ou visões por meio da imaginação do poeta. Ele vê uma coisa e imagina nela outra realidade. Esta transfiguração do real permite ao sujeito poético a fuga, a evasão de uma realidade exterior que oprime, que faz sofrer. Vamos observar alguns exemplos: o sujeito poético, num dado bairro da cidade, observa e descreve uma pequena hortaliceira que carrega um cesto de fruta pesado os frutos dão lugar à visão de um corpo humano ( Há colos, ombros, bocas, um semblante / Nas posições de certos frutos. [ ] Surge um melão, que me lembrou um ventre. Num Bairro Moderno, p. 31); ao deambular pelo cais da cidade, o sujeito poético observa os edifícios e as pessoas mas tem a impressão de ver imagens do passado e imagina nesse cais outras visões ( Luta Camões no Sul, salvando um livro a nado! / Singram soberbas naus que eu não verei jamais! O Sentimento dum Ocidental, p. 49); ao observar árvores despidas, realidade que descreve, o sujeito poético imagina nelas Mastros, enxárcias, vergas!, isto é, objetos que fazem parte dos barcos construídos com a madeira das árvores ( Cristalizações, p. 36). De facto, constatamos na poesia de Cesário Verde um modo especial de ver a realidade que cede lugar ao subjetivismo de um sujeito poético que sabe poetizar a realidade concreta. 21