ART NOUVEAU. Camilla Almeida Daniel Fleming Érika Tamashiro Heleni Gaudio

Transcrição

1 ART NOUVEAU Camilla Almeida Daniel Fleming Érika Tamashiro Heleni Gaudio

2 CONTEXTO SÉCULO XIX BUSCA POR UM NOVO ESTILO DIVÓRCIO ENTRE AS ARTES APLICADAS: ARQUITETURA, PINTURA E ESCULTURA REVOLUÇÃO INDUSTRIAL

3 INSPIRAÇÃO NA NATUREZA FIRMA A RELAÇÃO HOMEM-MUNDO EM MEIO À SOCIEDADE INDUSTRIAL ARTES DECORATIVAS COMO ELO ENTRE ARQUITETURA E ORNAMENTO VEGETAL

4 INGLATERRA 1851: EXPOSIÇÃO DE LONDRES AFIRMAR OS VÍNCULOS ENTRE A ARTE E A INDÚSTRIA CRIAÇÃO DE UMA ARTE NACIONAL

5 ARTS AND CRAFTS WILLIAM MORRIS MOVIMENTO QUE INFLUENCIOU O ART NOUVEAU EM SUAS CARACTERÍSTICAS FORMAIS DESENHOS DE INSPIRAÇÃO NA NATUREZA VALORIZAÇÃO DO ARTESANATO RETOMADA DE VALORES MEDIEVAIS

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8 ARTE NO COTIDIANO DA POPULAÇÃO HOME SWEET HOME RELAÇÃO ENTRE A ARTE E O COMÉRCIO

9 RED HOUSE, WILLIAM MORRIS E PHILIP WEBB ( )

10 FRANÇA MUSEU DE ARTES APLICADAS UNIÃO CENTRAL DE BELAS ARTES APLICADAS À INDÚSTRIA SOCIEDADE DE MUSEUS DE ARTES DECORATIVAS ESCOLAS ÉMILE GALLÉ, EM NANCY ÉCOLE DE GUERIN, EM PARIS

11 BÉLGICA SOCIEDADE CENTRAL DE ARQUITETOS DA BÉLGICA (1872) A SOCIEDADE NOUVEU (1884) ASSOCIAÇÃO PELA ARTE (1892) ASSOCIAÇÃO PELO PROGRESSO DAS ARTES DECORATIVAS

12 REVISTAS L EMULATION E L ART MODERNE GRUPO LES XX REPRESENTAÇÕES MAIS ABSTRATAS DA NATUREZA

13 ALEMANHA JUGENDSTIL MOBILIÁRIO COM DESENHOS RETILÍNEOS E CURVOS TENDÊNCIA À SIMPLIFICAÇÃO E APROXIMAÇÃO COM O MOVIMENTO MODERNO

14 AÚSTRIA SEZESSION 1898: 1ª EXPOSIÇÃO DA SEZESSION VIENENSE POUCO USO DA ORNAMENTAÇÃO FLORAL FORMAS GEOMÉTRICAS

15 CAPÍTULO IX- ART NOUVEAU

16 VICTOR HORTA ( )

17 Casa Tassel Repetição de um tipo de construção tradicional de Bruxelas Predominando uma estética linear Pouco destaque da fachada principal em relação ao seu redor

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22 Linha e curvas como ornamentos gráficos

23 Casa del Pueblo

24 O projeto foi considerado como sua obraprima e um dos trabalhos mais influentes do arquiteto Feita para abrigar os escritórios do Sindicato dos Trabalhadores Socialistas Estrutura do prédio é mista com suportes de ferro laminado e paredes exteriores estruturais No interior, conseguiu uma expressão bem fluída

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26 Liberdade volumétrica é muito mais aparente que real Harmonia com o conjunto de construções do sec XIX: desníveis interiores das plantas das casas ; fachada ondulada da Casa de Pueblo Coerência / Estranheza Desejo de alcançar um equilíbrio dentro da linguagem ou um acordo imediato com o público, com os procedimentos de construção, com o ambiente urbano do seu tempo Horta é o mais refinado artista do art nouveau, mas, também, num certo sentido, é o mais antiquado, o mais parecido com um arquiteto do passado. (tradução) P. 328 Historia de la architectura moderna

27 HENRY VAN DE VELDE ( ) Permaneceu sem grande influência na Bélgica durante seus primeiros anos; Mudou-se para Alemanha (1901) e Weimar (1902); Expoentes da Art Nouveau, na Alemanha; Desde o principio se propõe a deixar bem claro as bases do movimento e formular suas experiências de forma que constituam uma base concreta de uma renovação geral ;

28 Bloemenwerf House (1894), na cidade de Uccle, Bélgica

29 Busca para cada elemento formal uma justificativa objetiva, de ordem funcional dentro do possível, ou de ordem psicológica, utilizando as teorias contemporâneas.

30 Procurar a funcionalidade e a simplicidade. Reconhece a importância da união da arte e da indústria; Defende que acima do gosto decorativo está a funcionalidade No entanto, suas criações estavam longe de serem produzidas pela máquina Para ele o artista deveria ser um criador livre e espontâneo, e não sujeito às exigências do comercialismo nem de uma produção em série. Sua oposição amutheiusna reunião emwerkbund, 1914, relatada por Pevsner: Muthesius era partidário da uniformização, enquanto que Van de Velde era partidário do individualismo. Elementos fundamentais de design Art Nouveau: linha e a curva

31 1902 é chamado para dirigir a Weimar Kunstgewerblicher Instituit (School of Arts and Crafts), que passara a ser pós-guerra, a Bauhaus de Groupius; Para Benevolo, sua figura pertence apenas parcialmente para o Vanguarda; School of Arts and Crafts, Weimar (1907)

32 Adolf Loos 1870, Brno (Republica Tcheca) Sustenta que a arquitetura e as artes aplicadas precisam evitar qualquer ornamento

33 Choque aos contemporâneos: Completa eliminação de todos os elementos não estruturais Viena: casa Steiner (A. Loos, 1910)

34 Viena: casa em Michaelerplatz (A. Loos, 1910)

35 Foi precursor do Raumplan, novo procedimento de composição, que baseia-se no desenvolvimento da planta em diferentes cotas; Criam-se zonas dentro da casa, definindo também graus de intimidade de cada divisão; Grande revolução em arquitetura é a solução de uma planificação no espaço; Sua experiência entra no movimento moderno e tornarse patrimônio comum das gerações seguintes.

36 Charles Rennie Mackintosh

37 - Integrante do Four M, grupo artístico da escocesa Escola de Artes de Glasgow; - Principais obras são a Hill House e a reforma na Escola de Artes de Glasgow; - Utiliza menos ornamentação e respeita as tradições históricas célticas dando preferência às linhas retas, assimetria e o caráter vertical das decorações.

38 Escola de Artes de Glasgou

39 A escola de arte respeita o estilo tradicional escocês mas com linhas suavizadas do Art Nouveau. A contribuição de Glasgow para o Art Nouveau foram as típicas soluções formais de linhas ligeiramente curvas, tensas, ou de figuras femininas alongadas, formas de corações, ovos, raízes o outras expressões simbólicas de perpetuação da vida (MOTTA, p.15)

40 Biblioteca com mobiliário projetado por Mackintosh

41 The White Bedroom, 1903

42 The Hill House, 1903

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44 Simplificação da decoração em benefício das soluções construtivas e funcionais. Paredes lisas com projeções arredondadas e livre organização interna dos projetos

45 Otto Wagner

46 Importante figura da arquitetura austríaca; Ressalta a importância de uma arquitetura condizente com o tempo moderno; Sezession, caracterizado pela ornamentação geométrica com o uso do preto e branco. Ampliação da tradição neoclássica com um repertório novo, posição entre a moda decorativa e a tradição.

47 Pavilhão do metrô de Karlsplatz, )

48 Estação de Metrô no parque Schönbrunn, 1897)

49 Amadurece seu estilo quando em contato com os mais jovens como Joseph Maria Olbrich, seu discípulo mais fiel; A partir dessa experiência, prega o modernismo livre, o artista que deve guiarse apenas por seu temperamento.

50 Sezession, Viena, 1898

51 Casa Olbrich, 1901) Detalhe casa Olbrich

52 ART NOUVEAU NO BRASIL

53 Avenue Champs Elisées Paris Avenida Central Rio de Janeiro

54 Victor Horta (...) arquiteto, reformador, baniu, quase por completo, a linha reta e inexoravelmente as folhas e flores, tirando partido, entretanto, do caule das plantas para a decoração (...) Interior do Museu Horta

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56 Metro de Paris 1900 Hector Guimard

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59 Eliseu Visconti Eliseu Visconti e Lucílio de Albuquerque foram, entre os brasileiros, os que mais se aproximaram do Art Nouveau europeu. (...) Coube, porém, a Visconti, uma das primeiras manifestações no Brasil, dessas conquistas.(...) Estudo para a capa da revue du bresil 1895 Eliseu Visconti Sua primeira contribuição à arte da ilustração, através da qual introduz o Art Nouveau nas artes gráficas no Brasil

60 Capa do catálogo da exposição de 1901

61 Cartaz da Companhia Antártica

62 Estudos de ornamentação floral realizados por Eliseu Visconti

63 Eugène Grasset (...) antes de tudo, para empregar logicamente a matéria, devemos dar aos elementos uma forma em relação à sua função (...) Cartaz da exposição de Eugene Grasset

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68 O Art Nouveau em São Paulo Edifício Vila Penteado, que hoje abriga a pós-graduação da FAU, na época em que ainda era a casa dos Penteado (foto: Arquivo Condephaat)

69 O edifício Vila Penteado é referência para o estudo do Art Nouveau em São Paulo. Foi projetado pelo arquiteto sueco Carlos Ekman, a pedido do Conde Álvaro Penteado, fazendeiro industrial e patrono das artes A exemplo da Sezession nota-se no exterior uma ornamentação mais rígida e geométrica com flores compactas e até raízes à exemplo de Glasgow.

70 Quanto ao interior: Nos capitéis encontram-se os dourados franceses; Figuras de raízes e mulheres e itens importados como a lareira e o candelabro fazem alusão aos ingleses; Flores tratadas com efeitos tridimensionais remete aos italianos; Há influência japonesa nas portas; Possível influência belga no aproveitamento do fundo da escada para bancos; Emprego da madeira tirando partido do contraste causado pelas superfícies escuras e envernizadas.

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82 Dentre os edifícios feitos por Ekman (Faculdade Alvares Penteado, Maternidade São Paulo, Teatro São José) a vila é a mais representativa de Art Nouveau, sendo que os outros contam com apenas poucos elementos do estilo, como por exemplo, em alguns ornamentos. Em são Paulo o Liceu das Artes tentou difundir o estilo mas obteve pouca aceitação para o que seria por fim denominado como o estilo macarrônico.

83 O Liceu Originário da Sociedade Propagadora da Instrução Popular. Visava ministrar gratuitamente ao povo os conhecimentos necessários às artes e ofícios, ao comércio, à lavoura e às indústrias. Por exigências da clientela, ele não conseguiu desenvolver um estilo próprio tendo que se repetir diversas vezes. Acabou por assistir inerte a mecanicização do aprendizado frente ao domínio industrial, frustrando-se em sua missão pelas artes aplicadas.

84 Qual era a importância do ornamento vegetal no Art Nouveau?

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