MÚSICA. 1ª QUESTÃO A tonalidade relativa de Mi Bemol Maior é. A) Sol Menor. B) Ré Sustenido Maior. C) Dó Menor. D) Dó Maior. E) Mi Bemol Menor.

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1 MÚSICA 1ª QUESTÃO A tonalidade relativa de Mi Bemol Maior é A) Sol Menor. B) Ré Sustenido Maior. C) Dó Menor. D) Dó Maior. E) Mi Bemol Menor. 2ª QUESTÃO A tonalidade de Si Maior tem, em sua armadura convencional, A) 2 alterações, todas bemóis. B) 7 alterações, todas bemóis. C) 4 alterações, todas sustenidos. D) 5 alterações, todas sustenidos. E) não contém alterações. 3ª QUESTÃO Na escala menor harmônica, em comparação com sua escala maior homônima, é (são) abaixado(s) o(s) grau(s) A) III. B) III e VI. C) III e VII. D) VI e VII. E) III, VI e VII. 4ª QUESTÃO A soma dos acidentes das armaduras de clave de duas tonalidades enarmônicas é A) 7. B) 8. C) 9. D) 11. E) 12. 1

2 5ª QUESTÃO Observe o trecho musical a seguir: O trecho musical acima A) modula de Sol Menor para Ré Maior e de volta para Sol Menor. B) modula de Mi Menor para Ré Maior e posteriormente para Sol Maior. C) modula de Sol Maior para Ré Maior e de volta para Sol Maior. D) modula de Ré Maior para Sol Maior e de volta para Ré Maior. E) modula de Sol Maior para Ré Menor e de volta para Sol Maior. 6ª QUESTÃO Em uma escala maior, os intervalos musicais formados pela tônica em relação a cada outra nota diatônica superior são A) justos e maiores. B) justos e menores. C) maiores e menores. D) justos, maiores e menores. E) justos, aumentados, diminutos, maiores e menores. 7ª QUESTÃO Apresenta uma forma INCORRETA de notação para fórmula de compasso o quadrinho A) B) C) D) E) 2

3 8ª QUESTÃO A fórmula de compasso que se aplica ao exemplo abaixo é A) 6/8 B) 7/4 C) 7/8 D) 6/4 E) 5/8 9ª QUESTÃO Entre as canções abaixo, a única cuja melodia NÃO se inicia no quinto grau é A) Atirei o pau no gato. B) Parabéns pra você. C) Cai, cai, balão. D) Escravos de Jó. E) Boi da cara preta. 10ª QUESTÃO Entre as canções folclóricas abaixo, a única que NÃO está em modo maior é A) Sapo cururu. B) A barata diz que tem. C) Terezinha de Jesus. D) Atirei o pau no gato. E) Marcha, soldado. 11ª QUESTÃO As funções principais do sistema tonal são A) Tônica, Subdominante e Mediante. B) Tônica, Subdominante e Dominante. C) Tônica, Supertônica e Dominante. D) Superdominante, Dominante e Tônica. E) Mediante, Superdominante e Subdominante. 3

4 12ª QUESTÃO As estruturas métricas dos versos iniciais de "Carinhoso" (Pixinguinha e João de Barro), "Garota de Ipanema" (Tom Jobim e Vinicius de Moraes) e "Aquarela" (Toquinho e Vinicius de Moraes) são classificadas, respectivamente, como A) acéfala, tética e anacrústica. B) anacrústica, tética e acéfala. C) tética, anacrústica, e acéfala. D) acéfala, anacrústica e tética. E) anacrústica, acéfala e tética. 13ª QUESTÃO Observe a notação a seguir: A notação acima representa o ritmo da canção A) Marcha, soldado. B) Cai, cai, balão. C) Atirei o pau no gato. D) Samba-lelê. E) A canoa virou. 14ª QUESTÃO Observe o trecho musical a seguir: O encadeamento funcional do trecho é A) D-T-S-T. B) S-T-D-T. C) T-S-T-D. D) T-D-S-T. E) T-S-D-T. 4

5 15ª QUESTÃO O intervalo entre a mediante e a sensível imediatamente superior, em uma escala menor, é uma A) terça menor. B) quarta aumentada. C) quinta diminuta. D) quinta aumentada. E) quarta diminuta. 16ª QUESTÃO Observe a escala a seguir: A escala representa A) Lá b Maior na clave de Sol. B) Lá b Maior na clave de Fá. C) Lá b Menor na clave de Fá. D) Fá Menor na clave de Fá. E) Lá b Maior na clave de Dó. 17ª QUESTÃO Para interpretar uma melodia inteiramente construída em Mi Lídio, o pianista utiliza as teclas representadas pelos números: A) 1, 4, 5, 7, 8, 10, 12. B) 2, 4, 5, 7, 9, 11, 12. C) 2, 3, 5, 7, 9, 10, 12. D) 1, 3, 5, 6, 8, 10, 12. E) 2, 3, 5, 7, 8, 10, ª QUESTÃO Para a escrita dos instrumentos viola, fagote, harpa e tímpano, são utilizadas, respectivamente, A) clave de Sol; clave de Dó na terceira linha; claves de Sol e Fá; clave de Sol. B) clave de Dó na segunda linha; clave de Sol; clave de Sol; clave de Fá. C) clave de Dó na terceira linha; clave de Fá; claves de Sol e Fá; clave de Fá. D) clave de Fá, clave de Fá, clave de Dó na segunda linha; clave de Sol. E) clave de Dó na quarta linha; clave de Fá; claves de Sol e Fá; clave de Fá. 5

6 19ª QUESTÃO Para representar a estrutura métrica a seguir, é possível indicar dois diferentes tipos de compasso, a depender de qual nível de pulsação P1 ou P2 será considerado o pulso primário (isto é, o nível da unidade de tempo). Os tipos de compasso indicados são, respectivamente, A) compasso ternário simples e compasso binário simples. B) compasso binário composto e compasso ternário composto. C) compasso binário composto e compasso binário simples. D) compasso ternário composto e compasso binário composto. E) compasso binário composto e compasso ternário simples. 20ª QUESTÃO O símbolo representa: A) uma clave de Mi. B) uma armadura de clave. C) uma clave de Fá. D) uma clave de Sol. E) uma clave de Dó. 21ª QUESTÃO Observe as projeções circulares da escala a seguir: VII I II VII I II VII I II VI V IV III VI V IV III VI V IV III As projeções acima representam, respectivamente, os modos A) Jônico, Eólio e Lídio. B) Lócrio, Mixolídio e Frígio. C) Jônico, Lócrio e Frígio. D) Dórico, Lócrio e Lídio. E) Dórico, Mixolídio e Eólio. 6

7 22ª QUESTÃO Observe o acorde a seguir: O acorde é representado pela cifra A) A maj7 /E ou Am 7+ /E B) A maj7 /E ou A 7+ /E C) Am maj7 /E ou A 7+ /E D) Am maj7 /E ou Am 7+ /E E) Am maj7 /F ou Am 7+ /F 23ª QUESTÃO A fórmula de compasso em que a divisão é, característica da música sul-americana, se encaixa, A) 3/4. B) 2/4. C) 9/8. D) 4/4. E) 12/16. 24ª QUESTÃO A sequência de cifras que representa as harmonias do exemplo acima é A) G +5 ; C; C maj7 ; A; Am 7 B) G +5 ; C; Em; Am; C 7 C) B +5 ; C; C maj7 ; Am; C 7 D) B +5 ; C; Em; Am; C 7 E) G +5 ; C; C maj7 ; Am; Am 7 7

8 25ª QUESTÃO Observe os intervalos representados a seguir: Os intervalos são classificados como A) Melódicos, indistintamente. B) Harmônicos, indistintamente. C) Terça Maior Harmônica; Quarta Aumentada ascendente; Sétima Maior Harmônica; Quinta Aumentada descendente; Segunda Menor Harmônica, respectivamente. D) Terça Menor Harmônica; Quarta Diminuta ascendente; Sétima Menor; Quinta Aumentada descendente; Segunda Maior Harmônica, respectivamente. E) Terça Maior ascendente; Quarta Aumentada ascendente; Sétima Menor; Quinta Aumentada descendente; Segunda Menor descendente, respectivamente. 8

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