LINGUAGENS, CÓDIGOS E SUAS TECNOLOGIAS

Transcrição

1 LINGUAGENS, CÓDIGOS E SUAS TECNOLOGIAS Lista de Recuperação do II Trimestre / 3 º ano/arte Professor(a): Márcio Data: / setembro / Na segunda metade do século XIX, a revolução industrial e científica provoca uma perturbação dos modos de pensar. A percepção artística evolui. O fascínio pela história, que marca a arte acadêmica e o gosto burguês, dá lugar ao confronto, e mesmo ao choque entre o passado e o presente, que caracterizam a modernidade. O Realismo, o Impressionismo, o Simbolismo e a Arte Nova, que se sucedem nesta parte do século, testemunham a participação dos maiores artistas neste debate, de Courbet a Rodin, passando por Manet, Monet, Gauguin ou Van Gogh, não esquecendo Odilon Redon, Ensor ou Klimt. Estes artistas querem-se libertar das referências estilísticas do passado. Primeiro pela novidade dos temas: inspiram-se na realidade social, desprezando o belo acadêmico. Dúvidas e inquietudes encontram uma resposta deslocada no Simbolismo, tornando-se a interioridade objeto de pesquisa. A Arte Nova ambiciona a criação de uma arte à serviço da vida. Reivindica-se em seguida um novo papel: o artista deixa de ser pintor de história, retratos, paisagens ou cenas de gênero, para passar a ser testemunha do universo em que se encontra. Adota novas formas de pintar: prefere o inacabado e a sensação fugidia às figuras perfeitamente modeladas do passado; troca o atelier pelo ar livre e o trabalho sobre o motivo. Articulada mais de modo temático - a modernidade, a paisagem, o Simbolismo, o Ecletismo, a Arte Nova - do que cronológico, esta obra debruça-se sobre essa profunda mutação da arte que abre caminho para o Fauvismo e para o Cubismo do século XX. (Sinopse do livro A Arte no século XIX de Nicle Tuffelli) Sobre o texto acima e sobre seus estudos acerca da arte século XIX, marque a alternativa correta. a) Desde o Romantismo é possível verificar em artistas como Goya e Turner elementos importantes do que virá a ser chamado de Arte Moderna, embora neles sejam mais um produto do desenvolvimento deles como artistas do que uma escolha consciente como é o caso da escolha de temas indigestos e pessimistas por aquele e pela pintura de formas sugeridas e enevoadas deste. b) A Arte Moderna é produto de inúmeras idealizações estéticas e também de um processo de certa consciência de vários artistas sobre a necessidade de um distanciamento em diferentes níveis do cânone clássico. c) A Arte Moderna é também uma manifestação contrária a uma forma acadêmica e engessada de ver a arte herdada de movimentos como o Barroco. d) Em certo aspecto, a Arte Moderna é uma resposta de parte da comunidade artística para as inúmeras e radicais mudanças pelas quais passava a sociedade mundial especialmente da segunda metade do século XX. e) A Arte Moderna é também uma forma de competir com invenções como a fotografia, o cinema, etc., por espaço e por legitimidade num mundo transformado por novas tecnologias acessíveis a todos.

2 2- Como produto, e às vezes contraponto, de uma sociedade, a propaganda retrata o período em que foi concebida. Analise estas duas propagandas que aludem ao Brasil de algumas décadas atrás. Analisando as propagandas (embora uma mais atual que a outra, ambas são de marcas ainda presentes em nosso cotidiano), assinale a alternativa correta. a) As propagandas dirigem-se especificamente ao público feminino, por ser à época o responsável pelos serviços domésticos. Isso seria impensável na publicidade atual. b) A linguagem empregada em ambas as propagandas, além de exagerar no tom informal, não apresenta diferença em relação à modalidade padrão atual. c) A propaganda do carro, apesar de apresentar a mulher numa posição menos submissa na sociedade, se contradiz ao apresentá-la como uma voz que sugere ao consumidor, seu marido, preocupação com aspectos fúteis. d) Na primeira, a lide doméstica é retratada como um ambiente feminino, cuja técnica era transmitida de mãe para filha. Essa espécie de legado é inexistente, ou no máximo velado, na segunda. e) Embora mais distante dos dias hodiernos, a propaganda do carro traduz uma posição feminina menos altiva, reflexo do lugar ocupado pela mulher na sociedade da época. 3- Uma das características mais marcantes da Arte a partir da segunda metade do século XX é o questionamento da própria Arte, com obras que, frequentemente, costumam provocar certa inquietação. A esse respeito é correto afirmar que a) não importa o processo criativo, o mais importante é o resultado, a obra de arte em si, extinguindo-se a necessidade do registro documental do processo. b) o ready made, ao apresentar como obras de arte objetos industrializados, pretende romper com a artesania da operação artística contrariando a ênfase modernista na forma do objeto artístico. c) extinguem-se no período as esculturas realizadas nas quais se utilizavam elementos mecânicos, fragmentos e peças industriais exaltando o processo artesanal do escultor.

3 d) na Europa, ficou marcado por dois principais movimentos literários e artísticos, o Romantismo e o Realismo. e) a possibilidade de produzir obras com o recurso de máquinas permitiu a reprodução em série e extinguiu os processos manuais, como as pinturas em telas. 4- De uma incipiente industrialização no início do século XX aos dias da internet, a sociedade e a Arte brasileiras passaram por profundas transformações. Acerca dos movimentos artísticos brasileiros do século XX, é correto afirmar que a) a Arte dos chamados artistas primitivo, por apresentar, entre suas características, temas genuinamente nacionais, passou a ser valorizada após o Movimento Modernista. b) Lygia Clark e Hélio Oiticica, com suas obras concretistas, foram considerados os mais radicais artistas plásticos a participarem da Semana de Arte Moderna. c) os artistas ligados ao Grupo Santa Helena foram responsáveis por mostrar que a arte podia fugir aos limites do suporte, criando os chamados penetráveis. d) Aldemir Martins notabilizou-se por produzir, além de pinturas, fotografias nas quais retratava, principalmente, temas do Nordeste brasileiro. e) os artistas plásticos Manabu Mabe e Tomie Ohtake são considerados ligados a um movimento figurativo 5- Observe. Disponível em:. Acesso em: 25 out Em 1923, Tarsila do Amaral cria um monumento à raça negra com a obra A negra, que é uma inovação na pintura brasileira. Nesse quadro, carregado de simbolismos, Tarsila retrata uma ama de leite cujo seio amamentou negros e brancos, contribuindo para a formação e o sustento da raça brasileira. O impacto dessa pintura de Tarsila foi fundamental para a criação de outras duas obras de grande importância na história da Arte Moderna e Contemporânea Brasileira. (A) Tropical e Pescadores (B) Lavrador de Café e Raízes (C) O Café e Mestiço (D) Abaporu e Antropofagia (E) Retirantes e Fumo 6- O desejo de criar um estilo novo de fazer arte com ideias e sentimentos próprios levou Mário e Oswald de Andrade a estimularem entre os jovens artistas brasileiros a discussão sobre a arte brasileira, provocando uma consciência criadora nacional. O ano de 1922 foi marcante para a arte brasileira. Exposições, manifestos, teatro, dança, várias manifestações artísticas são realizadas num movimento em defesa da valorização de uma arte genuinamente brasileira. Esse grande encontro ficou conhecido como (A) Grupo Santa Helena (C) Pop Art Brasileira (B) Semana da Arte Moderna (D) Missão Artística Frances 7- Na segunda metade do século XX, nos grandes centros industrializados, surge um movimento artístico iniciado por Victor Vasarely. As obras são compostas a partir de figuras geométricas,

4 em preto e branco ou coloridas, combinadas de modo a causar no observador, que se movimenta, sensações de modificações na obra. Esse movimento artístico denomina-se (A) Pop Art (B) Op Art (C) Concretismo (D) Abstracionismo (E) Dadaísmo 8- A Semana de Arte Moderna (1922), expressão de um movimento cultural que atingiu todas as nossas manifestações artísticas, surgiu de uma rejeição ao chamado colonialismo mental, pregava uma maior fidelidade à realidade brasileira e valorizava sobretudo o regionalismo. Com isso, podese dizer que: a) romance regional assumiu características de exaltação, retratando os aspectos românticos da vida sertaneja. b) a escultura e a pintura tiveram seu apogeu com a valorização dos modelos clássicos. c) movimento redescobriu o Brasil, revitalizando os temas nacionais e reinterpretando nossa realidade. d) os modelos arquitetônicos do período buscaram sua inspiração na tradição do barroco português. e) a preocupação dominante dos autores foi com o retratar os males da colonização. 9 - Em fevereiro de 1922, realizou-se na cidade de São Paulo a Semana de Arte Moderna. Foram três dias de manifestações artísticas com propostas inovadoras, exposições de arte, concertos musicais, conferências, dança e recitais de poesia que mudaram os rumos da arte brasileira. Sobre a Semana de Arte Moderna, é correto afirmar: (a) Foi produzida por jovens artistas preocupados sobretudo em propagar os ideais do Futurismo italiano. (b) Revolucionou a estética vigente e proporcionou o desenvolvimento de novas concepções artísticas no Brasil. (c) Pretendia difundir no Brasil manifestações idênticas às da arte moderna europeia. (d) Assumiu-se como desenvolvimento natural do Neoclássico, instaurado pela criação da Escola Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro, no século XIX. (e) Representou a consolidação da arte clássica, alcançando uma correspondência perfeita entre estética e natureza. 10- Observe a figura que mostra a pintura de Tarsila do Amaral, Operários, realizada em Com base na análise da imagem, assinale a alternativa correta:

5 a) Tarsila se refere às diferentes etnias que constituíram o corpo de trabalhadores, possibilitando o desenvolvimento industrial de São Paulo. b) Tarsila se refere às raças e culturas que compõem o país, especialmente na cidade de Belo Horizonte. c) Tarsila recorre ao tema étnico para dar vazão ao sentimento xenófobo que vigorava na arte brasileira, na década de trinta. d) Tarsila reflete sobre o valor da indústria nacional, pois as pessoas estão na frente da fábrica esperando para ir trabalhar. e) Tarsila faz uma crítica social ao mostrar as pessoas empilhadas na frente da fábrica como se fossem produtos para serem vendidos. 11- As figuras, a seguir, mostram pinturas expostas por Anita Malfatti. Com base nas figuras e nos conhecimentos sobre as obras de Anita Malfatti que manifestam um dos estilos característicos da Arte Moderna, assinale a alternativa que contempla o estilo e sua descrição correta: a) Impressionismo. Caracterizado pela diluição das figuras por meio da luz e da cor. b) Cubismo. Observação do modelo por diversos ângulos, fragmentação das figuras e da cor. c) Expressionismo. Afastamento das figuras do mundo natural e uso arbitrário da cor. d) Futurismo. Uso temático do movimento pelos gestos, figuras e traços marcados na distribuição das linhas e cores. e) Construtivismo. Uso de figuras geométricas e seu desenvolvimento no espaço. 12) Leia o texto a seguir: Poderíamos empregar a palavra moderno de forma bastante vaga para significar do presente, ou o que é atual. Nesse sentido informal, ela se refere ao que é contemporâneo e é definida por sua

6 diferença em relação ao passado. [...] Arte moderna não significa necessariamente o mesmo que arte do período moderno, pois nem toda a arte produzida nesse período é julgada moderna considera-se que só certos tipos de arte fazem jus ao título. (FRANSCINA, F. (et alii) Modernidade e Modernismo: A pintura francesa do Século XIX. São Paulo: Cosac & Naif, p. 7.) Com base no texto e nos conhecimentos acerca das características formais da pintura europeia da segunda metade do século XIX, assinale a alternativa que contém informações sobre um tipo de pintura que, segundo o texto, faz jus ao título de moderna. a) Nas pinturas desse período nota-se o clima bucólico em pinceladas quase imperceptíveis. b) É uma pintura que valoriza, sobretudo, os detalhes faciais com certa precisão no tratamento da superfície. c) Além de ser do presente, o moderno significa a ordem dos valores pictóricos segundo os padrões de beleza. d) É uma pintura acadêmica, com ideais clássicos de beleza e simetria, conforme estabelecido na Grécia. e) As pinturas desse período lidam com imagens contemporâneas cujos limites das pinceladas não são definidos. 13) Leia o texto a seguir Dizem a meu respeito: Alguém me disse que eu não via as mulheres tal como as representava, ao que respondi: se encontrasse alguma assim na rua, fugiria apavorado. Antes de mais nada, não crio uma mulher, faço um quadro. (MATISSE, H. Escritos e reflexões sobre a arte, 2007, p. 180.) Com base no texto e nos conhecimentos sobre a obra de Matisse, assinale a alternativa correta. a) Matisse referia-se à forma como procedia em relação ao seu modo de trabalhar, no qual era importante a visualização que tinha da rua, a fim de captar a luz do ambiente externo e a forma como incide nas pessoas. b) Matisse, ao afirmar que sua preocupação era a de fazer quadros e não uma mulher, deixava clara a sua afinidade com o movimento surrealista, que tinha como característica as deformações. c) A afirmação de Matisse nos faz confirmar o que de fato era uma das suas maiores preocupações como artista: os estudos sobre luminosidade, implicando nas descobertas que fez a partir dos recortes. d) Matisse referia-se a um fato pictórico, lhe interessava o jogo empreendido com os elementos dos quais dispunha cores, diversos tipos de linhas, a superfície branca e as relações entre todos eles. e) A afirmação nos leva a constatar a preocupação plástico-formal do artista, principalmente no que diz respeito aos aspectos que tornam evidente o rompimento de fronteiras entre desenho, pintura e escultura. 14) Marque a opção que difere o sentimento Impressionista do sentimento Expressionista. a) Expressionismo: de dentro para fora e Impressionismo: de fora para dentro; b) Expressionismo: de fora para dentro e Impressionismo: de dentro para fora; c) Ambos possuem o mesmo significado; d) Nenhum deles possuem os significados dispostos acima. e) Todas alternativas anteriores estão corretas.

7 15) Sobre o Futurismo, estão corretas as seguintes alternativas: I. No Brasil, todas as tendências de vanguarda foram chamadas de Modernismo, que equivale ao Futurismo para os italianos e ao Expressionismo para os alemães. II. Na literatura brasileira, seus principais representantes foram Manuel Bandeira e Augusto Frederico Schmidt, que se apropriaram de ideais futuristas para a realização de uma escrita automática e telegráfica. III. O Futurismo difundiu-se por meio de manifestos e conferências, encontrando na literatura seu meio ideal de realização artística. IV. Entre suas principais características estão a decomposição das figuras em formas geométricas, a não retratação da realidade de forma real (realidade fragmentada), a não utilização da perspectiva e tridimensionalidade e o uso do humor. a) Todas estão corretas. b) Apenas I está correta. c) I e III estão corretas. d) II e IV estão corretas. e) II e IV estão corretas. 16) O país em que o futurismo irrompeu como um vendaval, detonador de uma quantidade de ideias anarquistas na arte e na vida e contra o classicismo rigoroso foi? a) Roma; b) Alemanha; c) França; d) Itália; e) Rússia; 17) Leia o texto: "Queremos destruir os museus, as bibliotecas e as academias de todas as espécies e combater o moralismo, o feminismo e todas as torpezas oportunistas e utilitárias. Cantaremos as grandes multidões excitadas pelo trabalho, o prazer ou os motins, as marés multicoloridas e de milhares de vozes da revolução em capitais modernas. Cantaremos a incandescência noturna e vibrante de arsenais e estaleiros, resplandecendo sob luares elétricos, as vorazes estações devorando suas fumegantes serpentes...as locomotivas de peitorais robustos que escavam o solo de seus trilhos como enormes cavalos de aço que têm, por arreios, poderosas bielas motrizes, e o vôo suave dos aviões, suas hélices açoitadas pelo vento como bandeiras e parecendo bater palmas de aprovação, qual multidão entusiástica. Lançamos da Itália para o mundo este nosso manifesto de violência irrefreável e incendiária, com o qual fundamos hoje o Futurismo, porque queremos libertar esta terra do fétido câncer de professores, arqueólogos, guias e antiquários." No início do século XX, o futurismo busca uma valorização da presença das tecnologias existentes graças as revoluções industriais. Qual dos elementos representados nas obras futuristas representa a afirmativa acima. a) Velocidade. b) O Belo. c) Perfeição das formas. d) As fórmulas matemáticas. e) A emoção das cores. 18) O fundador do movimento futurista foi:

8 a) Fillipo Tomaso Marinetti; b) Pablo Picasso; c) Kazimir Malevich; d) Henri Matisse; e) Wassily Kandinsky. 19) As duas principais correntes do expressionismo são: a) Die Brücke e Fauves; b) Abstracionismo e A ponte ; c) Die Brücke e o Suprematismo; d) O cavaleiro Azul e A ponte e) Der Blaue Reiter;