Paul Gauguin - influenciou o Fovismo liberdade na escolha da cor

Transcrição

1 Paul Gauguin - influenciou o Fovismo liberdade na escolha da cor

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3 FOVISMO

4 Início 1905 Os artistas deste período foram chamados de feras (fauve) pela intensidade com que usavam as cores puras Simplificação da forma As figuras são sugeridas, não representam as da realidade Os objetos representados são menos importantes que a maneira de representálos.

5 Se numa tela branca eu dispensar sensações de azul, de verde e de vermelho, a cada nova pincelada diminui a importância de cada uma das anteriores. Vou pintar um interior: tenho diante de mim um armário; ele me dá uma sensação de vermelho muito vivo, e coloco um vermelho que me satisfaz. Uma relação se estabelece entre esse vermelho e o branco da tela. Se ao lado eu pintar em verde e pintar o soalho de amarelo, haverá ainda, entre esse verde ou esse amarelo e o branco da tela, relações que me satisfarão... A escolha de minhas cores não repousa em nenhuma teoria científica: baseia-se na observação, no sentimento, na experiência de minha sensibilidade...quanto a mim, procuro simplesmente empregar cores que expressem a minha sensação. (TEORIAS DA ARTE MODERNA; pg 130 e 131)

6 Simplificação da forma Emprego de cores puras As coisas representadas são menos importantes do que a maneira de representálas

7 Matisse A Dança

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9 Retrato de Madame Matisse Nu Azul

10 Paul Cezanne influenciou o Cubismo A natureza vista como cones, esferas e cilindros Vida Calma com Garrafa de Pimenta

11 Monte Santa Vitória

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13 CUBISMO

14 Início Representação dos objetos como se estivessem abertos com todos os seus lados no plano frontal Esta decomposição do objeto significa o abandono da intenção de representá-lo em perspectiva e em três dimensões. Uso de poucas cores

15 CUBISMO ANALÍTICO Pesquisas estruturais por meio da decomposição dos objetos e do estilhaçamento dos planos Forte tendência do monocromatismo Monocromatismo: uso de uma só cor com variações de tonalidades

16 Guitarra

17 Braque A Garrafa de Absinto

18 O Poeta Pablo Picasso Violino e Cântaro Georges Braque

19 CUBISMO SINTÉTICO Elementos heterogêneos são incorporados ao plano da tela recortes de jornal, papelão, cartas de baralho, pedaços de madeira, caracteres tipográficos, etc. Procura tornar as figuras reconhecíveis Reconstrução do objeto

20 Braque

21 Picasso

22 Juan Gris

23 PABLO PICASSO Les Demoiseilles D Avignon

24 FASE AZUL Mendigos na praia- 1903

25 FASE ROSA

26 Guernica

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28 Van Gogh influenciou o Expressionismo A emoção e a cor

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30 Agora nós temos aqui um glorioso e forte calor sem vento, o que é bom para o meu trabalho. Um sol, uma luz, que por falta de nome melhor, eu chamo de amarelo, amarelo-limãoclaro, limão-claro-ouro. Como é bonito o amarelo!

31 Tive uma semana de trabalho carregado e duro nos trigais em pleno sol; resultaram estudos de trigais, paisagens e um esboço de semeador. Num campo lavrado, um grande campo com torrões de terra violeta subindo contra o horizonte um semeador em azul e branco. No horizonte um campo de trigo curto e maduro. Sobre tudo isso, um céu amarelo com um sol amarelo. Você percebe, pela simples nomenclatura das tonalidades, que a cor desempenha nesta composição um papel muito importante

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33 Trigal com Corvos

34 EXPRESSIONISMO

35 Início Desenvolveu-se na Alemanha especialmente após a 1ª Guerra Instrumento de denúncias sociais momento em que os valores humanos eram o que menos importava Defesa da expressão irracional, dos impulsos e das paixões individuais. Preocupação com a reflexão individual e subjetividade dos artistas. Não se pretende absorver e reproduzir o mundo, mas sim recriá-lo. Distanciamento da figuratividade e uso de traços e cores fortes Temas comuns: a miséria humana, as angústias, os medos, a raiva, o ciíme.

36 Edvard Munch O Grito

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38 Madona

39 Já não me satisfazia o modo como eu desenhava e pintava nos últimos anos, imitando e dando forma à natureza, de preferência algo pronto à primeira pincelada ou à primeira cor empregada...as técnicas do impressionismo pareciam-me apenas um caminho já trilhado, e não uma meta capaz de satisfazer-me. A imitação fiel e exata da natureza não cria uma obra de arte... A reavaliação dos valores da natureza, acrescida da espiritualidade de cada um, possibilita a transformação do trabalho em uma obra de arte... Sem nenhuma intenção, conhecimento ou reflexão, eu ceder a um desejo irresistível de representar a espiritualidade, a religião e a interioridade profundas. Antes disso eu esboçara algumas cabeças de Apóstolos e uma cabeça de Cristo. Quase em estado de choque, ali estava eu diante da obra desenhada, sem nenhum modelo natural à minha volta, e agora deveria pintar o evento mais misterioso, mais profundo e interior da religião cristã! Cristo com uma expressão santificada, transfigurada, totalmente absorto, cercado pelos seus discípulos, todos profundamente emocionados. (Emil Nolde - TEORIAS DA ARTE MODERNA; pg 143 e 144)

40 Emil Nolde Crucificação

41 Kathe Kollowitz Mortalidade Infantil Pobreza

42 ABSTRACIONISMO

43 Caracteriza-se pela ausência de relação imediata entre as formas e as cores representadas e as forma e as cores reais. A tela abstrata não representa a realidade que nos cerca, nem narra com imagem cena histórica, literária, religiosa ou mitológica

44 Wassily Kandinsky

45 Rua Murnau com Mulher

46 Composição 8

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50 Paul Klee A cor me pegou Eu e a cor somos um Quero ser criança

51 Lenda do Nilo

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53 Rua Lateral e Ruas Principais

54 ABSTRACIONISMO GEOMÉTRICO PIET MONDRIAN A essência da cor e da forma

55 Árvore em Vermelho

56 Árvore em Cinza Macieira em flor

57 Composição

58 Composição com Amarelo, Vermelho e Azul

59 Composição com Cinza e Marrom

60 FUTURISMO

61 A velocidade começava a fazer parte do cotidiano e a ser admirada, graças ao emprego das máquinas nas indústrias e aos primeiros automóveis que começavam a circular. Os futuristas valorizavam o futuro, a expressão do próprio movimento; Usavam linhas retas e curvas e cores que sugerissem velocidade.

62 Uma figura nunca se apresenta estável diante de nós, mas aparece e desaparece incessantemente.... Assim um cavalo a correr não tem quatro patas, mas vinte, e seus movimentos são triangulares.

63 Giacomo Balla

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66 Umberto Boccioni

67 DADAÍSMO

68 1916 Movimento de crítica social ampla interpela movimentos culturais Contestação de valores Dadá nada significa Marcel Duchamp ready-made um artigo industrial selecionado ao acaso e exposto como obra de arte

69 Roda de Bicicleta

70 Fonte

71 Surrealismo

72 A obra de arte não resulta de pensamentos racionais e lógicos do artista; ela é o resultado de pensamentos absurdos e ilógicos, como as imagens dos sonhos Mesmo quando representa aspectos da realidade, eles estão associados a elementos inexistentes na natureza, criando conjuntos irreais

73 ..."resolver a contradição até agora vigente entre sonho e realidade pela criação de uma realidade absoluta, uma supra-realidade".

74 Salvador Dali O Sono

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76 O Crucifixo segundo Salvador Dali

77 Joán Miró Carnaval de Arlequim

78 Personagem Atirando Pedra num Pássaro

79 Marc Chagall Sobre a Cidade

80 Eu e a Aldeia

81 Renée Magrite

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83 O QUE É RELEITURA DE UMA OBRA? Assim como existem diversas interpretações de uma obra de arte, existem diversas possibilidades de releituras dessa obra. Reler uma obra é totalmente diferente de apenas reproduzi-la, pois é preciso interpretar bem aquilo que se vê e exercitar a criatividade. Ao recriar uma obra não é necessário empregar a mesma técnica usada pelo artista na obra original. Na releitura de uma pintura podemos utilizar outras formas de expressão artística como o desenho, a escultura, a fotografia ou a colagem. O mais importante é criar algo novo que mantém um elo com a fonte que serviu de inspiração. Uma boa proposta de releitura se baseia em um conhecimento prévio do artista e da obra.

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85 Releitura de Vik Muniz David- A morte de Marat Caravaggio - Medusa