Bárbara da Silva. Literatura. Aula 23 Trabalhando questões

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1 Bárbara da Silva Literatura Aula 23 Trabalhando questões

2 1) À garrafa Contigo adquiro a astúcia de conter e de conter-me. Teu estreito gargalo é uma lição de angústia. Por translúcida pões o dentro fora e o fora dentro para que a forma se cumpra e o espaço ressoe.

3 Até que, farta da constante prisão da forma, saltes da mão para o chão e te estilhaces, suicida, numa explosão de diamantes PAES, J. P. Prosas seguidas de odes mínimas. São Paulo: Cia. das Letras, 1992.

4 A reflexão acerca do fazer poético é um dos mais marcantes atributos da produção literária contemporânea, que, no poema de José Paulo Paes, se expressa por um (a): a) reconhecimento, pelo eu lírico, de suas limitações no processo criativo, manifesto na expressão Por translúcidas pões.

5 b) subserviência aos princípios do rigor formal e dos cuidados com a precisão metafórica, como se em prisão da forma. c) visão progressivamente pessimista, em face da impossibilidade da criação poética, conforme expressa o verso e te estilhaces, suicida.

6 d) processo de contenção, amadurecimento e transformação da palavra, representado pelos versos numa explosão / de diamantes. e) necessidade premente de libertação da prisão representada pela poesia, simbolicamente comparada à garrafa a ser estilhaçada.

7 2) Máscara senufo, Mati. Madeira e fibra vegetal. Acervo do MAE/USP. As formas plásticas nas produções africanas conduziram artistas modernos do início do século XX, como Pablo Picasso, a algumas proposições artísticas denominadas vanguardas. A máscara remete à:

8 a) preservação da proporção. b) idealização do movimento. c) estruturação assimétrica. d) sintetização das formas. e) valorização estética.

9 3) Casa dos Contos & em cada conto te cont o & em cada enquanto me enca nto & em cada arco te a barco & em cada porta m e perco & em cada lanço t e alcanço & em cada escad

10 a me escapo & em cada pe dra te prendo & em cada g rade me escravo & em ca da sótão te sonho & em cada esconso me affonso & em cada claúdio te canto & e m cada fosso me enforco & ÁVILA, A. Discurso da difamação do poeta. São Paulo: Summus, 1978.

11 O contexto histórico e literário do período barroco-árcade fundamenta o poema Casa dos Contos, de A restauração de elementos daquele contexto por uma poética contemporânea revela que: a) a disposição visual do poema reflete sua dimensão plástica, que prevalece sobre a observação da realidade social.

12 b) a reflexão do eu lírico privilegia a memória e resgata, em fragmentos, fatos e personalidades da Inconfidência Mineira. c) a palavra esconso (escondido) demonstra o desencanto do poeta com a utopia e sua opção por uma linguagem erudita.

13 d) o eu lírico pretende revitalizar os contrastes barrocos, gerando uma continuidade de procedimentos estéticos e literários. e) o eu lírico recria, em seu momento histórico, numa linguagem de ruptura, o ambiente de opressão vivido pelos inconfidentes.

14 4) Cântico VI Tu tens um medo de Acabar. Não vês que acabas todo o dia. Que morres no amor. Na tristeza. Na dúvida. No desejo. Que te renovas todo dia.

15 No amor. Na tristeza. Na dúvida. No desejo. Que és sempre outro. Que és sempre o mesmo. Que morrerás por idades imensas. Até não teres medo de morrer. E então serás eterno.

16 MEIRELES. C. Antologia poética, Rio de Janeiro: Record (fragmento). A poesia de Cecília Meireles revela concepções sobre o homem em seu aspecto existencial. Em Cântico VI, o eu lírico exorta seu interlocutor a perceber, como inerente à condição humana,

17 a) a sublimação espiritual graças ao poder de se emocionar. b) o desalento irremediável em face do cotidiano repetitivo. c) o questionamento cético sobre o rumo das atitudes humanas.

18 d) a vontade inconsciente de perpetuar-se em estado adolescente. e) um receio ancestral de confrontar a imprevisibilidade das coisas

19 5) (CEFET-PAR) E sobre mim, silenciosa e triste, A Via-Láctea se desenrola Como um jarro de lágrimas ardentes. (Olavo Bilac) Sobre o fragmento poético não é correto afirmar:

20 a) A cena é descrita de modo objetivo, sem interferência da subjetividade do eu-poético. b) A opção pelos sintagmas desenrola e jarro de lágrimas ardentes visa a presentificar o movimento dos astros.

21 c) A visão de mundo melancólica do emissor da mensagem se projeta sobre o objeto poetizado. d) A Via-Láctea sofre um processo de personificação. e) Há predomínio da linguagem figurada e descritiva.

22 6) (UERGS) Sobre o primeiro momento do Modernismo no Brasil, é correto afirmar que: a) O caráter regionalista dos romances deste período deve-se à reprodução fiel do linguajar típico de cada região. b) As idéias da Semana de Arte Moderna foram assimiladas de imediato e receberam a adesão da população e da crítica.

23 c) Os assuntos relacionados à Europa foram o tema central deste período literário, demonstrando o repúdio ao nacionalismo pátrio. d) A presença de Villa-Lobos numa apresentação da Semana de Arte Moderna demonstra a importância da cultura européia para os brasileiros da época.

24 e) A expressão das emoções, a realidade do país e os aspectos do dia-a-dia foram os temas preferenciais dos autores desse momento literário, bem como o rompimento com as fórmulas do passado.

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