por: Francisco Chinita

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1 por: Francisco Chinita

2 PY35 Cádmio O PY35 é um Amarelo de Cádmio Limão Inorgânico. Como substituto pode ser utilizado o PY3, Orgânico, Arilamida, também ele um Amarelo Limão. O PY35 em média é de secagem lenta. PY35 Quimicamente é: CdSZn PY35 Cádmio PY1 + PW6 O PY35 é um Amarelo de Cádmio Claro Inorgânico. Como substituto pode ser utilizado o PY1, Orgânico Amarelo Arilamida aclarado com PW6, Branco Titânio. O PY35 em média é de secagem lenta. PY35 Quimicamente é: CdSZn PY35 Cádmio PY1 + PW6 O PY35 é um Amarelo de Cádmio Médio Inorgânico. Como substituto pode ser utilizado o PY1, Orgânico Arilamida + PW6 Branco Titânio. O PY35 em média é de secagem lenta. PY35 Quimicamente é: CdSZn PY40 Aureolin Cobalto PY1 + PY42 O PY40 é um Amarelo Aureolin também conhecido por Amarelo Cobalto., inorgânico. O seu preço é elevado. Como substituto pode ser utilizado o PY1, Orgânico Arilamida misturado com pouco PY42, Ocre Amarelo. O PY40 é de secagem rápida e de baixa absorção de óleo. PY40 Quimicamente é: CoK3N6O12 PY83 Disazo, Diarylide PY1 + PO20 + PR4 Amarelo Indiano. O PY83 é um Amarelo Orgânico. Substituto do antigo e original Amarelo Indiano PY20, entretanto desaparecido do mercado. Os pigmentos PY110 e o PY74, Orgânicos s, também podem ser substitutos muito válidos. Pode-se fazer a mistura de PY1, Amarelo Arilamida, com PO20, Laranja de Cádmio, ou outro laranja, e Vermelho Monoazóico, PR4, para fazer uma imitação do Amarelo Indiano. PY83 Quimicamente é: C 36 H 32 Cl 4 N 6 O 8 PY42 Óxido de ferro sintético O Amarelo Ocre, PY42 é um pigmento Inorgânico, opaco. Muito adequado para misturas com outras cores. Consegue boas carnações e verdes. Existe também na versão transparente. PY42 Quimicamente é: Fe2O3. xh2o Pag. 1

3 PBr24 PY42 + PW6 + PY1 O Amarelo Nápoles original PY41 já não se fabrica, mas existe o substituto PBr24, uma Terra. A maioria das marcas recorre a misturas para o fabricar. PY42 + PW6 + PY1 pode ser uma alternativa. O Amarelo Nápoles encontra-se nas tonalidades mais avermelhada e mais amarelada, assim como mais claro e mais escuro. PY42 PO20 PW6 O Ocre carne existe em várias tonalidades. Não é um pigmento específico pois não existe como tal, é bem mais uma cor composta que várias marcas fornecem. Entre as centenas de misturas e tonalidades para as carnações, pode-se utilizar a mistura de PY42 + PO20 + PW6. PO20 Cádmio O PO20 é o Laranja de Cádmio, como todos os Cádmios é Inorgânico. Obtém-se a partir do Amarelo Cádmio Escuro PY37 ao qual quimicamente lhe foi adicionado Enxofre, o que lhe confere a cor laranja. É uma cor estável mas não venenosa. PO20 Quimicamente é: CdS. xcdse PR4 Vermelho Monoazóico O Vermelhão original, PR106, reinou durante dois mil anos até ser proibido devido à sua toxicidade. Na actualidade existem várias cores que a substituem, sendo o PR255, Diketopyrrolopyrrole Orgânico, uma delas, outra é este PR4 Vermelho Monoazóico, Orgânico. PR254 Diketo Pyrrolo Pyrrole Conhecido por Vermelho Pyrol é um Orgânico. Muito pouco utilizado pelo menos nas marcas mais conhecidas que se encontram no nosso mercado, embora seja válido com uma cor intensa. De secagem média, bastante flexível. PR108 Cádmio O Vermelho de Cádmio mais conhecido. Inorgânico. Indispensável em qualquer paleta não só por ser uma cor de referência, mas por ser, sobretudo, um mineral (inorgânico) sintético com excelente permanência e opacidade. Secagem lenta, bastante flexível. PR108 Quimicamente é: CdS. xcdse

4 Pag. 2 Colour Index. PR176 Benzimidazolone Denominado Carmim em algumas marcas é um Orgânico mais claro que o carmim Alizarin ou até mesmo o Vermelho Quinacridona. Tem tonalidade rosa e mais clara que os seus parentes. Secagem média, bastante flexível. Baixa a média absorção do óleo. PR122 Quinacridone O Vermelho de Quinacridona, Orgânico, é o substituto por excelência do antigo Carmim de Garanza ou Garança, esse era orgânico. É de uma cor a atirar para o Magenta que por vezes é baptizado de Violeta de Quinacridona. O Vermelho de Quinacridona, PR122, é a opção certa na paleta, ficando entre o PR176 e o PR83. Secagem média, bastante flexível e baixa absorção do óleo. PR122 Quimicamente é: C 22 H 16 N 2 O 2 Orgânico PR83 Dihydroxy Anthraquinone O Carmim mais conhecido por ser muito bonito embora seja pouco resistente à luz. Orgânico Antraquinona, conhecido por Carmim de Alizarin ou Carmezim de Alizarina. Por vezes é substituído pelo PR122, mais estável. Secagem lenta, duro, frágil. Absorção de óleo de baixa a média. PR83 Quimicamente é: C 14 H 8 O 4 Orgânico PR101 Óxido de Ferro É o chamado Vermelho Inglês. Inorgânico. Cor muito válida para compor castanhos e para sombrear carnações. Muitas cores levam na sua composição este vermelho. A terra natural que o PR101 veio substituir, era chamado de Vermelho de Veneza, PR102, ainda muito utilizado, embora mais avermelhado. Secagem média, bastante flexível. PR101 Quimicamente é: Fe 2 O 2 or Fe 2 O 3 H 2 O PY43 O Ocre, PY43 é um pigmento Inorgânico, transparente. Por vezes encontra-se em diversas marcas a substituir o terra Siena PBr7, embora seja menos amarelo. Média de secagem lenta, flexível. PY43 Quimicamente é: Fe2O3. xh2o. PBr7 Terra de Siena é um pigmento Inorgânico muito utilizado, como as demais Terras sienas e Sombras. Média de secagem rápida, bastante flexível. PBr7 Quimicamente é: Fe3O2. Pag. 3

5 PBr7 PY42 + PR101 + PBk11 Terra de Siena Queimada é um pigmento Inorgânico muito utilizado, como as demais Terras sienas e Sombras. Média de secagem rápida, bastante flexível. PBr7 Quimicamente é: Fe3O2. PBr7 Terra Sombra é um pigmento Inorgânico. Quando puro é quase negro, muito apto para substituir esta cor pois não tem o matiz tão impessoal e frio. Secagem rápida, bastante flexível. PBr7 Quimicamente é: Fe3O2 mineral natural. PBr7 PY42 + PR101 + PBk11 Terra Sombra Queimada é um pigmento Inorgânico. Tal como os Sienas, é dos castanhos mais utilizados para sombreamentos. Secagem rápida, bastante flexível. PBr7 Quimicamente é: Fe3O2 NBr8 PB29 + PR122 + PBr7 Castanho Van Dyck ou Terra de Cassel é um pigmento Inorgânico muito utilizado para sombreamento de panejamentos brancos quando aclarado com branco ao que se junta azul ultramar para um matiz mais frio. Seu Índice de cor é Brown 8 = NBr8. Para a imitação requer + 48% Azul Ultramar, PB29 + 2% Vermelho, PR122* + 50% Sombra, PBr7. NBr9 Quimicamente é: FeOOH, Mn O 2 natural. *(o PR122 pode ser substituído por qualquer outro vermelho) PBr7 PBk11 + PY42 Sombra Verde Oliveira tem alguma utilização não sendo uma cor muito usual quando pura, no entanto aclarada mostra um matiz cinza esverdeada. PBr7 Quimicamente é: Fe3O2. PG23 PBr7 + PG7 Terra Verde é um mineral de matiz seco e pouco vivo. Pode fazer-se uma imitação com Terra de Siena, PBr7 + Verde Ftalo PG7 ou Sombra Queimada, PBr7 + Azul Ftalo, PB15:3. Secagem lenta, flexível. PG23 Quimicamente é: K[(Al,Fe III ),(Fe II,Mg)](AlSi 3,Si 4 )O 10 (OH) 2. Pag. 4

6 PG7 + PY42 Verde Vessiê ou como é mais conhecido, Sap Green é uma mistura de matiz quente muito usada. O Vessiê aparece com colorações diferentes, dependendo da marca e é raro encontra-lo fabricado com o pigmento original, PG36, de matiz mais verde, frio e agressivo. Na sua maior parte, as marcas optam pela mistura, como na imagem anexa à esquerda, mais quente e atractivo. PY74 + PBk7 Verde Azeitona. Por estranho que possa parecer a mistura de preto Pbk7 ou PBk9 com Amarelo Indiano ou laranja claro dá-nos este bonito verde. PG50 Verde Cobalto, Inorgânico. Pouco utilizado hoje em dia devido ao preço pouco convidativo, como todos os Cobaltos. Existe um outro Verde Cobalto, o PG19, de tonalidade diferente e feia, a sua cor foi apreciada no realismo da pintura de paisagens pelos artistas ingleses. PG50 Quimicamente é: Co 2 TiO 4 Inorgânico PY37 + PG18 Verde de Cádmio, É uma mistura de Viridian PG18 com Amarelo de Cádmio Escuro PY37, daí o seu nome. É uma cor bonita e com muitas possibilidades de aplicação que faz lembrar o Verde Permanente. PG17 Verde Óxio de Cromo, Inorgânico. É um verde seco e sem vida que é utilizado em alturas específicas. É uma cor barata e está presente em todas as marcas. Secagem média, bastante flexível. Absorção baixa a média. PG17 Quimicamente é: PG17 Cr 2 O 3 Inorgânico PG7 Phtalocianina Verde Fatlo, Orgânico. Verde polivalente que pode entrar em muitas misturas. Consegue-se com ele fazer outros verdes e turquesas. Juntando ao Amarelo Claro PY35 consegue-se o Verde Permanente de rara beleza. Para a imitação do Verde-esmeralda junta-se PG7 + PY1 + PW6. Secagem lenta, bastante flexível. Absorção baixa. PG7 Quimicamente é: C 32 H 3 Cl 13 CuN 8 to C 32 HCl 15 CuN 8 or C 32 H 16 CuN 8 Cl 15 (PG7) or C 32 Br 6 Cl 10 CuN 8 Pag. 5

7 PG18 PG7 + PY1 + PW6 Viridian é um Inorgânico e o mais fiel substituto do antigo Verde-esmeralda. O esmeralda foi o verde dos Impressionistas e o mais bonito, polivalente e famoso dos verdes que entretanto desapareceu devido à sua toxicidade. Retrato com Franja Verde de Henri Matisse, mostra esse verde. É uma versão do PG17, sendo que é hidratado, o que o torna transparente e de matiz diferente. Secagem média, bastante flexível. PG18 Quimicamente é: Cr 2 O 3 2 H 2 O or Cr 2 (OH 3 ) Inorgânico PB36 Azul Cerúleo ou Celeste, Inorgânico, feito a partir do Cobalto é uma cor cara não sendo imprescindível na paleta, Quem o compra sabe ao certo o que quer. Média de secagem rápida, bastante flexível. PB36 Quimicamente é: Co(Al,Cr) 2 O 4 Inorgânico PB28 PB29 + PW6 + PY1 Azul-cobalto, Inorgânico. Este azul é dos mais caros, como todas as cores derivadas do Cobalto. Juntamente com o Azul Ultramar e o Azul de Prússia são os 3 que considero obrigatórios. Ao lado pode-se ver a composição para fazer uma imitação muito fidedigna a um preço baixo. Secagem média e bastante flexível. Baixa absorção do óleo. PB28 Quimicamente é: CoO + Al 2 O 3 Inorgânico PB29 Azul Ultramar, Inorgânico. Já foi o azul e a cor mais cara da história por ser feito de uma rocha semi-preciosa. Em 1928 esta cor foi sintetizada e passou a ser um pigmento barato, no entanto está presente em todas as marcas como sendo indispensável e a cor mais famosa. Em média, a é secagem lenta, relativamente duro, pouco quebradiço. PB29 Quimicamente é: Na 8-10 Al 6 Si 6 O 24 S 2-4 or Na 6-8 Al 6 Si 6 O 24 S 2-4 Inorgânico PB60 Anthraquinone Azul Antraquinone, Orgânico cuja cor fica entre o Ultramar e o Prússia. É um azul bonito, intenso e muito útil. Por vezes é denominado Azul Faiança. PB60 Quimicamente é: C 28 H 14 N 2 O 4 orgânico PB27 PB15 + PBk7 + PB29 Azul de Prússia, Inorgânico. Por vezes denominado Azul Paris ou Azul chinês. A meu ver o azul mais bonito, intenso. Apesar de ainda se encontrar com alguma facilidade, a verdade é que tem vindo a ser substituído pelos Azuis Ftalo, orgânicos s que não aportam nenhuma melhoria. Secagem média, bastante flexível. PB27Quimicamente é: Fe 7 (CN) 18 (H 2 O) x or C 6 FeN 6 H 4 N Inorgânico Pag. 6

8 PB15:3 Phtalocianina Azul Ftalo, orgânico. Como já vimos, por vezes confunde-se com o Azul de Prússia, no entanto têm diferenças e não só na cor (com vantagem para o Prússia). A família dos azuis Ftalo é vasta, PB15, PB15:1, PB15:2 etc. sendo o PB15:3 o mais utilizado. Média de secagem lenta. PB15:3 Quimicamente é: C 32 H 16 CuN 8 orgânico. PB15:3 + PG7 Ftalo Turquesa. É a mistura de dois Ftalos, pode-se jogar com o matiz mais ou menos verde, mais ou menos azul. PBk9 + PB15:3 + PB28 Indigo. É uma mistura bonita e útil para muitas ocasiões. Na pintura de roupa de Jeans num modelo, esta mistura é a cor certa. Outras fórmulas de fazer o Indigo são: PB15:3 + PBk7 ou PB27 + PBk7 PV23 Dioxazina Violeta de Dioxazina, Orgânico é o Violeta mais utilizado. Utiliza-se, com a vantagem também de ser transparente, para certas carnações e matizes na pele avermelhada/azulada de certos modelos. Secagem média, bastante flexível. Baixa a média absorção do óleo. PB29 + PBk7 Cinzento Payne. Esta é uma cor que aparece em muitas marcas e com tonalidades que divergem um pouco, neste caso o azul domina embora em algumas marcas o aspecto seja mais cinzento, neutro. PW6 + PBk11 + PY43 + PR101 Cinzento frio é uma mistura de 4 pigmentos, dois deles são cores quentes, no entanto o seu nome indica cor fria. Outra mistura muito adequada é PW6 + PBk11 + PBr7 (sombra ). Fazer um cinzento somente com preto e branco não é aconselhável, visto ser uma cor sem carácter. Um azul ultramar em pouca quantidade também poderia fazer parte da mistura. Pag. 7

9 PBk9 Carbono Inorgânico. Fosfato de Cálcio Negro Marfim. Inorgânico, o seu nome deriva da antiguidade quando este pigmento era feito de marfim calcinado. Hoje essa prática já não é autorizada e recorreu-se a ossos de animal calcinados e triturados. De todos os negros, este é o menos opaco, o que faz dele, a meu ver, o negro ideal pois é possível matiza-lo com outras cores. Secagem lenta, suave e frágil. PBk9 Quimicamente é: C + Ca 3 (PO 4 ) 2 or C CaPO 4 Carbon + calcium phosphate. PBk7 Carbono Inorgânico sintético Negro Fumo é produzido da fuligem que se pode encontrar nas chaminés ou onde possa estar uma chama que queime matéria orgânica. O negro fumo por vezes confunde-se com o Negro Carbono, PBk6, no entanto este é feito de carvão vegetal triturado, muito fácil de produzir em casa. Outro negro chamado Negro Vinha, PBk8 é feito das folhas da videira queimadas que tem uma tonalidade mais acastanhada ou com a mistura PBk11 + PBr7 (Sombra ). No fundo todos os negros provêm da queima de algum material. Secagem muito lenta, suave e quebradiço. PBk11 Óxido de Ferro Negro Marte é um Inorgânico sintético produzido do óxido de ferro. De todos os negros é o negro mais puro, com matiz aveludado e excelente tingimento. Secagem média, bastante flexível. PBk11 Quimicamente é: FeO or Fe 2 O 3 Óxido de ferro. PW6 Branco Titânio é um Inorgânico sintético. Este branco pode ser fabricado com óxido de titânio simples ou oxido te titânio Rutilo, este ultimo o melhor. É dos brancos o mais opaco e fabricado por todas as marcas. É o branco puro por excelência, consegue 98% de pureza. Frágil e de secagem lenta. PBk6 Quimicamente é: TiO 2 Inorgânico. PW4 Branco zinco é um Inorgânico sintético. É semi-transparente e forma, ao secar, uma película rija, o que provoca estaladelas com o tempo. O aconselhável é utiliza-lo misturado com o branco titânio para lhe conferir mais elasticidade. Entra em algumas misturas pelo facto de ser semi-transparente. Frágil e secagem muito lenta. PBk4 Quimicamente é: ZnO Inorgânico. PW20 Branco Pérola, Inorgânico sintético, também chamado Branco Mica, é constituído por Silicato de Alumínio. Devido à sua constituição, apresenta partículas metálicas brilhantes reflectoras, o que o tornam apto para certas aplicações metálicas como veremos em seguida. Existe um outro branco, PW15, extraído do Óxido de estanho que tem a mesma função do PW20. PBk20 Quimicamente é: H 2 KAl 3 (SiO 4 ) 3 Inorgânico Silicato de Alumínio. Pag. 8

10 PW6 + PW20 + PY42 Ouro. Esta cor, como as seguintes não são muito utilizadas na pintura artística, no entanto na pintura hiperrealista pode acontecer ter de dar um reflexo dourado, prateado etc. Para isso serve. Com a ajuda do Branco PW20 com partículas metálicas é possível atribuir esse efeito metalizado ao Amarelo Ocre para fazer o Dourado. PW20 + PR101 Cobre. Esta cor não é muito utilizada na pintura artística Com a ajuda do Branco PW20 com partículas metálicas é possível atribuir esse efeito metalizado ao Vermelho Inglês para fazer a cor de cobre. PW6 + PW20 + PBk11 + PW15 Prata. Esta cor não é muito utilizada na pintura artística. Com a ajuda do Branco PW20 e o PW15 com partículas metálicas é possível atribuir esse efeito prata metalizado ao cinzento do branco PW6 com o preto PBk11 para fazer esta cor. Pag. 9

11 Tipos e características dos pigmentos - Os s podem ser orgânico ou inorgânico, naturais ou sintéticos. - Os pigmentos naturais, como o próprio nome indica, são aqueles que provêm da natureza. São os que presentemente existem em menor escala e que podem ser tanto orgânicos como inorgânicos (derivam de plantas, animais, de terras e de rochas). Actualmente os minerais naturais fabricados são apenas os PY43, PBr7 e PR102 embora também se encontrem, por vezes, já sintetizados, então entram na família dos minerais sintéticos, (pigmentos inorgânicos). Os pigmentos minerais naturais apresentam uma granulação, por vezes, maior que os sintéticos, logo dão tintas mais transparentes. - Os pigmentos orgânicos, com base no carbono, são originalmente extraídos de plantas ou de origem animal. Eles são geralmente transparentes e semi-transparentes, mas não por isso menos permanentes à luz solar. - Os pigmentos inorgânicos, (minerais sintéticos) como os cádmios, cobaltos e algumas cores terra, não contêm carbono. Estes são principalmente derivados de metais, óxidos, rochas e tendem a ser opacos, permanentes e quimicamente estáveis. Sempre que possível esta é a escolha certa para cores de alta qualidade. - s orgânicos sintéticos são moléculas à base de carbono, fabricado a partir de compostos, ácidos e outros produtos químicos, habitualmente sob calor ou alta pressão. Estes são os que a química baptizou com os nomes estranhos: benzimidazolone, quinacridone, pyrazoloquinazolone, phtalocianina etc. e utilizados, principalmente, quando as marcas pretendem fazer imitações dos inorgânicos pois são de um preço mais acessível. Resumindo. Os pigmentos orgânicos são quase na totalidade transparentes, os Orgânicos sintéticos semitransparentes com algumas excepções, sendo os inorgânicos sintéticos os de maior opacidade e os mais utilizados nos dias de hoje, a escolha acertada. Estes últimos foram desenvolvidos para criar novas cores ou substituir os pigmentos mais caros do passado, evasivos, tóxicos ou pigmentos naturais antigos. Entre as principais características destes pigmentos destacam-se o alto grau de pureza e uniformidade; obtenção de cores não encontradas em pigmentos naturais sendo mais caros do que os naturais devido aos custos inerentes à preparação química. Actualmente a maioria dos artistas emprega pigmentos sintéticos embora todos obedecem a padrões estabelecidos pela entidade reguladora ASTM, American Society for Testing Materials e a Art and Creative Materials Institute. Abril, Pag. 10