ASPECTOS RÍTMICOS E MELÓDICOS DA PEÇA A INÚBIA DO CABOCOLINHO DE CÉSAR GUERRA-PEIXE

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1 1383 ASPECTOS RÍTMICOS E MELÓDICOS DA PEÇA A INÚBIA DO CABOCOLINHO DE CÉSAR GUERRA-PEIXE Alexandre Johnson dos Anjos UFRJ Mestrado em Música SIMPOM: Subárea de Teoria e Prática da Execução Musical Resumo: Este artigo tem como objetivo evidenciar os elementos rítmicos e melódicos da música dos cabocolinhos, empregados na peça A Inúbia do Cabocolinho, de Cesar Guerra- Peixe, para flauta transversal e piano. O conhecimento dos referidos elementos poderão fornecer subsídios aos instrumentistas e aos músicos de uma maneira geral, para uma melhor compreensão e interpretação desta obra. Palavras-chave: A Inúbia do Cabocolinho, gaita dos cabocolinhos, folclore, Cesar Guerra- Peixe. Abstract: This article aims to show the melodic and rhythmic elements of the cabocolinho s music, employed in the piece A Inúbia do Cabocolinho, from Cesar Guerra-Peixe, for flute and piano. The knowledge of these elements could provide subsidies to instrumentalists and musicians in general, for a better understanding and interpretation of this work. Keywords: A Inúbia do Cabocolinho, gaita from the cabocolinhos, folklore, Cesar Guerra- Peixe. A carreira de Cesar Guerra-Peixe como compositor de música brasileira de concerto está dividida em três fases: inicial, dodecafônica e nacional. Depois de seus primeiros estudos com Newton Pádua, a quem atribui importância decisiva em sua formação, e de experiências dodecafônicas posteriores sob as orientações de Joachim Koellreutter, Guerra-Peixe adere à estética nacionalista em sua terceira e última fase, influenciado pelos direcionamentos estéticos de Mário de Andrade (MIGUEL, 2006). Dentro desta nova estética composicional, Guerra-Peixe decide aceitar um convite de uma rádio pernambucana para trabalhar como arranjador e como regente, funções estas que lhe permitiriam, nas horas vagas, estudar com profundidade o folclore do Nordeste. Realiza, então, extensivas pesquisas de campo, colhendo um vasto e riquíssimo material dos principais gêneros da música folclórica pernambucana, dentre os quais, o frevo, o maracatu e os cabocolinhos, escrevendo inúmeros artigos e estudos musicológicos (MARIZ, 1983). Este profícuo material colhido pelo compositor em início de 1950 e fins de 1952, junto às diversas manifestações folclóricas de Pernambuco, seria utilizado posteriormente em muitas de suas obras, de forma literal ou estilizada, segundo as necessidades criativas do próprio compositor.

2 1384 Guerra-Peixe foi provavelmente o primeiro compositor brasileiro a utilizar, em uma obra de concerto, os elementos rítmicos, melódicos e tímbricos da música dos cabocolinhos. 1 Composta em 1955, A inúbia do Cabocolinho é fruto de suas pesquisas junto aos referidos grupos. Como o próprio nome sugere, está baseada na inúbia, termo utilizado antigamente para as atuais gaitas dos cabocolinhos. Trata-se de um pequeno instrumento de sopro de sonoridade extremamente aguda, feito, originalmente, de taquara ou bambu, e atualmente pode ser encontrada em alumínio, bronze. Seu tamanho é de aproximadamente 40 centímetros de comprimento, com um diâmetro de 10 a 15 milímetros. Tocada verticalmente pelo executante, seu princípio acústico é o mesmo que caracteriza todos os instrumentos pertencentes à família das flautas: a corrente de ar emitida pelo instrumentista bate contra uma margem afiada de um orifício lateral, produzindo o som (BROWN, 1980, p. 665). Buscando um instrumento que pudesse reproduzir nesta peça a mesma sonoridade aguda da gaita, Guerra-Peixe escreve-a inicialmente para flautim com acompanhamento de orquestra, adaptando-a posteriormente para violino, flauta transversal e clarinete, com acompanhamento de piano. 2 De fato, o flautim é o instrumento que mais se aproxima da sonoridade da gaita, pois ambos atuam em uma mesma região escalar e possuem timbres muito próximos. 3 A Inúbia do Cabocolinho está estruturada na forma livre e tem a duração aproximada de três minutos. Curiosamente não está em compasso binário, que é uma das principais características da música dos cabocolinhos e sim, em compasso quaternário. A música dos cabocolinhos, destituída do elemento harmônico, se caracteriza por uma linha melódica executada pela gaita, sustentada por instrumentos de percussão - um par de caracaxás, também conhecidos como ganzás ou mineiros e um ou dois tambores. Observou-se que nesta peça, Guerra-Peixe explora bem estas características tanto na parte da flauta quanto na do piano. Na parte da flauta, há trechos com predomínio do elemento melódico, onde o autor busca inspiração nos toques das gaitas, e trechos predominantemente 1 Cabocolinhos são grupos de pessoas simples (homens, mulheres e crianças), que se vestem com suntuosos trajes indígenas (cocares coloridos, saiotes emplumados, pulseiras nos braços e tornozelos) e munidos com arcos. e flechas, saem em época de carnaval pelas ruas do Recife, pulando e fazendo evoluções através de vigorosas coreografias, tendo como base rítmica, os instrumentos de percussão e a pancada das flechas nos arcos, integrados ao som da gaita. (REAL, 1990). 2 Infelizmente esta primeira versão não chegou a ser gravada, publicada ou editada, razão pela qual não se pode fazer uma apreciação mais aprofundada. 3 Lembremos a recente gravação desta peça na interpretação da flautista Beth Ernest Dias, que optou por gravála com o flautim.

3 1385 rítmicos, remetendo-nos aos instrumentos de percussão. Na parte do piano, o elemento rítmico sobrepuja o melódico, com este último aparecendo apenas em alguns trechos. 4 Em seu aspecto melódico, a peça caracteriza-se pela presença de dois pequenos temas construídos no modo dórico. O primeiro é introduzido pela flauta a partir do compasso 5. Este tema aparece ainda nos seguintes compassos: flauta - compassos 5-18, 26-27, 54-61; piano - compassos (mão direita), (duas mãos), (mão direita). Exemplo musical 1. Guerra-Peixe "A Inúbia do Cabocolinho", parte da flauta - compasso 5. Embora não possamos afirmar que seja uma citação literal, é possível que o mesmo tenha se originado a partir de um fragmento melódico colhido pelo próprio compositor em Recife, junto aos Cabocolinhos Paranaguás, e que na peça foi modificado de acordo com as necessidades criativas do autor. Exemplo musical 2. Trecho do toque 'baiano' executado pelos Paranaguás, coletado por Guerra-Peixe. (Guerra-Peixe, 1966, p. 156). O motivo do tema usado por Guerra-Peixe no exemplo musical 1, tem uma ligadura de frase que não deve ser respeitada. Como a execução dos gaiteiros é bastante articulada, recomenda-se para uma maior aproximação com a música dos cabocolinhos, executá-la com a seguinte articulação. Exemplo musical 3. sugestão de articulação para A inúbia do cabocolinho, parte de flauta - compasso 5. 4 Por não existir harmonia na música dos cabocolinhos, optou-se por não tecer maiores comentários sobre o elemento harmônico.

4 1386 A partir do compasso 70, em andamento mais rápido, Guerra-Peixe introduz o segundo tema, que se estende até o final da peça, com acréscimo de variações rítmicas e melódicas. Exemplo musical 4. Guerra-Peixe "A Inúbia do Cabocolinho", parte da flauta - compasso Trata-se na verdade, de um pequeno fragmento melódico colhido de um grupo de cabocolinhos desconhecido, com o modo, a rítmica e a fórmula de compasso, alterados. Exemplo musical 5. Fragmento colhido por Guerra-Peixe de um regresso anotado na rua, executado por um grupo não identificado. (Guerra-Peixe, 1966, p. 157). Do mesmo modo que no tema anterior, para que sua execução se aproxime com a dos gaiteiros de cabocolinhos, deve-se desconsiderar a ligadura de frase, articulando-a da seguinte forma: Exemplo musical 6. Sugestão de articulação para "A Inúbia do Cabocolinho", parte de flauta - compasso O elemento rítmico da peça está baseado em um dos três principais ritmos da música dos cabocolinhos conhecido como guerra, com ambos os instrumentos (flauta e piano) reproduzindo em diversos momentos, os padrões dos três instrumentos de percussão surdo, tarol e caracaxás.

5 1387 Exemplo musical 7. Toque de percussão dos Tupinambás, coletado por Guerra-Peixe. (Guerra-Peixe, 1966, p. 154). O padrão rítmico do surdo é executado logo nos primeiros compassos pela mão esquerda do piano, estendendo-se até o compasso 14. Exemplo musical 8. Guerra-Peixe "A Inúbia do Cabocolinho", parte de piano - compasso 1-2. Este padrão é explorado por ambos os instrumentos em vários trechos da peça: flauta - compassos 47-48, 64-65; piano - compassos 1 ao 14, 19, 34, 52-53, 55, 57, 59, 61, 63, 87, 89, e 94. O segundo padrão rítmico utilizado pelo compositor é o dos caracaxás. Na peça, ele é utilizado através de repetições de notas em uma mesma altura ou grupos de notas em terças, quintas e sextas, ascendentes ou descendentes. Aparece pela primeira vez, a partir do compasso 15, com a mão esquerda do piano executando um grupo de colcheias em intervalos de quintas, simulando o ritmo da mão esquerda do caracaxá. A mão direita em contratempo remete à pancada das flechas nos arcos (preacas).

6 1388 Exemplo musical 9. Guerra-Peixe "A Inúbia do Cabocolinho", parte de piano - compasso 15. Este grupo de colcheias aparece também nos seguintes compassos: flauta - compassos 66-68; piano - compassos Na parte da flauta, o padrão rítmico dos caracaxás é refletido através de grupos de semicolcheias em terças, que se movimentam ascendentemente até a nota mi. Exemplo musical 10. Guerra-Peixe "A Inúbia do Cabocolinho", parte da flauta - compassos A alusão aos caracaxás se faz igualmente a partir do compasso 28, quando a flauta executa uma série de semicolcheias em staccato duplo. Em seguida, inicia uma sequência de terças em movimento descendente até a nota mi com apojaturas. Exemplo musical 11. Guerra-Peixe "A Inúbia do Cabocolinho", parte da flauta - compassos

7 1389 Conclusão Embora a peça não ofereça grandes dificuldades técnicas para o flautista, devido ao andamento rápido sugerido pelo compositor, semínima igual a 152 batidas por minuto, alguns trechos exigem bastante cuidado quanto à perfeita execução de certas passagens, como nos mostra o exemplo musical 11. Sugere-se então que se trabalhe lentamente cada trecho e vá gradativamente aumentando a velocidade até que se chegue ao andamento desejado. Nesta obra, observou-se que no aspecto melódico, Guerra-Peixe cria suas ideias a partir de dois fragmentos colhidos junto aos grupos de cabocolinhos recifenses, modificandoos melódica e ritmicamente de acordo com suas necessidades criativas. Além da opção de utilização do flautim ou piccolo para a parte da flauta, é importante observar que, como a execução dos gaiteiros é bastante articulada, devem-se desconsiderar as ligaduras de frases e ligaduras muito extensas, substituindo-as por ligaduras mais curtas. O elemento rítmico que perpassa toda a peça está baseado no tradicional ritmo de guerra dos cabocolinhos, com ambos os instrumentos (flauta e piano) reproduzindo em diversos momentos, os padrões dos instrumentos de percussão. Deste modo, estes padrões devem ser executados por ambos os instrumentistas, flautista e pianista, como efeitos percussivos para que se possa adquirir uma interpretação mais condizente com o universo musical dos cabocolinhos. Referências BROWN, Howard Mayer. Flute. In: The New Grove of Music and Musician. London: McMillan, DIAS, Beth Ernest. AQUINO, Francisca. CD A Inúbia do Cabocolinho. Música brasileira e portuguesa do século XX. Gravação independente, Ano GUERRA-PEIXE, César. "Os Cabocolinhos do Recife". In: Revista Brasileira do Folclore. Rio de Janeiro: GUERRA-PEIXE, Cesar. acesso em 30 de Julho de MARIZ, Vasco. História da música no Brasil. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, MIGUEL, Randolf. A estilização do folclore na composição de Guerra-Peixe. Rio de Janeiro: UNIRIO, REAL, Katarina. O folclore no carnaval do Recife. 2 edição, Recife: Massangana, 1990.