Selenium. na arena do Pan

Transcrição

1 LINE ARRAY Selenium na arena do Pan A Arena Multiuso, construída na Barra da Tijuca, no Rio de Janeiro, para os jogos Pan-americanos, foi sonorizada durante todo o evento com o Line Array Selenium modelo SLA1P Homero Sette backstage@backstage.com.br E 12 khz com mais ou menos 5 db de desvio, dentre outros quesitos. Para alguns, pode até parecer uma especificação simples de ser atendida, mas havia um detalhe: as caixas, montadas a 32 metros de altura, em relação ao solo, estavam a 40 metros do público em muitos pontos da arquibancada. Isso significa que, nessas distâncias, a diluição da onda cilíndrica (supondo que o ponto estivesse dentro do campo próximo produzido pelo line) é de 16 db, sem falar na absorção do ar, que é muito significativa nas altas freqüências, sendo que esses dois efeitos são cumulativos e, portanto, somam-se (vide tabela 01). Segundo o engenheiro Acir Ozelame, responsável pelo projeto do line array Selenium, somente no dia da instalação mecânifotos: Divulgação ntregue rigorosamente dentro do prazo previsto, o line array Selenium, adquirido para uso permanente na Arena, foi utilizado na sua totalidade, o que significa que em nenhum momento teve que ser substituído ou reforçado por outro sistema. Para comprovar que o equipamento atendia aos termos do edital de fornecimento, a empresa solicitou um minucioso teste de avaliação, que foi realizado por profissional independente. Para a empreitada, a Disconildo, empresa subcontratada para a instalação do sistema permanente de sonorização da Arena Multiuso, entregou o projeto ao técnico da empresa, MacGyver, que cumpriu à risca o que tinha sido especificado no edital: uma resposta de freqüência compreendida entre 70 Hz a 146

2 ca é que a equipe do pela medição feita pela Empresa EAM, técnica percebeu a de Catanduva, S.P., dificuldade para içar usando o método do o sistema. O grid, plano de terra, e proabaixo do line, moscessamento de Vitrou ser um grande intório Massoni, aplicômodo. Cada colucado no DCX2496. na foi içada fora da No caso da Arena, posição ideal para, em devido às grandes seguida, ser traciodistâ ncias envolvinada lateralmente até das, os agudos fochegar ao ponto cerram atenuados pelo to da instalação. Foi ar, efeito parcialmenum trabalho muito te compensado por árduo para a valente um novo processaequipe de riggers, mento feito no loexplica Ozelame. Vista da Arena vazia com as 4 colunas de SLA1P penduradas do teto. cal. (Tab. 02) Ainda de acordo arena, dois deles com 12 caixas e os decom Acir, o posicionamento do line foi demais com 10 caixas, cada um, cobriram a finido no projeto estrutural, sendo as Avaliação do Sistema arena em sua totalidade, ou seja, em 360 angulações de cada caixa dadas pelo Os testes e ajustes finais do sistema de graus. Sem utilizar subwoofer, o sistema software fornecido pela Selenium e que som instalado na Arena Multiuso do Pan funcionou com as três vias da caixa acompanha o produto. O programa mosforam feitos por Swen Muller, PhD pela SLA1P, possuindo cada uma dois falantrou, mais uma vez, sua grande utilidade, Universidade de Aachen, na Alemates de 12, dois de 8 e dois drivers de pois permitiu determinar a curvatura ótititânio de 3. ma, sem a necessidade de nenhuma correção, o que teria sido extremamente difío programa cil de ser feito, avalia o engenheiro. Resposta da caixa SLA1P mostrou, mais uma Com uma cobertura horizontal de 90 A resposta do sistema SLA1P, devidavez, sua grande graus por coluna, a colocação de quatro mente processado e alinhado, pode ser sistemas SLA1P, suspensos no centro da extremamente plana, o que foi confirmautilidade, pois permitiu determinar a curvatura ótima, sem a necessidade de nenhuma correção Tabela 01: Atenuação total em db, por absorção e diluição, para fonte cilíndrica, em função da freqüência, para distâncias variando de 1 a 100 metros, com 60 % de umidade relativa, 30 ºC de temperatura e pressão atmosférica igual a 1013 milibares. nha, e pesquisador visitante no Inmetro. Segundo ele, as respostas impulsivas levantadas em mais de 100 pontos na platéia servem para calcular o noiseless STI, cujo valor mínimo de 0,5 faz parte do edital, e outros parâmetros acústicos. Por final, sinais com ruído aleatório de distribuição espectral de oradores masculinos e femininos foram injetados no 147

3 Tabela 02: Resposta da caixa SLA1P, a 1 m. Das quatro colunas SLA1P, duas possuíam 12 caixas sistema para medir o nível de pressão sonora (NPS), avalia Muller. Os gráficos com a média de todos os pontos da Arena, ou de determinada área dela, exibem duas curvas, uma mostrando a resposta incluindo a influência de toda a reverberação (azul) e a outra com base na resposta impulsiva janelada (com uma janela simétrica tipo Hann de 200 ms de largura), excluindo a cauda reverberante do recinto a partir de 100 ms após o som direto, portanto dando ênfase ao som direto, completa. Tabela 03: Configurações de entrada do DCX Média de 124 pontos nas arquibancadas com configuração original do DCX 2496 curva azul, considerando som direto e todas as reflexões. Na curva vermelha o som direto janelado (largura: 200 ms). Nova equalização. Média das respostas nas arquibancadas baixas, sem janela (azul) e com janela (vermelho). Na resposta medida na Arena, o professor Homero Sette chama atenção para a ênfase nas baixas freqüências introduzidas pelo local (reverberação) uma vez que, segundo ele, a freqüência de corte inferior, aplicada no crossover do DCX2496 era igual a 90 Hz, conforme a (Tab 03). Após a nova equalização, aplicada para compensar as atenuações que ocorreram no local, a resposta final do sistema ficou dentro dos termos do edital. Nessa nova equalização, segundo Swen, os pontos de crossover dos Behringer DCX 2496, delays e polaridade não foram alterados na configuração original de fábrica. Apenas os ganhos nas saídas sofre- ram modificações, pois o conjunto do guia de ondas e dois drivers de compressão produzem uma resposta excepcionalmente bem comportada, permitindo uma equalização básica com meramente dois filtros HiShelf-12, fala o PhD. Média de 31 pontos da reverberação de banda larga

4 Ajustes dos amplificadores e limitadores Para os ajustes, foram utilizados os amplificadores Times One, série Silver Line, com uma sensibilidade declarada de 1,55 Vrms (6 dbu). Como os gerenciadores DCX2496 são capazes de produzir 9 Vrms (22 dbu), a faixa dinâmica do sistema ficaria comprometida, tendo em vista que não se poderia ter nada além de 6 dbu nas saídas do DCX2496, pois Rack 1 com SL 925. No fundo na os limitadores atuariam direita: Rack 3 para evitar ceifamento nos amplificadores. Dos 112 db de faixa dinâmica declarada para o DCX2496, sobram então 112 db (22 dbu 6 dbu) = 96 db. A solução encontrada pelos engenheiros foi diminuir o ganho dos amplificadores e aumentar os limiares dos limitadores existentes no processador. Com isso aumentaríamos a imunidade ao ruído elétrico (hum) que pode acontecer com grandes lances de cabeamento, principalmente com o sistema de iluminação ligado (o rack com os dimmers ficava na sala dos amps), explica Homero Sette. Outro ponto que merece destaque é que os ganhos dos amplificadores Times One SL 925 e SL 725 foram ajustados para 26 db. Os limiares dos limitadores dos DCX2496 foram elevados em 7.5 db, correspondentemente à diminuição dos ganhos dos amplificadores Times One SL 725 e SL 925, de 33.5 db para 26 db. Os tempos de Release também não foram alterados e os valores dos limiares no DCX2496 referem-se ao limite de ceifamento nas saídas simétricas, 22 dbu. Isso leva aos valores mostrados na (Tab. 04). Tabela 04: Níveis dos limitadores, e tensões nas saídas dos amplificadores, com ganho de 26 db

5 Nível de Pressão Sonora Máximo Para se ter uma primeira noção do desempenho do sistema, a medição do NPS máximo foi efetuada em 4 pontos nas arquibancadas e 5 pontos na quadra. Três sinais de ruído com ponderações espectrais diferentes foram utilizados: 1) Segundo a IEC com espectro semelhante a locutor masculino; 2) Segundo a IEC com espectro semelhante a locutor feminino ; 3) Segundo a ANSI, norma desconhecida. O volume foi aumentado até o exato volume que fez o primeiro limitador (sempre o dos médios-graves) entrar levemente em ação (o LED do limitador piscou uma vez durante a reprodução do sinal). Em outras palavras, o sistema de sonorização ainda trabalhou na faixa linear, sem compressão, sendo que os três sinais com ruído utilizados tinham duração de 6 segundos. Para deixar o sistema entrar em regime permanente (incluindo a reverberação do recinto), cada ruído foi repetido mais uma vez em loop (duração total 12 segundos) e a avaliação do nível só foi efetuada com base nos últimos 6 segundos gravados. O valor levantado é o NPS LEQ, sem ponderação, quer dizer o valor RMS do intervalo de 6 segundos. Porém, o valor prescrito no edital foi de 102 db pico (nas arquibancadas). O NPS de pico (sem ponderação temporal como slow, fast, etc) equivale ao nível RMS mais o fator de crista do sinal. Como os dois sinais de ruído com distribuição espectral segundo a IEC têm fator de crista de 12 db e Noiseless STI O STI é sensível tanto às características da acústica do recinto quanto à relação sinal/ruído da transmissão da voz humana. No método indireto, utilizando respostas impulsivas, a deterioração devido à relação sinal/ruído (S/R) é considerada separadamente da influência de reverberação e reflexões nos cálculos. A relação S/R é levantada nas bandas de oitava entre 125 Hz e 8 khz. Para calcular o STI em cada ponto necessita-se de: Resposta impulsiva completa, incluindo toda a reverberação, mas excluindo o ruído de fundo. Na prática, uma relação S/R de 25 db a 30 db da RI já é suficiente. No caso das medições na Arena, a relação S/R variou entre 55 db e 70 db. NPS em bandas de oitava do sistema de sonorização tocando com nível máximo (na prática, com sinal de entrada 6 db acima do primeiro acionamento de qualquer limitador). A distribuição espectral do ruído de excitação é prescrito na norma IEC (a do STI) no anexo A3 e é diferente para locutores masculinos e femininos. Ruído de fundo no estádio lotado, em bandas de oitava. Média de 114 pontos do STIr masculino e feminino Do NPS do sistema tocando com nível máximo e do NPS do ruído de fundo oriundo do público, ambos levantados em bandas de oitava, é calculada a relação S/R. Por causa da ausência de dados ou estimativas confiáveis dos níveis do ruído de fundo na Arena lotada, nenhuma previsão do STI completo pode ser fornecida. Outro aspecto importante é que a reverberação na Arena lotada vai diminuir notavelmente, já que o recinto é fechado e o único material absorvente consiste em uma faixa de material poroso, acima da última fileira das arquibancadas. A lotação fará o valor do STI aumentar (melhorar) consideravelmente. Por outro lado, o ruído de fundo irá diminuí-lo (piorar). Não é possível predizer quais dos dois efeitos terá peso maior no STI da Arena lotada. A diminuição da reverberação com público presente é normalmente avaliada através de simulações executadas em softwares de predição como EASE ou CATT. Como esse recurso ficou fora de alcance, o único valor que pode ser dado aqui é o noiseless STI, quer dizer o STI na ausência de ruído, na Arena vazia, especificado para homens e mulheres. A média de 40 pontos nas arquibancadas baixas, de 74 pontos nas arquibancadas altas, e de todos os 114 pontos do noiseless STIr, seguindo à risca os cálculos da IEC terceira edição de 2003, incluindo a diminuição do STIr por mascaramento em bandas adjacentes, leva às seguintes conclusões para a Arena vazia: Os valores calculados levaram em conta o efeito de mascaramento em bandas adjacentes. Essa correção é calculada só a partir da terceira versão da norma e diminui o STI tipicamente em 0.01 a Portanto, trata-se do cálculo mais rígido do STI. A reverberação cairá bastante com público presente, podendo melhorar o STI em 0.05 ou até mais. O sistema de sonorização possui reservas consideráveis, o que garante uma boa relação S/R mesmo com um público ruidoso, presente. A fixação das colunas do line array, acima da armação do grid, de varas, dutos para cabos, etc, faz com que parte do som seja refletido ou refratado antes de chegar às arquibancadas, diminuindo a relação entre som direto e reverberante, ou seja, prejudicando o desempenho do line array. Testes com gravações de vozes reproduzidas através do sistema revelaram que tudo podia ser entendido sem dificuldades em toda a área das arquibancadas, e na quadra. A exceção foi um texto em alemão, entendido apenas pelo Swen

6 As quatro colunas SLA1P penduradas no teto e diversos obstáculos. o segundo a ANSI, 13.6 db, os valores NPS de pico estariam acima de 110 db em todos os pontos pesquisados ressalta Homero. Para avaliar a relação S/R que entra nos cálculos do STI, o NPS -LEQ é normalmente medido com um nível de entrada 6 db acima do limiar do acionamento dos limitadores, permitindo compressão considerável. Seguindo esse procedimento, o NPS LEQ, que normalmente é o valor estipulado nos editais, chegaria facilmente a db na maioria dos pontos na Arena, completa Sette. Para o engenheiro Swen, pôde ser constatado que o sistema de sonorização instalado na Arena cumpriu o requisito de um NPS de 102 db pico com folga confortável em toda a área. Em seu trabalho, na Arena Multiuso, Swen Muller utilizou os seguintes equipamentos: Software: Monkey Forest ; Hardware: Aurélio CMF22 blue edition, quarto protótipo ; Microfone: Stage Line ECM4000 calibrado. O Monkey Forest é um software de processamento de sinais e medições nas áreas de áudio e acústica, com recursos específicos para medir alto-falantes e P.A.s e geração de filtros FIR, para uso em gerenciadores digitais, rodando somente em DOS. A opção do sistema operacional objetivou ganhar em velocidade e em confiabilidade, pois o Windows é pouco previsível, em seu comportamento multitarefa, o que poderia ser altamente prejudicial durante as medições. O Aurélio CMF22 é um frontend de medição para uso com o Monkey Forest e outros programas. Ambos foram projetados e desenvolvidos por Muller