A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro: dois momentos cruciais da arquitetura brasileira a obra colonial e a reforma do século XIX

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1 A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro: dois momentos cruciais da arquitetura brasileira a obra colonial e a reforma do século XIX Sónia Gomes Pereira O prédio da Santa Casa de Misericórdia tem uma grande importância na história da cidade do Rio de Janeiro, não apenas pela sua função primordial ligada às questões sanitárias e assistenciais mas também por se constituir em marco essencial em diferentes momentos da história urbana e arquitetônica da cidade. A questão social Vamos começar abordando a questão social. Nos anos de 1568 e 1569 portanto logo depois da fundação da cidade em 1565 já temos notícia da existência do hospital e do cemitério da Misericórdia para o atendimento dos enfermos e desamparados. Ficava na praia de Santa Luzia, em um largo que logo passou a ser conhecido como da Misericórdia, ao lado da ladeira que dava acesso ao morro do Castelo local para onde a cidade havia sido transferida, após a sua primeira instalação junto ao morro Cara de Cão. Ocupava inicialmente uma construção em taipa, mas logo passou a casas de pedra e cal. Em 1582, a Santa Casa já estava institucionalmente fundada 1. Durante muito tempo, este foi o único hospital da cidade, pois apenas em meados do século XVIII as irmandades iniciaram a construção de seus próprios hospitais, que se tornaram mais comuns no XIX. 2 Mesmo durante o século XIX, já reformado e aumentado, a Santa Casa de Misericórdia foi o principal hospital da cidade, divi- 1 Localizado no Largo da Misericórida, ao lado da ladeira de mesmo nome, subida para o antigo Morro do Castelo o Hospital ocupava inicialmente uma simples casa de taipa, em terras doadas, provavelmente, por Gonçalo Gonçalves, dono de muitas terras ao pé do Morro do Castelo e, também, de outras casas de pedra e cal, para uma das quais o hospital foi transferido ainda no século XVI. Ver GERSON, 1965: Os primeiros hospitais das irmandades aparecem no século XVIII: o Hospital da Ordem Terceira de São Francisco da Penitência foi construído entre 1749 e Os demais hospitais são do século XIX: o dos Terceiros de São Francisco de Paula, inaugurado em 1814; o da Ordem Terceira do Bom Jesus e Via Sacra, iniciado em O Hospital da Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo foi fundado em 1743 nos fundos da igreja da Ordem, mas foi transferido para a rua do Riachuelo, para prédio construído entre 1866 e Também o Hospital da Beneficência Portuguesa foi inaugurado em 1859.

2 584 Sónia Gomes Pereira Fig. 1 Planta da cidade do Rio de Janeiro, litografia, Johan Jacob Steinmann e Engène Michellerie, publicada em dindo suas funções apenas com o Hospício D. Pedro II na praia da Saudade, hoje Praia Vermelha, inaugurado em Formavam estes dois hospitais um sistema de assitência sanitária a Santa Casa atendendo aos enfermos sem necessidade de isolamento e aos enterramentos e o Hospício Pedro II aos doentes com perigo de contágio ou convívio. A expansão urbana Mas a Santa Casa de Misericórdia é, também, um marco importante na configuração e na forma de desenvolvimento urbano do Rio de Janeiro. Quando a cidade inicialmente fundada junto ao morro Cara de Cão, à entrada da baía de Guanabara é transferida para um local mais protegido, no interior da baía, instala-se no morro do Castelo. A Casa da Câmara e Cadeia, a igreja da Sé e a dos Jesuítas são

3 A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro: dois momentos cruciais da arquitetura brasileira 585 construídas no alto do morro e todo o casario da época se restringe às muralhas que o protegem. Fora dele, apenas um sistema de defesa vai ser iniciado para proteger a cidade neste primeiro século já invadida pelos franceses. E o hospital e o cemitério, seguindo as razões sanitárias, foram colocados mais afastados da cidade no caso, no sopé do morro, junto à praia. A partir do século XVII, a cidade expande-se, descendo para a várzea e ocupando a região costeira à baía. Os Jesuítas já ocupavam o morro do Castelo. As demais ordens religiosas instalaram-se em locais distintos, que marcavam os limites da cidade na época: os Beneditinos no morro de São Bento, os Franciscanos no morro de Santo Antônio e os Carmelitas junto ao porto, no largo que logo passou a se chamar do Carmo. O desenvolvimento da cidade na várzea acabou suplantando a antiga primazia urbana do morro do Castelo. Tanto é assim que, no século XVIII, todos os prédios da administração colonial transferem-se para a várzea como é o caso do Paço, projetado pelo brigadeiro José Fernandes Pinto Alpoim nos anos 1740 no largo do Carmo, que passa, então, a se chamar largo do Paço. Desta maneira, a cidade apresentava uma nova configuração: seu centro urbano é o largo do Paço junto ao porto; sua rua principal é a reta formada pelas ruas da Misericórdia e Direita; e a Santa Casa de Misericórdia integra-se à malha urbana, demarcando um dos limites desta cidade, transformada em capital da colônia em Durante o século XIX, o crescimento do Rio de Janeiro é notável, tanto em termos populacionais quanto geográficos. É muito interessante analisar os seus vetores de expansão. Durante grande parte deste século, predominou o vetor norte estabelecendo a ligação entre o porto no largo do Paço e o bairro de São Cristóvão, onde ficava a residência dos imperadores. É ao longo deste eixo que se enfileiram as principais praças a praça da Constituição, atual Tiradentes, e o campo de Santana e se concentram os investimentos públicos como o aterro da região do Mangue. São Cristóvão era, então, o local de moradias nobres, consagrando a primazia da zona norte da cidade. É neste período que o provedor da Santa Casa José Clemente Pereira propôs, em sessão da Mesa Conjunta de 30 de julho de 1838, que se transferisse o cemitério da praia de Santa Luzia para a Ponta do Caju, para que naquele terreno fosse construído um novo prédio, já que o hospital da Misericórdia não era mais suficiente para o atendimento da população 3. Em contrapartida, a zona sul, junto às praias, dentro e fora da baía de Guanabara que hoje é a parte do Rio mais valorizada era, naquela época, menos prestigiada. Tanto é assim, que a praia Vermelha foi escolhida, nos anos 1850, como local para a expansão da Santa Casa: o Hospício D. Pedro II. Realmente a cidade no século XIX destacava-se, sobretudo, pelas suas montanhas como fica claro nos romances da época, de Joaquim Manuel de Macedo, José de Alencar e Machado de Assis. A zona sul e suas praias só começaram a ser procuradas 3 AZEVEDO, 1969: (I).

4 586 Sónia Gomes Pereira a partir do final do século XIX, quando as epidemias se agravaram e as campanhas sanitárias reforçavam a importância dos locais mais arejados. Mas a imagem do Rio como cidade balneária só será consolidada no século XX, especialmente após a abertura das avenidas Central e e Beira-Mar entre 1902 e Com a valorização imobiliária e o aumento de prestígio social da zona sul, o Hospício D. Pedro II será futuramente transferido para o distante subúrbio de Engenho de Dentro e o magnífico prédio que o abrigava transformado em sede da então Universidade do Brasil. A discussão sobre arquitetura O conjunto arquitetônico formado pela Santa Casa de Misericórdia engloba construções do período colonial o antigo hospital, iniciado ainda no século XVI, e a igreja reedificada no XVIII e obras do século XIX a reforma e expansão do hospital. É muito interessante analisar este conjunto, pois ele cristaliza algumas características essenciais da nossa arquitetura, sob vários aspectos. De um lado, revela as opções formais e técnicas que marcaram os períodos colonial e oitocentista. De outro, expõe de forma exemplar a ação de engenheiros e arquitetos e as tradições portuguesa e francesa no século XIX no Rio de Janeiro. As opções formais e técnicas dos períodos colonial e oitocentista Grande parte da literatura tradicional sobre a arquitetura brasileira estabeleceu uma história marcada, em grandes linhas, pela suposta correspondência estrita entre os períodos históricos e os estilos artísticos. Assim, o nosso colonial seria barroco, o Império neoclássico, a República Velha eclética e após a Revolução de 1930 consolida-se o Modernismo. Uma historiografia mais recente vem criticando esta visão redutora em vários pontos. Um deles é a questão do período colonial. Nele, o barroco e o rococó aparecem apenas, salvo raríssimas exceções, na arquitetura religiosa, pois a arquitetura civil tanto urbana quanto rural foi sempre muito despojada, seguindo o estilo que vários autores chamam de chão. Outro ponto criticado é a idéia de ruptura estilística na arquitetura com a chegada da chamada Missão Francesa em Nesta abordagem, os artistas franceses se opuseram confrontalmente aos portugueses, sobretudo em relação à adoção do neoclassicismo. 4 Em 1816, Conde da Barca contratou vários artistas franceses entre eles, o arquiteto Grandjean de Montigny, o escultor Auguste Taunay e os pintores Nicolas Taunay e Jean-Baptiste Debret, liderados por Joachim Lebreton. O primeiro projeto, de Lebreton, era para a criação de uma Escola Real de Artes e Ofícios, mas, quando foi finalmente aberta em 1826, tornou-se uma Academia de Belas Artes, que terá grande importância no desenvolvimento da arte brasileira durante o século XIX. Após a República, em 1890, passa a chamar-se Escola Nacional de Belas Artes.

5 A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro: dois momentos cruciais da arquitetura brasileira 587 O conjunto arquitetônico da Santa Casa é um excelente exemplo para que estas questões sejam discutidas. Vamos, então, examiná-lo. Sabemos que o hospital foi iniciado nos anos A primitiva igreja dedicada à Nossa Senhora da Misericórdia foi edificada em No início do século XVIII, passou a chamar-se Nossa Senhora do Bonsucesso. Em 1780, foi reedificada, recebendo a feição que conserva até hoje exteriormente. Em 1818, o interior da igreja foi reformado e executada a talha que a decora. 5 Em iconografia do início do início do século XIX, vemos o hospital iniciado no XVI e a igreja do XVIII. Fig. 2 Hospital da Santa Casa de Misericórdia e igreja de Nossa Senhora de Bonsucesso no Rio de Janeiro, aquarela, Thomas Ender, 1817 A fachada do hospital revela a solução típica da arquitetura civil portuguesa, em que predomina a horizontalidade, com grandes superfícies brancas interrompidas apenas por pilastras, cunhais e molduras de vãos em pedra tudo encimado por grande beiral com o telhado em quatro águas à vista. Em contraste com a horizontalidade e linearidade do hospital, a fachada da igreja estende-se no sentido vertical, com frontão alteado e encurvado, acompanhando as vergas e sobrevergas cruvas. Estas soluções formais trazem, certamente, mais dinamismo à fachada, mas, nela, ainda predominam as superfícies planas e o tratamento cromático de oposição entre as paredes brancas e os elementos estruturais em pedra 6. 5 ALVIM, 1984: Para uma compreensão mais completa da igreja, incluo a sua descrição feita in loco. Planta: nave única com coro suspenso à sua entrada, apresentando transepto de mesma largura e capela-mor quadrangular. Ao lado direito da igreja, há várias dependências de serviço, incluindo a sacristia, que se posiciona ao lado do transepto e comunica-se

6 588 Sónia Gomes Pereira Não vamos encontrar, no Rio de Janeiro da época, arquitetura religiosa muito mais barroca ou rococó do que isto a não ser, é lógico, nos interiores de talha dourada como na igreja de São Bento ou da Ordem Terceira de São Francisco ou algumas poucas exceções como as igrejas com plantas poligonais ou encurvadas como é o caso da igreja do outeiro da Glória e a demolida São Pedro dos Clérigos. Em meados do século XIX, o prédio sofreu ampliações com a construção de um novo edifício utilizando o terreno do cemitério que lhe era contíguo. Como já citamos antes, em 1838 é aprovada a transferência do cemitério da Misericórdia para o Caju, para que naquele terreno fosse constuído um novo prédio, já que o velho hospital não era mais suficiente ao atendimento da população. O novo hospital da Santa Casa foi realizado em duas etapas. A primeira foi a construção do hospital propriamente dito, que teve sua pedra fundamental lançada em 1840 e as obras concluídas em A segunda etapa foi o acréscimo de um novo corpo à frente do anterior, concluído em A iconografia de meados do século XIX nos permite analisar o hospital ao final da obra entre 1840 e Fig. 3 Novo Hospital da Santa Casa de Misericórdia no Rio de Janeiro, construído entre 1840 e 1852, litografia, Pieter G. Bertichem, ilustração do álbum O Brasil pitoresco e monumental, publicado em com a capela-mor, o transepto e a nave. Fachada principal: o corpo da fachada apresenta portada central encimada por duas janelas com sacada, sendo estes vãos arrematados por sobrevergas onduladas. O frontispício é delimitado por duas pilastras e pelo frontão clássico com brasão no centro. Sineira: sobre o corpo da fachada está um outro frontão alteado curvo, coroado por cruz e ornado de volutas e pináculos que possui em seu centro dois campanários geminados. Quanto ao interior, vamos descrever os diversos alçados. Alçado Posterior: porta de acesso à nave, coro suspenso e duas janelas no segundo andar. Alçado Lateral: apresenta simetricamente em cada lado: dois altares, um púlpito, uma tribuna (trazidos da antiga igreja dos Jesuítas no morro Castelo, que constituem importantíssimos exemplares da talha maneirista no Brasil) e duas portas, que se localizam em cada extremidade dos alçados, sendo que as da direita dão acesso às dependência de serviço e as correspondentes à esquerda são : uma de acesso ao batistério e outra falsa. Alçado Anterior: arco cruzeiro, que delimita o transepto. Alçado do Transepto: cada lateral apresenta porta encimada por tribuna. Capela-Mor: no alçado de cada lateral, uma pequena porta encimada por tribuna e no alçado anterior, o retábulo do altar-mor. Cobertura: a nave é coberta por abóboda de berço em arco abatido e o transepto por uma cúpula com lanternim.

7 A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro: dois momentos cruciais da arquitetura brasileira 589 A fachada estende-se no sentido horizontal, marcada pelo alteamento da parte central em que se destaca a cúpula da capela e das duas extremidades, além de frontões triangulares no meio das duas alas. Persiste o tratamento plano das paredes claras, interrompidas pelas pilastras, cunhais e molduras das portas e janelas dispostas simetricamente. A longa cornija com platibanda e divisão rigorosa dos andares reforçam a predominância da horizontalidade 7. Comparada com a arquitetura do outro bloco colonial da Santa Casa, vemos que muitos elementos persistem: a horizontalidade, a simetria, o tratamento planar das paredes, o contraste cromático entre paredes claras e elementos estruturais em pedra. O que difere é uma maior monumentalidade, tanto na escala do prédio, quanto no tratamento formal dos acabamentos. Um vocabulário mais erudito é utilizado, embora ainda não apresente grande rigor formal, comparado à intervenção posterior, como veremos mais adiante 8. Podemos analisar também a planta deste hospital construído entre 1840 e Atendendo a um programa definido pela Academia de Medicina, o prédio é formado por dois blocos contíguos em quadra, unidos por eixo central a um terceiro corpo posterior 9. 7 Descrição mais detalhada da fachada principal. A fachada é dividida por pilastras em corpo central, duas alas laterais e dois blocos nas extremidades. Apresenta dois andares nas alas laterais e três nos demais. Cada bloco da extremidade é delimitado por cunhais e apresenta três vãos em arco pleno em cada andar, sendo janelas no primeiro e portas-janela com guarda-corpo em ferro no segundo e terceiro. Arrematam os blocos: cornija saliente, platibanda e telhado de quatro águas. O corpo central apresenta uma porta ladeada por duas janelas em arco pleno no primeiro andar, e portas-janela com guarda-corpo em ferro no segundo e terceiro andares. Encimando este corpo, zimbório com lanterna pertencente à capela. As alas laterais, compostas por dezenove vãos em cada andar, são divididas por pilastras em três seções. A seção central apresenta vãos em arco pleno, sendo três janelas no primeiro andar e três portas-janela com guarda-corpo em ferro no segundo, sendo esta seção arrematada por frontão reto. Cada seção lateral apresenta oito vãos em verga reta em cada andar, sendo janelas no primeiro e portas-janela no segundo. Acima da cimalha, platibanda. 8 A estrutura formal desta fachada um corpo central alteado, com duas alas simétricas delimitadas por extremidades também alteadas já era usual em Portugal, como podemos ver em várias fachadas: Palácio da Ajuda (FRANÇA, 1990: I / 96); o Palácio Devisme, em Benfica, dos anos 1770 (FRANÇA, 1990: I / 175); o Solar da Brejoeira, em Monção, de (FRANÇA, 1990: I / 183). Acrescento, aqui, o comentário muito mais preciso, feito pelo Professor Jaime Ferreira-Alves durante o debate que se seguiu à apresentação desta comunicação no Seminário A Misericórdia de Vila Real e as Misericórdias no Mundo de Expressão Portuguesa, em 8/10/2010: o partido desta fachada no Rio de Janeiro segue o modelo do hospital de Santo Antônio no Porto. 9 Descrição mais detalhada da planta do hospital construído entre 1840 e Planta formada por dois blocos contíguos em quadra, unidos pelo eixo central a um terceiro corpo posterior, paralelo à fachada. As áreas livres são ajardinadas. No térreo, a partir do vestíbulo, há alas contendo seqüência de salas e consultórios, que se abrem para corredores voltados para os pátios internos; no ângulo posterior direito, há uma escada de acesso ao segundo andar. O eixo central, em frente ao vestíbulo, apresenta: duas escadas, uma no início, iluminada por uma clarabóia que se comunica com os demais andares, e outra no final que se liga ao segundo andar; as salas ao centro são ladeadas por corredores com janelas e acesso para os pátios internos. O corpo posterior é destinado à cozinha e também tem comunicação com a área externa, assim como a ala central que lhe dá acesso. No segundo andar, o corpo principal obedece à mesma disposição do andar inferior, apresentando as enfermarias e acesso nas extremidades ao terceiro andar. O terceiro andar apresenta-se somente nas quatro extremidades da construção em forma quadrangular e no centro da fachada, onde está a capela. Descrição do interior, como se apresenta atualmente, feita in loco. Os corredores são revestidos na parte inferior por azulejos e apresentam janelas em arco pleno com sacada de ferro, voltada para as áreas internas, sendo as escadas de madeira. A capela, de formato circular, apresenta três vãos de acesso, eqüidistantes do altar e está inserida em um retângulo, que inclui também a escada de acesso e uma sala. A porta principal está localizada em frente ao altar. Ornada em branco e dourado, contém oito pilastras com capitel coríntio e fuste estriado sobre embasamento, que ladeiam o altar e os vãos das portas. Entre os vãos há, na parte

8 590 Sónia Gomes Pereira Fig. 4 Planta do novo Hospital da Santa Casa de Misericórdia no Rio de Janeiro. Em linhas mais claras, o projeto realizado entre 1840 e 1852; em linhas mais escuras, o acréscimo concluído em Aqui na planta, mantém-se a disposição em quadra para construções maiores que era usada no período colonial. Mas é evidente que há um maior rigor na disposição geométrica e simétrica 10. Vejamos, agora, os acréscimos concluídos em Esta intervenção parece ter sido motivada pela vontade de ampliar espaço e também de melhorar a fachada 11. Fig. 5 Novo Hospital da Santa Casa de Misericórdia no Rio de Janeiro: acréscimo concluído em 1856, fotografia, Marc Ferrez, c superior, que é determinada por uma cornija que percorre toda a capela, imagens em cartela circular, encimadas por ornatos com motivos florais e, na parte inferior, luminária decorada com rocalha e motivos florais. As portas, em madeira, são ladeadas por motivos idênticos e encimadas por rocalha e folhas de acanto e, acima da cornija, um semicírculo com rocalha ao centro e raios. O altar apresenta mesa e uma pintura da Última Ceia, de Manuel de Araújo Porto-Alegre, ladeados e decorados por motivos florais e rocalha. A capela apresenta cúpula em caixotões, decorada com estuque e escaiolada, arrematada por uma lanterna, também decorada em estuque. 10 A planta é de grande simplicidade formal, seguindo a longa tradição da engenharia portuguesa. Não encontramos, nela, a complexidade da planta com eixos diagonais cruzados, que passou a ser adotado nos ambientes acadêmicos, sendo na França característico do método Beaux-Arts de projeto (ZANTEN, 1983: 114). Este tipo de planta aparece, também, na planta do Erário em Lisboa, de 1789, do arquiteto José da Costa e Silva, que tinha formação acadêmica: estudou na Itália, na Academia Clementina em Bolonha (FRANÇA, 1990: I / 46). 11 Posteriormente, o Imperador determinou que se melhorasse a aparência e também o espaço e dessa maneira o Hospital se ampliou... (VALLADARES, 1978: II / fig. 716).

9 A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro: dois momentos cruciais da arquitetura brasileira 591 É a fachada que o hospital conserva hoje e que aparece, da mesma forma, em iconografia do final do século XIX e início do XX. Podemos verificar que a solução aqui adotada conserva alguns traços em comum com as anteriores. As mesmas horizontalidade e simetria, a marcação do corpo central através do avanço do pórtico e o frontão em destaque, acima da cornija com platibanda. Mas há alguns traços distintivos: o prédio todo em pedra o que confere um caráter muito mais unitário ao conjunto e o tratamento formal ainda mais erudito, segundo as regras de um neo-classicismo já internacionalizado 12. Examinando a planta, verificamos que não houve mudança no bloco já construído, mas apenas o acréscimo de mais um corpo, simétrico ao posterior, passando a constituir a nova fachada do hospital 13. Estes três momentos da arquitetura da Santa Casa, portanto, nos indicam a longa duração, na arquitetura civil, das soluções mais lineares, planas, simétricas, horizontais e com decoração comedida. A mudança que se opera, entre elas, é no sentido de um maior rigor formal, incorporando o vocabulário clássico erudito. A ação de engenheiros e arquitetos e as tradições portuguesa e francesa no século XIX Depois de analisar as questões formais, vamos examinar os profissionais envolvidos na obra arquitetônica da Santa Casa no século XIX. O desenho do hospital realizado entre 1840 e 1852 é do engenheiro Domingos Monteiro 14, sendo o zimbório da capela projetado por Joaquim Cândido Guillobel 15. Já o novo corpo acrescentado em 1865 foi concebido por José Maria Jacinto Rebelo Descrição detalhada da fachada de O corpo central, em pedra com três largas portas e duas janelas de cada lado, todas separadas por colunas de granito, abre-se para o átrio de cantaria, fechado com balaustrada de mármore. No andar superior, repete-se a mesma disposição de colunas, também em número de oito, mas aí separando janelas de sacadas. Dá-lhe remate um frontão reto em cujo tímpano se destaca [...] baixo-relevo [...]. Quanto às alas laterais, cada uma delas tem dezenove janelas de peitoril no andar térreo, e de cada escada, com grade de ferro, no superior (CRULS, 1965: II / ). 13 Descrição detalhada da planta de Este corpo é paralelo e separado do corpo primitivo por jardins. Dispõe de um vestíbulo da largura da entrada principal com escada para o segundo andar e corredores em toda sua extensão que acessam às salas administrativas voltadas para a fachada. É ligado ao corpo primitivo por uma ala central que possui, em cada lado, cinco vãos, sendo que o do meio dá acesso à area interna. Quanto aos alçados: as janelas do corredor do térreo e do segundo andar são em arco pleno. O vestíbulo possui quatro colunas e oito vãos. Uma escada em mármore com balaustrada acessa o segundo andar, além das salas administrativas e um salão nobre com forro em baixo-relevo de autoria de Francisco Chaves Pinheiro (CARRAZONI, 1987: 407). 14 Sob o desenho do tenente-coronel de engenheiros Domingos Monteiro, que obedecia ao programa fornecido pela Academia de Medicina, o prédio teve sua pedra fundamental lançada em 1840 e as obras concluídas em No centro da fachada sobressai a capela com o zimbório, executado sob o risco do engenheiro Joaquim Cândido Guilhobel (AZEVEDO, 1969: I / 433 e ). 16 O novo corpo, construído em frente ao anterior, foi projetado pelo engenheiro José Maria Jacinto Rebelo e concluído em 1865 (FERREZ, 1965: 198). Apresenta um pórtico central com relevo de Luís Giudice, qu foi colocado em 1868, já sob a direção do arquiteto Francisco Joaquim Bethencourt da Silva (VALLADARES, 1978: II / Fig. 716).

10 592 Sónia Gomes Pereira Monteiro 17, Guillobel 18 e Rebelo 19 são os profissionais de maior destaque no período. Seus nomes estão entrelaçados nas grandes obras realizadas em meados do século, não apenas no novo hospital da Santa Casa da Misericórdia, mas também no Hospício D. Pedro II e no Palácio Imperial de Petrópolis. Dois deles são portugueses Monteiro e Guillobel e um brasileiro Rebelo. Os três são engenheiros, ligados à Escola Militar. Seguiam, portanto, a longa tradição dos engenheiros militares portugueses que, desde o período colonial, atuaram no Brasil, antes mesmo da institucionalização do ensino de engenharia José Domingos Monteiro ( ?). Nasceu em 1765, em Portugal, mas não se sabe em que região. Já se encontrava no Rio de Janeiro antes da chegada da chamada Missão Francesa em Foi ativo no Rio de Janeiro até os anos Não se sabe a data exata de sua morte, embora haja referência a ele em 1857, já como morto. Pertenceu ao Corpo de Engenheiros. Foi arquiteto das Obras Nacionais, em 1830 e 1831, substituindo Pedro Alexandre Cavroé. Foi também arquiteto do Senado da Câmara, substituindo Grandjean de Montigny, em 1823, e reaparecendo como arquiteto da Câmara em Foi, ainda, arquiteto da Casa Real, depois Imperial. Atuou em trabalhos topográficos, assim como na preparação da cidade para festejos (foi autor de um grande fogo de artifício na Praça da Aclamação para os festejos do casamento imperial no dia 27 de janeiro de 1829). Entre as inúmeras obras de arquitetura, vamos destacar as mais importantes. Em 1830/1831, trabalhou no Senado da Câmara, reformando o salão de sessões da antiga casa do Conde dos Arcos, na Praça da Aclamação, que desde 1824 abrigava o Senado. Entre 1840 e 1852, esteve envolvido na construção no novo hospital da Santa Casa de Misericórdia. Participou, ainda, da construção do Hospício D. Pedro II, que sofreu modificações feitas por Guillobel e Rebelo. Atuou, ainda, no Palácio Imperial de Petrópolis, iniciado em 1845 (SANTOS, 1966: 45, 59; RIOS FILHO, 1941: ; AYALA, 1977: III / 172, 192; AZEVEDO, 1969, I / 192, 292, 433, 435-6, 438, 495; BARATA, 1983: 385, 392; Arquivo INEPAC, Senado da Câmara / Faculdade de Direito). 18 Joaquim Cândido Guilhobel ( ). Nasceu em Lisboa em 1787 e morreu no Rio de Janeiro em Veio com o Príncipe Regente em 1808, mas voltou a Lisboa, onde estudou engenharia. Retornou ao Rio em 1811, quando assentou praça como 2.º tenente para exercer as funções de desenhador do Arquivo Militar. Chegou a Brigadeiro do Exército, pertencente ao Corpo de Engenheiros. Em 1827, matriculou-se na Academia de Belas Artes como aluno extraordinário de Arquitetura Civil. Cursou a Academia Militar sendo tenente do Imperial Corpo de Engenheiros em Mais tarde, em 1834, tornou-se professor da Cadeira de Desenho Descritivo e de Arquitetura. Fez trabalhos topográficos e projetos de abastecimento de água. Entre as suas obras de arquitetura, vamos destacar as mais importantes. É dele o desenho do pórtico do Hospício D. Pedro II e do zimbório com lanterna central, na Santa Casa de Misericórdia. Atuou, também, no Palácio Imperial de Petrópolis, onde foi o autor do corpo central assobradado e a ala esquerda. Além disso, realizou uma série de desenhos aquarelados que documentam a vida no Rio de Janeiro da época, reunidos no álbum Usos e Costumes do Rio de Janeiro nas figurinhas de Guilhobel: BN Iconografia: ARM (RIOS FILHO, 1941: 231; FERREZ, 1965: 69, 142; FERREZ, 1953: 71; AZEVEDO, 1969: I / 433 e , 446, 473; SANTOS, 1966: 58-60; BARATA, 1983: 394; CAVALCANTI, 1774: 305). 19 José Maria Jacinto Rebelo ( ). Nasceu em 1821 e faleceu em 1871 no Rio de Janeiro. Cursou a Academia Imperial de Belas Artes, onde foi discípulo de Grandjean de Montigny e de Debret, ganhando medalha de ouro em Pintura de Paisagem em 1835 e Em 1838 matriculou-se na Academia Militar, tornando-se bacharel em ciências matemáticas, físicas e naturais em Passou a pertencer ao Corpo de Engenheiros. Tornou-se ajudante de Inspetor Geral das Obras Públicas de 1845 a Em 1847 foi posto à disposição do Ministro do Império para encarregar-se da direção das obras imperiais. Em 1847 passou a Diretor das Obras dos Paços Imperiais. Foi professor de desenho geométrico na Escola Central e professor da Academia de Belas Artes em matemáticas aplicadas, cadeira criada com a reforma de Entre as suas obras de arquitetura, vamos destacar as mais importantes. Fez o Palácio Itamarati, concluído em 1855, e o Solar Itamarati no Alto da Boa Vista. Construiu o hemiciclo e portão do antigo Matadouro em Fez o projeto do novo corpo à frente do Hospital Santa Casa da Misericórdia, concluído em Também trabalhou no Hospício D. Pedro II e no Palácio Imperial de Petrópolis (RUBENS, 1941: 18; VIANA, 1915: 570). 20 O ensino de engenharia militar iniciou-se no Brasil desde o final do XVII, mas só em 1738 tornou-se efetivo com a criação da Aula teórica de artilharia e fogos artificiais e foi consolidado em A Academia Real Militar foi criada por carta de lei de 4/3/1810 como reformulação daquela academia de O campo de ensino foi muito ampliado: além dos cursos de fortificação e artilharia, passou a contar também com um curso completo de ciências matemáticas e de ciências de observação (Física, Química, Mineralogia, História Natural). Novas reformulações se fizeram nos anos 1840 e Por fim, em 1858, a Escola Militar da Corte tornou-se Escola Central e passou a ensinar somente engenharia civil, ao passo que o ensino de artilharia e de engenharia militar transferiu-se para o âmbito da Escola Militar e da Aplicação do Exército. Em 1874, a Escola Central transformou-se em Escola Politécnica (TELLES, 1988: 2-14).

11 A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro: dois momentos cruciais da arquitetura brasileira 593 Mas, entre os três, apenas dois tiveram ligação com a Academia Imperial de Belas Artes Guillobel e Rebelo 21. Guillobel matriculou-se na Academia em 1827 como aluno extraordinário de Arquitetura Civil 22. Mas Rebelo freqüentou a Academia como aluno regular, tanto de Arquitetura, quanto de Pintura, tendo, inclusive, sido agraciado com medalha de ouro em Pintura de Paisagem em 1835 e Como arquitetos, portanto, tiveram contacto com Grandjean de Montigny, que foi mestre desde a abertura da Academia em 1826 até a sua morte em A formação destes profissionais está bem evidenciada na obra do novo hospital da Santa Casa. A planta segue os padrões de racionalidade e simplicidade, que sempre caracterizaram a engenharia militar. Mas nas soluções de fachada, as gradações resultantes da formação destes profissionais são evidentes. A fachada da obra de 1840 a 1852, obra de Monteiro, segue um neoclassicismo menos ortodoxo. Mas a fachada de 1865, de Rebelo, é um exemplar típico do neoclassicismo acadêmico fruto, certamente, de seu convívio com Grandjean. Assim, as várias etapas de projeto, construção e reforma do prédio da Santa Casa da Misericórdia constituem um marco notável da arquitetura no Rio de Janeiro, revelando, de forma exemplar, a longa duração das formas e técnicas da engenharia portuguesa e a sua mescla com o vocabulário acadêmico, que, no Brasil, foi introduzido através de artistas franceses. Fontes e bibliografia ALVIM, Sandra P. de Faria, 1984 Inventário arquitetônico do município do Rio de Janeiro do século XVIII. Rio de Janeiro: NPD / FAU / UFRJ. ARQUIVO INEPAC Pastas Santa Casa da Misericórdia e Senado da Câmara / Faculdade de Direito. ARQUIVO IPHAN Pasta Santa Casa da Misericórda. AZEVEDO, Moreira de, 1969 O Rio de Janeiro, sua história, monumentos, homens notáveis, usos e curiosidades, 2 vols. Rio de Janeiro: Brasiliana. 21 Guillobel e Rebelo encontram-se entre os discípulos de Gradjean de Montigny, enumerados por Morales de los Rios Filho (RIOS FILHO, 1941: 229). 22 CAVALCANTI, 1974: II / AYALA, 1977: IV / Grandjean de Montigny ( ) estudou na Academia de Arquitetura de Paris com Charles Percier e Pierre Fontaine, onde se formou em 1799, obtendo o prêmio máximo o Prix de Rome que lhe asseguou uma longa permanência de seis anos de estudos na Itália. Voltando à França, publicou livro sobre a arquitetura toscana. Em 1807 foi designado pelo Instituto de França para dirigir os trabalhos da sala de sessões do Parlamento da Westphalia, onde exerceu as funções de arquiteto régio. Publicou ainda algumas obras sobre os túmulos italianos dos séculos XV e XVI. Esta era a sua bagagem profissional, quando em 1816 foi contratado para vir ao Brasil, junto à chamada Missão Francesa. Desta data até a sua morte em 1850, Grandjean realizou numerosos projetos de arquitetura e urbanismo, dos quais infelizmente bem poucos se concretizaram certamente devido às dificuldades políticas e econômicas do período. Cerca de 179 projetos e croquis atestam a sua ampla produção nos mais variados programas: palácios, escolas, teatros, mercados, alfândegas, residências, além de inúmeros projetos para decorações festivas e para intervenções urbanas, como abertura de praças e avenidas e instalação de chafarizes. A importância de Grandjean de Montigy está ligada também à sua atuação no ensino responsável pela cadeira de Arquitetura, desde a inauguração da Academia de Belas Artes em 1826 até a sua morte em 1850.

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13 A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro: dois momentos cruciais da arquitetura brasileira 595 PEREIRA, Sonia Gomes, 2008 Arte no Brasil no século XIX e início do XX, in História da Arte no Brasil: textos de síntese. Rio de Janeiro : Editora UFRJ. PEREIRA, Sonia Gomes, 2008 A Escola Real de Ciência, Artes e Ofícios e a Academia Imperial de Belas Artes do Rio de Janeiro, in D. João e a cidade do Rio de Janeiro: Rio de Janeiro: IHGB. RIOS FILHO, Adolfo Morales de los, 1941 Grandjean de Montigny e a evolução da arte brasileira. Rio de Janeiro: A Noite. RUBENS, Carlos, 1941 Pequena História das Artes Plásticas no Brasil. Rio de Janeiro: Brasiliana. SANTOS, Paulo F., 1966 Quatro séculos de arquitetura. Rio de Janeiro: IAB. TELLES, Augusto Carlos da Silva, 1988 O ensino técnico e artístico, evolução e características: séculos XVIII e XIX, in Arquitetura Revista, n.º VI. Rio de Janeiro: FAU/UFRJ. VALLADARES, Clarival do Prado, 1978 Rio barroco e neoclássico, 2 vols. Rio de Janeiro: Bloch. VIANA, Ernesto da Cunha de Araújo, 1915 Arte plásticas no Brasil. Revista IHGB, tomo 78, parte 2. Rio de Janeiro: IHGB. ZANTEN, David Van, 1983 Architectural composition at the École des Beaux-Arts from Charles Percier to Charles Garnier in DREXLER, Arthur The architecture of the École des Beaux-Arts. Nova York: MOMA.

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