Hana Leite & Hans Waechter UFPE FACES DE BERGMAN. retórica visual aplicada à criação de cartazes cinematográficos conceituais CONGIC 2015

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Geovane Felgueiras de Abreu
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1 Hana Leite & Hans Waechter UFPE FACES DE BERGMAN retórica visual aplicada à criação de cartazes cinematográficos conceituais CONGIC 2015

2 INTRODUÇÃO

3 OBJETIVOS Investigar, adaptar e aplicar técnicas e figuras retóricas a fim de se obter resultados mais criativos e menos intuitivos na produção de cartazes cinematográficos conceituais de 5 filmes de Ingmar Bergman (Fanny e Alexander, 1982; Gritos e Sussurros, 1972; Morangos Silvestres, 1957; Persona, 1966; e O Sétimo Selo, 1957).

4 RETÓRICA VISUAL [...] não há linguagem sem retórica. A Retórica é um aperfeiçoamento dos artifícios já presentes na linguagem, que em si é a resultante de artes puramente retóricas NIETZSCHE apud ALMEIDA; NOJIMA, 2010

5 Classificação geral das figuras retóricas de Durand (1973) classificação geral das figuras retóricas Relação entre Elementos Variantes Operação Retórica Adjunção Supressão Substituição Troca Identidade Repetição Elipse Hipérbole Inversão Similaridade Rima Circunlóquio Alusão Hendíadis de forma Comparação Metáfora Homologia de conteúdo Diferença Acumulação Suspensão Metonímia Assíndeto Oposição Emparelhamento Dubitação Perífrase Anacoluto de forma Antítese Reticência Eufemismo Quiasmo de conteúdo Falsas Antanáclase Tautologia Trocadilho Antimetábole Homologias Paradoxo Preterição Antífrase Antilogia duplo sentido paradoxo

6 Exemplos de figuras retóricas a partir de artistas do século XX (pelo autor) ARTISTAS DO SÉCULO XX FIGURAS RETÓRICAS PICASSO Van gogh frida kahlo salvador dalí Acumulação elementos diferentes são adicionados na composição Elipse a orelha representa a supressão de elementos. No caso a identidade do próprio Van Gogh Metonímia a rosa substitui Frida Kahlo pela diferença de uma parte pelo todo Inversão o relógio troca sua forma, deformando e invertendo sua função

7 PROCESSO

+ Moles (1974) Características em comum: série.

8 DEFINIÇÕES Exemplo de seleção das cenas. Cartaz conceitual de propaganda: informação, propaganda e estética. + Moles (1974) Características em comum: série. + Estética correspondente aos resultados das análises de similares e das cenas dos filmes. O Sétimo Selo (1957) O cavaleiro Antonius Block e a Morte se conhecem e travam uma batalha de xadrez.

9 PESQUISA Análise de similares de cinco cartazes originais de filmes de Bergman: aspectos sintáticos e aspectos semânticos. + Análise das cenas dos 5 filmes de Bergman: aspectos sintáticos, aspectos semânticos e aspectos cinematográficos Bernardet (1985), Coloda & Vian (1972).

Exemplo de análse de similares Crise (Ingmar Bergman, 1946). Título Kris (Crise). Cliente Svensk Filmindustri.

Aspectos SINTÁTICOS O cartaz é composto por três agrupamentos principais acumulados: o título, as imagens e as

O título em cor branca e caixa-alta é um lettering com características caligráficas (alusão dos rastros do

A imagem central é um recorte fotográfico de uma face masculina (elipse) em sépia, emparelhada por uma imagem em

Informações sobre o filme e indústria estão localizadas nas quatro extremidades do cartaz, em tipografias

10 Exemplo de análse de similares Crise (Ingmar Bergman, 1946). Título Kris (Crise). Cliente Svensk Filmindustri. Designer Desconhecido. Aspectos SINTÁTICOS O cartaz é composto por três agrupamentos principais acumulados: o título, as imagens e as informações. O título em cor branca e caixa-alta é um lettering com características caligráficas (alusão dos rastros do movimento do pincel). A imagem central é um recorte fotográfico de uma face masculina (elipse) em sépia, emparelhada por uma imagem em preto e branco de uma figura feminina sobre fundo avermelhado. Informações sobre o filme e indústria estão localizadas nas quatro extremidades do cartaz, em tipografias lineares e ícones diferentes. O fundo preto é composto por uma moldura branca. Aspectos SEMÂNTICOS O título do filme, manual e inclinado, sugere crise pessoal. A face do homem em elipse e hiperbolizado direciona o olhar à mulher, que é enfatizada pelo fundo vermelho. O maior paradoxo talvez seja a comparação entre as crises das duas figuras: o homem toma maior parte do cartaz, mas numa cor discreta e a mulher possui menor escala, porém destaque em cor.

11 Resultado da análise de similares. LINGUAGEM VERBAL OPERAÇÕES RETÓRICAS Título Lettering Caligrafia Tipografia linear Tipografia serifada Adjunção Acumulação Rima Emparelhamento Comparação Informações Tipografia linear Tipografia serifada Caligrafia Paradoxo Repetição Antanáclase linguagem plástica Supressão Elipse Circunlóquio Dubitação Cor Preto Branco Vermelho Oliva Azul Substituição Metonímia Metáfora Hipérbole Alusão Textura Lisa Linear Orgânica Antífrase Legenda: linguagem PICTÓRICA Fotografia Desenho Pintura

12 Exemplo de análise das cenas O Sétimo Selo (Ingmar Bergman, 1957). FILME Título O sétimo selo. Ano Direção Ingmar Bergman. Autoria Ingmar Bergman. CENA Descrição O cavaleiro Antonius Block e a Morte se conhecem e travam uma batalha de xadrez. Duração Atores Max von Sydow, Bengt Ekerot. CINEMATOGRAFIA Aspectos SINTÁTICOS Plano Plano geral Plano conjunto Plano americano Plano médio Primeiro plano Primeiríssimo plano Plano detalhe Angulação Normal Plongèe Contra-plongèe Câmera oblíqua Câmera excêntrica Campo e contra-campo Movimento Travelling Panorâmica Tilt Grua de câmera Câmera na mão Câmera parada Zoom Transição de planos Corte Fade Dissolve Wipe Ambientação Externa. Cena em preto e branco. Praia com muitas rochas. Figurino metalizado (cavaleiro) e Cenário capa preta (morte). Iluminação Artificial e natural. Som Som das ondas do mar. Música Ópera na abertura da cena. Antonius Block: Quem é você? Morte: Sou a morte. Antonius Block: Veio me buscar? Diálogo Morte: Ando com você há muito tempo [...] A cena, em preto e branco, inicia-se com uma narração sobre o sétimo selo (plano geral) e ambienta-se numa praia com muitas rochas e pedras. Antonius Block descansa sobre as rochas ao lado de um tabuleiro de xadrez. Paralelamente dois cavalos bebem água do mar e outro homem dorme sobre as pedras. A Morte aparece para buscar Antonius, mas ele a desafia no jogo de xadrez, autorizando levá-lo caso perdesse a partida. Os planos da cena são muito abertos (geral, conjunto e médio), com exceção do primeiro plano na aproximação da Morte e seu diálogo com Antonius (campo e contra-campo). Aspectos SEMÂNTICOS A narração de abertura da cena cria relações com as imagens no plano geral. A ópera que é soada e o pássaro negro sobrevoando o ambiente também apoiam o suspense. Pelos figurinos (Antonius utiliza traje de cota de malha metálica e espada; a Morte capa preta) é possível reconhecer o contexto históricocultural da Idade Média, apesar de ser uma obra de ficção. O recurso do xadrez como símbolo de luta pela vida, que de fato é desafiada com a Morte, e as correspondências das cores das peças com os personagens (pretas Morte; brancas Antonius) também são muito significantes.

13 GERAÇÃO DE IDEIAS Fotografias de Lana Pinho (2012).

14 GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS Diretrizes para geração de alternativas na metodologia de Design a partir da aplicação de figuras da Retórica Visual de Waechter (2008). Diretrizes para geração de alternativas na metodologia de Design a partir da aplicação de figuras da Retórica Visual Artefato Figuras Retóricas Variáveis Intervenientes Cartaz conceitual de propaganda Operações retóricas predominantes na análise de similares Elementos predominantes na análise de similares Linguagem Pictórica (desenhos, fotografia) Linguagem Verbal (tipografia, lettering, caligrafia) Características formais e conceituais predominantes na pesquisa e geração de ideias Função informacional (informação) Função estética (sugestão) Função de propaganda (persuasão) Linguagem Plástica (cor, textura)

15 Alternativa 1 Alternativa 1 Alternativa 1 Alternativa 1 Alternativa 1 Alternativa 2 Alternativa 2 Alternativa 2 Alternativa 2 Alternativa 2

16 RESULTADO

19 CONSIDERAÇÕES FINAIS

20 OBRIGADA! Hana Luzia de Abreu Leite Hans Waechter

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