EMILIANO DI CAVALCANTI

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Artur de Sequeira Neiva
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1 Em 1922, a Semana de Arte Moderna - que, segundo muitos historiadores, é o efetivo marco inicial do modernismo brasileiro proclamaria a instauração de um novo tempo. (LUZ, 2008, p.101) EMILIANO DI CAVALCANTI ( ): Capa do catálogo da exposição da Semana de Arte Moderna, 1922 São Paulo, Arquivo Anita Malfatti, Instituto de Estudos Brasileiros - USP.

2 No saguão do Teatro Municipal, expunham os principais artistas e arquitetos modernistas: Di Cavalcanti, Anita Malfatti, Victor Brecheret, Vicente do Rego Monteiro, John Graz ( ), Zina Aíta ( ) e Antonio Moya ( ). [ ] a única unidade existente era o desejo de ruptura com as cânones tradicionais. (LUZ, 2008, p.105) Distribuição das obras da Exposição de 1922, no Saguão do Teatro Municipal/SP. Desenho de Yan de Almeida Prado, 1969.

escândalos literários e artísticos logrou o seu maior êxito e impulsionou o movimento

3 [ ] foi na literatura [com Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Menotti de Picchia, Ronald de Carvalho, Álvaro Moreyra e Plínio Salgado] que o objetivo de fazer da Semana o lugar dos escândalos literários e artísticos logrou o seu maior êxito e impulsionou o movimento modernista (LUZ, 2008, p.105) Ao lado, capa da revista Klaxon, edição de número 3, Agosto de 1922.

4 Na gênese do modernismo no Brasil, o pintor Di Cavalcanti ( ) foi de fundamental importância. Naquele momento, ele se destaca por seus desenhos e por ter sido, também, um agitador cultural, um descobridor de talentos, um incentivador de artistas e um dos idealizadores da Semana de Arte Moderna. (LUZ, 2008, p.104) Ilustrações de Fantoches da Meia-Noite, São Paulo, Coleção Milton Guper.

5 EMILIANO DI CAVALCANTI ( ): Paulicéia Desvairada (projeto para a capa), c nanquim e guache sobre papel, 25 x 16,2 cm São Paulo, Coleção Mário de Andrade Coleção de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - USP

6 [ ] surge o nome de uma pintora que, apesar de não ter participado da Semana de Arte Moderna, se tornaria uma das artista mais importantes do modernismo brasileiro: Tarsila do Amaral ( ) (LUZ, 2008, p.106) TARSILA DO AMARAL ( ): Auto-Retrato (Manteau Rouge), 1923 óleo sobre tela, 73 x 60 cm Rio de Janeiro, Museu Nacional de Belas Artes

7 Alguns meses depois a sua volta a Paris [em 1924], e livre das impregnações acadêmicas, ela passaria a buscar as vertentes abertas pelo cubismo, traduzidas em uma caligrafia própria que a identificará no panorama do modernismo brasileiro. (LUZ, 2008, p.107) TARSILA DO AMARAL ( ): (1) Estudo de Nu, óleo sobre tela, 98 x 78 cm. Coleção Particular. (2) Estudo (La Tasse), Óleo sobre tela. Rio de Janeiro, Banco Bozano Simonsen.

8 FERNAND LÉGER ( ): A leitura, Óleo sobre tela, 113,5 x 146 cm. Paris, Centre Georges Pompidou.

9 A tela São Paulo é um exemplo bem significativo das ideias defendidas por Oswald de Andrade no Manifesto Pau Brasil [ ]: O trabalho contra o detalhe naturalista - pela síntese; contra a morbidez romântica - pelo equilíbrio geômetra e pelo acabamento técnico; contra a cópia, pela invenção e pela surpresa. (LUZ, 2008, p.107) TARSILA DO AMARAL ( ): São Paulo, óleo sobre tela, 57 x 90 cm. São Paulo, Pinacoteca do Estado.

10 Manifesto Antropofágico, maio de 1928.

11 Buenos Aires, Museu de Arte Latino-Americano.

12 Os modernistas no Rio de Janeiro (LUZ, 2008, p ) * Oswaldo Goeldi * Ismael Nery * Cícero Dias

13 [Oswaldo Goeldi] De formação alemã, foi muito influenciado pelo expressionista austríaco Alfred Kubin ( ) do qual se tornara amigo. (LUZ, 2008, p.108) (1) OSWALDO GOELDI ( ): Sem título, c Bico-de-pena e grafite, 22,4 x 31,5 cm. Coleção Ary Ferreira de Macedo. (2) ALFRED PAUL KUBIN ( ): A Morte lendo jornal, 1939.

14 A temática de Goeldi é a paisagem urbana. Elege a rua como, aliás, fizeram os expressionistas alemães (LUZ, 2008, p.108) OSWALDO GOELDI ( ): Abandono, Do álbum 10 Gravuras em Madeira de Oswaldo Goeldi Xilogravura, 14,1 x 10,8 cm (mancha), 32,6 x 22,8 cm (papel). São Paulo, Biblioteca Guita e José Mindlin.

15 OSWALDO GOELDI ( ): Chegada do Barco s.d. Xilogravura, 21 x 26,7 cm (mancha), 26 x 31,9 cm (papel).

16 Outra contribuição fundamental desenvolvida no meio artístico carioca foi a que trouxe o paraense Ismael Nery ( ), até porque as impregnações surrealistas que observamos em sua obra foram as primeiras registradas na arte brasileira. (LUZ, 2008, p.110) ISMAEL NERY ( ): Visão Interna - Agonia, c óleo sobre cartão, 71 x 48 cm. Coleção Particular.

17 Em 1927, quando de sua segunda viagem para a Europa, conhece André Breton e Marc Chagall. Esse contato seria muito importante na construção de seu imaginário. [...] Todas as suas fases foram modernas que, até certo ponto, se interpenetram: o expressionismo, o cubismo e o surrealismo. Distante dos acontecimentos da Semana de Arte Moderna, Ismael Nery se preocupa com o corpo humano, e faz dele o suporte de seu questionamento. (LUZ, 2008, p.110) ISMAEL NERY ( ): Mulher Nua Ajoelhada, s.d. Nanquim sobre papel, 19,5 x 12,5 cm. São Paulo, Coleção Raul Souza Dantas Forbes.

18 [Cícero Dias] Apesar de manifestar em sua pintura a impregnação surrealista, sua concepção é totalmente diversa daquela que foi concebida por Ismael Nery. [...] é um artista regionalista que, vivendo no Rio de Janeiro, continuou a construir o Nordeste através de suas telas (LUZ, 2008, p.110) CICERO DIAS ( ): Gamboa do Carmo no Recife, óleo sobre tela, 71 x 60 cm. São Paulo, Coleção Ivo Rosset.

19 De sua primeira fase, destaca-se uma obra monumental Eu vi o mundo: ele começava no Recife, que ele expõe no Salão Nacional de Belas Artes de [ ] Suas imagens se associam a símbolos e possuem uma certa aproximação com a estética naif. (LUZ, 2008, p.111) Eu vi o mundo: ele começava no Recife. Pintura sobre papel kraft, c. 2 x 13 m.

20 MARC CHAGALL ( ): Eu e a aldeia, Óleo sobre tela, 192 x 151 cm. New York, The Museum of Modern Art.

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