Ee útil para o aprendizado musical. Não tem a função de

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1 modos gregos

2 ssa apostila tem por objetivo apresentar conteúdo organizado Ee útil para o aprendizado musical. Não tem a função de substituir cursos, escolas, conservatórios, muito menos a figura importantíssima do profissional de ensino musical. Entretanto, pode servir de base para o autodidata, ou mesmo para quem quer expandir conhecimentos musicais. Acreditamos que a música, por ser uma arte, deve ser de acesso universal, independente de credo, raça, cor, classe social. Este material é gratuito. Conhecimento básico musical é um direito. Aprender música não deve se limitar aos mais abastados. A oportunidade de desenvolver a musicalidade deve chegar a todo e qualquer cidadão. É nisso que acreditamos! Obrigado. E, se possível, nos ajude a espalhar conhecimento musical. Equipe Aprenda Guitarra.

3 Índice Capítulo 1 - Definições Início Histórico Modal x Tonal Funcionalidade Sensações Pág.04 Pág.04 Pág.06 Pág.06 Pág.08 Capítulo 2 - Modo Jônio Modo Jônio Escalas Modo Jônio Capítulo 3 - Modo Dórico Modo Dórico Escalas Modo Dórico Capítulo 4 - Modo Frígio Modo Frígio Escalas Modo Frígio Capítulo 5 - Modo Lídio Modo Lídio Escalas Modo Lídio Capítulo 6 - Modo Mixolídio Modo Mixolídio Escalas Modo Mixolídio Capítulo 7 - Modo Eólio Modo Eólio Escalas Modo Eólio Capítulo 8 - Modo Lócrio Modo Lócrio Escalas Modo Lócrio Pág.09 Pág.10 Pág.11 Pág.12 Pág.13 Pág.14 Pág.15 Pág.16 Pág.17 Pág.18 Pág.19 Pág.20 Pág.21 Pág.22

4 Capítulo 1 Início odos gregos é um dos assuntos mais requisitados, pesquisados, estudados, e, ao mesmo tempo, mais mal compreendidos sobre estudo musical. Isso acontece Mprincipalmente na internet, onde as informações nem sempre são apresentadas da forma correta. Enquanto muita gente acha que os modos gregos representam a grande saída para esmerilhar a guitarra, o assunto, na verdade, caminha na contramão disso. Modos gregos estão ligados à sensações causadas no ser humano, à experiência sonora. Não são simplesmente um amontoado de escalas para que as pessoas saiam cuspindo notas sem propósito algum. Nessa apostila vamos compreender o assunto, e estudar cada um dos modos, suas sensações, características, suas funções, etc. Obervaçãos: pule esta parte teórica e se torne mais um a saber um monte de escala sem sentido algum ;) Histórico Modos gregos recebem esse nome exatamente por terem surgidos na Grécia antiga. Estudos apontam que a aplicação desse sistema de execução musical ocorre há aproximadamente 600 anos antes de Cristo. A denominação de cada um dos modos ocorre de acordo com a região que a escala era usada mais frequentemente. jazzclass.aust.com 04

5 Jônio: proveniente da região jônia (atualmente região da Turquia banhada pelo mar Egeu) Dórico: proveniente do povo dório (proveniente da região da Macedônica e Calcídia) Frígio: proveniente da região frígia (atualmente dentro da moderna Turquia) Lídio: proveniente da região lídia (atualmente dentro da moderna Turquia) Eólio: proveniente da região eólia (atualmente na Turquia banhada pelo mar Egeu) Na idade média esses modos, por possuírem diferentes sonoridades e causarem diferentes sensações no ser humano, foram utilizados nas liturgias religiosas. Neste época surgiram mais dois modos. Mixolídio: resultado da mistura (mixo) das escalas dórica e lídia. Lócrio: é o modo que completa a escala diatônica. Mapa Carlos Parada, Greek Mythology 05

6 Modal x Tonal Antes de continuar, vamos a uma breve explicação de música tonal e música modal. Sem entrar em conceitos históricos, a diferença é a seguinte: A música TONAL respeita uma tonalidade, ou seja tudo que acontece na canção tem como âncora o tom original. Por exemplo, se o tom da música é G (sol maior) significa que a harmonia respeitará essa tonalidade, os acordes do campo harmônico maior terão funções específicas, a escala usada na melodia será a de Sol maior, etc. E, principalmente, haverá uma resolução harmônica, tendo o acorde G como ponto de resolução, de descanso na maioria dos casos respeitando a cadência perfeita V7 -> I. Neste caso seria D7 G. A música MODAL não possui toda essas características descrita acima. Ela é desenvolvida sobre a escala, sobre o modo escolhido. A relação acorde x escala ganha uma outra dimensão. Não busca-se a resolução V7 I (pelo contrário, evita-se) e a melodia não fica presa à tonalidade, mas dialoga essencialmente com o modo escolhido. Por exemplo: sobre o mesmo acorde de G (sol maior) poderá ser aplicado os modos Jônio, Lídio e Mixolído, cada uma com sua característica sonora. A música modal é uma estilo mais primitivo, porém, atualmente é muito utilizada em diversos estilos, como jazz, fusion, heavy metal, etc. Funcionalidade Os modos gregos derivam de uma única escala, atualmente chamada de escala diatônica, ou escala maior natural. Cada grau da escala (cada nota) irá gerar uma nova escala, porém, respeitando as notas originais. Ficou confuso né veja os quadro abaixo. Em outra palavras: Mantenho as mesmas notas, porém altero a tônica da minha escala. Ou então se preferir: Eu interpreto a escala a partir de tônicas diferentes. Ou seja. Do primeiro grau origina o modo Jônio, do segundo grau, o modo Dórico e assim por diante. Lembrando: Não se altera as notas originais!! I II III IV V VI VII 06

7 Vamos ver como isso fica com notas (exemplo em C) C D E F G A B C,D,E,F,G,A,B,C D,E,F,G,A,B,C,D E,F,G,A,B,C,D,E F,G,A,B,C,D,E,F G,A,B,C,D,E,F,G A,B,C,D,E,F,G,A B,C,D,E,F,G,A,B Confira os sete modos gregos e suas respectivas relações intervalares. JÔNIO DÓRICO FRÍGIO LÍDIO MIXOLÍDIO EÓLIO LÓCRIO Nos casos acima, podemos dizer que Dó Jônio é o primeiro modo dele mesmo (!). D Dórico é o segundo modo da escala de C maior. E Frígio o terceiro modo da escala de C Maior e assim por diante. Obviamente, se mudarmos o tom da escala maior, ou seja, do primeiro modo, consequentemente mudamos todos os outros. Confira uma exemplo em G (Sol maior). G A B C D E F # G,A,B,C,D,E,F# A,B,C,D,E,F#,G B,C,D,E,F#,G,A C,D,E,F#,G,A,B D,E,F#,G,A,B,C E,F#,G,A,B,C,D F#,G,A,B,C,D,E 07

8 Sensações Como já foi dito anteriormente, o grande lance dos modos gregos não é o shape, ou o desenho da escala, mas sim a sensação que cada modo produz. Por isso vamos ver o que cada modo entrega ao ouvido humano. É muito comum os músicos darem características aos modos, com sentimentos, cores, dias da semana, etc CADA MODO POSSUI UMA NOTA CARACTERÍSTICA, QUE AJUDA A ENTREGAR, REFORÇAR A SENSAÇÃO DE CADA MODO. NA PARTE PRÁTICA VAMOS VER CADA UMA DELAS. Entenda que o local do braço onde as frase é executadas, o shape usado, ou qualquer outra execução técnica pode ficar em segundo plano, já que o importante é a sensação gerada por cada modo. Confira agora a tabela relativa aos intervalos constantes em cada um dos modos, o que será também revisto na parte prática desse assunto. 08

9 Capítulo 2 Modo Jônio O Modo Jônio é o primeiro dos modos gregos. Sua principal característica é a estabilidade. Esse modo fica bem fácil de aprender, pois ele é exatamente a escala diatônica maior. CARACTERÍSTICAS Estável Pacificador Feliz Alegre Popular Energético Ex: C Jônio - MODO MAIOR C D E F Nota característica: 4J (Quarta justa) - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II VI) CONTEXTO HARMÔNICO I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIIm7b5 Acordes com a nota característica em sua formação: IIm7 IV7M V (sem sétima) VIIm7b5 Acordes de apoio: IIIm7 Vim7 Trítono: V7 Exemplo de progressão I IV V G A B C T 2 3 4J 5J 6 7M T T ST T T T ST IMPORTANTE 1 Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos acontecem sobre esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não será necessário decorar um monte de outras escalas. 2 Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano. 3 Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 4 Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C 09

10 Modo Jônio - 3 notas por corda Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Tônica Nota Característica 10

11 Capítulo 3 Modo Dórico O Modo Dórico é o segundo dos modos gregos. Ele é o primeiro modo menor, e possui diversas características marcantes. CARACTERÍSTICAS Incerto Pensativo Latino Movimento Festivo Dançante Ex: C Dórico - MODO MENOR C D Eb F G Nota característica: 6ª (sexta) - Notas de tensão: 9ª e 11ª (II IV) CONTEXTO HARMÔNICO Im7 IIm7 biii7m IV7 Vm7 VIIm7b5 VIII7M Acordes com a nota característica em sua formação: IIm7 IV (sem sétima) VIm7b5 VIII7M Acordes de apoio: biii7m Vm7 Trítono: Iv7 Exemplo de progressão I V IV V A Bb C T 2 3m 4J 5J 6 7 T ST T T T ST T IMPORTANTE 1 Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos acontecem sobre esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não será necessário decorar um monte de outras escalas. 2 Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano. 3 Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 4 Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Dórico 11

12 Modo Dórico - 3 notas por corda Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Tônica Nota Característica 12

13 Capítulo 4 Modo Frígio Esse é o terceiro dos modos Gregos. O modo Frígio se caracteriza pelo intervalo de segunda menor existente entre a tônica e a II nota da escala. CARACTERÍSTICAS Exótico Espanhol Psicodélico Intenso Flamenco Enigma Ex: C Frígio - MODO MENOR C Db Nota característica: b2 (segunda menor) - Notas de tensão: 11ª e b13ª (IV VI) CONTEXTO HARMÔNICO Im7 bii7m biii7 IVm7 Vm7b5 bvi7m bviiim7 Acordes com a nota característica em sua formação: bii7m Vm7b5 bviiim7 - biii7 Acordes de apoio: IVm7 bvi7m Trítono: biii7 (a sétima nota do acorde será exatamente a nota característica do modo. Ao utilizá-la no acorde, forma-se o trítono) Exemplo de progressão I IV III IV Eb F G Ab Bb C T 2m 3m 4J 5J 6m 7 ST T T T ST T T IMPORTANTE 1 Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos acontecem sobre esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não será necessário decorar um monte de outras escalas. 2 Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano. 3 Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 4 Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Frígio 13

14 Modo Frígio 3 - notas por corda Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Tônica Nota Característica 14

15 Capítulo 5 Modo Lídio Modo Lídio é o quarto dos modos gregos. Ele é muito usado em diversos estilo de música, como rock instrumental. CARACTERÍSTICAS Mistério Suspenso Urgente Urbano Força Inesperado Ex: C Lídio - MODO MAIOR C D E F# Nota característica: #4 (Quarta aumentada) - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II VI) CONTEXTO HARMÔNICO I7M II7 IIIm7 #IVm7b5 V7M VI7 VIIIm7 Acordes com a nota característica em sua formação: II (sem a sétima) #IV7m7b5 V7M VIIm7 Acordes de apoio: IIIm7 Vim7 Trítono: Ii7 Exemplo de progressão I II III II I G A B C T 2 3 4# 5J 6 7M T T T ST T T ST IMPORTANTE 1 Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos acontecem sobre esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não será necessário decorar um monte de outras escalas. 2 Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano. 3 Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 4 Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Frígio 15

16 Modo Lídio - 3 notas por corda Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Tônica Nota Característica 16

17 Capítulo 6 Modo Mixolídio O modo Mixolídio é o quinto modo grego. ele aparece mais tarde, e se origina da mistura dos modos Lídio e Dórico. CARACTERÍSTICAS Blues Transiente Baião Jazz Country Regional Ex: C Mixolídio - MODO MAIOR C D E F G A Nota característica: 7 (sétima) - Notas de tensão: 9ª e 13ª (II VI) 4ª -> nota de passagem CONTEXTO HARMÔNICO I7 IIm7 IIIm7b5 IV7M Vm7 VIm7 bviii7m Acordes com a nota característica em sua formação: I7 IIIm7b5 Vm7 bvii7m Acordes de apoio: IIm7 IV7M Vim7 Trítono: I7 (a sétima nesse caso, é que causa o trítono, e também a nota característica do modo, nesse caso especial no acorde com tônica da escala) Exemplo de progressão I II IV I Bb T 2 3 4J 5J 6 7 T T ST T T ST T C IMPORTANTE 1 Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos acontecem sobre esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não será necessário decorar um monte de outras escalas. 2 Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano. 3 Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 4 Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Mixolídio 17

18 Modo Mixolídio - 3 notas por corda Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Tônica Nota Característica 18

19 Capítulo 7 Modo Eólio O modo Eólio é o sexto modo grego. É muito conhecido, principalmente pela larga utilização em estilos como rock e heavy metal. Ela é fácil de se adaptar pois é exatamente a escala menor. CARACTERÍSTICAS Melancólico Triste Sombrio Romântico Esperançoso Reflexivo Ex: C Eólio - MODO MENOR C D Eb F G Nota característica: b6 (sexta menor) - Notas de tensão: 9ª e 11ª (II IV) CONTEXTO HARMÔNICO Im7 IIm7b5 biii7m IVm7 Vm7 bvi7m bviii7 Acordes com a nota característica em sua formação: IIm7b5 IVm7 bvi7m bvii7 Acordes de apoio: biii7m Vm7 Trítono: bvii7 (novamente vemos o caso de que a sétima do acorde, que gera o trítono, é também a nota característica do modo) Exemplo de progressão I VI III VII Ab Bb C T 2 3m 4J 5J 6m 7 T ST T T ST T T IMPORTANTE 1 Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos acontecem sobre esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não será necessário decorar um monte de outras escalas. 2 Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano. 3 Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 4 Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Eólio 19

20 Modo Eólio - 3 notas por corda Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Tônica Nota Característica 20

21 Capítulo 8 Modo Lócrio O modo Lócrio é o último dos modos gregos, e utilizado para fechar a escala diatônica. É o menos usado de todos os modos. CARACTERÍSTICAS Nervoso Tenso Feio Instável Conflituoso Obscuro Ex: C Lócrio C Db Eb F Nota característica: b5 (quinta diminuta) - Notas de tensão: b9ª b13 e 11ª (II VI IV) CONTEXTO HARMÔNICO Im7b5 bii7m biiim7 IVm7 bv7m bvi7 bviiim7 Acordes com a nota característica em sua formação: Im7b5 biiim7 bv7m bvi7 Acordes de apoio: bii7m IVm7 bviim7 Trítono: bvi7 (novamente vemos o caso de que a sétima do acorde, que gera o trítono, é também a nota característica do modo) Exemplo de progressão I V VI Gb Ab Bb C T 2m 3m 4J 5dim 6m 7 ST T T ST T T T IMPORTANTE 1 Você conhece os desenhos da escala maior (se está neste apostila deveria!). Os modos gregos acontecem sobre esta escala. Ou seja, basta você ter o conhecimento da escala maior, e interpretá-la a partir do modo em questão. Não será necessário decorar um monte de outras escalas. 2 Para que o modo soe da forma como deve, utilize sua nota característica. Não interessa o shape, a região do braço, o importante é você entregar essa sensação característica ao ouvido humano. 3 Procure por backing tracks (na internet tem muitos) para que você desenvolva o fraseado 4 Os desenhos das escalas na próxima página estão na tonalidade de C Lócrio 21

22 Modo Lócrio - 3 notas por corda Desenho 1 Desenho 2 Desenho 3 Desenho 4 Desenho 5 Tônica Nota Característica 22

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