Registros vocais no canto aspectos perceptivos, acústicos, aerodinâmicos e fisiológicos da voz modal e da voz de falsete

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1 Registros vocais no canto aspectos perceptivos, acústicos, aerodinâmicos e fisiológicos da voz modal e da voz de falsete Palavras chaves: qualidade da voz, acústica, percepção auditiva Objetivo: investigar as relações entre produção e percepção dos registros vocais modal e de falsete em emissões de cantores de coral do sexo masculino. Justificativa: cantores, professores de canto e regentes corais há muito fazem referências a quebras na qualidade da voz quando notas musicais consecutivas são produzidas em regiões específicas de pitch. Tais quebras, ou modificações abruptas na qualidade da voz, podem ser percebidas auditivamente e, segundo os cantores, são normalmente associadas a uma sensação sinestésica difusa de mudança de ajustes musculares laríngeos. Cantores profissionais devem aprender a controlar voluntariamente a produção de suas vozes nos diferentes registros vocais, suavizando quebras relacionadas a transições entre registros, ou enfatizando-as, dependendo do estilo do canto. Na prática da clínica vocal, transições involuntárias entre registros vocais podem constituir manifestação importante de determinadas patologias da voz. Na comunidade científica, uma definição pioneira de registros vocais foi apresentada já no século XIX pelo professor de canto Manuel Garcia II: uma série de tons consecutivos e homogêneos que vão da região mais grave até a mais aguda de pitch, produzido pelo mesmo princípio mecânico, cuja natureza difere essencialmente de outras séries de tons, igualmente consecutivos e homogêneos, produzidos por outro princípio mecânico (1). Diante do avanço tecnológico no século XX, a definição de Garcia sofreu evidentemente reformulações. A idéia da existência de diferentes princípios mecânicos subjacentes aos diferentes registros vocais prevaleceu no decorrer dos anos, contudo. Em 1974, o cientista da voz Harry Hollien definiu registro vocal como: um evento totalmente laríngeo que deve ser operacionalmente definido em termos: 1. perceptuais; 2. acústicos; 3. fisiológicos; 4. aerodinâmicos (2). Em 1994, sem desconsiderar a origem essencialmente laríngea dos registros vocais, o cientista da voz Ingo Titze (3) atribuiu proeminência à percepção na definição dos registros vocais, então definidos como: regiões perceptualmente distintas de qualidade de voz, nas quais a mesma pode ser mantida em faixas específicas de pitch e loudness, sugerindo, por assim dizer, que evidências fisiológicas, aerodinâmicas e acústicas só são elas mesmas suficientes para determinar o fenômeno do registro vocal se fizerem resultar em qualidades de voz diferenciáveis perceptualmente.

2 Estudos que investiguem como ocorre a relação entre a produção e a percepção dos registros vocais são relativamente escassos. Também, muitas das investigações que buscam compreender os aspectos acústicos dos registros vocais o fazem analisando o sinal sonoro irradiado pela boca, no qual características acústicas da fonte glótica aparecem já mescladas a características acústicas associadas aos ajustes do trato vocal. Estudos que investiguem as características da fonte glótica dos registros vocais e os modos como tais características determinam a representação perceptual dos mesmos parecem promissores tanto para a compreensão e detalhamento do fenômeno do registro vocal, como para o desenvolvimento de novas tecnologias voltadas para a avaliação e desenvolvimento da voz. Metodologia: a produção dos registros vocais foi investigada a partir da análise das características da fonte glótica de 104 emissões vocais, 52 cantadas no registro modal e 52 cantadas no registro de falsete. Sinais acústicos e eletroglotográficos foram gravados simultaneamente, e formas de onda obtidas por meio de filtragem inversa do sinal acústico, sincronizadas a formas de onda eletroglotográficas (Figuras 1 e 2), foram analisadas. Figura 1: Display oferecido pelo programa para filtragem inversa Decap: espectro acústico, forma da onda acústica e sua primeira derivada antes e depois da filtragem inversa, e primeira derivada do sinal eletroglotográfico. Figura 2: sinais eletroglotográfico e acústico sincronizados. Na forma da onda acústica, em sua derivada, e na derivada da onda eletroglotográfica foram extraídas as seguintes medidas: duração do período e valor da freqüência fundamental (F0); duração da fase fechada; velocidade máxima do declínio do fluxo de ar (VMDFA), representada pelo pico negativo da derivada da onda acústica, também definida como velocidade máxima de fechamento das pregas vocais (4); e amplitude de pico-a-pico do sinal acústico, ou amplitude da corrente alternada do fluxo aéreo glotal (amplitude CA). Foram também calculados: o quociente fechado (QF), definido como a razão entre a duração da fase fechada e a duração do período; o quociente da amplitude normalizada (QAN), definido como a razão entre a Amplitude CA e a VMDFA

3 multiplicada por F0 (5), supostamente correlacionado ao grau de adução glótica (6); e a diferença entre a intensidade dos dois primeiros harmônicos no espectro da fonte glótica (H1 H2). Figura 3. Figura 3: Medidas extraídas da forma da onda acústica, de sua derivada e da derivada do sinal eletroglotográfico. A percepção dos registros vocais foi investigada a partir da análise dos resultados obtidos em teste perceptivo no qual as 104 emissões foram classificadas por 16 juízes, cantores e professores de canto (Figura 4). Figura 4: Modelo do protocolo utilizado para a avaliação perceptiva. As relações entre produção e percepção dos registros vocais foram investigadas pela comparação entre os resultados do teste perceptivo e os valores obtidos para cada um dos parâmetros estudados. Resultados: diferenças sistemáticas na fonte glótica dos registros vocais modal e de falsete foram observadas, assim como relações consistentes entre características da fonte glótica e a percepção desses registros (Figura 5). Valores de QF, de VMDFA e de amplitude CA foram predominantemente maiores no registro modal do que no registro de falsete; valores de H1 H2 e de QAN foram predominantemente maiores no registro de falsete do que no registro modal (Figura 6).

4 Figura 5: Exemplos típicos de formas de onda acústica nos registros modal e de falsete, suas derivadas e derivadas do sinal eletroglotográfico. Figura 6: Valores de QF, H1-H2, VMDFA, amplitude CA e QAN obtidos para os registros modal e de falsete para os treze cantores. Emissões com valores maiores de QF e de VMDFA, e valores menores de H1 H2 e de QAN foram tipicamente percebidas como produzidas no registro modal, e vice-versa (Figura 7). Figura 7: correlação entre a classificação obtida no teste perceptivo e cada um dos parâmetros acústicos analisados Análise: a interpretação das diferenças na fonte glótica dos registros vocais modal e de falsete em função de suas possíveis relações com os diferentes modos de vibração das pregas vocais, mais ou menos alongadas, mais ou menos espessadas, envolvendo maior ou menor grau de adução glótica, tal qual mencionados na literatura científica, mostrou-se coerente e consistente. Figura 7: Deslocamento das margens das pregas vocais (a) no registro modal e (b) no registro de falsete (7), e sua representação na forma da onda gótica; e esquema correspondente da diferença de espessura das pregas vocais (a) no registro modal e (b) no registro de falsete (8).

5 A análise de regressão múltipla stepwise apontou QF como o parâmetro de maior relevância para a predição da classificação perceptiva dos registros vocais estudados, explicando 75% da variação do número de votos para o registro modal, porcentagem que subiu para 82% quando H1- H2, VMDFA e amplitude CA foram incluídos (Tabela 1). Tabela 1: Resumo da análise da regressão múltipla das relações entre os vários parâmetros da fonte glótica e o número de votos para o registro modal. r diz respeito à correlação. O desvio padrão está relacionado ao número de juízes. Finalmente, a análise de cluster sugeriu a existência de um verdadeiro contínuo sonoro na dimensão das manifestações acústicas relacionadas aos registros vocais.. Figura 8: Resultados da Análise de Cluster sugerindo a existência de um contínuo sonoro interligando tons tipicamente produzidos no registro de falsete (F) na extremidade esquerda da nuvem de pontos e tons tipicamente produzidos no registro modal (M) na extremidade direita da nuvem. Conclusões: foram observadas diferenças sistemáticas na fonte glótica dos registros modal e de falsete associadas aos parâmetros QF, H1-H2, VMDFA, QAN e amplitude CA, QF apresentando-se como parâmetro de maior relevância para a diferenciação perceptiva desses registros. A constatação de que existe uma verdadeira gradação sonora na dimensão das manifestações acústicas relacionadas aos registros vocais reforça a importância da percepção categórica na identificação e na própria definição dos registros vocais. Referências Bibliográficas: 1. Garcia, M. (1847) Mémoire sur la voix humaine présenté à lacadémie des Sciences en Paris: Duverger. 2. Hollien H. On vocal registers. J Phonetics. 1974; 2: Titze I. Vocal Registers. In: Principles of Voice Production. New Jersey: Prentice Hall; p

6 4. Holmberg EB, Hillman, R, Perkell, JS. Glottal airflow and transglottal pressure measurements for male and female speakers in soft, normal, and loud voice. J Acoustic Soc Am. 1988; 84: Fant G, Lin Q. Frequency domain interpretation and derivation of glottal flow parameters. Speech Transmission Laboratory Quarterly Progress Report. 1988; 2-3 (85): Hillman R, Holberg E, Perkell J, Walsh M, Vaughan C. Objective assessment of vocal hyperfunctionally related vocal fold lesions. J Voice. 1990; 4: Sundberg J, Högset C. Voice source differences between falsetto and modal registers in counter tenors, tenors and baritones. Log Phon Vocol. 2001; 26: Miller DG. Registers in Singing: Empirical and Systematic Studies in the Theory of the Singing Voice. Groningen: University of Groningen; p