Modernismo - Século XX Expressionismo Alemão Futurismo PUC-GO TH-3 C-01

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Andreia de Sintra Laranjeira
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1 Modernismo - Século XX Expressionismo Alemão Futurismo PUC-GO TH-3 C-01

2 Futurismo Italiano Pintura Literatura Arquitetura e Urbanismo

3 FUTURISMO

4 Futurismo Movimento artístico e literário de vanguarda, anterior à 1ª Guerra Mundial. Iniciado em 1909 com a publicação do Manifesto Futurista, do poeta italiano Filippo Marinetti, no jornal francês Le Figaro. A obra rejeitava o moralismo e o passado. O slogan do primeiro manifesto futurista de 1909 era Liberdade para as palavras.

6 Contexto histórico Apogeu da ciência - novas descobertas causam fascínio (radar / avião 1906 / motor a jato 1910 / linha de produção 1913) Paris - centro cultural do mundo Popularização do automóvel Studebaker Oldsmobile 2ª Revolução Industrial (1860 até 1ª GM) Os anos loucos pré-guerra: rebeldia Movimento trazia implicações políticas e ideológicas

7 O Início O nome foi escolhido propositadamente Fundado por um manifesto escrito a intenção apareceu antes das obras Fundamento teórico a priori Partiu de uma ideia geral, rejeitou valores, tradições e instituições consagradas Propunha mostrar nas artes as novidades da vida moderna, subverter o academicismo e exaltar o futuro, exigia uma postura politizada. Manifesto literário-1909 / Manifesto da pintura-1910 / Manifesto da Arquitetura Futurista-1914

8 Defendia a destruição de museus e de cidades antigas; Militarismo e patriotismo - Considerava a guerra como forma de higienizar o mundo; A linguagem é espontânea e as frases são fragmentadas para exprimir a ideia de velocidade; Rejeição da tradição e do moralismo; Desprezo pela mulher; Desprezo pela racionalidade; Glorificação da ação e violência; Valorização do desenvolvimento industrial e tecnológico; Representavam um estado de espírito.

9 Características do Futurismo Dinamicidade Aspectos mecânicos Velocidade abstrata Uso de elementos geométricos Esquemas sucessivos de representação do objeto pictórico, como exposição fotográfica múltipla. Movimentos animados pela fragmentação das figuras representadas, conforme o modernismo. Repetição de elementos

10 Manifesto literário (trechos) 1.Pretendemos cantar o amor ao perigo, o hábito da energia e a intrepidez. 2.Coragem, audácia, e revolta serão elementos essenciais da nossa poesia. 3. (...) Nós pretendemos exaltar a ação agressiva, uma insônia febril, o salto mortal, o soco e tapa. 4. Afirmamos que a magnificência do mundo foi enriquecida por uma nova beleza: a beleza da velocidade. 7. Exceto na luta, não há beleza. Nenhum trabalho sem um caráter agressivo pode ser uma obra de arte. (...). 9. Glorificaremos a guerra a única higiene militar, patriotismo, o gesto destrutivo daqueles que trazem a liberdade, ideias pelas quais vale a pena morrer, e o escarnecer da mulher.

11 10. Destruiremos os museus, bibliotecas, academias de todo tipo, lutaremos contra o moralismo, feminismo, toda covardice oportunista ou utilitária. 11. Cantaremos as grandes multidões excitadas pelo trabalho, pelo prazer, e pelo tumulto; (...) cantaremos o vibrante fervor noturno de arsenais e estaleiros em chamas com violentas luas elétricas; estações de trem cobiçosas que devoram serpentes emplumadas de fumaça; fábricas pendem em nuvens por linhas tortas de suas fumaças; pontes que transpõem rios, como ginastas gigantes, lampejando no sol com um brilho de facas; (...) locomotivas de peito largo cujas rodas atravessam os trilhos como o casco de enormes cavalos de aço freados por tubulações;...

13 Pintura Futurista Linhas confusas e trepidantes, retas ou curvas, mistura de gestos rápidos e delineados de pessoas. Cores vivas e contrastes, sobreposição de imagens, ideia de movimento e dinamismo. Cores e formas têm relações apenas exteriores Geometrização Representações totalmente desnaturalizadas, embora sem chegar a uma total abstração. Preocupação com o dinamismo das formas, com a situação da luz e a integração do espectro cromático

14 Os Artistas Carrà, Russolo, Marinetti, Boccioni e Severini

15 Giacomo Balla- Street Light (1909). Giacomo Balla - Dinamismo de um Cão pela coleira

16 Severini.- A Dançarina Azul (1912).

17 Carlo Carrá- Funeral do Anarquista Galli

18 Na escultura linguagem tridimensional ultrapassa a questão do movimento absoluto para um movimento relativo, estabelecendo uma tensão e fusão da forma e do espaço, que se interpenetram. Experiências com materiais não tradicionais.

19 Manifesto da Arquitetura Futurista Antonio Sant Elia, publicado na Lacerba, 1914 Devemos inventar e reconstruir a cidade futurista como um imenso e tumultuoso estaleiro, ágil, móvel e dinâmico em todos os detalhes; e a casa futurista deve ser como uma máquina gigantesca. Sant Elia descreve a cidade como um local onde a decoração é abolida, os arranha-céus dominam e se concebe a vida como uma síntese estonteante das forças verticais com as horizontais: a rua já não se estenderá feito um dormente ao nível do solo, mergulhará muitos andares no subsolo, envolvendo o tráfego metropolitano, e se articulará com a superfície, para as necessárias interconexões, por meio de passagens metálicas e pavimentos móveis e velozes.

20 Marinetti, Carrá e Boccioni, antes da publicação do manifesto da arquitetura futurista, já propunham a destruição da cidade antiga. Antonio Sant Elia Queimemos as gôndolas, essas cadeiras de balanço dos cretinos, e ergamos aos céus a imponente geometria das pontes de metal a fim de abolir as curvas cadentes da velha arquitetura. Que venha, enfim, o reino da Luz Elétrica libertar Veneza de seu luar venal de salas mobiliadas.

21 Sant Elia trabalhava no Departamento Técnico da Câmara Municipal de Milão. Formou um grupo de arquitetos Nuove Tendenza cuja primeira exposição seria em maio de Os projetos apresentados marcaram uma virada na estética, partindo de um estilo Art Nouveau rumo a uma modernidade aerodinâmica, na qual a linha reta vertical definia a energia e a severidade da Nova Cidade, que logo se tornou a Cidade Futurista.

23 A Visão de Sant Elia Os arranha céus, as estações ferroviárias, as usinas hidroelétricas e os aeroportos faziam parte de um plano integrado de racionalização empresarial da Itália moderna. Todas as formas de energia natural e humana enfeixarse-iam numa usina em constante transformação de uma cidade constituída de vários níveis. Os desenhos de Sant Elia raramente incluíam figuras humanas e apresentavam um mundo mecanizado. Os sistemas de transporte, as zonas residenciais e as regiões industriais se unem em uma complexa série de relações nas quais as pessoas são unidades produtivas e comunicativas em uma monumental circulação de forças.

29 Proximas Aulas Neoplasticismo Frank Lloyd Wright

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