COMPOSIÇÃO II CASA DE BLAS ALBERTO CAMPO BAEZA. Trabalho I realizado por: Jorge Manuel Monteiro Sequeira

Transcrição

1 COMPOSIÇÃO II CASA DE BLAS ALBERTO CAMPO BAEZA Trabalho I realizado por: Jorge Manuel Monteiro Sequeira

2 LOCALIZAÇÃO - Sevilha La Nueva Madrid ARQUITECTURA Alberto Campo Baeza COLABORAÇÃO Raul del Valle González ESTRUTURA Maria Cocepcion Perez Gutiérrez CONSTRUTOR JuanSaínz PROPRIETÁRIO Francisco de Blas DATA 1999/2000 AREA DO TERRENO m2 ÁREA CONSTRUÍDA 243 m2

3 O ARQUITECTO Nasceu em Valladolid em 1946; Estudou Arquitectura em Madrid (Licenciatura em 1971); Identificado como minimalista, mas ele próprio não se considera minimalista, apenas procura uma arquitectura essencial. Uma arquitectura que se faz com luz e sombras. O ARQUITECTO/CASA DE BLAS À Casa De Blas foram atribuídos os seguintes prémios: Ano 2000 Prémio da Bienal de Miami; Ano 2002 Prémio COAM;

4 O LUGAR Localizada no alto de uma colina de Sevilla la Nueva, com vistas a Norte para as montanhas próximas de Madrid, o local só passa a ser lugar após a construção da Casa De Blas; O lugar só passa a ter sentido após a existência da arquitectura; Um local virgem onde cresce um marco que se destaca, que funda um lugar e que lhe empresta o sentido; De facto a Casa de Blas destaca-se na paisagem, mas é também verdade que esta deixa-se absorver pela paisagem; Com as suas amplas vistas mostra-se como um farol que identifica e cria o lugar;

5 O LUGAR Casa de Blas miradouro privilegiado dos bosques de Sevilla la Nueva; O intercâmbio da arquitectura com o terreno cria o lugar que apenas tem importância devido à existência da Casa de Blas ; O facto de ter sido escolhido o ponto mais alto do morro onde foi colocada uma caixa de betão sobre a qual foi colocada uma caixa de vidro, transparente, de onde se consegue dominar a paisagem de toda a envolvente, permite a viagem sem limites, permite o olhar, a leitura da paisagem limitada apenas pelo infinito;

6 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Consideramos a Casa de Blas como uma caixa de contrastes, onde uma caixa de vidro assenta sobre uma caixa de betão moldada no terreno. O primeiro piso, que consideramos ser a base, consiste numa caixa de betão moldada no solo como uma caverna, eficiente como abrigo, uma vez que a intimidade do programa da habitação é protegido pela opacidade do betão. Possui uma tipologia de espaços habitáveis para a frente, e espaços de serviço para trás. A base de betão mostra-se como uma pedra que aflora do terreno, como se fizesse parte do próprio morro.

7 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO A casa é um conjunto de betão, vidro e aço; Uma caixa transparente e cristalina de vidro cobert por por uma estrutura de aço pintada de branco e assent sobre um pódio - caixa de betão; Uma peça tectónica (a arte de construir) sobre um caixa estereotómica (a arte de dividir e cortar o materiais de construção); Em comparação com a Casa Farnsworth 1945, d Mies Van Der Rohe, a Casa De Blas é um bloco ma cristalino, com maior transparência e simplicidade e a mesmo tempo é mais eficiente como local habitável, n que se refere à base que consideramos ter um papel d protecção, onde a opacidade tem um valor de protecção A caixa de betão funciona como um refúgio e a caixa d vidro como um espaço de contemplação da natureza.

8 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Nesta Casa Campo Baeza mostra que Light is more, o conjunto de betão e vidro mostra-se como um poema de luz e de harmonia, mas ao mesmo tempo um conjunto de contrastes; Alçado Norte

9 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Planta da Cave (Caixa de Betão) Nesta casa domina um sentido bipartido em toda a sua concepção; Base opaca onde assenta uma caixa transparente; Base com os seus espaços articulados e delimitados por paredes grossas, enquanto a caixa de vidro aberta absorve a paisagem; Na base, os espaços foram criados de forma tradicional e rígida, enquanto que os espaços na caixa de vidro fundem-se com o infinito, com o horizonte; A base, presa no morro compreende um programa de habitação com um esquema em banda que organiza serviços atrás e espaços sociais à frente;

10 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Os espaços na cave são definidos tendo em conta a sua função, enquanto no piso da caixa de vidro os espaços são abertos e com a sensação do infinito; Na cave a faixa posterior, virada a norte, estão os espaços de serviço, casas de banho, closet, cozinha e a faixa mais larga, virada a sul, encontramos salas e quartos (espaços servidos); O acesso ao primeiro piso apenas é feito por uma escada interior; Corte Transversal

11 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Planta da Cave (Caixa de Betão) A cave é simétrica; Toda a cave é dimensionada segundo uma malha de 50x50 cm, totalizando uma caixa de 9x27 metros com um pé-direito de 2,80 metros; Consideramos que esta casa está dimensionada segundo uma modelação miesana, onde predomina o rigor das dimensões;

12 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Planta da Caixa de Vidro A estrutura metálica, com oito pilares, que possui 15 x 6 metros, a caixa de vidro de 4,5 x 9 m e 2,26 metros de pé-direito, a composição clássica dos suportes, com dupla simetria, demonstra o rigor das dimensões que também é aplicado ao nivel deste piso. Neste piso, do lado direito, verificamos a existência de uma piscina que proporciona o lazer com todo o silêncio que a envolve.

13 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDI A caixa de vidro, sem caixilharia, consiste num espaço único de estar, onde é possível desfrutar, absorver e ser absorvido pela paisagem que a rodeia um verdadeiro miradouro da natureza;

14 Alçado Norte A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓD A caixa de vidro funciona como um abrigo de tecto baixo (2,26 m de pé-direito), que nos transmite uma sensação de sombra que podemos comparar à das arvores que a rodeia, e que nos permite usufruir de toda a luz existente na paisagem perdida apenas no infinito. Alçado Sul

15 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO A caixa de betão deixa-se penetrar pela luz natural apenas através de janelas perfuradas nas suas paredes, que abrem vistas calculadas para o exterior. Rigor, simetria e o uso de relações da geometria clássica; Alçados

16 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Os espaços são recortados pela luz das janelas contra as sombras das paredes, demonstram a teoria da caverna, onde o interior se confunde com o exterior;

17 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO O desenho é marcado pela simetria e pelo uso das relações geométricas; A caixa de betão / A caixa de vidro, consideramos ser a relação passado/presente, o clássico /o moderno. Campo Baeza na sua caixa de vidro cita Mies Van Der Rohe, no entanto podemos concluir que na base, Campo Baeza, busca o conceito da caverna, do refúgio e essencialmente conceitos de geometria clássica (por exemplo Palladio).

18 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Casa De Blas Campo Baeza Será no entanto de referir que na sua citação a Mies Van Der Rohe, nomeadamente a Casa Farnsworth, que não pousa no solo, contrasta com a Casa de Blas que está agarrada ao solo através da sua base rígida e bem Casa Farnsworth-Mies Van Der Rohe

19 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO A leveza e o domínio sobre a paisagem;

20 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO A caixa de vidro de onde se vê tudo e tudo é visto.

21 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO A escada interior é o único acesso ao nivel superior, onde se encontra a caixa de vidro; Nesta escada juntamos os dois tipos de ambientes da Casa de Blas, a luz que penetra pela Caixa de vidro e a sombra da Caixa de betão;

22 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO A caixa de betão integrada na topografia. Alçado Norte com vista da piscina.

23 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO A porta de entrada está camuflada na caixa de betão; Na caixa de betão destacam-se as aberturas com os reflexos nos vidros.

24 A CASA A LUZ ASSENTE SOBRE UM PÓDIO Alçado Norte com as pequenas aberturas das áreas de serviço.

25 DOMINIO A PAISAGEM VICE-VERSA CAIXA DE VIDRO SOBRE CAIXA DE BETÃO VIDRO, BETÃO, METAL, LEMENTOS ÁSICOS A LUZ / A SOMBRA

26 FAROL DE ONDE UDO SE VÊ E UDO É VISTO RIGOR/MALHA MIESANA (0,50 X0,50 m) ARQUITECTURA UE CRIA O UGAR TECTÓNICO/ ESTEREOTOMICO O BETÃO/O VIDRO

27 CAMPO BAEZA, arquitecto do rigor, do mais o menos, do uso da lógica para atingir a funcionalidade, transmite-nos na Casa de Blas um poema de luz e harmonia, onde sobrepõe a leveza sobre uma base rigida. La luz es mas. Segundo as suas palavras, apesar de ser rotulado como minimalista, não se considera minimalista, apenas procura uma arquitectura essencial.