IDADE MÉDIA d.c Bárbaros assumem o poder de Roma Ocidental IDADE DAS TREVAS IDADE DA FÉ

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1 IDADE MÉDIA d.c Bárbaros assumem o poder de Roma Ocidental IDADE DAS TREVAS IDADE DA FÉ

2 IDADE MÉDIA d.c Bárbaros assumem o poder de Roma Ocidental Entre os séculos V e XV considerada a Idade das Trevas (cidades inteiras destruídas); Intervalo entre a Antiguidade Clássica e o ressurgimento da Renascença Italiana Idade Média.

3 2.500 a.c a.c 476 d.c 1453 d.c 1789 d.c Pré-História Idade Antiga Idade Média Idade Moderna Idade Contemporânea *Paleolítico *Neolítico *Idade dos Metais *Mesopotâmia *Egito *Grécia *Roma *Arte *Paleocristã *Arte Bizantina *Arte dos Bárbaros *Arte Carolíngia *Arte Românica *Arte Gótica *Renascimento *Maneirismo *Barroco *Rococó *Neoclassicismo *Romantismo *Realismo *Impressionismo *Pós Impressionismo *Arte Moderna *Arte Contemporânea Invenção da escrita Queda do Império Romano Tomada de Constantinopla Revolução Francesa

4 IDADE DAS TREVAS será????????? Momento entre a MORTE Justiniano, o Grande (Imperador Bizantino Oriente) e o REINADO de Carlos Magno (Imperador do Ocidente); Épocas de algumas importantes realizações artísticas (Germânicas, Irlandesas, Carolíngia, Otomana...);

5 Um período de aproximadamente mil anos definem os limites da Idade Média milênio das trevas; SERÃO TREVAS????? Rendilhados na arquitetura e explosão de cores em vitrais? Iluminuras fascinantes e afrescos enlevados? Sublime música medieval ou à doce literatura dos menestréis (Músico-poeta ambulante da Idade Média)?

6 Um conturbado período de guerras sangrentas; Extinção de uma economia monetária; Supressão da liberdade dos camponeses; Domínio ininterrupto da Igreja que permitem, de fato, uma interpretação funesta do período medieval;

7 DOMÍNIO DA IGREJA Período dez séculos de arte cristã; Pintura é tolerada e em alguns aspectos incentivada como instrumento pedagógico; A escultura é vista com desagrado pelo que retém à adoração pagã; Surge um novo tipo de edifício religioso.

8 PRODUÇÃO ARTÍSTICA A produção artística continua existindo prioritariamente em função da propagação das idéias cristãs e acaba sendo influenciada pela cultura dos chamados povos bárbaros; Os últimos séculos do Império Romano foram marcados por um crescente enfraquecimento político e militar; A divisão do Império, com Constantino em 323d.C., deslocou uma das sedes do Império para o Oriente, em Constantinopla, enquanto Roma permanecia enfraquecida.

9 ARTE DOS POVOS BARBAROS 476 d.c Povos chamados pejorativamente de bárbaros (pois não possuíam a cultura clássica) invadiram e tomaram o Império do Ocidente; Os Vândalos no Norte da África, os Visigodos na Espanha, os Francos na Gália, os Ostrogodos e Lombardos na Itália. Era uma nova geografia quem se vislumbrava, a gênese das línguas modernas que se iniciava, o cristianismo que se consolidava utilizando a belíssima miscigenação das Artes Paleocristã e Bárbara.

10 TRADIÇÕES ARTÍSTICAS BARBARAS As tradições artísticas bárbaras, espalhadas por diversos territórios e épocas, traduzem-se principalmente nos motivos de animais criando padrões intrincados quase abstratos, em madeira talhada, metais, esmaltes e pedrarias; Cabeça de animal fantástico, da barca funerária de Oseberg, (c.825d.c). Madeira, Universidade de Antiguidades ( Estocolmo). Em objetos de acentuado realismo porém com decorações abstratas, podemos conferir a existência de uma cultura religiosa desenvolvida e senso estético esmerado.

11 POVOS GERMÂNICOS P O V O S B A R B A R O S - I N Í C I O D O S É C. I X Esplêndida cabeça de animal; Poste terminal que foi encontrado junto a muitos outros equipamentos em um navio viking que afundou na Noruega; Cabeça feita com um realismo surpreendente, assim como certos detalhes dentes, gengivas e narinas; Superfície com desenhos geométricos. Cabeça de dragão Noruega - séc.ix d.c. Madeira entalhada, altura 51cm; Universitetets Oldsaksamling, Oslo.

12 POVOS BARBAROS - ALTA IDADE MÉDIA Os primeiros tempos da Idade Média, chamada Alta Idade Média, são fortemente influenciados pela estética bárbara; Cruzes com adornos celtas; Utilização de pedrarias não lapidadas; Arte dos povos bárbaros; Cruz das escrituras, arte celta (900 d. C). Museu de Clonmacnoise (Irlanda). Combinam elementos célticos e germânicos; A iluminura da Cruz apresenta o intrincado padrão formal bárbaro;

13 POVOS IRLANDESES POVOS BARBAROS - INÍCIO DO SÉC. VII Diversos manuscritos forram decorados sob esta influência, ajudando a trazer um novo elemento artístico para a arte ocidental (Gombrich, 1983); Iluminuras com padrões intrincados como podemos observar no manuscrito Evangeliário de Lindisfarne; Entrelaçamento de figuras de animais com formas orgânicas e geométricas; Página dos Evangelhos Lindisfarne séc. VII (698) d.c. Museu Britanico, Londres É como se o mundo paganismo incorporado em monstros terríveis e de garras afiadas, houvesse sido, aqui, subitamente domesticado pela autoridade suprema da Cruz.

14 MANUSCRITO - SÉC. VIII Um instrumento para o registro da Palavra de Deus; O mais belo manuscrito que floresceu nos mosteiros. São Lucas - séc.viii (750) d.c. De um evangelho manuscrito; Stifsbibliothek, St. Gallen

15 RELEVO OTONIANA/SAXÕES GERMANIOS/ALEMÃES - ARTE DOS BARBAROS - SÉCULO XI Adão e Eva após a queda. Vegetação estranhamente estilizada. O dedo acusador do Senhor, visto contra a superfície vazia do fundo, é o ponto central do drama. Vol ta - s e p a r a Adão paralisado pelo medo, q u e a tr i b u i a culpa à sua companheira Enquanto e s s a p or sua vez, atribui a serpente e m forma de dragão a seus pés. Adão e Eva depois da Queda Alemanha - séc. XI (1015) d.c. Das portas de bronze da Catedral de Hildesheim

16 ILUMINURA OTONIANA ARTE DOS BARBAROS - SÉCULO XI Pintura primitiva pintada em suaves tons pastel fazendo lembrar as paisagens romanas; Perspectiva arquitetônica pintada que decoravam as casas de Pompéia; Mudanças de uma ação física para espiritual; Cristo e São Pedro são os maiores do que as outras figuras; Cristo é mais longo; Oito discípulos apenas observando comprimidos em um espaço tão reduzido. Cristo lavando os pés dos apóstolos Alemanha - séc.xi d.c. Do Livro dos Evangelhos de Oto III; Bayerische Staatsbibliothek, Munique

17 ARTE ROMÂNICA - ALTA IDADE MÉDIA

18 2.500 a.c a.c 476 d.c 1453 d.c 1789 d.c Pré-História Idade Antiga Idade Média Idade Moderna Idade Contemporânea *Paleolítico *Neolítico *Idade dos Metais *Mesopotâmia *Egito *Grécia *Roma *Arte *Paleocristã *Arte Bizantina *Arte dos Bárbaros *Arte Carolíngia *Arte Românica *Arte Gótica *Renascimento *Maneirismo *Barroco *Rococó *Neoclassicismo *Romantismo *Realismo *Impressionismo *Pós Impressionismo *Arte Moderna *Arte Contemporânea Invenção da escrita Queda do Império Romano Tomada de Constantinopla Revolução Francesa

19 ARTE CAROLINGA ARTE ROMÂNICA - ALTA IDADE MÉDIA INÍCIO DO SÉC. IX - POVOS BARBAROS O séc. IX, na Europa, foi marcado pelo chamado RENASCIMENTO CAROLÍNGIO; Período em que o Imperador Carlos Magno fez ressurgir a cultura clássica; Principalmente através de manuscritos ricamente decorados; Os escritos latinos foram recuperados e transcritos em letras hoje conhecidas por romanas.

20 ARTE CAROLINGA ARTE ROMÂNICA - ALTA IDADE MÉDIA INÍCIO DO SÉC. IX - POVOS BARBAROS Manuscrito de um filosofo romano transformado por um arrebatamento de inspiração divina; Um instrumento para o registro da Palavra de Deus. Manuscrito supostamente encontrado no tumulo de Carlos Magnos, c.800 d.c. São Mateus - séc.ix (800) d.c. De um evangelho manuscrito; provavelmente pintado em Aachen; Kunsthistorischesn Museum, Viena.

21 ARTE CAROLINGA ARTE ROMÂNICA - ALTA IDADE MÉDIA INÍCIO DO SÉC. IX - POVOS BARBAROS A partir do séc. XI, as atividades culturais e os trabalhos intelectuais ficam centralizados nos mosteiros; Unidades autossuficientes extremamente tradicionais na religiosidade; Os mosteiros foram os domínios dos monges copistas e iluminadores que deram continuidade e desenvolvimento a arte dos manuscritos decorados, além de serem responsáveis do retorno da cultura clássica; Neste período as igrejas tornam-se cada vez mais sólidas.

22 Paisagem de primavera. Manuscrito dos Carmina Burana. Biblioteca Bávara, Munique. (Séc. XIII) Figura cheia de energia que põe tudo em movimento; Drapeado da roupa, plano de fundo com uma vegetação parecendo agitada por um furacão; São Mateus séc.ix (830) d.c. De um evangelho manuscrito; Biblioteca Municipal, Épernay - França Rosto com traços quadrangular; Mão segurando um pergaminho e a outra com uma pena de ave para escrever. S ã o c o m u n s imagens entrelaçadas de criaturas e monstros f a b u l o s o s e m e x t r a v a g a n t e d e l í r i o e inspiração apocalíptica o u paradisíaca.

23 ARTE ROMÂNICA - ALTA IDADE MÉDIA A arquitetura retomou elementos clássicos, como o arco romano; Com aspectos defensivos de fortalezas são as igrejas românicas; Solidez e falta de luminosidade natural caracterizavam essas construções; Na Inglaterra, sob influência dos POVOS NORMANDOS, este estilo é conhecido por Normando. Beneditina de Murbach (remanecentes). (C. 1160) Alsácia

24 ARTE ROMÂNICA - ALTA IDADE MÉDIA As decorações destas igrejas eram igualmente austeras as esculturas, Sempre estruturais, eram presas à arquitetura; Na igreja românica de St. Trophime ARLES /PROVENÇA /FRANÇA Os pórticos (entrada da igreja) normalmente apresentavam um Cristo Pantocrator (aquele que tudo rege).

25 Ao Seu redor, símbolos dos quatro evangelistas, São Marcos, leão; São Mateus, anjo; São Lucas, boi; São João, águia. Normalmente o Cristo sentado em um trono e circundado por uma oval. Na igreja românica de St. Trophime podemos observar esta composição sobre o tímpano do pórtico.

26 As decorações também poderiam ter um caráter expressivo ligado às deformações e exageros com finalidade de provocar o medo e a opressão do Juízo Final; Figura vinda da tradição bizantina, na qual a mão direita erguida apresentava uma benção e a esquerda segurava as escrituras sagrada.

27 A pintura decorativa românica era bastante escassa, temos exemplos de afrescos sempre com ausência de naturalismo; A bidimensionalidade imperava em composições geométricas e riqueza cromática; Painel de San Quirino e Santa Julita ( séc. XII). Museu de Arte da Cataluña (Barcelona) A representação do espaço era ausente, assim como as figuras humanas apresentavam distorções na representação.

28 ARTE GÓTICA - BAIXA IDADE MÉDIA

29 2.500 a.c a.c 476 d.c 1453 d.c 1789 d.c Pré-História Idade Antiga Idade Média Idade Moderna Idade Contemporânea *Paleolítico *Neolítico *Idade dos Metais *Mesopotâmia *Egito *Grécia *Roma *Arte *Paleocristã *Arte Bizantina *Arte dos Bárbaros *Arte Carolíngia *Arte Românica *Arte Gótica *Renascimento *Maneirismo *Barroco *Rococó *Neoclassicismo *Romantismo *Realismo *Impressionismo *Pós Impressionismo *Arte Moderna *Arte Contemporânea Invenção da escrita Queda do Império Romano Tomada de Constantinopla Revolução Francesa

30 ARTE GÓTICA - BAIXA IDADE MÉDIA De forma pejorativa chamaram a arte gótica como sendo própria dos godos, tribo bárbara que teria provocado a queda do Império Romano (Gombrich, 1983); A partir do séc. XI o sistema econômico feudal entra em declínio, dando lugar a uma economia comercial, monetária e urbana (HAUSER,1982); O trabalho passa a se organizar de outras formas, com o reaparecimento do dinheiro na economia (ausente na economia feudal); Aparece a função dos mestres-de-obras e de mestre pedreiro e uma imensa diversidade de artista e artífices.

31 Essa nova realidade, com todos os seus desdobramentos faz surgir uma nova arte; Mais fiel à natureza, voltada para a representação do indivíduo e do espaço: é a Arte Gótica ; Inovações técnicas possibilitaram a construção de Catedral de Notre Dame de Paris (1163 a 1250). imensas catedrais extremamente originais em suas formas.

32 A primeira inovação deu-se ainda no período anterior; Arquitetos normandos começaram a construir abóbadas; Técnica, também chamada de nervura; Possibilitou a partir do séc. XII a construção de altíssimos tetos em nervura; Usando o arco ogival.

33 Interior da Catedral de Sainte Chapelle ( 1.250) Paris Observe o interior de uma catedral gótica, com as nervuras de arcos ogivais, os pilares com rendilhados e os vitrais intercalados.

34 Como os arcos somente necessitavam do apoio de pilares, as paredes perderam a função de sustentação do teto; O que possibilitou o uso intenso dos vitrais coloridos, unidos por filetes de chumbo, que formam desenhos. Vitral da Catedral de Chartres FRANÇA (séc. XII)

35 As esculturas góticas permanecem estruturais; Ligadas à arquitetura; Porém são tratadas de uma forma completamente diferente da escultura românica: são alongadas (como a arquitetura) e muito realistas, tendo cada figura um tratamento individualizado; O pórtico da catedral de Chartres apresenta profetas bíblicos os quais podem ser identificados pelos elementos e objetos que os acompanham. Esculturas do pórtico do transepto da Catedral de Chartres. (1194).

36 França é o Assim como a berço das transformações arquitetônicas; A Itália que ocorrem as revoluções pictóricas; Ambrogio Lorenzetti Retábulo Retábulos (é uma Gentile da Fabriano A Adoração dos Reis Magos construção de madeira, de mármore, ou de outro material, com lavores, que fica por trás e/ou acima do altar);

37 Afrescos (obra pictórica feita sobre parede, com base de gesso ou argamassa ainda úmida); Vinham de antigas tradições, ligadas à arte bizantina portanto hieráticos (relativo ao sagrado, religioso ao sacerdotal) e rígidos; Cimabue (c ) foi um pintor florentino e criador de mosaicos) introduz modificações às tradições de representações sagradas, painéis grandes, com figuras mais expressivas substituem pequenos ícones (representações de seres divinos). Cimabue. Virgem em majestade. ( ) Galeria Uffizi ( Florença

38 Duccio ( / ) introduz a representaçã o do espaço; Precedendo Giotto de Bondonne, aquele a quem os renascentistas chamavam de mestre do trecento ( é um período da História da Arte que segue a Idade Média na Itália) (o séc. XIV, para os italianos). Duccio. Entrada de Cristo em Jerusalém. ( ) Museu da Catedral (Siena).

39 Giotto: Afrescos cenas bíblicas (como em Pádua) ou sobre a vida de santos (como os de são Francisco, em Assis); Profundo realismo, não apenas a representação do espaço em perspectiva, mas a gestualidade, a proporção, a posição e expressão de cada figura da cena; Era uma narrativa presencial da cena contada, como nunca havia sido feito; O sagrado finalmente passava a ser visível. Giotto, A Lamentação de Cristo. ( 1306) Capella dell Arena ( Pádua)

40 RESIDÊNCIA GÓTICA Erguida sobre o Grand Canal de Veneza, cuja águas refletem as linhas da fachada, a residência é considerada o mais belo edifício de Veneza. No século XV, o estilo gótico deixou de ser exclusivo dos edifícios religiosos e chegou às residências, como o palácio conhecido como Ca d Oro ou O Palazzo Santa Sofia, construído por Matteo Reverti, entre 1422 e 1440, em Veneza. O nome Casa do Ouro trata-se de uma referencia ao rico revestimento dourado que ornamentava a fachada de pedra branca no tempo de sua construção.

41 CURIOSIDADE - ARTE NEOGÓTICO CATEDRAL DA SÉ O estilo gótico das grandes catedrais medievais teve grande influencia sobre a arquitetura das igrejas católicas ao longo dos séculos. A catedral da Sé, no centro de São Paulo, por exemplo, construída no século XX, apresenta recursos de arquitetura gótica: arcos ogivais, pilares com pequenas colunas ao redor, decoração com esculturas, vitrais e arcobotantes (é uma construção em forma de meio arco, erguida na parte exterior dos edifícios românicos e góticos) em seu exterior

42 VÍDEO Arte da Idade Média SÉCULO V AO XV ROMÂNICA - GÓTICA 08 MIN

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44 BIBLIOGRAFIA STRICKLAND, Carol e BOSWELL, John. Arte Comentada: Da Pré-história ao Pós-Moderno. 3. ed. Ediouro Publicação S.A., Rio de Janeiro,2001 JANSON,H.W e JANSON, Anthony. Iniciação à História da Arte. Livraria Martins Fontes Editora Ltda. ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das Letras BENEVOLO, Leonardo. História da arquitetura moderna. São Paulo: Perspectiva, GOMBRICH,E.H. A História da Arte.Rio de Janeiro: Zahar Editores, HAUSER. A. História Social da Literatura e da Arte. 2 vol. São Paulo: Mestre Jou, 1982 JANSON, H. W. História da Arte. São Paulo: Martins Fontes, 1992 MADSEN, S. Madsen. Art Nouveau. Porto: Inova, 1967 MATHEY, François. O Impressionismo. São Paulo: Verbo/ EDUSP, NOVAES, Adauto (org.). Os Sentidos da Paixão. São Paulo: Cia das Letras, 1987.