ACORDES. Acorde Cluster: 2M/2m. Acorde Triádico: 3M/3m. Acorde Quartal: 4J/4A

Transcrição

1 ACORDES Acorde Cluster: 2M/2m Acorde Triádico: 3M/3m Acorde Quartal: 4J/4A

2 ACORDES TRIÁDICOS Acorde de 3 sons: Acorde tríade ou acorde de quinta Acorde de 4 sons: Acorde tétrade ou acorde de sétima Acorde de 5 sons: Acorde tétrade acrescido de nona ou acorde de nona Acorde de 6 sons: Acorde tétrade acrescido de nona e décima primeira ou acorde de décima primeira Acorde de 7 sons: Acorde tétrade acrescido de nona, décima primeira e décima terceira ou acorde de décima terceira

3 CIFRAS A = LÁ; B = SI; C = DÓ; D = RÉ; E = MI; F = FÁ; G = SOL;

4 ACORDES TRÍADES a) Perfeitos Maior: F + 3ªM + 3ªm (5ªJ) Menor: F + 3ªm + 3ªM (5ªJ) b) Imperfeitos Aumentado: F + 3ªM + 3ªM (5ªA) Diminuto: F + 3ªm + 3ªm (5ªD)

5 c) Variações Sus 4: F + 4ªJ + 2ªM (5ªJ) Sus 2: F + 2ªM + 4ªJ (5ªJ) Acorde Cifra Estrutura Maior X F+3ªM+5ªJ menor Xm F+3ªm+5ªJ aumentado X(#5) F+3ªM+5ªA diminuto Xº F+3ªm+5ªD

6 INVERSÃO DE ACORDES TRÍADES Estado Fundamental (E.F.) 1ª inversão (1ª inv.) 2ª inversão (2ª inv.) Maior menor aumentado diminuto E.F. 1ª inv. 2ª inv. 3ªm 4ªJ 3ªM 3ªM 3ªm 4ªJ 3ªM 4ªJ 3ªm 3ªm 3ªM 4ªJ 3ªM 4ªD 3ªM 3ªM 3ªM 4ªD 3ªm 4ªA 3ªm 3ªm 3ªm 4ªA

7 CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TRÍADES Acordes Maiores: I, IV e V Acordes menores: IIm, IIIm, VIm Acorde diminuto: VIIº

8 ACORDES COM 6ª Classificação Inversão

9 ACORDES TÉTRADES 1) Maior: TM + 7ªM 2) Menor: Tm + 7ªm 3) Dominante: TM + 7ªm 4) Meio-diminuto: TD + 7ªm 5) Diminuto: TD + 7ªD

10 6) Variações Maior com 5ªA: TA + 7ªM Menor com 7ªM: Tm + 7ªM Dominante Suspenso: TS + 7ªm

11 INVERSÃO DE ACORDES TÉTRADES Estado Fundamental (E.F.) 1ª inversão (1ª inv.) 2ª inversão (2ª inv.) 3ª inversão (3ª inv.)

12 CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TÉTRADES Acordes Maiores: I7M/6, IV7M/6 Acordes menores: IIm7, IIIm7, VIm7 Acorde dominante: V7 Acorde meio-diminuto: VIIm7(b5)

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14 CAMPOS HARMÔNICOS MENORES EM TÉTRADES a) Menor Primitiva Acordes Maiores: biii7m/6, bvi7m/6 Acordes menores: Im7, IVm7/6, Vm7 Acorde dominante: bvii7 Acorde meio-diminuto: IIm7(b5)

15 b) Menor Harmônica c) Menor Melódica Acordes Maiores: biii7m(#5), bvi7m/6 Acordes menores: Im(7M), IVm7/6 Acorde dominante: V7 Acorde meio-diminuto: IIm7(b5) Acorde diminuto: VIIº Acordes Maiores: biii7m(#5) Acordes menores: Im(7M)/6, IIm7 Acordes dominantes: IV7, V7 Acordes meio-diminutos: VIm7(b5), VIIm7(b5)

16 Grau Análise Origem Ex. em Dó Im7 prim. Cm7 I Im6 mel. Cm6 Im(7M) mel. Cm(7M) II IIm7(b5) prim. ou harm. Dm7(b5) biii7m prim. Eb7M III biii6 prim. Eb6 biii7m(#5) mel. Eb7M(#5) IVm7 prim. Fm7 IV IVm6 prim. Fm6 IV7 mel. F7 V Vm7 prim. Gm7 V7 harm. G7 VI bvi7m prim. Ab7M bvi6 prim. Ab6 VII bvii7 prim. Bb7 VIIº harm. Bº

17 CLASSIFICAÇÃO DE NOTAS DO ACORDES Notas Orgânicas (NO) Notas Ornamentais ou de Tensão (T) Nota Disponível (ND) Notas Evitadas (EV) Notas Cromáticas (CR)

18 REGRAS DE CIFRAGEM NOs Ts ND Maior 3 5 #5 7M 9 #11 6 Menor b3 5 b7 7M Dominante b7 b5 #5 b9 9 #9 #11 b Meio-Diminuto b3 b5 b b Diminuto b3 b5 bb7 7M 9 11 b13 ---

19 Cifragem Maior Menor Dominante Meio-Diminuto Diminuto b3 X X X 3 X X 4 X b5 X X NOs 5 X X X #5 X bb7 X b7 X X X 7M X X ND 6 X X b5 X #5 X 7M X b9 X Ts 9 X X X X X #9 X 11 X X X #11 X X b13 X X X 13 X

20 REGRAS DE INVERSÃO Ascendente Baixo em Linha Descendente Baixo Pedal

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22 a) Primeira e segunda resoluções TRÍTONO b) Terceira e Quarta resoluções

23 ÁREAS DO CAMPO HARMÔNICO CAMPO HARMÔNICO MAIOR Área Função Nota Característica Nota Evitada Acordes Tônica Repouso I IV I7M/6; IIIm7; VIm7 Subdominante Preparação IV VII IIm7; IV7M/6 Dominante Tensão VII I V7; VIIm7(b5)

24 CAMPOS HARMÔNICOS MENORES Área Função Nota Característica Nota Evitada Tônica Repouso I bvi Subdominante Preparação bvi VII Dominante Tensão VII I a) Menor Primitiva

25 b) Menor Harmônica c) Menor Melódica Menor Primitiva Menor Harmônica Menor Melódica Tônica Subdominante Dominante Im7; biii7m/6 Im(7M); biii7m(#5) Im(7M)/6; biii7m(#5); IV7; VIm7(b5) IIm7(b5); IVm7/6; bvi7m/6; bvii7 IIm7(b5); IVm7/6; bvi7m --- V7; VIIº --- V7; VIIm7(b5).

26 Grau Análise Origem Área Im7 prim. T I Im6 mel. T Im(7M) mel. T II IIm7(b5) prim. e harm. S biii7m prim. T III biii6 prim. T biii7m(#5) mel. T IVm7 prim. S IV IVm6 prim. S IV7 mel. T V Vm7 prim. -- V7 harm. D VI bvi7m prim. S bvi6 prim. S VII bvii7 prim. S VIIº harm. D

27 MODOS MODOS DA ESCALA MAIOR Nome Grau da E.M. AO Formação Tipo NCs NOs ND Ts EV Jônico (Iônico) I I7M t t st t t t st Maior não têm M 6 T9 T11 Dórico II IIm7 t st t t t st t Menor 6 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6 Frígio III IIIm7 st t t t st t t Menor Tb9 1 b3 5 b7 não têm T11 Tb9 Tb6 Lídio IV IV7M t t t st t t st Maior T# M 6 T9 T#11 não têm Mixolídio V V7 t t st t t st t Maior b b7 não têm T9 T13 4 Eólio VI VIm7 t st t t st t t Menor não têm 1 b3 5 b7 não têm T9 T11 b6 Lócrio VII VIIm7(b5) st t t st t t t Menor Tb9 b5 1 b3 b5 b7 não têm T11 Tb13 Tb9 Jônico Lídio Mixolídio Jônico --- T#11 b7 Lídio (T11) --- (4) e b7 Mixolídio 7M T#11 e 7M --- Dórico Frígio Eólio Lócrio Dório --- (Tb9) e (b6) (b6) (Tb9), b5 e Tb13 Frígio T9 e (6) --- T9 b5 Eólio (6) (Tb9) --- (Tb9) e b5 Lócrio T9, 5, (6) 5 T9 e 5 ---

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29 MODOS DAS ESCALAS MENORES a) Menor Primitiva

30 b) Menor Melódica Nome Grau da E.M. AO Formação Tipo NOs ND Ts EV Uso Prático Menor Melódica I Im(7M) t st t t t t st Menor 1 b3 5 7M 6 T9 T11 não tem Sim Dórico b9 II IIm7 st t t t t st t Menor 1 b3 5 b7 6 T11 Tb9 6 Não Lídio #5 biii biii7m(#5) t t t t st t st Maior 1 3 #5 7M 6 T9 T#11 6 Sim Lídio b7 IV IV7 t t t st t st t Maior b7 não têm T9 T#11 T13 não têm Sim Mixolídio b13 V V7 t t st t st t t Maior b7 não têm T9 Tb13 4 Sim Lócrio 9M VI VIm7(b5) t st t st t t t Menor 1 b3 b5 b7 não têm T9 T11 Tb13 não têm Sim Super Lócrio VII VIIm7(b5) st t st t t t t Menor 1 b3 b5 b7 não têm Tb13 Tb9 Tb11 Não Alterada VII st t st t t t t Maior 1 3 b7 não têm Tb5 T#5 Tb9 T#9 não têm Sim

31 c) Menor Harmônica Nome Grau da E.M. AO Formação Tipo NOs ND Ts EV Uso Prático Menor Harmônica I Im(7M) t st t t st t1/2 st Menor 1 b3 5 7M não têm T9 T11 b6 Não Lócrio 13M II IIm7(b5) st t t st t1/2 st t Menor 1 b3 b5 b7 não têm T11 T13 Tb9 Sim Jônico #5 biii biii7m t t st t1/2 st t st Maior 1 3 #5 7M 6 T9 T11 6 Não Dórico #11 IV IVm7 t st t1/2 st t st t Menor 1 b3 5 b7 6 T9 T#11 6 Não Mixolídio b9 b13 V V7 st t1/2 st t st t t Maior b7 não têm Tb9 Tb13 4 Sim Lídio #9 bvi bvi7m t1/2 st t st t t st Maior M 6 T#9 T#11 não têm Não Dim da menor harm. VII VIIº st t st t t st t1/2 Menor 1 b3 b5 bb7 não têm Tb13 Tb9 Tb11 Sim Menor prim. ½ tom VII VIIº st t st t t st t st Menor 1 b3 b5 bb7 não têm Tb13 T7M Tb9 Tb11 Sim

32 Grau Acorde Escala de origem Modo I Im7 Prim. Eólio Im(7M)/6 Mel. Menor melódico Prim. Lócrio II IIm7(b5) Harm. Lócrio 13M Mel. Lócrio 9M III biii7m/6 Prim. Jônico biii7m(#5) Mel. Lídio #5 IV IVm7/6 Prim. Dórico IV7 Mel. Lídio b7 Vm7 Prim. Frígio V Harm. Mixolídio b9 b13 V7 Mel. Alterada Mel. Mixolídio b13 VI bvi7m/6 Prim. Lídio bvii7 Prim. Mixolídio VII VIIº Harm. Menor prim. ½ tom VIIº Harm. Dim. da menor harm.

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34 V7 PREPARAÇÕES PRIMÁRIAS E SECUNDÁRIAS a) Tom Maior 9 V 7 13 b9 V 7 b 13 X7M ou X7 Xm7

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36 b) Tom menor

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38 II cadencial do V7 a) Tom Maior

39 Xm7 9 V 7 13 X7M ou X7 Xm7(b5) b9 V 7 b 13 Xm7

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41 b) Tom menor

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43 SubV7 a) Tom Maior

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47 b) Tom menor

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49 II Cadencial do SubV7 a) Tom Maior

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51 b) Tom Menor

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53 SubII

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56 Dominantes Estendidos

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61 Acordes Diminutos C o = Eb o (D# o ) = Gb (F# o ) = A o Db o (C# o ) = E o = G o = Bb o (A# o ) D o = F o = Ab o (G# o ) = B o

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63 Escala Diminuta: Escala Menor Primitiva Meio Tom Acima:

64 B o G7 Resolve em C ou Cm D o Bb7 Resolve em Eb ou Ebm F o Db7 Resolve em Gb ou Gbm G# o E7 Resolve em A ou Am B o C D o Eb (D#) F o Gb (F#) G# o A

65 Classificação dos acordes diminutos: a) Diminuto de Passagem Ascendente Descendente b) Diminuto de Aproximação Ascendente Descendente c) Diminuto Auxiliar

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69 INVERSÃO APARENTE Acordes com 6ª Acordes Diminutos Inversão Aparente Dominantes Substitutos Dominantes Dominantes Suspensos Por Xm6 Por X o Por Xm7(b5) Por Xm6 Por Xm7(b5) Por X6 Por Xm7 Por X7M

70 a) Xm6 b) Xm7(b5) c) X o d) X6 e) Xm7 CIFRAGEM APARENTE Dom com 9 (5ªJ abaixo) Dom com b9 e b13 (2ªm abaixo) Dom Sus b9 (2ªM acima) Dom com 9 (3ªM abaixo) Dom com b9 b13 (2ªM acima) Dom Sus com b9 (4ªJ acima) Dom com b9 (2ªM acima de cada NO) Dom Sus com 9 (2ªM acima) Dom Sus com b9 b13 (2ªm abaixo) Dom Sus com b9 b13 (2ªM acima) Dom Sus com 9 (4ªJ acima)

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72 Tonalidade Maior ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL a) Modo Eólio b) Demais Modos - Dórico - Frígio

73 AEM modo de origem escala de origem escala substituta Im7 eólio eólia dórica bii7m frígio lídia --- IIm7(b5) eólio lócria lócria 9ªM biii7m eólio jônica lídia IVm7/6 eólio dórica --- Vm7 eólio frígia dórica bvi7m eólio lídia --- bvii7 eólio mixolídia lídia b7 bvii7m dórico jônica lídia

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76 Tonalidade menor a) Modo Jônico b) Demais Modos - Dórico - Frígio

77 AEM Modo de origem Escala I7M Jônico Jônica bii7m Frígio Lídia IIIm7 Jônico Frígia IV7M Jônico Lídia VIm7 Jônico Eólia bvii7m Dórico Jônica

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79 V7 II cadencial do V7 Preparações Auxiliares SubV7 II cadencial do SubV7 Acorde Diminuto (ascendente)

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81 9 a) X 7 13 ALTERAÇÕES EM ACORDES DOMINANTES Escala: Mixolídia Cifragem Comum: X7(9) ou X7(13) ou X7 Resolução esperada: Maior ou Dominante b9 b) X 7 b 13 Escala: Mixolídia b9 b13 Cifragem Comum: X7(b9) ou X7(b13) ou X7 Resolução esperada: menor

82 c) 7 9 X 4 13 Escala: Mixolídia Cifragem Comum: X (9) X (13) X ou X7sus4(9) ou X7sus 4(13) ou X7sus Resolução esperada: Maior ou Dominante Escala Substituta: Dórica

83 d) 7 b9 X 4 b13 Escala: Mixolídia b9 b13 Cifragem Comum: 7 ( b 9) ( 4 4 Resolução esperada: menor 7 X X b13) 7 X 4 ou X7sus4(b9) ou X7sus 4(b13) ou X7sus4 Escala Substituta: Frígia

84 e) 9 X 7 #11 13 Escala: Lídia b7 Cifragem Comum: X7(#11) Resolução esperada: Maior ou dominante (V7); Maior, menor ou dominante (SubV7); Sem Resolução f) b5 X 7 b 9 #5 #9 Escala: Alterada Cifragem Comum: X7(alt) ou X7(#9) Resolução esperada: menor

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86 G7(alt)/Db = Db7(#11) Db7(#11)/G = G7(alt)

87 V7(alt) SubV7 3 b7 b7 3 1 #11 b5 1 #5 9 b9 5 #9 13

88 g) b5 X 7 #5 9 Escala: Tons Inteiros Cifragem Comum: X7(#5), X7(b5) ou X7(tons) Resolução esperada: Maior ou Dominante

89 h) X 7 b9 13 Escala: Diminuta Semitom-Tom (Dim-Dom) Cifragem Comum: X 7 b9 13 Resolução esperada: Maior ou Dominante

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91 i) 9 X 7 b 13 Escala: Mixolídia b13 9 Cifragem Comum: X 7 b 13 Resolução esperada: menor

92 X b9 b13 9 #11 13 Cifragem Grau/escala Resolução Escala Formação Prática de Origem Esperada X7(9) ou X7(13) X7(b9) ou X7(b13) Mixolídia V da E.M. t t st t t st t Maior ou dom. Mixolídia b9 b13 V da E.m.h. st t1/2 st t st t t menor X7(#11) Lídia b7 IV da E.m.m. t t t st t st t Maior ou dom. (V7); Maior, dom. ou menor (SubV7); ou não resolve b5 #5 b9 #9 b5 #5 #9 b9 b5 #5 9 9 b9 13 X7(alt) ou X7(#9) X7(#5), X7(b5), X7(tons) X 7 b9 13 Alterada VII da E.m.m. st t st t t t t menor Tons inteiros não tem t t t t t t Diminuta st-t não tem st t st t st t st t Maior ou dom. Maior ou dom.

93 NO Ts Cifragem (4) 5 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13 X7(9) x x x x X7(b9) x x x x X7(#11) x x x x X7(alt) x x x x X7(#5) x x x b9 13 x x x x x

94 Compatíveis Semi-compatíveis Incompatíveis 4 5 # b5 #5 b13 5 b5 5 b9 # #5 5 #11 3 b5 4 #11 5 #5 4 #11 13 b9 5 b13 4 #9 5 b13 5 # #11 #5 #11 b13 b13 b5 b13 b5 13 b5 13 #5

95 T Aplicabilidade Escala V7 com 9 Tons Inteiros b5 com b9 Alterada SubV7 não --- V7 com 9 e 13 Lídia b7 #11 com b9 e 13 Diminuta st-t SubV7 sempre Lídia b7 V7 com 9 Tons Inteiros #5 com b9 Alterada SubV7 ás vezes Tons Inteiros b13 V7 com b9 Mixolídia b9 b13 SubV7 não ---

96 DOMINANTES SEM FUNÇÃO DE DOMINANTE I7 - II7 - III7 - IV7 - bvi7 - bvii7 - VII7 I7 ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior; II7, III7 e VII7 ocorrem em tonalidade Maior; IV7 ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior; bvi7 e bvii7 ocorrem em tonalidade Maior e menor.

97 Dom. I7 Ocorrência Tonal. Maior Harmonia de blues Maior IV grau diatônico Escala Dom. Ex. em Dó IV grau diatônico Escala 4 Mixolídia C7 Fá Dó Mixolídia II7 Tonal. Maior 4 Mixolídia D7 Sol Ré mixolídia III7 Tonal. Maior 4 Mixolídia E7 Lá Mi mixolídia IV7 Tonal. Maior T#11 Lídia b7 F7 Si Fá lídia b7 Tonal. menor Harmonia de blues Maior 4 Mixolídia F7 Sib Fá mixolídia bvi7 bvii7 Tonal. Maior Tonal. menor T#11 Lídia b7 Ab7 Ré Láb lídia b7 Tonal. Maior T#11 Lídia b7 Bb7 Mi Sib lídia b7 Tonal. menor 4 Mixolídia Bb7 Mib Sib mixolídia VII Tonal. Maior 4 Mixolídia B7 Mi Si mixolídia

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101 Dominantes Substitutos Diminutos Substitutos II7 bvi7 I o biii o #IV o Vi o IV7 VII7 bvii7 III7 II o IV o bvi o VII o

102 Dominantes Ocorrência Diminutos Substitutos Classificação do diminuto II7 IV7 bvi7 VII7 Tonalidade Maior I o biii o #IV o VI o Auxiliar (I o ) IV7 Tonalidade menor ou blues Maior bvi7 Tonalidade menor I7 Tonalidade Maior ou blues Maior bvii7 III7 Tonalidade Maior e menor II o IV o bvi o VII o Ascendente (VII o ) Tonalidade Maior

103 MODULAÇÃO Passageira, Transitória ou Convergente Modulação Definitiva, Permanente ou Divergente

104 VD: Vizinho Direto VI: Vizinho Indireto Homônimo 5ªJ abaixo (Sub Dominante) VD Tom Principal 5ªJ acima (Dominante) VD Relativo VI Relativo VD Relativo VI

105 Tons Afastados: são aqueles que diferem do tom principal por dois ou mais acidentes. Ex.: Dó Maior (0) e Sib Maior (2b): dif. 2b; Ré menor (1b) e Fá menor (4b): dif. 3b; Afinidade Tonal: é o grau de afinidade (notas comuns e notas diferenciais) entre duas tonalidades. Ex.: Notas diferenciais: 4 notas sib, mib, fá, láb Notas comuns: 3 notas dó, ré, sol

106 Brilho # b Plenitude Até diferença de no max. 4 acidentes. Como reconhecer uma modulação pela progressão harmônica? a) acordes fora do vocabulário harmônico (não são diatônicos, secundários, empréstimo, etc.); b) clichê ou cadência com dois ou mais acordes fora do tom original.

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108 Técnicas de Modulação Direta Por Preparação Modulação Por Acorde Pivô Por Marcha Harmônica Modulante

109 a) Modulação Direta DÓ I7M V7 IIm7 V7 I7M I7M IV7M V7 I7M 1) C7M A7 Dm7 G7 C7M D7M G7M A7 D7M RÉ RÉ I7M VIm7 IIm7 V7/I IIIm7 IV7M V7/I I7M FÁ 2) D7M Bm7 Em7 A7 F#m7 G7M A7 A/G F7M mi IV7M IIIm7 IIm7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7 Bb7M Am7 Gm7 Gm/F Em7 F#m7(b5) B7 Em7 SOL RÉb IIIm7 V7 IIm7 V7/I I7M IV7M V7 I7M 3) Bm7 E7 Am7 D7(b9) Db7M Gb7M Ab7sus4 Db7M

110 b) Modulação Por Preparação RÉ MI I7M IV7M I7M V7 I7M IV7M I7M V7 I7M 1) D7M G7M D7M B7(9) E7M A7M E7M Ab7(9) Db7M RÉb FÁ I7M VIm7 IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M V7/I RÉ 2) F7M Dm7 Gm7 C7 F7M Em7 A7(9) D7M A7/C# IIm7(b5) V7 sib Im7 Cm7(b5) F7 Bbm7

111 c) Modulação Por Acorde Pivô RÉ SOL MI V7 bvii7 I7M VIm7 IIm7 V7 V7/IV I7M IV7M I7M V7/I I7M 1) D7M Bm7 Em7 A7 Am7 D7 G7M C7M G7M D7 E7M DÓ SI MIb SubV7 SubV7 I7M V7/IV I7M V7/bVII I7M 2) C7M Gm7 C7 B7M Bm7 E7 Eb7M FÁ RÉ V7 SubV7 I7M V7/VI I7M SubV7/VI I7M 3) F7M F6 Em7 A7(b9) D7M C#m7(b5) C7 B7M SI

112 FÁ RÉ bii7m I7M I7M bvii7m I7M bvii7m I7M bvii7m I7M bii7m IV7M 4) F7M Eb7M F7M Eb7M D7M C7M D7M Eb7M Ab7M MIb LÁ bvi7m IIm7 V7 I6 bii7m IIm7(b5) V7 Im7 ré 5) Bm7 E7 A6 F7 Bb7M Em7(b5) A7 Dm7

113 d) Modulação Por Marcha Harmônica Modulante DÓ VII o RÉ MI FÁ# LÁb I #I o 1) C C# o D D# o E F o F# G o Ab etc. DÓ RÉ MI FÁ# LÁb 2) C A7 D B7 E C#7 F# Eb7 Ab etc. FÁ RÉ SI I7M I7M 3) F7M Em7 A7 D7M C#m7 F#7 B7M Bbm7 Eb7 LÁb FÁ I7M I7M Ab7M Gm7 C7 F7M

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115 ACORDES ESPECIAIS #IVm7(b5) 1) F F#m7(b5) G 2) F F#m7(b5) C/G 3) G F#m7(b5) F 4) C/G F#m7(b5) F Acordes de Aproximação Cromática (ap. cr.) ap. cr. 1) C Em7 Ebm7 Dm7 G7 C ap. cr. ap. cr. 2) C Bbm7 Am7 Am/G Gb7M F7M G7 C

116 PROGRESSÕES ESPECIAIS a) Turnaround 1) C Am7 Dm7 G7

117 2) C A7 D7 G7 3) Em7 A7 Dm7 G7 4) Em7 Eb7 Dm7 Db7 5) C Eb7 Ab Db7 6) Dm7 G7 Em7 A7(b9) 7) C B7 Bb7 A7(b9) 8) C7M Eb7M Ab7M Db7M (Lady Bird Turnaround) 9) F#m7(b5) B7 Em7 A7 Dm7 G7 C7M

118 b) Coltrane Change C7M Eb7 Ab7M B7 E7M G7 C7M

119 c) Rhythm Change Bb Gm7 Cm7 F7 Bb Gm7 Cm7 F7 Bb Bb7 Eb Ab7 Cm7 F7 Bb (Original)

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121 d) Blues Blues Maior F7 F7 F7 F7 Bb7 Bb7 F7 F7 C7 Bb7 F7 C F7 Bb7 F7 F7 Bb7 Bb7 F7 D7 Gm7 C7 F7 C7 2 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bb7 F7 A± D7 Gm7 C7 Am7 D7 Gm7 C7 3 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bb7 F7 A± D7 Gm7 C7 F7 D7 Gm7 C7 4 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bdim7 F7 A± D7 Gm7 C7 Dbm7 Gb7 F7 D7 G7 C7 5 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bdim7 F7M Gm7 Am7 Abm7 Gm7 C7 Dbm7 Gb7 F7 D7 G7 C7

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126 Blues menor Cm7 Cm7 Cm7 Cm7 Fm7 Fm7 Cm7 Cm7 D± G7 Cm7 G7

127 HARMONIA MODAL Natural Escala Modal Folclórico ou Histórico Sintético Pura Harmonia Modal Mista

128 a) Ausência de funções (T, SD e D); b) Não resolução do trítono com expectativa; c) Uso de acordes diatônicos; d) Presença de pelo menos 1 acordes primário ou n.c. na melodia; e) Não usar acordes evitados. Modo Tipo n. c. T P EV A Dórico menor 6 Im IIm e IV VIdim biii, Vm e bvii Im7 IIm7, IV7 e bvii7m VIm7(b5) biii7m e Vm7 Frígio menor b2 Im bii e bviim Vdim biii, IVm e bvi Im7 bii7m e bviim7 biii7 e Vm7(b5) IVm7 e bvi7m Lídio Maior #4 I II, VIIm #IVdim IIIm, V e VIm I7M II7, V7M e VIIm7 #IVm7(b5) IIIm7 e VIm7 Mixolídio Maior b7 Eólio menor b6 I Vm e bvii IIIdim IIm, IV e VIm I7 I7, Vm7 e bvii7m IIIm7(b5) IIm7, IV7M e VIm7 Im IVm e bvi IIdim biii, Vm e bvii Im7 IVm7, bvi7m e bvii7 IIm7(b5) biii7m e Vm7 T = Acordes Tônica; P = Acordes Primário; EV = Acordes Evitados; A = Acordes de Apoio;

129 MODOS MAIORES Jônico Lídio Mixolídio Jônico --- IV VII Lídio IV --- IV e VII Mixolídio VII IV e VII --- MODOS MENORES Dórico Frígio Eólio Lócrio Dórico --- II e VI VI II, V e VI Frígio II e VI --- II V Eólio VI II --- II e V Lócrio II, V e VI V II e V ---

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137 HARMONIA ATONAL