Tramas e silêncios na narrativa contemporânea: reflexividade e metaficção em O Irmão Alemão e Cabra Marcado para Morrer

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1 Tramas e silêncios na narrativa contemporânea: reflexividade e metaficção em O Irmão Alemão e Cabra Marcado para Morrer Thaís Maiara Alves* (IC) thaissiaht6366@gmail.com Émile Cardoso Andrade (COAUT) UEG Campus_ Formosa Este trabalho apresenta as atividades desenvolvidas acerca da reflexividade e metaficção presentes em duas mídias distintas. O romance de Chico Buarque intitulado O Irmão Alemão (2014) e o documentário do cineasta Eduardo Coutinho Cabra Marcado Para Morrer (1984) são as nossas fontes de pesquisa, ambas com fortes marcas da mistura entre historicidade, graças a rememoração de um dos períodos mais tristes vividos pelos brasileiros, a ditadura militar, além do conflito entre o real e ficcionário que se alinham e se envolvem, tornando-se um só. A partir de análises pretendemos observar como ocorrem essas misturas na narrativa contemporânea, através de suas rupturas e inovações, como também no silêncio que foi deixado, tanto no livro quanto no longa, pelas marcas daquele golpe de estado. Ainda buscaremos indagar, em que medida estas obras apresentam reflexividades que expõem seus próprios processos de produção e subjetividade, traçando um ponto em que ambas as obras possuem traços que se assemelham e se diferem um do outro. Palavras-chave: Reflexividade. Historicidade. Metaficção. Narrativa contemporânea. Introdução Francisco Buarque de Holanda, mais conhecido como Chico Buarque, é um músico, dramaturgo e escritor brasileiro, um dos maiores nomes da música popular brasileira. Escreveu seu primeiro conto aos 18 anos e já ganhou muitos prêmios com livros como; Budapeste e Leite Derramado. O seu quinto romance, O Irmão Alemão, tem como base uma mistura muito bem moldada de elementos autobiográficos e fictícios sobre o fato de existir, ou não, um irmão alemão. Além de memórias, relatos vividos pelo personagem durante o período da ditadura militar, no qual fragmentos de sua própria história se cruzam com a realidade do país na época. Esse enredo no qual o livro se

2 desenvolve, deixa o leitor sempre com a dúvida sobre o que realmente aconteceu, dado é claro a mistura tendenciosa de Chico ao entrelaçar certezas e incertezas. Eduardo Coutinho, um dos maiores documentaristas do país, tem como diferencial em suas produções reinventar a maneira como os procedimentos cinematográficos acontecem, e a grande sacada é usar a metaficção, sobre seus vários ângulos, e a partir disso criar essa bolha mágica que prende o telespectador durante todo o documentário. Cabra Marcado Para Morrer é o nosso outro objeto de pesquisa, um documentário fascinante de Eduardo Coutinho que reflete de uma forma improvável, através dos acasos e infortúnios do caminho, um outro ângulo da metaficção. É mais leve, e não menos complexo, pois, há características fortes de reflexividade dos personagens, que foram contratados para representar a família principal, na segunda tentativa de produzir o filme, já que com as verdadeiras pessoas da história não foi possível. Dezessete anos depois, esses atores se veem nas poucas filmagens que sobreviveram ao golpe militar, e então, o telespectador assiste os atores se vendo no telão, representando. Este é um pequeno exemplo da abordagem que Coutinho traz nesse impressionante e envolvente documentário, com fortes traços e relatos no período da ditadura militar, no qual o filme é produzido. As teorias que fundamentam o projeto dizem respeito ao exame de categorias da narrativa que observam os sujeitos, os tempos e os espaços na construção de narrativas contemporâneas. Além disso, interessa-nos pensar em que medida estas obras apresentam reflexividades, que expõem seus próprios processos de produção, recepção, influências e procedimentos textuais. Material e Métodos No primeiro momento desta pesquisa fizemos levantamento, leitura e análise de bibliografia ampla sobre o romance e o filme selecionados como corpus de pesquisa, como base para todas as etapas conseguintes. Após esse processo, procuramos nos aproximar-se de três campos teóricos: 1) a teoria literária,

3 especialmente as reflexões em torno da narrativa e suas particularidades (BAKTHIN, 1998; SANTOS, 2001), e 2) as ideias de reflexividade (STAM, 2008) e metaficção (BERNARDO, 2010; FLUSSER, 2007a). Também foi realizado juntamente com as leituras e análises acima, um estudo sobre a questão da ditadura militar, e a associação da mesma com nossos objetos de pesquisa, um levantamento extra que não apenas nos auxiliou como também configurou as bases deste trabalho. Resultados e Discussão Todas as decisões abordadas, partiram de um interesse mútuo entre orientadora e bolsista sobre o hibridismo midíatico e suas várias narrativas. Os debates feitos foram satisfatórios e a comunicação entre bolsista e orientadora fluiu bem. A bolsista concluiu todo o processo de análise e leitura das fontes teóricas dispostas na referência deste relatório. Entendera o objetivo deste projeto em compreender a ocorrência de narrativas em diversos formatos midíaticos e a singularidade representada, tanto no livro analisado quanto no filme, tratando-se de um tema complexo e ainda muito mascarado como a ditadura. Também compreendera, como ocorrem os artifícios empregados pelos autores para conectar ficção e realidade, deixando um silêncio a ser preenchido pela subjetividade. Descobrimos não só as facetas feitas propositalmente pelos autores em suas obras aqui estudadas, como também percebemos que a mistura feita entre cinema-história por Coutinho, ou literatura-história realizada por Chico Buarque, desencadeou o conceito que chamamos de história-memória. Seja essa rememoração feita por uma pessoa em particular, como em O Irmão Alemão, em que Chico revive as lembranças da época, com seu lado subjetivo e ainda aponta alguns resquícios da segunda guerra mundial, dois grandes períodos da história. Podendo ainda, ocorrer com outro tipo de linguagem narrativa, em que através das poucas imagens da primeira gravação de Cabra Marcado para Morrer de 1964, os atores embarcam numa busca por suas identidades e procuram refazer os passos até aquele presente momento.

4 Tanto o filme quanto o romance, se colocam na posição de uma tentativa de resgate, na busca por finalizar algo. Seja esse algo, o témino da própria obra em si, seja ele uma caça a alguém ou algo que fora perdido. Esse resgate engloba a experência pessoal de cada indivíduo, como também, envolve um todo, aqueles que compartilharam da trágica experiência do periodo da ditadura e aqueles que procuram saber para não deixar que ocorra novamente. Considerações Finais Portanto essas obras são muito mais do que apenas ficção, autobiografia ou um documentário, pois, possuem caracteristicas fortes de rememoração e historicidade. Agradecimentos A minha professora de Literatura Brasileira II, e orientadora, pela oportunidade oferecida e pela paciência dedicada. A Maura Maria Alves, por ter me aturado falando de Coutinho durante um ano inteiro e por fingir que entendia as minhas teorias loucas. Sem vocês não seria possível a realização deste trabalho. Referências BAKTHIN, Makhail. Questões de Literatura e estética: a teoria de romance. São Paulo: Hucitec, BULHÕES, Marcelo. A ficção nas mídias um curso sobre a narrativa. São Paulo: Ática, COUTINHO, Eduardo. Cabra Marcado Para Morrer. Brasil. Produção: Zelito Viana. Distribuição: GloboVideo. 119 min. cor FLUSSER, Vilém. Filosofia da caixa-preta. Ensaios para uma futura filosofia da fotografia. São Paulo: Hucitec, Língua e realidade. São Paulo: Annablume, 2007a.. O mundo modificado. São Paulo: CosacNaify, 2007b. BUARQUE, Chico. O Irmão Alemão. São Paulo: Companhia das Letras, 2014.

5 LINS, Consuelo. O documentário de Eduardo Coutinho: televisão, cinema e vídeo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, & MESQUITA, Cláudia. Filmar real sobre documentário brasileiro contemporâneo. Rio de janeiro: Jorge Zahar, MIGLIORIN, Cezar. Ensaios no real: documentário brasileiro hoje. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, MÜLLER, Adalberto. Além da literatura, aquém do cinema? Considerações sobre a intermidialidade. In: Estudos de cinema. São Paulo: Anablume; Socine, SANTOS, L.A. Brandão & OLIVEIRA, S. P. Sujeito, tempo e espaços ficcionais. São Paulo: Martins Fontes, SCHMIDT, J. Why literature is not enough, or: Literary studies as media studies. Siegen: Lumis Institut, SEVCENK, Nicolau. O enigma pós-moderno. In: OLIVEIRA, Roberto Cardoso de (org). Pós-modernidade. Campinas: Editora da Unicamp, ZIZEK, Slavoj. Bem-vindo ao deserto do real! São Paulo: Boitempo, ZUMTHOR, Paul. Performance, recepção e leitura. São Paulo: EDUC, 2000.