Canto popular e erudito: características vocais, ajustes do trato vocal e desempenho profissional

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1 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO PUC-SP Camila Miranda Loiola Canto popular e erudito: características vocais, ajustes do trato vocal e desempenho profissional DOUTORADO EM FONOAUDIOLOGIA São Paulo 2013

2 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO PUC-SP Camila Miranda Loiola Canto popular e erudito: características vocais, ajustes do trato vocal e desempenho profissional Tese apresentada à banca examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do titulo de doutor em Fonoaudiologia, linha de pesquisa em Voz, sob a orientação da Profa. Dra. Marta Assumpção de Andrada e Silva. São Paulo 2013

3 BANCA EXAMINADORA i

4 DEDICO Aos meus queridos pais Adilson e Cida, alicerces da minha vida, e ao meu doce amor, Luis Felipe, o melhor presente que pude dar ao meu coração. ii

5 AGRADECIMENTO ESPECIAL Agradeço à toda a equipe que participa do Ambulatório de Artes Vocais da Santa Casa de São Paulo: os coordenadores Dr. André de Campos Duprat e Drª Marta Assumpção de Andrada e Silva, os otorrinolaringologistas Dr. Gustavo Noffs, Drª Cristiane Sayuri, Drª Fernanda Santos, Drª Súnia Ribeiro, além das parceiras sempre presentes da Drª Ana Carolina Ghirardi (Carol) e Me. Maria Fernada Bittencourt (Mafê) e todos os que direta ou indiretamente contribuíram para a realização da pesquisa nesse Ambulatório. Sem a ajuda de vocês esse trabalho não seria possível. Muito obrigada! iii

6 AGRADEÇO À Deus, por Seu infinito amor, por iluminar meus passos e me proteger de todo o mal e por oferecer, no momento certo, tolerância, paciência e quietude. À Profª Drª Marta Assumpção de Andrada e Silva, querida orientadora, incentivadora e parceira, por me instigar a buscar respostas, mas não sem antes conhecer e trilhar os ricos caminhos das perguntas. À Profª Drª Leslie Piccolotto Ferreira, por me permitir, mais uma vez, compartilhar de todo o seu conhecimento e saber. Aos cantores que participaram dessa pesquisa o meu carinho e sinceros agradecimentos pela disponibilidade na coleta dos dados e por todo o interesse depositado no estudo. Ao otorrinolaringologista Prof. Dr. André de Campos Duprat, além de ceder o espaço do Ambulatório, por também contribuir com o protocolo, realizar exames nos cantores, participar da banca e ser uma pessoa de presença constante no desenvolvimento do meu fazer acadêmico. Ao cantor e professor de canto Dr. Lenine Santos, por suas riquíssimas contribuições durante o exame de qualificação. À Profª Drª Sandra Maria Pela, por estar mais uma vez presente na apreciação do meu trabalho, sempre de forma tão generosa e aberta. iv

7 À Profª Drª Zuleica Camargo, por me abrir as portas para o aprendizado da análise acústica e por sua leitura e escuta sempre atentas. À Profª Drª Susana P. P. Giannini, por prontamente aceitar fazer parte de minha banca. Ao pianista Flávio D Ávila, amigo mais que especial, por seu auxílio na elaboração das partituras, pela gravação das versões instrumentais das músicas utilizadas na coleta dos dados e por toda a assessoria musical prestada. À Stela Verzinhasse Peres, por seu olhar atento e por todo o empenho na realização da análise estatística. Ao querido amigo e parceiro Dr. Ênio Lopes Mello, pelo incentivo constante, por suas palavras acolhedoras, por sua confiança e por sempre ofertar sem jamais esperar nada em troca. À amiga e diva Nadja Sousa, soprano encantadora, por todos os momentos de conversas, descontrações e desabafos e por sempre ter palavras doces a oferecer, mesmo nos momentos mais difíceis. A todos os colegas do Laborvox pela união no trabalho desenvolvido durante esses anos de atividades e aprendizado mútuo. v

8 Aos meus alunos, pacientes e parceiros, por entenderem as minhas ausências e torcerem pelo meu sucesso profissional e acadêmico. Essa conquista também é de e para vocês! Aos amigos e familiares, pelo acolhimento, compreensão, e por toda a dedicação de sempre, mesmo quando não pude estar perto de vocês. Aos cunhados Carini e Fred, por me ajudarem a escapar de vez em quando com um filme ou um café, e por sempre torcerem por mim. À Virgínia, secretária do programa de Pós-graduação, por todo o auxílio prestado, sempre com muito carinho e atenção. À CAPES, pelo auxílio financeiro e incentivo à pesquisa. vi

9 RESUMO Loiola CM. Canto popular e erudito: características vocais, ajustes do trato vocal e desempenho profissional [tese]. São Paulo: Pontifícia Universidade católica de São Paulo, A voz cantada, em seus diferentes gêneros, apresenta características individuais da voz, exigências e demandas que devem ser respeitadas. Objetivos: analisar as características vocais e a configuração do trato vocal em cantores profissionais populares e eruditos do sexo masculino; e comparar o índice de desvantagem vocal de ambos os gêneros musicais por meio dos protocolos Índice de Desvantagem Vocal no Canto Moderno (IDCM) e Clássico (IDCC), dados demográficos e a presença ou ausência de queixa vocal autorreferida. Método: a tese é composta por dois estudos distintos. O primeiro é uma avaliação acústica e dos ajustes do trato vocal glótico e supraglótico de 20 cantores profissionais do sexo masculino, 10 populares e 10 eruditos tenores, durante emissão de vogal [e] sustentada em tom habitual de fala, um trecho de canto diferente para cada gênero e fala semidirigida. O segundo estudo constou da comparação dos protocolos IDCM e IDCC em 132 cantores profissionais, 74 populares e 58 eruditos, com o sexo, a idade, o tempo de atuação profissional e a presença ou ausência de queixa vocal autorreferida. Resultados: no estudo 1, cantores populares tiveram a frequência fundamental f0 e o formante F1 mais baixos do que os eruditos; F2 foi maior nos cantores populares, o que indicou menor ocorrência de constrição faríngea. Nos eruditos, houve diminuição de F2 pelo deslocamento posterior de base de língua; F3 foi maior nos eruditos, indicativo de brilho e a presença do formante do cantor, verificado em F3 e F4 e na análise de longo termo apenas nos eruditos. Quanto à curva declínio espectral, ambos os grupos apresentaram maior declínio no canto em comparação à fala, sugestivo de emissão cantada com menos tensão, com curvas mais planas nos eruditos. Na configuração do trato vocal, pregas vocais foram melhor visualizadas nos cantores populares, em decorrência da ausência de constrição supraglótica. A maioria deles apresentou pregas vocais estiradas e coaptação glótica completa no canto. Nos eruditos, maior ocorrência de constrição supraglótica e faríngea. No estudo 2, não houve correlação dos escores IDCM e IDCC com o sexo e a idade dos cantores de ambos os grupos; o tempo de experiência profissional teve relação com escores total e das subescalas incapacidade e defeito do IDCM; as subescalas incapacidade, desvantagem e defeito apresentam relação entre si, no IDCM e no IDCC. Considerações finais: Cantores populares e eruditos se comportam de maneira distinta em vários aspectos, fato verificado tanto na acústica e no ajuste do trato vocal. Além disso, quanto ao seu desempenho profissional, o impacto de uma dificuldade ou problema vocal interfere de formas diferentes entre os dois gêneros e todos esses aspectos dependem da demanda de trabalho, da experiência do cantor, do requinte exigido por cada gênero musical e também pela maneira como cada sujeito lida com suas questões vocais. Descritores: voz, qualidade da voz, acústica da fala, Fonoaudiologia. vii

10 Popular and erudite singers: vocal characteristics, vocal tract adjustments and professional performance ABSTRACT The different genres of the singing voice present vocal features, specific requirements and demands that must be seen. Objectives: To analyse the vocal chacacteristics and vocal tract configuration of popular and erudite professionakl singers, and to compare their voice handicap index by the protocols Modern Voice Handicap Index (MVHI) and Classical Voice Handicap Index (CVHI) with demographics characteristics and the presence or absence of self-reported vocal complaints. Method: this thesis consists of two separated studies. The first one is about an evaluation of acoustic data and glottic and supraglottic vocal tract adjustments of 20 professional male singers, 10 popular and 10 erudite tenors, during sustained vowel [e] in habitual speech, vowel [e] from passage of two different songs for each genre, and semidirected speech. The second study consisted of a MVHI and CVHI comparison with 132 professional singers, 74 of them were popular and 58, erudite, comparing with sex, age, time of professional experience in singing ant the presence ou absence of self-reported complaints. Results: In study 1, popular singers had lower fundamental frequency (f0) and formant F1 than the erudite singers; F2 was higher among popular singers, which indicated a lower incidence of pharyngeal constriction. In erudite singers, was detected a F2 decrease because of a posterior displacement of the tongue base; F3 was higher among erudite singers, indicative of brightness and the presence of singer's formant; only among erudite singers were detect F3 and F4 peaks on the long term average strectrum. Regarding the spectral curve decline, both groups showed greater decline in the singing compared to speech, suggestive that the singing emission had less tension, with curves flatter us erudite. About the vocal tract configuration, vocal folds were better visualized in popular singers, due to the absence of supraglottic constriction. Most of them had stretched vocal folds and the glottal closure was complete. In erudite singers ther was a higher incidence of supraglottic and pharyngeal constrictions. In study 2, there were no correlation scores of MVHI and CVHI with sex and age from both groups; the professional experience was related to total scores and the MVHI subscales; the subscales disability, disadvantage and defect presented relationship each other in MVHI and CVHI. Conclusions: popular and erudite singers behave differently in many respects, and it was verified in both acoustics and the vocal tract adjustments. Furthermore, regarding their job performance, the impact of a vocal problem or difficulty interferes differently between the two genders and all these aspects depend on the professional demand, the singer s experience, the finesse required for every musical genre and also by how each individual deals with their vocals issues. Descriptors: voice, voice quality, speech acoustics, Speech, Language and Hearing Sciences viii

11 SUMÁRIO DEDICATÓRIA... II AGRADECIMENTO ESPECIAL... III AGRADECIMENTOS... IV RESUMO... VII ABSTRACT... VIII SUMÁRIO... IX LISTA DE TABELAS... X LISTA DE QUADROS... XI INTRODUÇÃO GERAL... 1 Objetivo geral... 4 ESTUDO 1: Características da voz cantada e ajustes do trato vocal glótico e supraglótico em cantores populares e eruditos... 5 Introdução... 5 Objetivo... 9 Método Resultados Discussão Conclusão ESTUDO 2 Índice de desvantagem vocal em cantores populares e eruditos profissionais 44 Introdução Objetivo Método Resultados Discussão Conclusão CONSIDERAÇÕES FINAIS REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS ANEXOS ix

12 LISTA DE TABELAS ESTUDO 1 Tabela 1- Valores de frequência fundamental (f0) e formantes (F1 a F4), em Hertz, durante a calibração em vogal [e] no tom habitual de fala e na vogal [e] extraída dos trechos de canto, nos cantores populares (P1 a P10) e eruditos (E1 a E10). 18 Tabela 2 - Medida do declínio espectral na fala e no canto (db), nos cantores populares (P1 a P10) e eruditos (E1 a E10). 23 Tabela 3 - Tabela 4 - ESTUDO 2 Tabela 1 - Achados dos ajustes glóticos e supraglóticos durante a vogal [e] em tom habitual (calibração) e durante o trecho de canto nos cantores populares (P1 ap10) e nos eruditos (E1 a E10). Frequência dos ajustes de trato vocal durante a emissão da vogal [e] em tom habitual falado (calibração) e a vogal [e] extraída dos trechos de canto, nos cantores populares e eruditos. Número (N) e percentual (%) de cantores do gênero popular e erudito quanto ao sexo e a presença ou ausência de queixa autorreferida Tabela 2 - Tabela 3 - Tabela 4 - Análise descritiva das variáveis idade e tempo de experiência profissional no canto popular e erudito. 55 Análise descritiva dos escores total e das subescalas incapacidade, desvantagem e defeito, do IDCM e IDCC, segundo o sexo, nos cantores populares e eruditos. 56 Correlação entre os escores total e das subescalas incapacidade, desvantagem e defeito, de IDCM e IDCC e a idade dos cantores populares e eruditos em anos. 57 Tabela 5 - Tabela 6 - Tabela 7 - Tabela 8 - Tabela 9 - Correlação entre os escores total e das subescalas incapacidade, desvantagem e defeito, de IDCM e IDCC, e o tempo de experiência profissional no canto, em anos, dos cantores populares e eruditos. Análise descritiva dos escores total e das subescalas incapacidade, desvantagem e defeito, de IDCM e IDCC, segundo queixa autorreferida pelos cantores populares e eruditos. Análise de regressão múltipla para os escores de IDCM com as variáveis idade e tempo de experiência no canto, segundo a presença ou ausência de queixa autorreferida pelos cantores populares. Análise de regressão linear univariada para os escores total e incapacidade de IDCC com a variável tempo de experiência no canto, segundo a presença ou ausência de queixa autorreferida pelos cantores eruditos. Correlação entre as subescalas incapacidade, desvantagem e defeito dos protocolos IDCC e IDCM x

13 LISTA DE QUADROS Quadro 1- Gráficos do espectro médio de longo termo (ELT) e da curva de declínio espectral dos cantores populares (P1 a P10) e eruditos (E1 a E10). 18 xi

14 Introdução geral A voz cantada representa uma área de interesse e contribuição interdisciplinares. Oferece, portanto, um rico universo de reflexão e atuação nos campos das Artes, Medicina, Fonoaudiologia, Linguística, Psicologia, Musicoterapia entre outros. A prática do canto envolve tanto aspectos estéticos quanto fisiológicos, acústicos e perceptivos, pode ter um poder curativo ou terapêutico (Dreher, 2005) e influenciar na motivação, na expressão individual e coletiva, assim como no equilíbrio social (Amato, 2007). O trabalho interdisciplinar junto ao cantor é fundamental para o entendimento dos seus processos vocais. O professor de canto e/ou o preparador vocal, com o seu conhecimento musical e estilístico - adquirido por meio de um saber técnico e, não raro, empírico - tem um papel estético e interpretativo na performance do cantor e no desenvolvimento de sua voz para o canto. A parceria com profissionais da área da saúde, como por exemplo, fonoaudiólogos e otorrinolaringologistas, podem auxiliar na compreensão de como acontece e se desenvolve a voz cantada, além de ser imprescindível nos casos nos quais as vozes encontram-se alteradas. O cantor pode contar com a atuação do otorrinolaringologista para as questões de forma geral relacionadas ao trato vocal, ao nariz (vias áreas superiores) e a audição (Andrada e Silva, Duprat, 2010). O fonoaudiólogo, por sua vez, realiza a história da queixa do cantor; analisa a voz, perceptivo e acusticamente; avalia o sistema sensório motor oral; explora as questões relacionadas ao trabalho, com atuações in loco; atua sobre as questões de saúde vocal, isso tudo de forma clinicoterapeutica ou de assessoria (Andrada e Silva et al, 2011). Dessa forma, o 1

15 cantor pode aprimorar sua voz e produzi-la com o máximo de eficiência e o mínimo de esforço. A Fonoaudiologia, no âmbito da pesquisa, apresentou um aumento de estudos em voz cantada, com maior variedade de temas e metodologias (Andrada e Silva, Barbosa, 2007). Tal fato evidencia um aprofundamento e maior aproximação do fonoaudiólogo quanto às questões relacionadas ao canto. O ato de cantar envolve especificidades de uso da voz e refinados ajustes de trato vocal em seus diferentes gêneros musicais. O fonoaudiólogo que se apropria desses conhecimentos tem a possibilidade de enriquecer o seu campo de atuação e sensibilizar a sua escuta no atendimento ao paciente cantor (Andrada e Silva et al, 2011). Nesse sentido, observa-se que o cantor que não faz uso adequado do seu aparato vocal, muitas vezes por não conhecer todas as possibilidades de utilização da anatomia do seu corpo, assim como dos mecanismos fisiológicos da voz. Isso independentemente de ter ou não uma limitação fisiológica, uma lesão nas pregas vocais ou um, por exemplo, um comportamento vocal inadequado. Um problema vocal discreto tem impactos distintos ao se considerar o gênero musical, como no canto erudito e no popular. O impacto da alteração vocal é singular em cada performance, depende além do gênero musical, da sua demanda profissional, do seu tempo de profissão, das suas condições de trabalho, entre outros aspectos (Boone et al, 2005; Andrada e Silva et al, 2011). Ao considerar a questão do gênero, toda intervenção fonoaudiológica, seja clínica ou investigativa, deveria, entre outros aspectos, respeitar as características individuais da voz às exigências e demandas de cada 2

16 modalidade musical. Isso sem deixar de considerar as soluções para as necessidades e limitações pessoais, além das questões relacionadas à saúde e ao bem-estar vocal (Estienne, 2004; Andrada e Silva, Duprat, 2010; Andrada e Silva et al, 2011). Para tanto, é preciso conhecer e compreender as peculiaridades dos ajustes vocais de cada gênero musical, pois esses apresentam especificidades. Existem distinções que podem ser claramente observadas entre dois grandes gêneros: popular e erudito 1. Um dos aspectos observados no estudo de Zampieri et al (2002) foi que cantores populares apresentaram ajustes supraglóticos mais próximos da voz falada, devido à própria característica musical desse gênero. No canto erudito, em contrapartida, exige-se maior volume de voz, além de se trabalhar com extensões mais amplas de tessitura vocal, o que requer ajustes mais refinados e mais distantes da voz falada (Andrada e Silva, Druprat, 2010). É importante ressaltar que dentro do canto popular encontram-se diferentes gêneros. Internacionalmente, há uma classificação para o canto não erudito denominado música comercial contemporânea que engloba o cabaret, country, experimental, folk, gospel, jazz, rock, blues e também o canto belting (Lo Vetri, Weekly, 2003; Weekly, LoVetri, 2008). Apesar de fazerem parte de um mesmo grupo e todos serem considerados não eruditos, são gêneros que exigem técnicas diferenciadas e, portanto, merecem ser abordados separadamente. 1 Nessa pesquisa, foi adotada a nomenclatura popular e erudito para diferenciar esses dois grandes gêneros musicais de canto. Tal atribuição se deu por se tratar de uma nomenclatura mais adequada e usualmente utilizada na área de canto no Brasil, além de evitar equívocos que possam se referir a períodos históricos. 3

17 Na perspectiva da complexidade dos gêneros, é necessária uma compreensão multidisciplinar. No caso, a Fonoaudiologia pode fornecer conhecimentos sobre a exigência de cada gênero musical, suas diferenças respiratórias, articulatórias, nas dimensões da relação glótica e supraglótica (Loiola, Andrada e Silva, 2010). A partir dessas reflexões, a presente tese se propôs a pesquisar, por meio de dois estudos, o universo do canto popular e do erudito, com a análise das características vocais, por meio da acústica, e dos ajustes do trato vocal. Além disso, aprofundar no entendimento de suas dificuldades e necessidades no uso vocal para o desempenho profissional, por meio da aplicação de protocolos. Portanto, o objetivo geral desse trabalho foi analisar as características acústicas e fisiológicas da voz cantada e atividade profissional de um grupo de cantores profissionais de canto popular e erudito. A tese está dividida em dois estudos e apresenta uma introdução e consideração final geral. No estudo 1, o objetivo foi analisar as características vocais e a configuração do trato vocal, região glótica e supraglótica, em cantores profissionais populares e eruditos do sexo masculino. No estudo 2, o objetivo foi comparar o índice de desvantagem vocal em cantores de ambos os gêneros musicais por meio dos protocolos Índice de Desvantagem Vocal para o Canto Moderno (IDCM) e Índice de Desvantagem Vocal para o Canto Clássico (IDCC), de acordo com suas características de sexo, idade, tempo de atuação profissional, e presença ou ausência de queixa vocal autorreferida. 4

18 ESTUDO 1 Características da voz cantada e ajustes do trato vocal glótico e supraglótico em cantores populares e eruditos Introdução A voz cantada representa um campo de crescente interesse para estudiosos de diferentes áreas relacionadas, tais como a Música, a Medicina, as Artes, a Linguística, a Psicologia e a Fonoaudiologia. A possibilidade de explorar o canto como uma forma de linguagem, de transmitir suas marcas de emoções e sentimentos (Andrada e Silva, 2005), e também abordar seus aspectos acústicos e os complexos mecanismos fisiológicos envolvidos nessa arte podem justificar tal relevância dada ao tema. Sabe-se que a vocalização é um dos caminhos pelos quais ocorre não somente a veiculação da comunicação como também a externalização das emoções e, nesse contexto, se inserem a fala e o canto (Scherer, 1991; Costa, Andrada e Silva, 1998; Sundberg, 1998; Dietrich et al, 2008; Pereira, 2008; Almeida et al, 2011). Ambos podem, de modo igual, representar a necessidade do ser humano de se expressar e estão presentes nas relações desde a interação mãe-bebê, como determinantes na constituição do sujeito (Mello et al, 2009). Para o cantor, transmitir as marcas presentes na melodia de uma canção é carregar consigo toda a vivacidade e energia de um canto expressivo. É necessário que o profissional conheça sua própria voz, tenha intimidade com o seu repertório e com o sentido da canção, domine técnicas vocais e de 5

19 respiração adequadas ao gênero musical executado e que conheça o seu próprio corpo e o gesto corporal da canção (Andrada e Silva, 2005). Nessa direção, os diferentes gêneros musicais apresentam distintas formas de interpretação que caracterizam cada gênero e expressão no canto. A fim de se alcançar o efeito pretendido, diversos ajustes vocais podem ser realizados e esses se caracterizam de acordo com as necessidades do gênero musical e o estilo interpretativo de cada cantor. No canto erudito, por exemplo, exige-se uma voz limpa, clara, com brilho, volume e projeção (Muniz et al, 2010). Pode-se exemplificar esse fato com o estudo de Sousa et al (2010), que investigaram as características vocais de diferentes sopranos nas óperas de Jules Massenet. Por meio de avaliação perceptivoauditiva encontraram aspectos que indicaram leveza, jovialidade, clareza e suavidade, conquistados a partir de parâmetros vocais referentes ao timbre, ataque vocal, à projeção, articulação entre outros ajustes que, juntos, caracterizaram a tendência estética sonora priorizada pelo compositor francês. Também no canto popular os diferentes gêneros podem apresentar características que lhe são peculiares. Em geral, os ajustes estão mais próximos da fala (Zampieri et al, 2002; Muniz et al, 2010) e a palavra é elemento fundamental da construção do som e do sentido (Machado, 2011). Tomemos como exemplo o estudo de Andrada e Silva (2001), que avaliou diversos gêneros do samba carioca. Os parâmetros como pitch médio-grave, ataque vocal suave, sem projeção, com registro de peito, tessitura restrita, sem brilho e com ressonância equilibrada ou laringofaríngea com foco nasal discreto foram os mais presentes nos cantores. Da mesma forma, características como a soprosidade são bem aceitas em alguns gêneros como a MPB e bossa-nova 6

20 (Andrada e Silva, 2005; Andrada e Silva et al, 2008; Muniz et al, 2010). Outros aspectos podem ser específicos de um determinado gênero, como no caso do rock, em que é comum observarmos a presença de emissões vocais distorcidas, como o drive (Nunes et al, 2010). Os ajustes acima citados se referem a diferentes qualidades vocais e essas apresentam correlatos acústicos, que podem ser mensurados e analisados. Características como o pitch, loudness e padrões ressonantais podem ser verificados acusticamente por meio de medidas de frequência fundamental, intensidade, harmônicos e formantes. No caso dos formantes, especificamente, referem-se às frequências reforçadas no trato vocal e existe um consenso de que estas são produzidas de acordo com o ajuste supraglótico efetuado, tanto na fala quanto no canto. Porém, ainda existem divergências sobre quais são as suas correlações diretas, uma vez que alguns autores (Vieira, 2004; Gusmão et al, 2010) afirmam que não existe um único mecanismo responsável pela produção desses picos espectrais. Assim como existem distinções entre os gêneros popular e erudito quanto às formas de interpretação e seus ajustes, acusticamente também são percebidas diferenças. O formante do cantor é um exemplo de dado acústico que representa uma forma de produção vocal com características bem específicas ao canto erudito. Remete à capacidade do cantor de projetar sua voz sobre uma orquestra é adquirida pela junção de formantes que irão fornecer uma ressonância adicional, responsável pela percepção de brilho e projeção (Sundberg, 1974; Cordeiro et al, 2007). Esse fenômeno acontece nos formantes superiores (F3, F4, e F5), que geram um pico espectral intenso em torno de 3kHz (Alku et al, 1998). No canto popular, por sua vez, esse fenômeno 7

21 não ocorre. Mesmo em cantores populares que imitam o canto erudito, o formante do cantor não aparece. Esse dado foi verificado na pesquisa de Zampieri et al (2002), que analisou cantores de baile, que frequentemente possuem em seu repertório algumas canções com exigência de padrão erudito, durante a imitação dessa modalidade. Assim como os dois grandes gêneros apresentam diferenças acústicas medidas a partir de pequenos recortes da emissão (como uma vogal), acreditase que os traços estáveis da emissão cantada popular e erudita também podem se distinguir. O espectro médio de longo termo (ELT ou Long-Term Average Spectrum - LTAS) oferece a possibilidade de marcar essas diferenças em amostras de longa duração (Camargo, 2002, Laukkanen et al., 2004; Camargo et al., 2004; Pinczower, Oates, 2005; Soyama et al., 2005, Master et al, 2006). Estudos utilizaram-se desse recurso para comparar características da fala e do canto no gênero country (Cleveland et al, 2001); em cantores de ópera (Barrichelo et al, 2001), em comparação de cantores líricos e cantores do tipo Broadway ou belting (Stone et al, 2003). Nesse sentido, considera-se que tal parâmetro também pode trazer dados comparativos a respeito dos gêneros popular e erudito em uma análise ainda inédita na área. Como se pode observar, todas essas características que determinam a qualidade da voz do cantor, qualquer que seja o gênero musical e o estilo interpretativo, são influenciadas pelos ajustes laríngeos e supralaríngeos realizados por esse indivíduo, e vice-versa. De acordo com Andrada e Silva e Duprat (2010) perceber o papel o papel das estruturas do aparelho fonador na qualidade vocal é um ponto fundamental na avaliação de um cantor. Isso associado à investigação do comportamento vocal em diferentes situações de 8

22 emissão falada e cantada, em uma avaliação conjunta de fonoaudiólogo e otorrinolaringologista, que conferem um melhor olhar e uma escuta apurada às questões apresentadas por cada sujeito. Sabe-se que tais ajustes devam ocorrer de maneiras distintas, uma vez que existem exigências vocais diferentes, principalmente ao se considerar o canto popular e o erudito. Portanto, a necessidade de saber mais sobre como ocorrem esses ajustes em dois tipos tão distintos de emissão, e a sua relação com a análise acústica despertou o interesse pela presente pesquisa. Como o canto popular e o erudito representam dois grandes gêneros musicais com peculiaridades e necessidades específicas, descrever as características vocais por meio da acústica e a configuração do trato vocal de cada categoria possibilitará entender de forma mais integrada esses aspectos, na relação da fonte glótica e seus ajustes de filtro, de acordo com a demanda de cada gênero. Com esse conhecimento, o fonoaudiólogo pode se valer de ferramentas para auxiliar o cantor a atingir o resultado sonoro esperado, além de compreender melhor as especificidades e necessidades vocais de cada gênero musical. Portanto, o objetivo do presente estudo foi analisar as características vocais e a configuração do trato vocal, região glótica e supraglótica, em cantores profissionais populares e eruditos do sexo masculino. 9

23 Método O projeto da tese, que possui dois estudos, foi aprovado pelo Comitê de Ética da Irmandade da Santa Casa de Misericórdia de São Paulo (ISCMSP), sob o número de protocolo Seleção da amostra Os sujeitos foram selecionados por meio da técnica bola de neve (snowball sampling) na qual o participante do estudo indica novos possíveis voluntários para serem sujeitos da pesquisa e assim sucessivamente (Albuquerque, 2009). O ponto de partida das indicações foram contatos pessoais da pesquisadora por meio do acesso a redes sociais e de listas de discussão via internet relacionadas à voz cantada. Os critérios de inclusão para o estudo foram: Ser cantor profissional e ter no mínimo três anos de experiência como tal; Não apresentar sintoma/queixa de problema vocal autorreferido; Não apresentar sinal de alteração vocal percebido pela pesquisadora no momento da gravação; Estar em bom estado geral de saúde, principalmente em vias aéreas superiores, no dia da coleta de dados; Ser do sexo masculino, para uma maior homogeneidade no grupo estudado. Além disso, considerou-se a configuração glótica que, nas mulheres, são mais predispostas à ocorrência de fendas glóticas devido à proporção glótica entre a parte membranosa e cartilaginosa das pregas vocais (Pontes et al, 2002; Jarrus, Cahali, 2006). 10

24 Especificamente no caso dos cantores eruditos, possuir a classificação vocal de tenor, requisito necessário para a execução da ária selecionada. Quanto aos critérios de exclusão, foram: Cantores que, mesmo preenchendo todos os critérios de inclusão, não tivessem domínio da música a ser executada, no momento das gravações. Ao todo, 64 sujeitos apresentaram interesse em participar do estudo. Desses, 19 cantores populares e 16 tenores desistiram por indisponibilidade de tempo e horário para realizar as gravações. Cinco voluntários eruditos foram excluídos da pesquisa por apresentarem classificação vocal de barítono; dois cantores populares não puderam participar por serem amadores; um cantor popular foi excluído por apresentar alteração vocal e foi encaminhado para consulta no Ambulatório de Artes Vocais da Santa Casa de São Paulo; um cantor erudito realizou todo o procedimento de gravação e exame, porém foi eliminado devido à falha no microfone durante a realização da coleta. A amostra foi finalizada com 20 cantores, dez populares e dez eruditos. Todos assinaram um Termo de Consentimento Livre e Esclarecido (anexo 1), em duas vias impressas. Atribuiu-se a sigla P para referenciar os cantores populares (sujeitos P1 a P10) e E para os eruditos (sujeitos E1 a E10). Procedimentos Seleção e preparação das músicas As músicas escolhidas para compor a coleta de canto foram: Aquarela do Brasil, composição de Ary Barroso (1939) para os cantores populares e La 11

25 Donna è Mobile, ária da ópera Rigoletto, de Giuseppe Verdi (1851) para os cantores eruditos, cujas letras encontram-se no anexo 2. A escolha dessas músicas se justifica por serem mundialmente conhecidas e amplamente difundidas, além de terem sido executadas por diferentes intérpretes, desde que foram lançadas até os dias atuais. A preferência também se deu pela característica de ambas terem trechos de prolongamentos da vogal [e], utilizada na análise acústica. Houve também o cuidado de não se escolher músicas cujo idioma se diferenciasse do português na pronúncia da vogal [e], por isso a opção pelo trecho da ária ilatiana. Na canção Aquarela do Brasil, uma estrofe que contempla a vogal prolongada [e] foi trocada de posição com outra, cuja melodia é a mesma, para a execução do trecho pelo cantor. Além disso, como se considerou a gravação original com tonalidade grave, realizou-se a transposição da música para um tom acima (como observado na partitura apresentada na análise dos dados). Quanto à ária La Donna è Mobile, foi selecionada a primeira parte da música para a execução, na tonalidade original (vide partitura apresentada na análise dos dados). Para ambas canções foi elaborada uma versão instrumental, gravada em estúdio. Essa versão serviu para o treino em casa e como acompanhamento no momento da gravação para a manutenção da tonalidade e do andamento. Envio do material para realização da coleta Os sujeitos receberam o áudio da canção a ser executada em duas faixas: uma correspondente à gravação original da música escolhida para cada gênero (popular ou erudito) e outra com a gravação instrumental mencionada 12

26 acima. A gravação de Aquarela do Brasil enviada aos cantores populares foi a versão de Tim Maia, gravada em 1995 e aos eruditos a versão escolhida para La Donna è Mobile foi a de Luciano Pavarotti, em Além disso, os cantores receberam a letra das músicas e a partitura, na íntegra. O envio do material foi realizado com uma semana de antecedência da coleta para possibilitar o treino. Coleta de amostra de voz A gravação da voz foi realizada no laboratório de voz, tratado acusticamente, da Clínica de Fonoaudiologia da Santa Casa de São Paulo, em computador Pentium Dual Core E2140, placa mãe Asus, 1GB de memória Ram, HD de 160 GB e microfone cardióide unidirecional da marca Leson HD- 74. Foram gravados um trecho de fala encadeada com a contagem de números, fala semidirigida no qual o cantor relatou sobre suas preferências musicais, a emissão da vogal [e] sustentada em tom habitual de fala; escalas ascendentes e descendentes com a emissão da vogal [i] e o trecho de canto referente ao gênero musical pertencente. Para a manutenção da tonalidade e do andamento, durante a gravação foi utilizada a versão instrumental gravada em um aparelho mp3 com fone intra-auricular acoplado em um dos ouvidos. Para esse estudo, do material coletado foi utilizado o trecho de fala semidirigida, a vogal [e] sustentada e os trechos de canto. A coleta dos dados foi efetuada individualmente com os participantes com suas vozes já aquecidas por meio de aquecimento vocal prévio de sua preferência, posicionados em pé e com os braços livres para a movimentação 13

27 no momento da gravação e o microfone em pedestal posicionado a 5 cm do cantor popular e 10 cm (no mínimo) do cantor erudito. Vale ressaltar que nos casos dos eruditos, a distância do microfone à boca foi ajustada de acordo com os limites em decibéis do programa de gravação. Essa diferença de distância do microfone para os gêneros se deu devido ao fato de que os cantores eruditos apresentam maior intensidade vocal no canto que os populares. Coleta de imagens de laringe Terminada a gravação no laboratório de voz, os participantes foram para o Ambulatório de Artes Vocais da Santa Casa de São Paulo para realização do exame de nasofibrolaringoscopia. Esse ambulatório pertence ao Departamento de Otorrinolaringologia da ISCMSP e é coordenado pelos professores Duprat * e Andrada e Silva ** para atender cantores e atores profissionais que apresentam alguma dificuldade com a voz. O serviço é gratuito (via Sistema Único de Saúde SUS) e, em seu formato atual, existe há 10 anos. Atende em média anualmente 240 pacientes, com ou sem queixa vocal, com exames médicos, avaliações, orientações e terapia fonoaudiológica. Esse ambulatório, portanto, cedeu o espaço para a realização de exames nos sujeitos da pesquisa. Todos os cantores foram submetidos ao exame de nasofibrolaringoscopia sem uso de anestésico tópico, pois este pode causar alterações no trato vocal. O exame foi executado por um * Prof. Dr. André Duprat otorrinolaringologista da ISCMSP e da Faculdade de Ciências Médicas da Santa Casa de São Paulo e coordenador do ambulatório. ** Prof ª Dr ª Marta Assumpção de Andrada e Silva fonoaudióloga, professora no Programa de Estudos Pós Graduados em Fonoaudiologia da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP); Profa. Adjunto do Curso de Fonoaudiologia da Faculdade de Ciências Médicas da Santa Casa de São Paulo; e corrdenadora do ambulatório. 14

28 otorrinolaringologista colaborador, com o acompanhamento da orientadora e da pesquisadora. Os participantes realizaram, com o aparelho introduzido na narina, as mesmas emissões realizadas na gravação do laboratório. O aparelho de nasofibrolaringoscopia utilizado foi da marca Vision Science ENT 2000, posicionado logo após o palato mole para que fosse possível visualizar a configuração dos ajustes supraglóticos e glóticos durante a execução das tarefas. Os sujeitos também utilizaram, no momento da música, o acompanhamento instrumental. Os exames foram gravados em DVDs da marca Sony, tipo 700 mb por meio de um gravador de DVD da marca LG DR Análise dos Dados As gravações realizadas no laboratório de voz foram analisadas por meio do programa PRAAT versão win. Foram extraídos os valores da freqüência fundamental (f0) e do primeiro (F1), segundo (F2), terceiro (F3) e quarto (F4) formante da vogal [e] sustentada, utilizada como calibração, e do [e] extraído do trecho de canto. Para os cantores líricos, também foi verificada a presença ou ausência do formante do cantor (F3, F4, F5). As extrações de frequência fundamental e dos formantes foi manualmente e como confirmação dos dados obtidos, os valores foram comparados com a extração automática do PRAAT e também pelo resultado da análise preditiva linear, conhecida como LPC, sigla de Linear Predictive Coding. Na canção popular, Aquarela do Brasil, o trecho utilizado para análise 15

29 foi: A vogal [e] utilizada para análise acústica foi a primeira da palavra sede, em Si, por se tratar de uma vogal emitida com prolongamento e por ser um trecho de agudização da canção. Em La Donna è Mobile, o trecho estudado foi: A vogal contemplada para análise acústica foi o [e] em Fá# do último fraseado da estrofe ( e di pensier ), tal como assinalado na partitura, pela mesma razão pela qual foi escolhida a vogal da música popular. Também foi analisado o espectro médio de longo termo (ELT) dos trechos de fala semidirigida (entre 20 a 30 segundos de amostra) e canto (entre 30 e 40 segundos de amostra). 16

30 A analise da configuração do trato vocal foi realizada em consenso por três otorrinolaringologistas com experiência em examinar cantores. Para isso foi utilizado um protocolo específico, adaptado do original de Andrada e Silva e Duprat (2010) (anexos 3). Para a utilização na presente pesquisa, foram retiradas as análises da emissão de graves e agudos (não contemplados nesse estudo), simplificados os tipos de fendas, além de alterações nas opções de ajustes de supraglote e faringe. O protocolo adaptado utilizado nesse estudo encontra-se no anexo 4. A análise descritiva aconteceu com o material do exame editado com a execução da vogal em tom habitual, como forma de calibração dos ajustes realizados na voz falada e do trecho de canto que continha a vogal escolhida para análise. Foram analisados os seguintes parâmetros: pregas vocais, coaptação glótica, configuração da supraglote e da faringe e o deslocamento vertical da laringe. Resultados Participaram do estudo 20 cantores profissionais, dez populares e dez eruditos. Entre os cantores populares, a idade variou entre 23 e 43 anos (média de 31,3 anos) e tempo de experiência profissional entre cinco e 15 anos (média de 9,5 anos). Quanto aos cantores eruditos, a idade foi de 23 a 36 anos (média de 27,3 anos) e o tempo de experiência profissional de cinco a 14 (média de 8,6 anos). A tabela 1 apresenta as medidas de frequência fundamental (f0) e dos formantes F1, F2, F3 e F4 na vogal falada (calibração) e na vogal cantada, no grupo de cantores populares e eruditos. 17

31 Tabela 1 - Valores de frequência fundamental (f0) e formantes (F1 a F4), em Hertz, durante a calibração em vogal [e] no tom habitual de fala e na vogal [e] extraída dos trechos de canto, nos cantores populares (P1 a P10) e eruditos (E1 a E10). Vogal [e] calibração Vogal [e] cantada f0 F1 F2 F3 F4 f0 F1 F2 F3 F4 P P P P P P P P P P E E E E E E E E E E O quadro 1 refere-se aos resultados do espectro médio de longo termo (ELT) e apresenta a curva de declínio espectral de cada sujeito, de ambos os grupos (popular e erudito). O traçado em azul representa o trecho de fala e o traçado em vermelho, o trecho de canto. Quadro 1 - Gráficos do espectro médio de longo termo (ELT) e da curva de declínio espectral dos cantores populares (P1 a P10) e eruditos (E1 a E10). Gráfico ELT Curva de declínio spectral P1 18

32 P2 P3 P4 P5 P6 19

33 P7 P8 P9 P10 E1 20

34 E2 E3 E4 E5 E6 21

35 E7 E8 E9 E trecho de fala; --- trecho de canto Os valores do declínio espectral, em db, nos trechos de fala e canto, de ambos os grupos de cantores estão representados na tabela 2. 22

36 Tabela 2 - Medida do declínio espectral na fala e no canto (db), nos cantores populares (P1 a P10) e eruditos (E1 a E10). Sujeitos Declínio fala Declínio canto P1-2,25-4,08 P2-4,15-7,23 P3-8,43-10,16 P4-10,51-11,14 P5-8,31-7,56 P6-9,33-9,06 P7-7,62-10,78 P8-7,49-11,23 P9-6,01-9,06 P10-7,37-11,04 E1-5,34-8,42 E2-11,06-8,58 E3-8,11-10,46 E4-7,74-7,51 E5-5,75-7,44 E6-7,74-9,14 E7-4,96-6,44 E8-5,95-12,57 E9-6,94-4,64 E10-9,75-8,15 A tabela 3 apresenta o consenso da avaliação otorrinolaringológica do trato vocal dos participantes dos gêneros popular e erudito, durante a calibração realizada por meio da vogal habitual e na vogal cantada nos trechos musicais Aonde eu mato a minha sede, para os populares, e E di pensier, para os eruditos. 23

37 24 Tabela 3 Achados dos ajustes glóticos e supraglóticos durante a vogal [e] em tom habitual (calibração) e durante o trecho de canto nos cantores populares (P1 ap10) e nos eruditos (E1 a E10). DESLOCAMENTO PREGAS VOCAIS COAPTAÇÃO GLÓTICA SUPRAGLOTE FARINGE VERTICAL Calibração Canto Calibração Canto Calibração Canto Calibração Canto Calibração Canto P1 Estirada Neutra Completa Completa Neutra CM leve Neutra CM leve Ausente Ausente P2 Estirada NV Completa NV Neutra NV Ampla NV Caudal NV P3 Estirada Estirada Completa Completa Neutra Neutra Ampla Ampla Caudal Caudal P4 Estirada Neutra F. triangular Completa CM leve Neutra CM leve CM leve Caudal Caudal F. fusiforme ou F. fusiforme ou P5 Encurtada Estirada Neutra Neutra Neutra Ampla Cranial Cranial paralela paralela P6 Estirada Estirada F. triangular F. triangular Neutra Neutra Neutra CM leve Ausente Ausente P7 Neutra Estirada Completa Completa Neutra CM leve Neutra CM leve Ausente Cranial P8 Neutra Estirada Completa F. triangular CAP leve Neutra Neutra CM leve Ausente Cranial P9 Estirada Estirada Completa Completa Neutra Neutra Neutra CM leve Ausente Ausente P10 Caudal Ausente Neutra Neutra Completa Completa CAP intensa Neutra Neutra CM leve Ausente Cranial E1 Neutra NV F. fusiforme ou CM leve NV Neutra CAP intensa CAP intensa paralela CA intensa E2 Estirada NV F. fusiforme ou paralela NV Neutra Neutra Neutra CA intensa Ausente Caudal E3 Neutra NV Completa NV Neutra CAP intensa Neutra CA intensa Ausente Ausente E4 NV Neutra NV Completa CAP intensa CAP intensa CM intensa CM moderada Ausente Caudal E5 Neutra Neutra Completa Completa Neutra CM leve Neutra CM leve CA leve Ausente Cranial E6 Encurtada NV F. triangular NV Neutra CAP intensa Neutra CA intensa Ausente Cranial E7 Estirada NV Completa NV Neutra CAP intensa Neutra CA intensa Ausente Ausente E8 Estirada NV Completa NV Neutra CM intensa Neutra CM leve Cranial Cranial F. fusiforme ou F. fusiforme ou E9 Estirada Estirada Neutra CM leve Neutra CM leve Cranial Ausente paralela paralela E10 Encurtada Encurtada Completa NV CM leve CAP leve CM leve CAP intensa CM leve CA leve CP leve CM leve CA leve NV = não visualizado; F = fenda; CA = constrição anterior; CM = constrição medial; CP = constrição posterior; CAP = constrição anteroposterior. Cranial Caudal

38 As frequências de ocorrência dos ajustes de trato vocal observados nos cantores populares e eruditos, em momento de emissão da vogal [e] em tom habitual e na vogal [e] extraída dos trechos de canto, estão representadas na tabela 4. Tabela 4 - Frequência dos ajustes de trato vocal durante a emissão da vogal [e] em tom habitual falado (calibração) e a vogal [e] extraída dos trechos de canto, nos cantores populares e eruditos. Pregas Vocais Popular Erudito [e] falado [e] cantado [e] falado [e] cantado n % n % n % N % Neutra Encurtada Estirada Não visualizada Coaptação glótica Completa Fenda triangular Fenda fusiforme ou paralela Não visualizada Supraglote Faringe Neutra ,7 1 9,1 Constrição medial leve ,1 3 27,2 Constrição medial intensa ,1 Constrição anteroposterior leve ,1 0 0 Constrição anteroposterior intensa ,1 6 54,5 Não visualizada Neutra ,6 1 7,9 Ampla Constrição anterior leve ,1 2 15,3 Constrição anterior intensa ,4 Constrição medial leve ,1 5 38,4 Constrição medial intensa ,1 0 0 Constrição anteroposterior intensa ,1 0 0 Não visualizada Deslocamento vertical de laringe Ausente Cranial Caudal Não visualizada

39 Discussão O canto representa uma arte de inúmeras possibilidades e nele residem aspectos criativos e artísticos fundamentais para um desempenho expressivo e que emocione, isso sempre de acordo com o gênero musical escolhido (Andrada e Silva, 2005). Portanto, não existem regras tampouco padronizações quanto à forma de cantar. As características vocais e aos ajustes realizados pelo cantor devem ser compreendidas por cada interprete e por quem os assiste, assim o canto pode ser desenvolvido e aperfeiçoado (Mello, 2012). Nessa perspectiva, os resultados da presente pesquisa são discutidos no sentido de apresentar algumas possibilidades de atuação e comportamento da amostra de cantores populares e eruditos, inseridos no cenário do canto no Brasil. O primeiro aspecto desse estudo que merece uma reflexão são os instrumentos e métodos de coleta e a posterior análise dos dados. Observa-se que existem diversos estudos (Sjölander, Sundberg, 2004; Boersma, Kovacic, 2006; Salomão, Sundberg, 2009; Borch, Sundberg, 2010; Sundberg et al, 2011; Prakup, 2012) que analisaram parâmetros acústicos da voz de cantores. Porém, alguns desses trabalhos foram realizados com um número reduzido de sujeitos, uns com apenas um indivíduo, fato observado especialmente em estudos internacionais (Sundberg, 1970; Schutte et al, 1995; Schutte et al, 2003; Stone et al 2003). O estudo de Borch e Sundberg (2010), por exemplo, analisou catacterísticas fonatórias e ressonatórias de quatro gêneros de canto, a saber rock, pop, soul e dance band sueco e para isso apenas um cantor (que 26

40 também foi o autor da pesquisa) executou as músicas dos diferentes gêneros. Nesse caso, o problema não reside no fato de ser apenas um cantor, mas também a questão de um único sujeito cantar todos os gêneros e ao mesmo tempo ser autor da pesquisa. Sabe-se, e isso ficou bem evidente durante a coleta dos dados da presente pesquisa, que cantores que estudam e atuam em um único gênero musical apresentam uma relação mais próxima com esse, à medida que se reconhecem cantando inseridos no gênero musical. Outra tendência comum na literatura (Amato, 2007; Rehder e Behlau, 2008; referente a pesquisas com o canto é a utilização na coleta de vogais faladas e cantadas, emitidas isoladamente. Nesse caso há duas considerações a serem feitas: as pesquisas em geral não deixam claro como foram emitidas essas vogais, se houve, por exemplo, preocupação com a tonalidade da nota na vogal cantada, ou o que de fato caracteriza emissão da vogal cantada. O segundo ponto é que uma vogal cantada produzida de forma isolada não reflete toda a dinâmica do canto, a complexidade dos ajustes vocais e a realidade complexa dessa atividade. Cantar exige não apenas as condições anatomofisiológicas do trato vocal, da respiração e do corpo como um todo como, também, do conteúdo emocional e expressivo no momento da execução. Apesar do recorte que muitas vezes é necessário em uma pesquisa científica, é evidente que a emissão de uma única vogal, desconectada de letra, do idioma e conteúdo não é representativa de uma forma de cantar. Não se atribui sentido a esse tipo de emissão e, portanto, não é representativo da atitude vocal do cantor. Isto posto, a presente pesquisa avançou tanto no sentido de trazer um número maior de sujeitos para compor a amostra, como conseguiu ser 27