Revisão geral sobre Modernismo

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1 GOIÂNIA, / / 2016 PROFESSOR: Daniel DISCIPLINA: Literatura SÉRIE: 3 ano ALUNO(a): Data da prova: 12/11/16. No Anhanguera você é + Enem Antes de iniciar a lista de exercícios leia atentamente as seguintes orientações: - É fundamental a apresentação de uma lista legível, limpa e organizada. Rasuras podem invalidar a lista. - Questões discursivas deverão ser respondidas na própria lista. - Não há necessidade de folhas em anexo, todas as respostas serão exclusivamente na lista. - O não atendimento a algum desses itens faculta ao professor o direito de desconsiderar a lista. - A lista deve ser feita a caneta. P2-4 BIMESTRE Revisão geral sobre Modernismo 01. Tendo em vista os acontecimentos da Semana de Arte Moderna e a atitude de seus principais integrantes, assinale a alternativa que apresenta o objetivo principal do primeiro momento do Modernismo brasileiro. a) propor um conjunto de normas literárias pautadas nos ensinamentos clássicos b) atualizar a nossa produção literária, fazendo do Futurismo a sua bandeira c) combater as formas de expressão retrógradas, atacando abertamente os artistas do passado, especialmente os parnasianos, a fim de renovar a literatura brasileira d) instaurar a literatura revolucionária, inspirada no Neo-Realismo e) impor o Surrealismo e o Dadaísmo nas letras e artes 02. Em que contexto social se desenvolve o Modernismo brasileiro? I. hegemonia dos proprietários rurais de São Paulo e Rio de Janeiro II. ascensão da burguesia industrial III. elevado número de imigrantes fixando-se no eixo centro-sul IV. urbanização progressiva Estão corretos: a) I e IV

2 b) I, II, III e IV c) III e IV d) II, III e IV e) II e III 03. São características do Modernismo, em sua primeira fase: a) linguagem coloquial, valorização do elemento nacional, tom irônico, liberação absoluta da forma b) nacionalismo, tom irônico, linguagem retórica, liberdade de composição c) saudosismo, crítica social, regras rígidas de composição d) linguagem retórica, saudosismo, nacionalismo, regras rígidas de composição e) linguagem retórica, liberdade de composição, cientificismo, tom irônico 04. Não faças versos sobre acontecimentos. Não há criação nem morte perante a poesia. Diante dela, a vida é um sol estático, Não aquece nem ilumina. Uma das constantes na obra poética de Carlos Drummond de Andrade, como se verifica nos versos anteriores, é: a) a louvação do homem social b) o negativismo destrutivo c) a violação e desintegração da palavra d) o questionamento da própria poesia e) o pessimismo lírico 05. O pequeno sentou-se, acomodou nas pernas da cachorra, pôs-se a contar-lhe baixinho uma estória. Tinha o vocabulário quase tão minguado como o do papagaio que morrera no tempo da seca. Em Vidas secas, de Graciliano Ramos, como exemplifica o texto, através das personagens, há uma aproximação entre: a) homem e animal b) criança e homem c) cão e papagaio d) papagaio e criança

3 e) natureza e homem 06. O romance regionalista nordestino que surge e se desenvolve a partir de 1930, aproximadamente, pode ser chamado neo-realista. Isso se deve a que esse romance: a) retoma o filão da temática regionalista, descoberto e explorado inicialmente pelos realistas do século XIX. b) apresenta, através do discurso narrativo, uma visão realista e crítica das relações entre as classes que estruturam a sociedade do Nordeste. c) tenta explicar o comportamento do homem nordestino, com base numa postura estritamente científica, pelos fatores raça, meio e momento. d) abandona todos os pressupostos teóricos do Realismo do século XIX, buscando as causas do comportamento humano mais no individual que no social. e) procura fazer do romance a anotação fiel e minuciosa da nova realidade urbana do Nordeste. 07. A obra Grande sertão:veredas, de Guimarães Rosa: a) continua o regionalismo dos fins do século XIX, sem grandes inovações. b) exprime problemas humanos, em estilo próprio, baseado na contribuição lingüística regional. c) descreve tipos de várias regiões do Brasil, na tentativa de documentar a realidade brasileira. d) fixa os tipos regionais, com precisão científica. e) idealiza o tipo sertanejo, continuando a tradição de José de Alencar. 08. O romance de Clarice Lispector: a) filia-se à ficção romântica do século XIX, ao criar heroínas idealizadas e mitificar a figura da mulher. b) define-se como literatura feminista por excelência, ao propor uma visão da mulher oprimida num universo masculino. c) prende-se à crítica de costumes, ao analisar com grande senso de humor uma sociedade urbana em transformação. d) explora até as últimas conseqüências, utilizando embora a temática urbana, a linha do romance neonaturalista do geração de 30. e) renova, define e intensifica a tendência introspectiva de determinada corrente de ficção da segunda geração modernista. 09. Sobre o adjetivo severina da expressão Morte e vida severina que intitula a peça de João Cabral de Melo Neto, todas as afirmativas estão corretas, exceto:

4 a) Refere-se aos imigrantes nordestinos que, revoltados, lutam contra o sistema latifundiário que oprime o camponês. b) Pode ser sinônimo de vida árida, estéril, carente de bens materiais e de afetividade. c) Designa a vida e a morte dos retirantes que a seca escorraça do sertão e o latifúndio escorraça da terra. d) Qualifica a existência negada, a vida daqueles seres marginalizados determinada pela morte. e) Dá nome à vida de homens anônimos, que se repetem física e espiritualmente, sem condições concretas de vida. 10. Escuta, Miguilim, uma coisa você me perdoa? Eu tive inveja de você, porque o Papaco-o-Paco fala Miguilim me dá um beijim... e não aprendeu a falar o meu nome... O Dito estava com jeito: as pernas duras, dobradas nos joelhos, a cabeça dura na nuca, só para cima ele olhava. O pior era que o corte do pé ainda estava doente, mesmo pondo cataplasma doía muito demorado. Mas o papagaio tinha de aprender a falar o nome do Dito! Rosa, Rosa, você ensina Papaco-o-Paco a chamar alto o nome do Dito? Eu já pelejei, Miguilim, porque o Dito mesmo me pediu. Mas ele não quer falar, não fala nenhum, tem certos nomes assim eles teimam de não entender... (Guimarães Rosa) Os diminutivos e a pontuação, nesse texto, contribuem para criar uma linguagem: a) descuidada b) lógica c) erudita d) afetiva e) enxuta 11. Graciliano Ramos é autor que, no Modernismo, faz parte da: a. fase destruidora, que procura romper com o passado. b. segunda fase, em que se destaca a ficção regionalista. c. fase irreverente, que busca motivos no primitivismo. d. geração de 45, que procura estabelecer uma ordem no caos anterior. e. década de 60, que transcendentaliza o regionalismo 12. "O romance é narrado na primeira pessoa, em monólogo ininterrupto, por um velho fazendeiro do Norte de Minas, antigo jagunço. Na estrutura do livro, os fatos são transpostos para uma atmosfera lendária e o real se cruza com o fantástico." As afirmações acima referem-se à obra-prima de um grande escritor brasileiro moderno: a. Sagarana, de João Guimarães Rosa. b. Cangaceiros, de José Lins do Rego.

5 c. Menino do Engenho, de José Lins do Rego. d. Grande Sertão: veredas, de João Guimarães Rosa. e. O Tempo e o Vento, de Erico Veríssimo 13. "Quando as casas baixarem de preço,/ Laura Moura, prenda minha,/ Uma delas será sua sem favor./ Lá fora a bulha da cidade/ Disfarçará nosso prazer.../ E a gente, numa rede maranhense,/ Ao som dum jazz bem blue,/ Balancearemos no calor da noite,/ Sonhando com o sertão." Assinale a afirmativa que não constitui característica do Modernismo e que, assim, não se aplica ao texto acima. a. Valorização poética de aspectos da realidade tradicionalmente considerados prosaicos. b. Utilização de versos simétricos, porém brancos. c. Integração na nossa cultura de manifestações artísticas estrangeiras. d. Síntese poética da nacionalidade pela integração de diversos aspectos culturais do país. e. Aproximação dos padrões da linguagem coloquial. 14. A poesia modernista, sobretudo a da primeira fase ( ): a. utiliza-se de vocabulário sempre vago e ambíguo que apreenda estados de espírito subjetivos e indefiníveis. b. faz uma síntese dos pressupostos poéticos que norteavam a linguagem parnasianosimbolista. c. incentiva a pesquisa formal com base nas conquistas parnasianas, a ela anteriores. d. enriquece e dinamiza a linguagem, inspirando-se na sintaxe clássica. e. confere ao nível coloquial da fala brasileira a categoria de valor literário. 15. A poesia modernista revela: a. nacionalismo crítico. b. valorização do popular. c. versos livres. d. Estão corretas as afirmações a e c. e. Estão corretas as afirmações a, b e c. 16. O isolamento social e cultura de uma família de retirantes nordestinos e a tragédia do ciúme, provocada por um incontrolável sentimento de posse, são os temas centrais de dois grandes romances de Graciliano Ramos, respectivamente: a. Vidas Secas e São Bernardo

6 b. São Bernardo e Vidas Secas c. Caetés e Angústia d. Angústia e Caetés e. São Bernardo e Angústia 17. Baseando-se no trecho abaixo, responda: "Trem de ferro Café com pão Café com pão Café com pão Virge Maria que foi isto maquinista?" (Manuel Bandeira) I. A significação do trecho provém da sugestão sonora. II. O poeta utiliza expressões da fala popular brasileira. III. A temática e a estrutura do poema contrariam o programa poético do Modernismo. a) se I, II e III forem corretas. b) se I e II forem corretas e III incorreta. c) se I, II e III forem incorretas. d) se I for incorreta e II e III corretas. e) se I e II forem incorretas e apenas III correta. 18. Em Vidas secas e em Morte e vida severina, os retirantes Fabiano e Severino a) são quase desprovidos de expressão verbal, o que lhes dificulta a comunicação até mesmo com os mais próximos. b) encontram na relação carinhosa com os filhos sua única fonte permanente de ternura em um meio hostil. c) surgem como flagelados, que fogem das regiões secas, mas se decepcionam quando chegam ao Recife.

7 d) são homens rústicos e incultos, que não possuem habilidades técnicas ou ofícios que lhes permitam trabalhar. e) aparecem como oprimidos tanto pelo meio agreste quanto pelas estruturas sociais. 19. Os poetas e escritores modernistas, dentre outras posturas, defenderam a linguagem coloquial, incorporaram léxico e construções de extração popular e regional e valorizaram elementos nacionais. Pode-se identificar num outro momento anterior da literatura que, dentro de um espírito nacionalista, também houve a defesa de uma possível língua brasileira, fato este verificado pela frase: a) Porque o escrever tanta perícia, / Tanta requer, / Que ofício tal... nem há notícia / De outro qualquer. (Olavo Bilac) b) O defeito que eu vejo nessa lenda [Iracema], o defeito que vejo em todos os livros brasileiros, e contra o qual não cessarei de bradar intrepidamente é a falta de correção na linguagem portuguesa, ou antes a mania de tornar o brasileiro uma língua diferente do velho português (...) (Pinheiro Chagas) c) O povo que chupa o caju, a manga, o cambucá e a jabuticaba pode falar uma língua com igual pronúncia e o mesmo espírito do povo que sorve o figo, a pêra, o damasco e a nêspera? (José de Alencar) d) Quando sinto a impulsão lírica escrevo sem pensar tudo o que meu inconsciente me grita (Mário de Andrade) e) A grande poesia consiste na linguagem carregada de significação no mais alto grau possível (Ezra Pound) 20. Sobre as características da obra de Clarice Lispector, é correto afirmar: a) A causa socialista e posteriormente o ceticismo político marcaram sua vida. Sua obra pode ser dividida em quatro fases: fase gauche, fase social, fase do não e fase da memória. b) Sua poesia é marcada pela presença constante de metáforas e símbolos, inclinação para o surrealismo e os contrastes entre o abstrato e o concreto. Sua obra sofreu grande influência do marxismo. c) Sua prosa e poesia foram marcadas por temas relacionados à paisagem nordestina, denúncia da condição de exploração e marginalização dos negros e, a partir de 1935, sua obra ganhou também enfoque religioso em virtude de sua conversão ao catolicismo. d) A escritora nunca esteve filiada a nenhum movimento literário, contudo, é possível observar certa inclinação neossimbolista em razão da presença de temas como o espiritualismo e o orientalismo em sua obra. e) A pesquisa estética e a renovação das formas de expressão literária são características da obra da escritora, que utilizou amplamente a técnica do fluxo de consciência, transferindo a experiência interior para o primeiro plano da criação literária..

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