TECNOLOGIA DA IMAGEM PARA O SITE HISTÓRIA DO INSTITUTO DE ARTES

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1 Relatório Final do Projeto de Pesquisa TECNOLOGIA DA IMAGEM PARA O SITE HISTÓRIA DO INSTITUTO DE ARTES Aluna: ADRIANA RAMOS Orientador: Prof. Mestre CELSO D ANGELO Co-orientadora: Mestre MARIA LÚCIA FIGUEIREDO FAGUNDES UNICAMP 2004

2 INTRODUÇÃO O projeto tem por objetivo a preparação de documentos a serem inseridos no banco de imagens que será disponibilizado no site História do Instituto de Artes, possibilitando uma divulgação organizada de imagens e informações sobre as atividades cotidianas e os eventos que ocorrem no Instituto. Os documentos, a saber, fotografias e artigos de jornais, foram digitalizados e recuperados (quando necessário) através de software de tratamento e nominados de modo a facilitar sua busca no site, provisoriamente através do buscador Google restrito ao Instituto de Artes. O plano de trabalho envolveu o estudo de especificações técnicas sobre captação com câmera digital, digitalização de imagens, pesquisa em bancos de dados e acervos digitais, estudo do software gráfico Adobe Photoshop e, por fim, experiências práticas de tratamento de fotografias e artigos de jornais. Como resultados, pode-se citar a melhora na qualidade das imagens visualizadas no site e a maior possibilidade de acesso às informações produzidas e tratadas. 2

3 RELATÓRIO DAS ATIVIDADES Segundo o cronograma do projeto, as atividades a serem cumpridas no 2º semestre da pesquisa seriam as seguintes: Digitalização de fotos e artigos de jornais do projeto História do IA Gravação de matrizes e formatos para a Web Apresentação do relatório final Entretanto, conforme mudança informada no relatório parcial, algumas atividades referentes à primeira parte do projeto foram postergadas para o segundo semestre. Portanto, vou tratar primeiramente destas duas etapas faltantes, a saber: 1- Pesquisa na Internet em sites de bancos de imagem que privilegiem a temática artística e histórica com enfoque nas especificações técnicas da imagem; 2- Pesquisa nos acervos de imagem digital na Unicamp para observar o enfoque do tratamento técnico da imagem e da concepção estrutural da nominação dos arquivos. 1- Para essa etapa do projeto, um dos sites pesquisados foi o do Itaú Cultural ( que possui uma enciclopédia digital de artes visuais. Trata-se de um modelo interessante para o banco de dados do IA. Em relação às especificações técnicas das imagens, pode-se dizer que o site utiliza os parâmetros usuais da Web, isto é, imagens em formato JPEG (mais detalhes sobre esse e outros formatos de arquivo, além de resolução e outros termos técnicos, serão dados mais adiante no relatório), com resolução de 72 dpi. Quanto ao tamanho das imagens, pode-se dizer que apresentam pequenas variações, não excedendo, entretanto, a marca de 480 x 640 pixels, que foi o tamanho escolhido para as imagens do site do IA. Além das especificações técnicas, o site apresenta um mecanismo de busca geral e eficiente e também campos de pesquisa específicos por : -biografias, -termos e conceitos, -marcos da arte brasileira, -instituições e museus, -obras, -biblioteca e -educação. 3

4 A busca é efetuada através de uma lista completa e fechada em alguns itens (termos e conceitos, marcos da arte brasileira e instituições e museus) e através de pesquisa com palavras-chave em outros (biografia, obras). No item termos e conceitos, a lista completa é disposta em três colunas organizadas alfabeticamente. Por exemplo: Artistas Viajantes Ateliê de Gráfica Popular Atribuição Auto-Retrato Barroco Barroco Brasileiro Bauhaus Body-Art Brasília Bromóleo Calcografia Calótipo Câmara de Estúdio Câmara de Telêmetro Câmara Reflex No item Biografia, também há a possibilidade de pesquisar uma lista em ordem alfabética ou, então, fazer uma pesquisa avançada preenchendo um ou todos os seguintes campos: -nome ou parte do nome -ano de nascimento -local de nascimento -atividades No item obras, o usuário pode preencher todos ou apenas os campos que desejar: -Título -Autoria -Ano da obra -Tipo de obra Achei essa opção bastante interessante e importante, pois nem sempre o usuário conhece muitas informações sobre a obra que procura, às vezes nem sequer sabe ou lembra o nome do artista, e esses modos de busca significam uma possibilidade de encontrar a informação mesmo assim. Também há um link para outros sites relativos à arte e cultura na biblioteca digital do Itaú Cultural. Um deles é dedicado à obra do artista plástico Aldemir Martins ( e chamou minha atenção por possuir uma estrutura muito interessante: Nesta página existe um pequeno banco de dados de obras de Aldemir Martins, que está estruturado segundo temas e técnicas. Deve-se assinalar os espaços correspondentes ao item desejado. Escolhendo entre itens de técnica ou apenas itens temáticos, vale entre eles a 4

5 operação ou. Por exemplo, ao clicar em gravura e nanquim (técnicas), surgirão todas as obras constantes do banco de imagens que usam uma ou outra dessas técnicas. Clicando em paisagem e gente, aparecerão todas as obras que mostram um ou outro desses temas. Ao clicar nos itens de técnica e tema ao mesmo tempo, valerá a opção e, ou seja, escolhendo gravura e paisagem, por exemplo, aparecerão apenas paisagens executadas com a técnica de gravura. Esquema do menu: Técnicas: gravura nanquim óleo s/ tela acrílico s/ tela todas Temas: fauna flora paisagem gente abstrato todos ok Esta é uma proposta interessante para links de artistas vinculados ao Instituto de Artes, pois é simples e funcional. Também foi pesquisado o site da Biblioteca do Congresso Americano ( A Biblioteca do Congresso desenvolveu um projeto pioneiro de biblioteca digital, o National Digital Library Program (NDLP), delimitando vários parâmetros para a preservação digital e tornando-se modelo para outros projetos. Evidentemente, esses parâmetros foram estabelecidos com base na mais alta tecnologia, na maior parte das vezes não disponível para o desenvolvimento de projetos de menor porte, como é o caso do Instituto de Artes. Entretanto, embora o instituto não disponha de equipamentos de alta tecnologia, é possível a adequação às especificações técnicas gerais. Por exemplo, foi importante pesquisar as especificações técnicas para gravação e armazenamento de imagens. O que pude apreender nesse aspecto pesquisando o site da Biblioteca do Congresso segue abaixo: Para coleções de imagens, a Biblioteca produz de três a quatro imagens de cada original, que entram em três categorias: - Preview Image ou Thumbnail: amostra de imagem, de tamanho menor. - Service/Reference Image: imagem de maior qualidade, comprimida para possibilitar rapidez de acesso na Web. - Archival Image: Matriz para fins de preservação e armazenamento. Para Thumbnails, a Biblioteca do Congresso especifica profundidade tonal de 8 bits e formato GIF. Para Reference Images, especifica-se profundidade tonal de 8 bits para tons 5

6 de cinza (Grayscale) e 24 bits para cor e formato JPEG. Para Archival Images, 8 bits para tons de cinza, 24 bits para cor e formato TIFF. Em geral, em relação à Biblioteca do Congresso e outros bancos de imagens digitais, os parâmetros costumam ser constantes, além da resolução (72 dpi para Thumbnails e Reference Images, que é a resolução usual dos monitores de computador, e 200 ou 300 dpi, para Archival Images. Mais abaixo farei explanações a respeito de termos citados acima, como profundidade tonal, bits, formatos GIF, JPEG e TIFF, que também precisaram ser pesquisados para melhor compreensão. Além disso, a bibliografia sobre o processo de digitalização da Biblioteca do Congresso foi útil por apresentar algumas diretrizes básicas sobre como evitar e corrigir a má qualidade em imagens digitais, a saber: contraste excessivo, perda de nitidez em pequenos detalhes, perda de detalhes na imagem, textos cortados (inclusive o número da página), ilustrações sem legenda, falta de alinhamento, etc. Os processos de tratamento desses problemas, entretanto, foram objetos de estudo da primeira parte do projeto e constam, em detalhes, do relatório parcial. Portanto, acho desnecessário retomá-los aqui. É importante, também, informar que outros sites contendo diretrizes técnicas sobre tratamento digital também foram consultados, constando da bibliografia. 2- Pesquisa nos acervos de imagem digital na Unicamp para observar o enfoque do tratamento técnico da imagem e da concepção estrutural da nominação dos arquivos. Pesquisa nos acervos SIARQ (Arquivo Central do Sistema de Arquivos Unicamp), AEL (Edgar Leuenroth) e CMU (Centro de Memória da Unicamp). Para pesquisar o banco de imagens do SIARQ ( obtive uma senha para testar o novo modelo de banco de dados, que ainda não está disponível abertamente. O novo modelo agrupa informações de documentos-texto e imagens numa só interface. Entretanto o formato atual do banco de imagens (apenas imagens) é mais amigável e fácil para encontrar a informação. Ambos os formatos apresentam imagens obedecendo aos mesmos parâmetros e especificações técnicas da Biblioteca do Congresso relatados acima. Os metadados inseridos no banco de dados construído por eles são os seguintes: imagens recebem um código de acordo com seu nome, por exemplo: uma foto de Sérgio Buarque de Holanda receberá um nome que começa com as iniciais SBH. Há uma descrição acompanhando a imagem: festa de 6

7 confraternização do final de 1965 dos funcionários, professores e alunos da Universidade Estadual de Campinas, realizada na Maternidade de Campinas, onde se vê, em primeiro plano: Zeferino Vaz, presidente da Comissão Organizadora da Universidade de Campinas, em segundo plano, da direita para a esquerda: Denise Helena Gagliardi, funcionária. Também acompanham a foto os seguintes itens: -código de imagem -fundo (local) -autor (da foto) -local(cidade) -data -categoria da imagem: (foto, por exemplo) -conjunto: (se pertence a alguma coleção) -número de imagens -dimensão -restrições à consulta Há um mecanismo de busca, com as opções: - Busca Simples: por cruzamento de categorias e palavras-chaves, sendo as categorias: todas, foto, ilustração, texto/documento. - Busca Completa: busca palavras ou textos em todos os campos da planilha de dados. - Busca Combinada. busca avançada por cruzamento de informações. Esses mecanismos entretanto, pareceram não ser eficientes, pois ao procurar por imagens preenchendo apenas alguns campos ou apenas um, dificilmente a busca obtinha sucesso. Além disso, alguns itens a serem preenchidos não são claros, pois usam terminologia específica para os arquivos, sendo necessários esclarecimentos extras para o preenchimento dos campos. O banco de dados fornece ajuda sobre a busca combinada em alguns itens como código e categoria, por exemplo. Eu penso que isso dificulta e desestimula a pesquisa, fazendo com que apenas um grupo restrito, especializado e familiarizado com as formas de organização de um arquivo possa utilizar o serviço, sendo excluído o restante do público. Penso também que os nomes dos campos devem ser auto-explicativos. As consultas ao arquivo do AEL - Acervo Edgar Leuenroth ( podem ser feitas por qualquer dos campos abaixo, ou pela combinação de alguns/todos eles: -título -autor -tipologia (livro, cartaz, etc) -século/década 7

8 -ano -estado/cidade -país -descritores (palavras-chave): -temático -onomástico -geográfico -cronológico -fundo: (este campo é muito interessante, tendo como opção de busca, todas as coleções do acervo do AEL enumeradas). Em relação ao CMU Centro de Memória da Unicamp ( pode-se fazer as seguintes considerações: A organização dos conjuntos fotográficos é baseada em princípios arquivísticos: cada conjunto é tratado separadamente, respeitando-se a sua proveniência. A descrição é realizada através da catalogação analítica e de indexação temática, como forma de acesso aos documentos. As coleções figuram em ordem alfabética, de acordo com o seguinte modelo: Informações: data: quantidade de imagens: condições de consulta: (aberta, fechada, parcialmente aberta) origem: (doação, aquisição, etc.) foto informações sobre a coleção: data, local, nomes das pessoas... Para a execução das etapas seguintes, relativas ao segundo semestre do projeto, achei necessário fazer antes uma pesquisa mais aprofundada sobre os formatos de arquivo mais adequados e utilizados atualmente, modelos de cor, profundidade tonal e outros termos citados na pesquisa. Sobre formatos de arquivo: - Para digitalização: TIFF (Tagged Interchangeable File Format): Formato de padrão industrial, suporta imagens desde preto e branco até true colour (24-bits). Trata-se de um formato sem compressão muito usado, recomendado para matrizes e para fins de arquivamento. 8

9 Também, ao digitalizar imagens recomenda-se salvar os arquivos nesse formato, pois é compatível com a maioria dos computadores e softwares, além de, como já relatado, não comprimir a imagem, preservando todas as suas qualidades e informações. -Para a Web: JPEG (Joint Photographic Experts Group): Formato com compressão, muito usado quando a qualidade da imagem é primordial e onde a fidelidade da cor não pode ser comprometida por granulações (dithering), comuns quando um gráfico é convertido para cores de 8 bits. Pode-se escolher o grau de compressão (alta, média e baixa) da imagem no formato JPEG, lembrando que, quanto mais comprimida a imagem, maior a perda de qualidade. No formato JPEG, a imagem pode ser comprimida num tamanho até 100 vezes menor do que o original. Isto é possível porque o formato JPEG comprime a imagem, através de um processo conhecido como lossy compression technique. Através deste processo, são removidos detalhes da imagem que o olho não percebe facilmente. Uma vez que a imagem é comprimida em JPEG, os dados descartados não podem ser recuperados, portanto é sempre bom manter os originais não comprimidos. O formato JPEG foi criado para comprimir fotografias convencionais e isto significa que também é bom para ilustrações complexas. Fotos e obras de arte com cores suaves e transições tonais e com poucas áreas de contrastes e bordas definidas são ideais para esse tipo de compressão. Em geral, no caso de imagens de diagramas, textos, etc., o formato JPEG não é adequado, pois a compressão faz surgir um esfumaçamento ou ruído (noise) ao redor do texto e das bordas, comprometendo a definição e a visualização. Por isso, o formato JPEG é melhor para comprimir transições tonais suaves e não propriamente reproduzir as transições abruptas das bordas de diagramas gráficos e textos. GIF (Graphic Interchange Format). Arquivos GIF incorporam um esquema de compressão para manter os arquivos no tamanho mínimo, e estão limitados a cores de 8 bits (256 cores ou menos). O formato GIF usa uma forma relativamente básica de compressão de arquivos chamada LZW - Lempel Zev Welch que comprime os dados ineficientes sem perdê-los ou distorcer a imagem. A compressão LZW é melhor para comprimir imagens com grandes campos coloridos homogêneos e chapados (gráficos, textos). É menos 9

10 eficiente ao comprimir imagens complicadas com muitas cores, variações tonais e texturas complexas. Sobre modelos de cores Os modelos de cores foram criados para permitir a conversão de cores em dados numéricos, de modo que possam ser descritos de forma consistente em várias mídias, sem dar margem à interpretações baseadas em percepções subjetivas. Por exemplo, seria mais fácil reproduzir uma cor no modelo RGB (Red, Green and Blue) especificando que ela possui as seguintes quantidades de vermelho: 250; verde: 209 e azul: 191, do que dizer que se trata de um rosa-pele. Há vários modelos diferentes de cores: RGB (Red, Green and Blue), CMYK (Cyan, Magenta, Yellow and Black), que é específico para impressão gráfica, HSB (Hue, Saturation and Brightness), Lab e Indexed Color. Os monitores, como os de computador, criam cores emitindo feixes de luz de diferentes intensidades nas cores vermelho, verde e azul; trata-se do modelo RGB. Obs.: Por esse motivo, apenas os modelo RGB e Indexed Color serão analisados. Neste modelo, as cores dos pixels podem ser mudadas combinando-se diversos valores de vermelho, verde e azul. Cada uma das três cores primárias têm um intervalo de valores de 0 a 255. Quando combinadas, os 256 valores possíveis de vermelho, verde e azul, o número total de cores possíveis é de aproximadamente 16 milhões (256x256x256). O modelo Indexed Color reduz o número de cores para 256 ou menos. Geralmente é usado antes de gerar imagens para a Web ou para programas multimídia. Esse formato é habitualmente usado para reduzir ao mínimo possível o tamanho dos arquivos. Quando um arquivo é convertido para cores indexadas, o Photoshop reduz os três canais da imagem para um (8 bits). Sobres sistemas de cores e profundidade tonal: Um bit é o menor elemento que um computador usa para descrever dados. O bit tem dois estados: ligado (on) e desligado (off). O total de combinações possíveis para 8 bits de dados resulta em 256 cores (2x2x2x2x2x2x2x20=256). Um sistema de cores de 24 bits divide em 8 bits cada os valores de vermelho, verde e azul. Isto resulta em 256 valores possíveis de cada uma das cores citadas. 10

11 A profundidade tonal - também conhecida como profundidade de bits ou de pixels avalia quanta informação sobre cor está disponível em cada pixel de uma imagem. Uma profundidade tonal grande (mais bits de informação por pixel) significa mais cores disponíveis e uma representação de cores mais acurada na imagem digital. Por exemplo, um pixel com uma profundidade 1 possui dois possíveis valores: branco e preto. Um pixel com uma profundidade de 8 possui 2 8, ou 256 possíveis valores. E um pixel com uma profundidade de 24 possui 2 24, ou aproximadamente 16 milhões de possíveis valores de cor. Sobre resolução Para a Web e multimídia, a resolução das imagens deve ser de, no máximo, 72 dpi/640x480 pixels, que é a resolução usual dos monitores de computador. Nem sempre criar imagens em resolução superior resulta em melhor qualidade, a não ser que as imagens precisem ser ampliadas, como foi o caso dos jornais. Arquivos em alta resolução são grandes e demoram para ser baixados da Internet. Por isso, ao exibir imagens grandes na tela, é importante dar ao usuário a opção thumbnail (amostra da imagem em tamanho reduzido), como foi feito no projeto. Já relatadas as pesquisas feitas em bancos de dados da Unicamp e outros, passarei ao relatório dos passos seguintes: 1- Digitalização de fotos e artigos de jornais do projeto História do IA. 2- Gravação de matrizes e formatos para a Web. Dos procedimentos com jornais: O scanner do Centro de Informática Paulo Laurentiz, modelo - HewlettPackard ScanJet 3400C, possui tecnologia inferior ao scanner do CMU, modelo HewlettPackard ScanJet 5550C, considerado ideal para digitalização de jornais, pois utiliza tecnologia OCR, com geração automática de arquivos em PDF (Portable Document File), que converte imagens em arquivos de texto, facilitando buscas na net. Como o scanner do instituto não oferece essa opção de gerar arquivos PDF, optei por digitalizar os jornais gerando arquivos de imagem. Os jornais foram digitalizados em partes (devido ao tamanho 11

12 do scanner), em 16 milhões de cores (RGB), com resolução de 200 dpi. Depois, as partes foram reunidas e tratadas no Photoshop (software de tratamento de imagem escolhido para o projeto), sendo o seu tamanho reduzido (somente quando necessário, quando o arquivo estava muito grande) em cerca de 50 por cento, de modo que a visualização dos tipos fosse boa com um aumento de no máximo 100 por cento, tendo de se usar para isso a ferramenta de ampliação (zoom) da barra de ferramentas e as barras de rolagem. Sem ampliação nenhuma, embora a leitura não seja possível ( o que é perfeitamente normal, pois uma tela de computador é bem menor que a superfície em tamanho natural de um jornal), tem-se uma boa visualização geral da imagem total do jornal, sendo possível ver bem as fotos e ler os títulos das notícias, de modo que o usuário pode decidir se deseja realmente lê-las. Apenas nesse caso terá o trabalho de ampliá-las. Foram escolhidos para o estudo, algumas edições do Jornal da Unicamp que tratavam de teses e manifestações artísticas dos alunos do Instituto de Artes em sua maioria e também algumas notícias do jornal Correio Popular, de Campinas tratando de exposições ocorridas na Galeria de Arte do IA em 2003 e A digitalização do material teve as seguintes etapas: digitalização experimental das imagens com o scanner disponível no laboratório de informática do Instituto de Artes, em diferentes resoluções (300, 200, 150, 100 e 72 dpi) e modelos de cores (RGB, Grayscale, cores indexadas). Nessa etapa, todas as imagens foram gravadas no formato TIFF, como já explicado, um dos formatos mais recomendados no caso de imagens digitalizadas, pois não faz compressão, preservando todas as informações de cor e definição da imagem e podendo ser aberto na maior parte dos aplicativos. A partir dessas matrizes TIFF que estão sendo gravadas em CD-ROM para fins de preservação foram feitas cópias em outros formatos de arquivo como GIF e JPEG. Esses formatos têm por característica a compressão da imagem (com diferentes tipos e graus de perda de qualidade), tornando-a mais leve e navegável na Web. Com base nesses experimentos, decidi digitalizar os jornais em cores 24 bits (modelo RGB Red, Green and Blue), com resolução de 200 dpi (dots per inch/pontos por polegada). Essa decisão foi tomada, no caso do modelo de cores, porque os jornais, além do texto, continham fotos coloridas relevantes, e eu quis reproduzí-las com fidelidade máxima. No caso da resolução, constatei que mesmo em 300 dpi resolução usual de outros projetos devido ao tamanho dos jornais, era necessário usar a ferramenta de 12

13 ampliação (zoom) para a leitura do texto. Considerando o tamanho dos arquivos gerados, que ficariam imensos em uma resolução muito alta, comprometendo a capacidade dos computadores e a rapidez de acesso, optei pela resolução de 200 dpi, que é intermediária, preservando muitos detalhes de definição e informação de cores. Embora gerando arquivos também muito grandes, eles puderam ser mais facilmente convertidos para formatos comprimidos, sem perder a qualidade aparente de visualização. O mesmo não aconteceria, se já no processo de digitalização, eu tivesse digitalizado os jornais com uma resolução muito baixa, de 72 dpi, por exemplo. Mesmo sendo esse o padrão de resolução usual dos monitores de computador, a qualidade da imagem fica muito ruim, não se prestando à leitura, mesmo utilizando-se a ferramenta zoom diversas vezes, além desse tipo de imagem não servir para armazenamento. Assim, a solução encontrada foi digitalizar os jornais numa resolução alta (200 dpi), mas sem exageros desnecessários e salvá-las posteriormente num formato comprimido sem perda de qualidade. Como já foi explicado, mesmo sendo digitalizados em partes, devido ao tamanho, os jornais geraram arquivos muitos grandes (vários megabytes). Entretanto, isso não significou problemas, pois, a partir da matriz foram gravadas, depois dos retoques, cópias para Web em formato JPG com compressão de 30 por cento (alta), reduzindo consideravelmente o tamanho dos arquivos para uma média de 500 kbytes, tamanho bastante razoável para figurar num banco de dados e sem perda de qualidade perceptível. Os arquivos tornaram-se navegáveis na rede e podendo ser abertos pela maioria dos computadores. Depois disso, as partes dos jornais foram tratadas e reunidas no Photoshop, com correção de problemas de contraste, cores, distorções, etc. A compressão dos arquivos em formato JPEG variou de acordo com o tamanho das peças digitalizadas, respeitando-se entretanto o limite de ampliação de 100 por cento para que o usuário pudesse ler as imagens confortavelmente, considerando-se a visibilidade. Embora tenha-se afirmado de acordo com a bibliografia consultada que para textos como os de jornal, por exemplo, o formato de compressão GIF é melhor do que o JPEG por respeitar o contraste e a definição dos tipos, nesse caso, por ser tratar de imagens mistas de texto e fotos, resolvi abrir uma exceção e salvar os arquivos em formato JPEG. O motivo dessa decisão é que, com esse formato a qualidade tonal da imagem foi preservada (algo impossível com o formato GIF), 13

14 sem o prejuízo de ruídos (noise) ao redor das letras, pelo fato de as matrizes terem sido digitalizadas numa resolução muito alta. Portanto, de acordo com meus experimentos e considerando-se as limitações dos equipamentos do laboratório do Instituto de Artes, creio que, provisoriamente, esse é um modo adequado de se digitalizar, armazenar e expor as imagens na internet. Dos procedimentos com fotos: Foram digitalizadas, em sua maioria, fotos em preto e branco dos arquivos do IA em formato TIFF. Embora o scanner do instituto oferecesse a opções preto e branco e Grayscale (256 tons de cinza), preferi digitalizar e salvar essas fotos no formato TIFF com a opção 16 milhões de cores (RGB), pois a digitalização em 256 cores implica em perda de tons de cinza, e a variedade tonal das fotos era grande. Fiz os testes e, de fato, as fotos com 16 milhões de cores apresentavam melhor contraste e nitidez de detalhes. Após isso, as fotos foram tratadas no Photoshop e gravadas em formato JPEG, tornando o seu tamanho razoável (25 a 100 kbytes) para a Web. Além disso, a digitalização em 256 cores (cores indexadas) demonstrou não ser a mais adequada para a situação, pois no momento do tratamento digital com Photoshop, exige-se, para usar determinadas ferramentas como, por exemplo, a ferramenta de nitidez (sharpen), que se converta a imagem para o modo RGB (16 milhões de cores), mesmo que as fotos sejam em preto e branco, o que dificulta o tratamento da imagem. Além disso, as gradações de tons de cinza não são tão bem captadas, para evitar que os detalhes da foto se misturem com os detalhes do fundo. Como já foi dito, para a Web, pode-se salvar os arquivos em GIF, que automaticamente converte a imagem para 256 cores, permitindo a visualização em todas as capacidades de computador e arquivos pequenos ( cerca de três vezes menor que um arquivo no modelo RGB). Há uma restrição: o formato GIF não é apropriado para fotos com muitas gradações de cinza, pois ele compacta a imagem e a perda de dados é bastante perceptível, diminuindo bastante a variação tonal e criando um e efeito pontilhado para substituir a gradação das cores, que nem sempre funciona. Nesse caso, é melhor utilizar o formato JPEG, que, embora também compactando as cores, preserva melhor a variedade tonal da imagem, tornando a perda menos perceptível. 14

15 Além dos experimentos de digitalização com fotografias de eventos ocorridos anteriormente ao projeto, foram fotografados como foi citado no relatório parcial muitos acontecimentos do Instituto de Artes, com câmera digital durante o projeto. A câmera digital, no caso uma Sony modelo DSC-P52, possui opções de resolução e tamanhos de arquivo, que devem ser citadas: - formato VGA (web): 640 x 480 pixels A opção VGA gera documentos com tamanho de 22,58cm x 16,93cm e aproximadamente 150 k, com resolução de 72 dpi. Essa opção é adequada quando o objetivo é apenas manter as imagens na Web, pois os arquivos são pequenos e podem ser abertos com facilidade. - formato 1.2 mega: 1280 x 960 pixels Gera documentos com tamanho de 45,16 cm x 33,87cm e aproximadamente 300 k. Embora a resolução continue sendo de 72 dpi para essa e para todas as opções restantes, a resolução é boa o suficiente para que sejam impressas fotografias de tamanho 10 x 15 cm (tamanho convencional de fotografias). - formato 2.0 mega: 1632 x 1224 Gera documentos com tamanho de 57,57 cm x 43,18 cm e aproximadamente 800 k. Resolução: 72 dpi. - formato 2.8 mega: 2048 x 1536 Gera documentos com tamanho de 72,25 cm x 54,19 cm e aproximadamente 1.2 mega. Resolução: 72 dpi. É importante ressaltar que, com exceção da resolução VGA, todas as outras opções possuem qualidade e definição suficientes para gravação de matrizes e impressão, com tamanhos que vão desde o convencional (cerca de 10 x 15 cm) até tamanho A4 (cerca de 21,59 cm x 27,94 cm), mesmo com resolução constante de 72 dpi. Isso é possível porque o tamanho dos arquivos é sempre muito maior no computador do que a sua versão impressa. Por exemplo, para imprimir uma fotografia tamanho A4 (21,59 cm x 27,94 cm), é necessário um arquivo de tamanho 72,25 cm x 54,19 cm (opção 2.8 mega). Ou seja, para impressão, é necessário reduzir o tamanho do arquivo, comprimindo o mesmo número de pixels numa área menor e isso resulta em ganho de resolução. Foram 15

16 feitos experimentos utilizando todas as opções de formato, e muitas séries foram feitas especialmente com o objetivo de figurar na Web, em formato VGA, portanto. Fotografias feitas com o propósito de se tornarem matrizes digitais como, por exemplo, a série de Mário Bueno ou da Vídeoinstalação Plúvia, foram feitas com o maior formato possível, a saber, 2.8 mega. Da nominação e organização das fotos e jornais trabalhados durante o projeto Para começar, todo o material tratado foi separado em pastas de acordo com o seu conteúdo. Estas pastas foram, então, nomeadas, também, de acordo com o tema das imagens que continham. Por exemplo, foram feitas durante o projeto fotografias digitais de uma vídeo-instalação denominada Pluvia produzida por alunas do Instituto de Artes. Dentre essas fotos, foi selecionada uma série. Essa série foi então acondicionada em uma pasta criada no Windows Explorer, que foi nomeada: instalação_pluvia. Cada foto da série recebeu, então, um nome, cujo início era também pluvia seguido um número. Exemplo: pluvia_01. Essa escolha de nominação dos arquivos baseia-se nas pesquisas feitas em bancos de dados (exemplo: SIARQ, Itaú Cultural, etc.), pois é simples e direta, facilitando a busca das imagens. O nome do documento, sempre que possível, deve estar diretamente vinculado ao seu conteúdo. O passo seguinte foi criar álbuns temáticos com as pastas de imagens devidamente nomeadas, através da opção Web Photo Gallery do menu File (Arquivo) do Photoshop. Essa opção cria automaticamente uma página pronta para ser hospedada na Web, com thumbnails em seqüência, de todas as fotografias da pasta escolhida. Para visualizar a fotografia em tamanho maior, basta clicar sobre a thumbnail com o botão esquerdo do mouse. No futuro banco de dados a ser disponibilizado no site da História IA, também haverá informações sobre o material documentado acompanhando cada série, ou, se possível, cada imagem. Para isso, inicialmente serão usados os recursos da opção Web Photo Gallery já citada. Ao transformar uma série de fotos em álbum da Web, essa opção permite a identificação da foto, podendo ser anexadas informações como: nome do evento, participantes, data, local, nome do fotógrafo, e uma breve descrição do evento. Essas informações surgem sob a forma de um cabeçalho ao se acessar os álbuns. Para acomodar os álbuns foi criada uma página para a Web, utilizando-se o software DreamWeaver. A página contém um resumo do projeto, o relatório final das atividades e 16

17 um menu com thumbnails referentes a cada álbum. É possível acessá-la através do endereço: ou através do site da história do IA, no endereço: CONCLUSÃO Devido a greve dos funcionários que paralisou as atividades do Instituto de Artes no mês de junho, não foi possível fazer, como eu planejara, uma documentação final das atividades correntes em todos os cursos de graduação (Educação Artística, Artes Cênicas, Dança, Música e Midialogia) do Instituto neste período. Entretanto, a última série de fotografias, feita no início de março, durante a calourada, documentou entre outras, imagens da primeira turma do curso de Midialogia do Instituto, o que considero muito importante. É importante ressaltar que em minhas incursões fotográficas, procurei, além da importância usual dada a eventos e trabalhos produzidos, dar ênfase às manifestações extracurriculares e cotidianas dos alunos, incluindo-se aí, ensaios, conversas no pátio, e até mesmo festas, pelo fato de que todas essas atividades fazem parte da vida acadêmica e podem ajudar a reconstituir a história atual do instituto. Como foi relatado no relatório parcial, além das outras atividades descritas no projeto, no mês de janeiro foi feito o registro e a digitalização de obras e documentos pertencentes à Galeria do Instituto de Artes da Unicamp, com a intenção de que este acervo, juntamente com as produções e eventos ocorridos no IA, fizesse parte do site da História do IA, para aumentar a divulgação das obras. Como passo introdutório, foram fotografadas todas as obras do artista plástico Mário Bueno, pertencentes ao acervo da galeria. Entretanto, devido ao conselho de que me mantivesse restrita apenas aos objetivos descritos no projeto, decidiu-se interromper essas atividades. Foi muito útil aprender a trabalhar com imagens digitais e com o Photoshop. E o estudo de arquivos e bancos de dados conscientizou-me a respeito de formas de organização, que, como usuária, não havia percebido antes. 17

18 BIBLIOGRAFIA ALSPACH, Jennifer e RICHARDS, Linda. Aprenda praticando Photoshop 5 e 5.5, trad.: Vanessa Peçanha Marinho, Rio de Janeiro: Editora Ciência Moderna Ltda., ARMS, William Y. D-Lib Magazine, July 1995, Key Concepts in the Architecture of the Digital Library. Disponível em: CAMPOS, Maria Luiza de Almeida. Linguagem Documentária: teorias que fundamentam sua elaboração. Niterói; RJ: EdUFF, CONWAY, Paul. Preservação no universo digital. Coordenação de Ingrid Beck; tradução de Rubens Gonçalves da Silva. Rio de Janeiro: Projeto conservação preventiva em bibliotecas e arquivos: Arquivo Nacional, FAGUNDES, Maria Lúcia F. Videoteca Multimeios: em direção a um banco de dados multimídia. Campinas, SP, Orientador Gilberto dos Santos Prado. Dissertação (mestrado). UNICAMP, Instituto de Artes. GALER, Mark. Photography: Foundations for art & design. Oxford: Focal Press, 2000, 2ª ed. GREENBERG, Adele Droblas, GREENBERG, Seth. Photoshop 4. Makron Books. Trad. de Carlos Melo, São Paulo, Library of Congress, National Digital Library Program. American Memory Project. Building Digital Collections: Technical Information and Background Papers. Disponível em: Library of Congress, National Digital Library Program. American Memory Project. Steps in the Digitization Process. Disponível em: 18

19 Library of Congress, National Digital Library Program. American Memory Project. Digitizing the Collections. Disponível em: Library of Congress, National Digital Library Program. NDLP Internal Documentation Identifiers for digital resources. Disponível em: MAGNETS - MUSEUM AND GALLERIES NEW TECHNOLOGY STUDY. Selected Technology Issues S. Granger, L. Harmsen, J.R. Hemsley Realidade Virtual e Multimídia WEBMONKEY -The Web Developer s Resource. Site Optimization Tutorial. Web Style Guide 19