Fundação Armando Alvares Penteado FAAP

Transcrição

1 ARQUITETURA NOS SÉCULOS XVIII E XIX

2 BIBLIOGRAFIA BÁSICA: ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos contemporâneos. Tradução de Denise Bottmann e Federico Carotti. São Paulo: Companhia das Letras, FRAMPTON, Kenneth. História Crítica da Arquitetura Moderna. Tradução de Jefferson Luiz Camargo. São Paulo: Martins Fontes, BENÉVOLO, Leonardo. História da Arquitetura Moderna. Tradução Ana M. Goldberger. São Paulo: Perspectiva, BENÉVOLO, Leonardo. A Cidade e o Arquiteto. Tradução Attilio Cancian. 2.ed 1.reimpr. São Paulo: Perspectiva, CHOAY, Françoise. O Urbanismo. Tradução Dafne Nascimento Rodrigues. 5.ed. São Paulo: Perspectiva, 1998.

3 égua Cronológica HTAU II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico COLBERT CRIA A ACADEMIA REAL FRANCESA HISTÓRI A ARTE E ARQUITETURA CERCO TURCO DE VIENA.1699HABSBURGOS RETOMAM A HUNGRIA DOS TURCOS NASCE JAMES GRIBBS NASCE ANGE-JACQUES GABRIEL NASCE JACQUES SOUFFLOT COLIN CAMPBEL PUBLICA O PROJETO DA WANSTEAD HOUSE NASCE JOHANN JOACHIM WINCKELMANN NASCE GIOVANNI PIRANESI GRIBBS: IGREJA DE S. MARTIN IN THE FIELDS NASCE WILLIAM CHAMBERS NASCE ETIENNE LOUIS BOULÉE CLEMENTE XII ABRE O PRIMEIRO MUSEU PÚBLICO DE ANTIGUIDADES DE TODA A EUROPA NO PALAZZO DEI CONSERVATORI NO CAMPIDÓGLIO, EM ROMA NASCE CLAUDE NICOLAS LEDOUX NASCE JOHN SOANE SOUFFLOT: PANTHEON DE PARIS CHAMBERS: TRATADO DE ARQUITETURA CIVIL NASCE JEAN NICOLAS DURAND PIRANESI: CÁRCERES GABRIEL: PETIT TRIANON PIRANESI: IGREJA DE S. MARIA DEL PRIORATO.1764.WINCKELMANN PUBLICA HISTÓRIA DA ARTE NA ANTIGUIDADE GABRIEL: TEATRO DA ÓPERA DE VERSALHES REVOLUÇÃO FRANCESA CRIAÇÃO DA ESCOLA POLITÉCNICA FRANCESA CRIADA A ESCOLA DE BELAS ARTES LEDOUX: SALINAS DE ARC-ETSENANS CHAMBERS: SOMERSET HOUSE NASCE KARL FRIEDERICH VON SCHINKEL BOULLÉE: PALÁCIO DE JUSTIÇA BOULLÉE: CENOTÁFIO DE NEWTON.1784/89- LEDOUX: BARREIRAS ADUANEIRAS DE PARIS SOANE: BANCO DA INGLATERRA DURAND PUBLICA PRÉCIS DES LEÇONS DONÉES À L ÉCOLE POLYTECHNIQUE LEDOUX: PUBLICA SEU TRATADO DE ARQUITETURA SOANE: ART GALLERY SCHINKEL: AALTS MUSEUM LEO VON KLENZE: WALHALLA

4 Arquitetura Neoclássica HTAU II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico A arquitetura do Neoclassicismo parece ter surgido de duas evoluções diferentes, mas inter-relacionadas, que transformaram radicalmente a relação entre o homem e a natureza. A primeira foi um súbito aumento da capacidade humana de exercer controle sobre a natureza, que em meados do século XVII já começara a extrapolar as fronteiras técnicas do Renascimento. A segunda foi uma mudança fundamental na natureza da consciência humana, em resposta às grandes transformações que ocorriam na sociedade e que deram origem a uma nova formação cultural igualmente apropriada aos estilos de vida da aristocracia decadente e da burguesia ascendente. Kenneth Frampton

5 Colin Campbel HTAU II Aula 9 OWanstead Iluminismo e o House Neoclássico

6 Jacques Soufflot Pantheon de Paris

7 Ange-Jacques Gabriel - Petit Trianon

8 Giovanni Piranesi Antichità Romane Carceri D Invenzione

9 Giovanni Piranesi S. Maria del Priorato

10 Claude-Nicolas Ledoux Salinas de Arc-et-Senans 1775

11 Claude-Nicolas Ledoux Salinas de Arc-et-Senans 1775

12 Claude-Nicolas Ledoux Cidade Ideal de Chaux 1804

13 Claude-Nicolas Ledoux Casa dos Guardas-1780

14 Claude-Nicolas Ledoux Barreiras de Paris

15 O antigo não é um modelo estilístico,mas um exemplo moral: o exemplo de uma arte livre de preconceitos religiosos, fundada Na consciência do direito natural e do dever civil. Ao formalismo estilístico do Rococó, contrapõe-se o princípio tipológico, isto é, a busca de conteúdos inerentes à forma do edifício como coisa em si, cuja função específica se insere num sistema de valores: a natureza, a razão, a sociedade, a lei. A cidade não é mais o cenário do drama da vida; é uma forma resultante da coordenação de diversos tipos de edificações ( o Palácio Nacional, a Prefeitura, o Tribunal, o Templo, a Fábrica, a Casa etc...), cada qual com sua própria forma, expressiva de um significado função Giulio Carlo Argan

16 Étienne-Louis Boullée Palácio de Justiça Planta 1782

17 Étienne-Louis Boullée Palácio de Justiça

18 Étienne-Louis Boullée Palácio de Justiça

19 Étienne-Louis Boullée Cenotáfio de Newton 1784

20 Étienne-Louis Boullée Cenotáfio de Newton 1784

21 Étienne-Louis Boullée Ópera do Carrossel

24 Étienne-Louis Boullée Basílica

25 Étienne-Louis Boullée Basílica Corte

26 Étienne-Louis Boullée Basílica Interior

27 Étienne-Louis Boullée Museu Nacional

28 Étienne-Louis Boullée Museu Nacional

29 Étienne-Louis Boullée Cenotáfio

30 Étienne-Louis Boullée Cenotáfio

31 Étienne-Louis Boullée Entrada de um Cemitério

32 John Soane Banco da Inglaterra

36 Jean Nicolas Durand Précis des Leçons

37 Friedrich Schinkel Aalts Museum 1823

38 LeoHTAU von Klenze Walhalla II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico

39 Régua Rev. Industrial HTAU II Cronológica: Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico 1775 HISTÓRI A ARTE E ARQUITETURA TEAR A VAPOR EDMUND CARTWRIGHT.1789REVOLUÇÃO FRANCESA NAPOLEÃO BONAPARTE É IMPERADOR DA FRANÇA THOMAS FARNOLLS PRITCHARD E JOHN WILKINSON: PONTE DO SEVERN, COALBROOKDALE FRANÇA É A SURGE O PRIMEIRO INDEPENDÊNCIA PRIMEIRA NAÇÃO SERVIÇO FERROBONDE DO BRASIL.1803-DE CESSART E DILLION: PONT DES ARTS, PARIS VIÁRIO ENTRE STOCKTON E DARLINGTON NA INGLATERRA.1848REVOLUÇÕES BURGUESAS A ATENUAR AS BARREIRAS ALFANDEGÁRIAS NAPOLEÃO III É IMPERADOR DA FRANÇA ELÉTRICO JOSEPH PAXTON: PALÁCIO DE CRISTAL ELISHA GRAVES OTIS: INVENÇÃO DO ELEVADOR HENRI LABROUSTE: BIBLIOTECA NACIONAL, PARIS FRANÇOIS COIGNET: PATENTE DE CONCRETO REFORÇADO COM TELA METÁLICA.1867-J.B. KRANTZ E GUSTAVE EIFFEL EXPOSIÇÃO UNIVERSAL DE PARIS EIFFEL: PONTE D. MARIA JOHN AUGUST E WASHINGTON ROEBLING: PONTE DO BROOKLIN EIFFEL: VIADUTO DE GABIRIT NASCE WALTER GROPIUS NASCE MIES VAN DER ROHE NASCE LE CORBUSIER EXPOSIÇÃO UNIVERSAL DE PARIS FRANÇOIS HEANNEBIQUE: PATENTE DO CONCRETO ARMADO COM VERGALHÕES DE SECÇÃO CILÍNDRICA

40 Thomas Farnolls Pritchard e John Wilkinson Ponte do Rio Severn em Coalbrookdale 1777

41 Thomas Farnolls Pritchard (provavelmente) HTAU Aula 9 Downtown O Iluminismo1772. e o Neoclássico Ponte do II Teme em Fonte: COSSONS, Neil e TRINDER, Barrie, The Ironbridge: Symbol of the industrial revolution. 2a. Edição, Chicester: Phllimore. 156p.

42 Thomas Farnolls Pritchard e John Wilkinson HTAU Aula 9 Oem Iluminismo e o Neoclássico Ponte do II Rio Severn Coalbrookdale 1777

46 DeHTAU Cessart Dillion des Arts II Aula 9e O Iluminismo e opont Neoclássico

47 Isambard Kingdom Brunel Clifton Bridge em Bristol

48 John August e Washington Roebling Ponte do Brooklin

49 John August e Washington Roebling Ponte do Brooklin

50 Eng. Gustave Eiffel Ponte Dona Maria

51 Eng. Gustave Eiffel Viaduto de Gabarit -1878

52 Fontaine Galeria de Orleans

53 Joseph Paxton Palácio de Cristal

57 Henri Labrouste Biblioteca Nacional

58 Henri Labrouste Biblioteca Nacional

59 J. B. Krantz e Gustave Eiffel - Exposição Universal de Paris 1867

60 J. B. Krantz e Gustave Eiffel - Exposição Universal de Paris 1867

61 Exposição HTAU II AulaUniversal 9 O Iluminismo eparis o Neoclássico

62 Eng. Victor Contamin e Arq. C.-L.-F. Dutert Galeria das Máquinas Exposição Universal Paris 1889

63 Eng. Victor Contamin e Arq. C.-L.-F. Dutert HTAUdas II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico Galeria Máquinas Exposição Universal Paris

64 Eng. Victor Contamin e Arq. C.-L.-F. Dutert HTAUdas II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico Galeria Máquinas Exposição Universal Paris

65 J. Formigé - Rotunda Exposição Universal Paris

66 Eng. Gustave Eiffel e Arq. Stephen Sauvestre Torre Eiffel Exposição Universal Paris

67 Eng. Gustave Eiffel e Arq. Stephen Sauvestre HTAU II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico Torre Eiffel Exposição Universal Paris

68 Régua HTAU II Cronológica Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico 1775 HISTÓRI A ARTE E ARQUITETURA NASCE JOHN NASH PRIMEIRO FRANÇA É A SURGE O TEAR A VAPOR DE EDMUND CARTWRIGHT.1789REVOLUÇÃO FRANCESA NAPOLEÃO BONAPARTE É IMPERADOR DA FRANÇA.1822INDEPENDÊNCIA DO BRASIL NASCE CHARLES BARRY.1812/27- NASH: REGENT S PARK NASCE EUGENE E. VIOLLET-LE-DUC NASCE THÉODORE BALLU NASH: PAVILHÃO REAL DE BRIGHTON SERVIÇO FERROVIÁRIO ENTRE STOCKTON E DARLINGTON NA INGLATERRA.1848REVOLUÇÕES BURGUESAS PRIMEIRA NAÇÃO A ATENUAR AS BARREIRAS ALFANDEGÁRIAS NAPOLEÃO III É IMPERADOR DA FRANÇA NASCE CHARLES GARNIER NASCE HEINRICH VON FERSTEL BARRY: PARLAMENTO INGLÊS VIOLLETLE-DUC: RESTAURO DE CARCASSONE VIOLLET-LEDUC: DICTIONNAIRE RAISONNÉ DU XIe AU XVIe SIÉCLE.1856-VON FERSTEL: VOTIVKIRCHE VIOLLET-LEDUC: IGREJA DE SAINT-GIMER.1862/74- GARNIER ÓPERA DE PARIS BONDE ELÉTRICO FRANCISCO DE OLIVEIRA PASSOS: TEATRO MUNICIPAL DO RIO DE JANEIRO FRANCISCO DE PAULA RAMOS DE AZEVEDO: TEATRO MUNICIPAL DE SÃO PAULO

69 O HTAU Ecletismo II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico A esta altura a cultura iluminista age contemporaneamente sobre o controle técnico e sobre o controle artístico. Acelera o desenvolvimento tecnológico e muda, portanto, radicalmente as bases materiais da projeção. Ao mesmo tempo, critica o valor permanente dos modelos formais até então vigentes (os do classicismo antigo repropostos no Renascimento) e deixa subsistir apenas a possibilidade de uma imitação deliberada do repertório clássico como de todo outro repertório, deduzido de outros períodos do passado. Destrói assim a recíproca adaptação da técnica e da arte, que funcionou em alguma medida nos três séculos anteriores, e restringe conseqüentemente ambos os campos de escolha. A técnica de construção desenvolve os seus processos neutros com relação às opções estilísticas, mas não podealvares utilizá-lospenteado para determinar as Fundação Armando FAAP

70 John Nash Regent s Park

71 John Nash Regent s Park

72 John Nash Pavilhão Real Brighton 1818

73 John Nash Chester Terrace

76 Charles Barry Parlamento Inglês

80 Eugène E. Viollet-le-duc Restauro de Carcassonne 1844/65

84 Heinrich von Ferstel Votivkirche 1856/79

85 Théodore Ballu Igreja da Trinité

86 Charles Garnier Ópera de Paris 1862/1874

89 Francisco de Oliveira Passos Teatro Municipal do Rio

90 Francisco de P. Ramos de Azevedo e Domiziano Rossi Teatro Municipal de São Paulo-1911

91 Régua Cronológica HTAU II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico JAMES WATT: MÁQUINA A VAPOR TEAR A VAPOR EDMUND CARTWRIGHT.1789REVOLUÇÃO FRANCESA NAPOLEÃO BONAPARTE É IMPERADOR DA FRANÇA.1822INDEPENDÊNCIA DO BRASIL.1825-PRIMEIRO SERVIÇO FERROVIÁRIO ENTRE STOCKTON E DARLINGTON NA INGLATERRA.ANOS 30 E 40SURTO DE CÓLERA NA EUROPA RELATÓRIO CHADWICK LEI DE SÁUDE PÚBLICA INGLESA REVOLUÇÕES BURGUESAS FRANÇA É A PRIMEIRA NAÇÃO A ATENUAR AS BARREIRAS ALFANDEGÁRIAS NAPOLEÃO III É IMPERADOR DA FRANÇA SURGE O BONDE ELÉTRICO THOMAS FARNOLLS PRITCHARD E JOHN WILKINSON: PONTE DO SEVERN, COALBROOKDALE ROBERT OWEN: NEW LANARK CHARLES FOURIER PUBLICA LE NOUVEAU MONDE INDUSTRIEL ONDE DESCREVE OS FALANSTÉRIOS CHADWICK PATROCINA A CONSTRUÇÃO DOS PRIMEIROS APARTAMENTOS PARA OPERÁRIOS EM LONDRES 1853-HAUSSMANN É NOMEADO PREFEITO DO SENA 1858/1914- VIENA RINGSTRASSE ILDEFONS CERDÁ: EIXAMPLE DE BARCELONA ARTURO SORIA Y MATA: CIDADE-JARDIM LINEAR EBEZENER HOWARD PUBLICA TOMORROW: A PEACEFUL PATH TO REAL REFORM HISTÓRI A ARTE E ARQUITETURA E. HOWARD CIDADE-JARDIM DE LETCHWORTH UNWIN E BARRY PARKER: BAIRRO DE HAMPSTEAD GARDEN EM LONDRES

92 Urbanismo no9século XIX e o Neoclássico HTAU II Aula O Iluminismo [Com] o desenvolvimento de meios de comunicação cada vez mais abstratos, a continuidade de uma comunicação arraigada é substituída por novos sistemas que continuam a se aperfeiçoar ao longo do século XIX, permitindo à população maior mobilidade e proporcionando uma informação que é mais precisamente sincronizada com o ritmo acelerado da história. A ferrovia, a imprensa diária e o telégrafo suplantarão aos poucos o espaço em seu papel informativo anterior. Françoise Choay

93 George Eugène Haussmann Plano de Paris

94 George Eugène Haussmann Plano de Paris

95 George Eugène Haussmann Plano de Paris 1859

96 Ildefons Cerdà Eixample de Barcelona

102 Ebezener Howard Esquema Teórico da Cidade Jardim 1898

103 Ebezener Howard Esquema Teórico da Cidade Jardim

104 B. Parker / R. Unwin Cidade de Letchworth

105 B. Parker / R. Unwin Cidade de Letchworth

106 Régua Cronológica HTAU II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico JAMES WATT: MÁQUINA A VAPOR HISTÓRI A ARTE E ARQUITETURA TEAR A VAPOR EDMUND CARTWRIGHT REVOLUÇÃO FRANCESA NAPOLEÃO BONAPARTE É IMPERADOR DA FRANÇA INDEPENDÊNCIA DO BRASIL.1825-PRIMEIRO SERVIÇO FERROVIÁRIO ENTRE STOCKTON E DARLINGTON NA INGLATERRA.ANOS 30 E 40SURTO DE CÓLERA NA EUROPA RELATÓRIO CHADWICK LEI DE SÁUDE PÚBLICA INGLESA REVOLUÇÕES BURGUESAS FRANÇA É A PRIMEIRA NAÇÃO A ATENUAR AS BARREIRAS ALFANDEGÁRIAS NAPOLEÃO III É IMPERADOR DA FRANÇA SURGE O BONDE ELÉTRICO ROBERT OWEN: NEW LANARK JOHN RUSKIN PUBLICA MODERN PAINTERS RUSKIN PUBLICA THE SEVEN LAMPS OF ARCHITECTURE RUSKIN PUBLICA THE STONES OF VENICE WILLIAM MORRIS E EDWARD BURNE-JONES SÃO ALUNOS DE RUSKIN EM OXFORD MORRIS E JONES COLABORAM COM DANTE GABRIEL ROSSETTI NOS MURAIS DA UNION SOCIETY PHILIP WEBB: RED HOUSE 1859-ATELIÊ MORRIS RUSKIN PUBLICA UNTO THIS LAST MORRIS VOLTA A LONDRES MORRIS: GREEN DINING ROOM RUSKIN FUNDA ST GEOEGE S GUILD MORRIS & CIA MORRIS: SOCIEDADE DE PROTEÇÃO DAS CONSTRUÇÕES ANTIGAS 1882-MACKMURDO FUNDA A CENTURY GUILD MORRIS TOMA CONTATO COM A OBRA DE KARL MARX MORRIS FUNDA A LIGA SOCIALISTA MORRIS PUBLICA HOW WE LIVE AND HOW WE MIGHT LIVE MORRIS PUBLICA NEWS FROM NOWHERE E. HOWARD CIDADE-JARDIM DE LETCHWORTH UNWIN E BARRY PARKER: BAIRRO DE HAMPSTEAD GARDEN EM LONDRES

107 Arts andii Crafts HTAU Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico [Morris] Possuía idéias políticas claras, era um socialista militante; percebia que, na situação da época, a questão da arte devia ser colocada como uma questão política, à qual deveria corresponder uma ação. Partia do pensamento de Ruskin, contudo, partilhando das novas idéias derivadas dos textos de Marx, ia além: não é muito importante que o artista (um burguês por definição), com um gesto de santa humildade, converta-se em operário; pelo contrário, o importante é que o operário se torne artista e, assim devolvendo um valor estético (ético-cognitivo) ao trabalho desqualificado pela indústria, faça da obra cotidiana uma obra de arte. "Quero falar daquele lado da arte que deveria ser sentido e executado pelo simples operário em seu trabalho cotidiano, e que com razão se chama arte popular. Esta arte não existe mais, destruída pelo comercialismo. Mas ela viveu e floresceu desde o início da luta entre o homem e a natureza até o Surgimento do sistema capitalista. Enquanto durou, tudo o que o homem fazia era ornamentado pelo homem, assim como tudo o que faz a natureza é ornamentado pela natureza." E note-se: Morris não mais fala em harmonia ou comunhão, e sim em luta entre homem e natureza. Ao se passar da idéia da arte que imita as coisas para a idéia da arte que faz as coisas, não se está "rebaixando" o artista a artesão, mas libertando-o da servidão da imitação; afirma-se, em suma, que as determinações formais do belo, não mais ligadas à morfologia natural, são infinitas. Giulio Carlo Argan

108 Philip Webb Rede o House HTAU II Aula 9 O Iluminismo Neoclássico

109 John Ruskin Estudos sobre folhas e nuvens 1860

110 John Mobiliário HTAU II Ruskin Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico

111 William Morris Cadeiras Sussex 1891/1894

112 William Wigtwick Manor HTAU II AulaMorris 9 O Iluminismo e o Neoclássico

113 Heygate Mackmurdo Dining Chair 1883

114 Wlliam Morris Papel de parede Fruta

115 ArtHTAU Nouveau II Aula 9 O Iluminismo e o Neoclássico O Art Nouveau é um estilo ornamental que consiste no acréscimo de um elemento hedonista a um objeto útil; já Ruskin afirmara que a "poesia da arquitetura reside inteiramente no ornamento, pois apenas para além do útil é que pode surgir um valor espiritual. É fácil observar, porém, que, no desenvolvimento histórico do Art Nouveau, o elemento ornamental perde progressivamente o caráter de um acréscimo sobreposto à conformação funcional ou instrumental do objeto (tectônica), inclinando-se a adequar o próprio objeto como ornamento e assim se transformando de superestrutura em estrutura. A funcionalidade (o útil) se identifica com o ornamento (o belo), porque a sociedade tende a se reconhecer em seus próprios instrumentos - é justamente este narcisismo que revela o limite esteticista de sua eticidade programática. O ambiente visual que o Art Nouveau tece em torno da sociedade não só favorece sua atividade, como também lhe oferece um reconforto em sua labuta, fornecendo-lhe uma imagem idealizada e otimista: a nascente civilização das máquinas não a condena a um mecanicismo obscuro e opressor; pelo contrário, libertando-a da necessidade e do trabalho, permitirá que ela plane nos céus da poesia. Giulio Carlo Argan