Apostila referente à video aula Modos Gregos com Pentatônicas (por Alex Martinho) Parte I Escala maior

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1 Apresentam Apostila referente à video aula Modos Gregos com Pentatônicas (por Alex Martinho) 1) Intervalos Parte I Escala maior Intervalo é o espaço ou distância entre duas notas. Podem ser classificados em melódicos ou harmônicos. Os melódicos são os que são ouvidos separadamente, enquanto os harmônicos são ouvidos simultaneamente. (Melódicos) (harmônicos) 2) As notas musicais naturais e seus intervalos Vamos analisar as informações acima essas são as notas musicais naturais, C-D-E-F-G-A-B-C e formam a escala de C maior, ou escala maior natural. Note que o intervalos entre quase todas as notas musicais naturais equivale à um tom, com excessão dos intervalos entre E-F e B-C, que correspondem à meio tom. 3) A escala maior natural É toda escala que respeita a seguinte sucessão de intervalos ( fórmula intervalar ): Tom-Tom-Semitom-Tom- Tom-Tom-Semitom - ou seja, a mesma sucessão de intervalos da escala de C maior (acima), que é o padrão. Podemos então, com essa informação, construir escalas maiores de quaisquer tonalidades. Note que a escala de C maior será a única que não necessitará de acidentes em sua formação. Além dos bemóis (b) (que empurram a nota meio tom para trás) e sustenidos (#) (que empurram a nota meio tom para frente), em alguns casos específicos necessitaremos também dos dobrados bemóis (bb) e dos dobrados sustenidos ( ). Música Moderna Sua escola no RJ Pág 1

2 Vamos então, passo-a-passo, construir escalas maiores de diferentes tonalidades. Começaremos pela escala de E. Toda escala maior tem que ter todas as sete notas musicais, logo o primeiro passo é anotarmos, da nota E (que é a primeira nota da escala ou tônica ) até a próxima nota E, todas as notas naturais: E F G A B C D E Mas essa ainda não é a escala de E maior ainda falta ajustarmos as notas para que cumpram a fórmula intervalar de qualquer escala maior, ou seja Tom-Tom-Semitom-Tom-Tom-Tom-Semitom. Após o ajuste - no qual será necessário o uso de alguns sustenidos - aí sim temos a escala final: E F# G# A B C# D# E Vamos agora fazer a escala de Db maior. O primeiro passo, mais uma vez, é começar pela tônica (Db) e colocar todas as notas naturais até o próximo Db: Db - E F G A B C Db Analisando os intervalos, observaremos que há a necessidade de usarmos alguns bemois para ajustarmos à fórmula da escala maior. O resultado final é: Db - Eb F Gb Ab Bb C Db Mais um exemplo agora, vamos montar a escala de A#. Primeiro passo: Veja, após os ajustes, o resultado final: A# - B C D E F G A# A# - B# C D# E# F G A# Note que, nesse caso, houve a necessidade de usarmos alguns dobrados-sustenidos por exemplo, usamos C (que equivale à D). Usamos ainda, curiosamente, a nota B# - que, no fundo, é a nota C. Isso se deve aos seguintes fatos que, obrigatoriamente, temos que observar: - Não podemos, em uma mesma escala, pular nenhuma nota, nem ter nenhuma nota repetida. Assim, não poderíamos por exemplo trocar o B# por C na escala por escrito, nem o C por D, pois isso quebraria essas regras. Somente na hora da execução das notas em um instrumento é que tocaríamos C no lugar de B# e D no lugar de C. - Em uma mesma escala maior nunca poderemos ter bemois e sustenidos misturados somente um ou o outro. Música Moderna Sua escola no RJ Pág 2

3 4) Harmonização da escala maior Chama-se harmonização a criação de acordes com as notas de uma determinada escala. Vamos aprender a harmonizar a escala maior nessa aula. A) Harmonização em tríades Um acorde deve ter, no mínimo, três notas distintas e nesse caso são chamados de tríades. Uma das maneiras mais tradicionais de montarmos acordes (ou seja, harmonizarmos) é utilizando uma sucessão de intervalos de terças a partir de cada nota da escala. Nesse caso, cada acorde formado teria as notas Tônica Terça Quinta. Na escala maior, a terça pode ser maior ou menor (o que vai diretamente caracterizar se o acorde é maior ou menor) e a quinta poderá ser justa ou diminuta. Vamos então montar os acordes passo a passo. Utilizaremos a escala de C maior nesse exemplo, mas o mesmo processo serviria com qualquer tonalidade maior, já que os intervalos serão sempre os mesmos. O primeiro passo é colocarmos todas as notas da escala sucessivamente, assim: C D E F G A B C O proximo passo é pegar as terças e quintas a partir de cada um dos graus da escala (que serão as tônicas): TÔNICAS C D E F G A B TERÇAS E F G A B C D QUINTAS G A B C D E F O passo seguinte é analisarmos cada terça para ver se ela é maior ou menor. Lembrando, terças maiores são as que contém um intervalo de dois tons, e menores contém um tom e meio. Assim, na tabela acima as terças maiores aparecem nos acordes I, IV e V, e as menores estão presentes nos acordes II, III, VI e VII. As terças são as únicas e exclusivas responsáveis pela qualidade do acorde ser maior ou menor acordes com terças maiores são maiores, e com terças menores são menores. Vamos agora analisar as quintas. Descobriremos que os acordes de graus I ao VI contém quinta justa (ou seja, o intervalo da tônica até a quinta é de três tons e meio), e somente o de grau VII é diferente, por ter quinta diminuta (ou seja, são apenas três tons de distância). Estamos agora aptos a analisar as tríades por completo. Observe os resultados finais na tabela abaixo: GRAU I II III IV V VI VII ACORDE C Dm Em F G Am Bdim Música Moderna Sua escola no RJ Pág 3

4 Esse resultado nos dá uma fórmula que funciona para a harmonização em tríades de qualquer escala maior: I IIm IIIm IV V VIm VIIdim Exemplos das tríades de diversas tonalidades maiores: D: D Em F#m G A Bm C# G#: G# A#m B#m C# D# E#m F E: E F#m G#m A B C#m D# F: F Gm Am Bb C Dm E Ab: Ab Bbm Cm Db Eb Fm G Bb: Bb Cm Dm Eb F Gm A B) Harmonização em tétrades Se adicionarmos mais um intervalo de terça após alcançarmos a quinta, teremos a sétima. Nesse caso, cada acorde formado teria as notas Tônica Terça Quinta Sétima, e é chamado de tétrade. Vamos adicionar a sétima na tabela anterior, e teremos a nova tabela (abaixo): TÔNICAS C D E F G A B TERÇAS E F G A B C D QUINTAS G A B C D E F SÉTIMAS B C D E F G A Vamos então analisar as sétimas. Sempre que a sétima estiver à uma distância de meio tom atrás da tônica teremos uma sétima maior. Já se a distância for de um tom, teremos uma sétima menor. Estamos agora aptos a analisar as tétrades por completo. Observe os resultados finais na tabela abaixo: GRAU I II III IV V VI VII ACORDE C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7 b5 Esse resultado nos dá uma fórmula que funciona para a harmonização em tétrades de qualquer escala maior: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7 b5 Exemplos das tétrades em diversas tonalidades maiores: G: G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7b5 D#: D#7M E#m7 F m7 G#7M A#7 B#m7 C m7b5 A: A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7b5 Eb: Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7b5 B: B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#m7b5 F#: F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 E#m7b5 Música Moderna Sua escola no RJ Pág 4

5 Parte II Escala menor 1) A escala menor natural Nós já aprendemos a escala maior e sua harmonização em tríades e tétrades. Dentro dessa harmonização, percebemos que há acordes maiores e menores, e que a terça sendo maior ou menor é quem determina diretamente a qualidade de cada acorde. Ainda, podemos observar a característica alegre dos acordes maiores comparativamente aos menores, que soam de forma bem mais triste. O mesmo efeito ocorrerá nas escalas. Escalas maiores são as que contém terças maiores, e escalas menores contém terças menores - e a sensação alegre X triste também ocorre. Existem várias escalas menores, mas a escala menor padrão é a escala menor natural. A tonalidade da escala menor natural que é a referência para construirmos quaisquer dessas escalas é a de Am. Note abaixo a composição da escala, e repare que as notas são as mesmas da escala de C maior natural, mas começando do seu sexto grau (nota A). De fato, sempre podemos fazer essa relação da escala menor começar do sexto grau de uma determinada escala maior (exemplos: Dm=F, Em=G, F#m=A,C#m=E). À essa relação específica a escala menor é igual ao sexto grau da maior damos o nome de tons relativos (exemplo: Dm é relativo de F ). A distância entre eles é sempre de um tom e meio. Note ainda que as armaduras de clave dos tons relativos são sempre as mesmas. Escala de Am: A B C D E F G A Os intervalos de qualquer escala menor natural serão sempre os seguintes: T 1/2T T T 1/2T T T, ou seja os graus (comparativamente à escala maior) serão sempre I II biii IV V bvi bvii Exemplos de escalas menores em diversos tons: 1) Dm: D E F G A Bb C D 8) Ebm: Eb F Gb Ab Bb Cb Db Eb 2) Fm: F G Ab Bb C Db Eb F 9) Bbm: Bb C Db Eb F Gb Ab Bb 3) Am: A B C D E F G A 10) G#m: G# A# B C# D# E F# G# 4) Gm: G A Bb C D Eb F G 11) Abm: Ab Bb Cb Db Eb Fb Gb Ab 5) Bm: B C# D E F# G A B 12) C#m: C# D# E F# G# A B C# 6) F#m: F# G# A B C# D E F# 13) Gbm: Gb Ab Bbb Cb Db Ebb Fb Gb 7) D#m: D# E# F# G# A# B C# D# 14) Dbm: Db Eb Fb Gb Ab Bbb Cb Db Música Moderna Sua escola no RJ Pág 5

6 Parte III Escalas Pentatônicas 1) Introdução Provavelmente a escala mais utilizada na história da música, a pentatônica é formada - como o nome indica - por cinco diferentes notas. Ela existe em duas diferentes versões, maior e menor. A) A pentatônica maior A escala pentatônica maior deriva-se da escala maior natural basta tirarmos os graus IV e VII dessa escala e as cinco notas que restam (I, II, III, V e VI) formam a pentatônica. Por exemplo, a penta maior de C é C D E G A. Assim, as distâncias entre as notas da pentatônica maior são: T T T e ½ T T e ½ Note que os meio-tons não existem na penta, pois eles foram tirados quando extraímos os graus IV e VII. Assim, a pentatônica é uma escala bem mais aberta em sonoridade que a diatônica, pois os meio tons muitas vezes soam dissonantes (por exemplo, soa muito mal pararmos no grau IV da escala em cima do acorde I). Exemplos de escalas pentatônicas maiores em diversos tons: G: G A B D E D#: D# E# F A# B# A: A B C# E F# Eb: Eb F G Bb C B: B C# D# F# G# F#: F# G# A# C# D# B) A pentatônica menor A penta menor deriva-se da escala menor natural, após extrairmos os graus II e bvi dessa última. Assim, as notas que a formam são I biii IV V bvii. Assim como ocorre com a penta maior, ficam de fora os meio-tons (só restando intervalos de tom ou de tom e meio). Por exemplo, a penta menor de A é A C D E G. Assim, as distâncias entre as notas da pentatônica menor são: T e ½ T T T e ½ T As escalas pentatônicas maiores e menores também tem assim como as diatônicas as suas relativas. Assim, a penta de C maior tem as mesmas notas da de A menor, a de F maior é idêntica à D menor, a de G é idêntica à de Em, etc. é sempre um intervalo de um tom e meio entre os graus relativos. Exemplos de escalas pentatônicas menores em diversos tons: Gm: G Bb C D F Am: A C D E G Dm: D F G A C Em: E G A B D Música Moderna Sua escola no RJ Pág 6

7 As cinco digitações tradicionais da pentatônica na guitarra Existem cinco digitações possíveis para a escala pentatônica, começando por cada uma das cinco notas da escala. Vamos a elas abaixo: Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Legenda: Música Moderna Sua escola no RJ Pág 7

8 Parte IV Modos Gregos I) Introdução O entendimento e uso correto dos modos são de extrema importância para o músico que improvisa e compõe. Nessa aula vou trazer uma visão geral das formas modais, sua sonoridade e utilização prática. II) Os sete modos gregos - Formação Para começar, vamos pegar como exemplo a escala de dó maior, que tem as seguintes notas: C D E F G A B C Podemos dizer que nessa escala a nota C é o primeiro grau (I), a D é o segundo grau (II), a E é o terceiro grau (III), e assim por diante. Ainda temos que nessa escala, como em qualquer outra escala maior, as distâncias (intervalos) entre os graus são nessa ordem: Tom Tom Meio Tom Tom Tom Tom Meio Tom A escala maior é o próprio primeiro modo grego, também conhecido como Modo Jônico. Podemos utilizar essa escala em qualquer progressão que contenha acordes no mesmo tom da escala, ou seja no mesmo campo harmônico. Os acordes do campo harmônico de C são C(7M) Dm(7) Em(7) F(7M) G(7) Am(7) e Bm(7)b5 repare que as sétimas são opcionais, e por isso estão entre parênteses. Trago abaixo no exemplo 1 uma progressão sobre a qual podemos usar o modo jônico. Toque e observe que o mesmo tem uma sonoridade bastante vibrante, alegre, pra cima o que, afinal, é típico da escala maior mesmo. Note ainda que as notas mais quentes para resolvermos nossas frases são as da escala pentatônica maior de C (C-D-E-G-A), ficando as duas notas extras (ou seja F e B, respectivamente a quarta e a sétima) como notas de passagem. Ex 1: ( C Dm G ) Vamos agora imaginar uma situação na qual temos a progressão do exemplo 2. Ex 2: ( Dm G C ) Música Moderna Sua escola no RJ Pág 8

9 Observe que estou utilizando os mesmos acordes da progressão anterior, mas em outra ordem. São os mesmo acordes de antes, logo podemos continuar utilizando a mesma escala de antes, certo? Sim, mas toque e observe que as mesmas notas de antes, tocadas sobre essa progressão, não soarão da mesma forma! O que ocorre agora é que não é mais o acorde de C que soa como a tônica da progressão, e sim o acorde de Dm ou seja, ao pararmos no acorde de C não temos mais a sensação de resolução, de chegar em casa. Essa sensação, agora, é no Dm. Com essa mudança no acorde tônica de C para Dm, as notas que tocamos para criar melodias (solar) sobre a progressão, embora sejam as mesmas, também necessitam de nova resolução. Antes, eram as notas do acorde C (C-E-G), e a pentatônica de C (C-D-E-G-A), que soavam melhores para as resoluções das frases. Agora, são as notas do acorde de Dm (D-F-A), e a pentatônica de Dm (D-F-G-A-C), que soam melhores. As duas outras notas de fora (E e B, respectivamente a 2ª maior (II) e a 6ª maior (VI)) dão um colorido mais forte, podendo ser usadas de passagem, e também para algumas paradas que trazem um pouco mais de tensão mas que caracterizam bastante esse modo. Esse é o modo dórico, ou 2º modo da escala maior. Esse modo é muito usado em rock e blues, por ter uma sonoridade bastante característica desses estilos. Vamos agora imaginar uma situação na qual temos a progressão do exemplo 3. Ex 3: ( Em F Dm ) Todos os três acordes estão no campo harmônico de C, logo a escala que devemos usar nos solos continua sendo a de C. No entanto, mais uma vez, toque e observe que essas mesmas notas, tocadas sobre essa progressão, não soarão da mesma forma das progressões anteriores. O que ocorre agora é que agora a tônica da progressão é o acorde de Em ou seja, ao pararmos no acorde de Em é onde temos a sensação de resolução, de chegar em casa. Temos nesse caso o modo frígio, o terceiro modo da escala maior, que tem uma sonoridade mais flamenca, espanhola. Agora, são as notas do acorde de Em (E-G-B), e a pentatônica de Em (E-G-A-B-D), que soam melhores nas resoluções. As duas outras notas de fora (F e C, respectivamente a 2ª menor (bii) e a 6ª menor (bvi)) dão um colorido mais forte, podendo ser usadas principalmente de passagem. Vamos seguir em frente, com a progressão do exemplo 4. Ex 4: ( F F G ) Música Moderna Sua escola no RJ Pág 9

10 Os dois acordes estão no campo harmônico de C, logo a escala que devemos usar nos solos continua sendo a de C. No entanto, mais uma vez, toque e observe que essas mesmas notas, tocadas sobre essa progressão, não soarão da mesma forma das progressões anteriores. O que ocorre agora é que agora a tônica da progressão é o acorde de F ou seja, ao pararmos no acorde de F é onde temos a sensação de resolução, de chegar em casa. Temos nesse caso o modo lídio, o quarto modo da escala maior, que tem uma sonoridade mais misteriosa, típica de filmes de suspense por exemplo, e muito usada por guitarristas como Steve Vai e Joe Satriani vide por exemplo o tema principal da música Flying in a Blue Dream, desse último. Agora, são as notas do acorde de F (F-A-C), e a pentatônica de F (F-G-A-C-D), que soam melhores nas resoluções. As duas outras notas de fora (B e E, respectivamente a 4ª aumentada (#IV) e a 7ª maior (VII)) dão um colorido mais forte, podendo ser usadas de passagem, e também para algumas paradas que trazem um pouco mais da sonoridade característica desse modo. Vamos analisar a progressão do exemplo 5? Ex 5: ( G F C G ) Os três acordes estão no campo harmônico de C, logo a escala que devemos usar nos solos continua sendo a de C. No entanto, mais uma vez, toque e observe que essas mesmas notas, tocadas sobre essa progressão, não soarão da mesma forma das progressões anteriores. O que ocorre agora é que agora a tônica da progressão é o acorde de G ou seja, ao pararmos no acorde de G é onde temos a sensação de resolução, de chegar em casa. Temos nesse caso o modo mixolídio, o quinto modo da escala maior, que tem uma sonoridade bastante usada em blues e rock, juntamente com o modo dórico. Agora, são as notas do acorde de G (G-B-D), e a pentatônica de G (G-A-B-D-E), que soam melhores nas resoluções. As duas outras notas de fora (C e F, respectivamente a 4ª justa (IV) e a 7ª menor (bvii)) dão um colorido mais forte, podendo ser usadas de passagem, e também para algumas paradas que trazem um pouco mais da sonoridade característica desse modo. Música Moderna Sua escola no RJ Pág 10

11 Estamos quase fechando nossa análise! Veja a progressão do exemplo 6. Ex 6: ( Am F G ) Mais uma vez, os três acordes estão no campo harmônico de C, logo a escala que devemos usar nos solos continua sendo a de C. No entanto, temos toda uma nova sonoridade específica, como em cada caso anterior. O que ocorre agora é que agora a tônica da progressão é o acorde de Am ou seja, ao pararmos no acorde de Am é onde temos a sensação de resolução, de chegar em casa. Temos nesse caso o modo eólio, o sexto modo da escala maior, que também é considerado a escala menor natural (assim como o jônico é a própria escala maior natural ). A sonoridade desse modo é bastante melodiosa, e um pouco mais triste que os antecessores. É bastante usada em pop e rock, entre inúmeros outros estilos. Dessa vez, são as notas do acorde de Am (A-C-E), e a pentatônica de Am (A-C-D-E-G), que soam melhores nas resoluções. As duas outras notas de fora (B e F, respectivamente a 2ª maior (II) e a 6ª menor (bvi)) dão um colorido mais forte, podendo ser usadas de passagem (no caso da bvi), e também para algumas paradas (principalmente na II) que trazem um pouco mais da sonoridade característica desse modo. Finalmente, vejamos a progressão do exemplo 7. Ex 7: ( Bm7b5 Bm7b5 C ) Repare que, antes de mais nada, colocar o acorde de Bm7b5 como tônica (como está ocorrendo nessa progressão) não soa tão bem como com os acordes anteriores, e esse fato é devido à esse tipo de acorde (também conhecido como meio-diminuto ) ser muito tenso para funcionar como tônica, sendo mais aconselhável para passagens. De toda forma, os dois acordes estão no campo harmônico de C, logo a escala que devemos usar nos solos continua sendo a de C. Temos nesse caso o modo lócrio, o sétimo modo da escala maior. É de sonoridade bastante tensa, e muito raro de ser usado, principalmente em pop, rock e outros estilos mais populares. Música Moderna Sua escola no RJ Pág 11

12 Trago abaixo uma tabela que resume todos os modos, a partir da comparação de cada um deles com a escala maior natural e a escala menor natural, e as principais características de cada um. As notas que estão sublinhadas são as que estão fora das pentatônicas de cada modo, ou seja são as notas características de cada um, sendo que a mais característica (quando houver) está também em negrito. ESCALA MAIOR NATURAL 1º modo JÔNICO Formação ( ) Soa Alegre, pra cima ESCALA MAIOR c/ #4 4º modo LÍDIO Formação ( # ) Soa Misterioso ESCALA MAIOR c/ b7 5º modo MIXOLÍDIO Formação ( b7 ) Soa Rock/Blues ESCALA MENOR NATURAL 6º modo EÓLIO Formação ( 1 2 b3 4 5 b6 b7 ) Soa triste, melodioso ESCALA MENOR c/ 6 ª maior 2º modo DÓRICO Formação ( 1 2 b b7 ) Soa Rock/Blues ESCALA MENOR c/ b2 3º modo FRÍGIO Formação ( 1 b2 b3 4 5 b6 b7 ) Soa flamenco, espanhol ESCALA MENOR c/ b2 b5 7º modo LÓCRIO ( 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 ) Soa dissonante, pouco usado Para finalizar, note que eu usei a escala de C como ponto de partida, mas que qualquer escala maior, em qualquer tom, origina os sete modos gregos. Alguns exemplos de modos, em diversas tonalidades, está abaixo: Am dórico - (2º modo da escala de G maior) notas A-B-C-D-E-F#-G C#m frígio - (3º modo da escala de A maior) notas C#-D-E-F#-G#-A-B F mixolídio - (5º modo da escala de Bb maior) notas F-G-A-Bb-C-D-Eb Música Moderna Sua escola no RJ Pág 12

13 Desenhos dos Modos Gregos dentro do desenho de pentatônica I Música Moderna Sua escola no RJ Pág 13

14 Desenhos dos Modos Gregos dentro do desenho de pentatônica IV Música Moderna Sua escola no RJ Pág 14