PARTE 2 fundamentos históricos para a compreensão do projeto arquitetônico moderno

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1 PARTE 2 fundamentos históricos para a compreensão do projeto arquitetônico moderno

2 os modernos a arquitetura moderna é um fenômeno cultural da modernidade, conectada às modificações ocorridas na história e expressando a sua lógica técnica e estézca mas qual modernidade? aquela que irá buscar uma nova estézca influenciada pelas mudanças sociais e técnicas gerando, assim, novos conceitos para a arquitetura e urbanismo Ø a arquitetura produzida, sobretudo, na primeira metade do século XX

3 Ø Transformações culturais Ø Evolução urbana Ø Mudanças técnicas que remontam ao século XVIII

4 Século XVIII e XIX Novos materiais O Ferro Ironbridge Shropshire, Grã- Bretanha Século XVIII Crystal Palace Exposição Universal de 1851 Joseph Paxton

5 FlaBron Daniel H. Burnham & Co, NY, 1902 Schlesinger & Mayer Department Store, Louis H. Sullivan, Chicago

6 1900. uso do concreto armado Auguste Perret Fábrica Esders 1919 N 25 Rue Franklin 1903 Garage Rue Ponthieu 1905

7 París, antes e depois do plano de Haussman París, contrastes visto por Pugin: a cidade no final de la Idade Média e durante seu processo de industrialização.

8 Nicéphore Niépce. 1826

9 René Magri>e, Isto não é um Cachimbo da Série A Traição das Imagens (La Trahison des Images) 1928/1929

10 as vanguardas arpszcas Movimentos em todas as esferas das artes ocorridos na Europa entre o final do século XIX e início do século XX

11 tendência arssuca encontrada em diversos grupos inclusive na arquitetura, como o da Cadeia de Cristal na Alemanha é um termo usado em história da arte para denotar o uso do exagero e da distorção com o objeuvo de se alcançar um efeito emocional no espectador

12 Artes Plásticas Vincente van Gogh Noite Estrelada, 1889, Henri MaUsse Senhora MaUsse, 1905 Ernst Ludwig Kirchner Grupo de ArUstas, 1912

13 Arquitetura Bruno Taut Pavilhão de Vidro Exposição Werkbund, 1914 Eric Mendelsohn Torre Einstein, Hans Scharoun Schminke House, 1930/1933

14 Esboços de Eric Mendelsohn Armazén Schocken, Eric Mendelsohn, Stuttgart,

15 o Futurismo desenvolveu- se na Itália, de 1909 a 1929 seus arbstas procuraram representar o dinamismo da vida moderna a máquina, o movimento, a energia elétrica eram seus temas

16 Artes Velocidade de um Carro Motorizado Giacomo Balla, 1913 Intonarumori Luigi Russolo, 1913 Palavras em Liberdade Tomasso Marinef, 1912

17 Arquitetura Central elétrica Antonio Sant'Elia, 1914

18 linguagem arisbca criada entre 1907 e 1914 por Pablo Picasso e Georges Braque. o cubismo rompeu definibvamente com a ideia de que a arte deveria representar o mundo da forma como o vemos

19 Artes Plásticas Pablo Picasso Les Demoiselles d Avignon,1907 Georges Braque Violin and Pitcher Paris, 1910 Pablo Picasso Guitarra Folha de metal e arame1912

20 Holanda, 1917 / 1931 arbstas plásbcos e de arquitetos desenvolveram um esblo abstrato geométrico e elementarista Uso de elementos básicos da forma plásbca: o ponto, a linha e o plano; as três cores primárias (vermelho, amarelo e azul), além do branco e do preto e o ângulo reto

21 Artes Plásticas Composição com Vermelho, Azul e Amarelo Piet Mondrian, 1930

22 design Cadeira Red/blue Gerri Thomas Rietveld, Gerrit Rietveld Cadeira azul e vermelha

23 Projeto de residência Theo van Doesburg e Cornelius van Eesteren, 1923 Desenho para a fachada do Café de Unie J. J. P. Oud, 1923 Café L Aube>e Theo van Doesburg, 1927

24 Arquitetura

25 Casa Schroder

26 Casa Schroder

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28 Rússia, 1915/1923 arbstas plásbcos liderados por Kazimir Maliêvitch ( ) desenvolveram uma linguagem abstrata e geométrica o supremabsmo também é uma linguagem elementarista, mas raramente emprega o ângulo reto as cores mais usadas são as dos ícones russos: o preto, o branco e o vermelho

29 Composição Não- objebva Kazimir Maliêvitch, 1915 Architekton Alpha Kazimir Maliêvitch, 1920

30 Pavilhãô SoviéBco. Exposição de Artes DecoraBvas, Paris KonstanZn Melnikov, 1925 Maquete Planta baixa

31 Rússia, 1920 /1932 arbstas plásbcos liderados por Vladimir Tatlin ( ) e Alexander Rodchenko ( ) desenvolveu uma arte polibcamente engajada na transformação da sociedade comunista sua caracterísbca é o uso de materiais industriais em arranjos formais abstratos que privilegiam o vazio e não a massa

32 Contra- relevo de Canto Vladimir Tatlin, 1915 Construção Oval Pendente, Compensado pintado e arame Aleksander Rodchenko, 1920

33 Maquete para o Monumento à III Internacional Vladimir Tatlin, 1919

34 Gustav Klucis, agit- prop

35 Agitprop

36 Tribuna de Lenin El Lissitzky, 1924

37 Torre de observação Projeto Residencial Boompjes OMA, 1980

38 purismo Amédée Ozenfant ( ) e Charles Édouard Jeanneret, Le Corbusier ( ) publicaram, e Manifesto 'Après le Cubisme'/Depois do Cubismo Ø Propõem a ublização de formas geométricas purascomo símbolo de uma construção racional. Ø "object type Ø objetos em que predominam as qualidades de: precisão, simplicidade e harmonia proporcional. Ø a forma ideal de cada objeto manufaturado é a resultante entre as caracterísbcas de seu uso/ função o que garante a perfeita adaptação da forma- 7po ao corpo humano a que se associa e a racionalidade e economia de sua produção.

39 purismo os puristas veicularam suas ideias na revista de vanguarda L'Esprit nouveau ( ), fundada pelo arzsta plászco Ozenfant, por Le Corbusier e pelo poeta Paul Dermée

40 Guitar and Bo>les Amédée Ozenfant, 1920 Composição Purista, Amédée Ozenfant, 1925 Natureza Morta com Violino Vermelho Le Corbusier, 1920

41 Pavilhão do Espírito Novo Le Corbusier, 1925

42 maison dominó sistema de lajes e pilares de concreto, dispostos de forma que as casas pudessem ficar conuguas., maison citrohan em analogia ao carro, esta ideia concebia a habitação como máquina e poderia ser desenvolvida industrialmente

43 Cidade tradicional x Cidade moderna Rua Tradicional: rua corredor, pedestres mais veículos Edificação tradicional: fundação e porão enterrados e paredes portantes Circulação da cidade moderna: pedestres separados de veículos Edificação moderna: estrutura independente Em exemplo de edificação da cidade moderna. Toda moradia está exposta diretamente ao céu; as ruas para os carros são elevadas, sem estorvar o caminho dos pedestres.

44 Planta livre: através de uma estrutura independente permite a livre locação das paredes, já que estas não mais precisariam exercer a função estrutural. Fachada Livre: resulta igualmente da independência da estrutura. Assim, a fachada pode ser projetada sem impedimentos. PiloZs: sistema de pilares que elevam o prédio do chão, permizndo o trânsito por debaixo do mesmo. Terraço Jardim: "recupera" o solo ocupado pelo prédio, "transferindo- o" para cima do prédio na forma de um jardim. Janelas em Banda: possibilitadas pela fachada livre, permitem uma relação desimpedida com a paisagem.

45 Escola de artes e arquitetura que sintebzou as novas ideias e mudou radicalmente o ensino de arquitetura ao final da I Guerra Mundial Resultou de experiências anteriores de ensino na direção de se pensar o processo de industrialização e modernização Alemanha entre 1919 e 1933

46 Walter Gropius e Hans Meyer Casa Sommerfeld 1922

47 George Muche e Hans Meyer Casa Experimental Bauhaus 1923

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49 1927 Walter Gropius, Bauhaus Dessau