JANINE KONESKI DE ABREU. O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em Três Momentos Históricos do Teatro Brasileiro

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1 JANINE KONESKI DE ABREU O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em Três Momentos Históricos do Teatro Brasileiro FLORIANÓPOLIS, 2004

2 JANINE KONESKI DE ABREU O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em Três Momentos Históricos do Teatro Brasileiro Dissertação apresentada como requisito para a obtenção do Título de Mestre em Teatro no Curso de Pós-graduação em Teatro da Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC. Orientador: Prof. Dr. Edélcio Mostaço FLORIANÓPOLIS, 2004

3 SUMÁRIO INTRODUÇÃO...07 O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em...1 O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em Capítulo A Palavra e a Encenação A Polêmica Bárbara Heliodora X Gerald Thomas...75 ANEXOS Flávio Galvão A LEI...92 O ATO OBSCENO...93 QUESTÃO ÚNICA Entrevista com Armando Sérgio da Silva Entrevista com Sábato Magaldi )O que o senhor falaria de Décio de Almeida Prado como crítico teatral? Entrevista com Zé Celso REFERÊNCIAS

4 INTRODUÇÃO Por cerca de dois anos trabalhei nas editorias de cultura dos jornais Diário Catarinense e A Notícia, ambos de Santa Catarina. Durante este período pude perceber o descrédito dos artistas de teatro para com a imprensa. A reclamação era quase generalizada sobre o espaço dado ao teatro nos jornais. A imprensa, segundo os artistas, dava pouca atenção a esta forma de arte, mas o maior problema era com a crítica teatral. Esta percepção se tornava mais estranha, já que naquela época (1992) não havia críticos teatrais em Santa Catarina. Quase como algo atávico, os que lidavam com o teatro reclamavam da crítica nacional, sendo que muitos daqueles nunca tinham tido seus espetáculos analisados por críticos. Desta forma, ao fazer minha monografia de especialização 1 pesquisei qual a origem das divergências que ocorriam entre artistas e críticos. O meu maior questionamento foi acerca das razões do desentendimento entre os profissionais de teatro com relação ao trabalho realizado pela crítica teatral. Percebi que o que havia, naquele momento, virado preconceito, pelo menos por parte dos não-criticados, não podia ser analisado de forma geral. Sendo assim, neste trabalho busquei três casos-modelo, com razões de conflitos diferenciados para buscar melhor compreender os desentendimentos entre a classe teatral e a crítica de teatro. Os casos escolhidos foram: a saída de Décio de Almeida Prado de sua função de crítico, em 1968, depois que artistas devolveram os prêmios Saci em protesto à postura do jornal O Estado de S.Paulo em relação à censura; o embate entre José Celso Martinez Corrêa e Sábato Magaldi devido à análise do crítico ao espetáculo Gracias, Señor e o conflito entre Bárbara Heliodora e Gerald Thomas, após a primeira haver dito que ele não era bom autor, em Depois de pesquisar em jornais, revistas e livros sobre os conflitos, entrevistei os envolvidos nos episódios. Sábato Magaldi e José Celso Martinez Corrêa foram entrevistados pessoalmente e suas respostas foram gravadas, assim como a entrevista do professor Armando Sérgio da Silva, entrevistado sobre o episódio envolvendo Sábato e José Celso por ter escrito um livro sobre o teatro Oficina. Bárbara Heliodora e Gerald Thomas receberam as perguntas através de . Bárbara respondeu desta mesma forma, Gerald Thomas optou por não responder. Para o caso de Décio de Almeida Prado e os prêmios Saci foi necessário entrevistar Bárbara e Sábato pelo lado dos críticos e José Celso e Augusto Boal pelos artistas. 1 A autora escreveu a monografia A Relação entre Críticos de Teatro e Realizadores Teatrais: um Embate de Desejos como parte Integrante do Curso de Especialização em Teatro na UDESC.

5 A minha formação na área de Comunicação Social - Habilitação em Jornalismo facilitou o uso da técnica de entrevista oral e escrita dos personagens e participantes dos episódios aqui pesquisados. A forma jornalística de reportar fatos também me foi útil para remontar os acontecimentos. Também foi um hábito do ofício jornalístico o uso de citações para confirmar informações. No Capítulo 1, apresento os obstáculos para a relação de críticos e artistas. No item A Palavra e a Encenação, argumento que a linguagem da crítica, escrita, é diferenciada e não atinge toda a gama da linguagem encenada, dificultando ao artista ver na análise do espetáculo o reflexo de seu trabalho. Em A Arte e A Indústria Cultural é mostrada a problemática em se discutir a arte em um veículo comercial. Em um periódico voltado para o lucro, a análise da arte está restrita ao que é conveniente comercialmente. Logo em seguida há o item Subjetividade versus Subjetividade, que mostra a diferença da maneira de ver e entender o objeto artístico para cada indivíduo. Estas diferenças de olhar, concluir-se-á, são na maior parte das vezes as responsáveis pelos conflitos. Também está no Capítulo 1 a definição da crítica impressionista, utilizada como eixo central deste trabalho. Nos três capítulos seguintes são analisados os casos escolhidos em ordem cronológica. No capítulo 2 está o episódio envolvendo Décio de Almeida Prado e o prêmio Saci, no capítulo 3 a polêmica entre Sábato Magaldi e José Celso Martinez Corrêa, e no capítulo 4 o desentendimento entre Bárbara Heliodora e Gerald Thomas.

6 REFERÊNCIAS ABREU, Alzira Alves de. A Modernização da Imprensa ( ). Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor,2002. ABREU, Janine Koneski de. A Relação entre Críticos de Teatro e Realizadores Teatrais: um Embate de Desejos. Florianópolis:CEART UDESC,1996. ARTAUD, Antonin..O Teatro e seu Duplo. São Paulo: Max Limonad, 3 ed.,1987. BARTHES, Roland..Crítica e Verdade. São Paulo: Perspectiva BONET, Carmelo M. Crítica Literária. São Paulo:Editora Mestre Jou BROOK, Peter.Em busca de uma Fome In: Cadernos de Teatro, nº 96, Inacen, COELHO, Teixeira. Dicionário Crítico de Política Cultural. São Paulo: Iluminuras/ Fapesp, 2 ed, COELHO, Teixeira..O Que é Indústria Cultural. São Paulo: Editora Brasiliense, 14 ed.,1991. CORRÊA, José Celso Martinez.. A Guinada de José Celso In: Revista Civilização Brasileira Caderno Especial 2 Teatro e Realidade Brasileira, Editora Civilização Brasileira, DE MARINIS, Marco.Tener Experiência del Arte In: La Puesta en Escena. Buenos Aires.Galerna/Getea/CITI, FERNANDES, Sílvia. Memória & Invenção: Gerald Thomas em Cena. São Paulo: Perspectiva, FRANCO, Marcela. 01/09/01. Nelson demais não Esteriliza In:Jornal do Brasil Caderno B., GASPARI, Elio et. Cultura em Trânsito.Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, GASPARI, Elio. A Ditadura Envergonhada. São Paulo: Companhia das Letras, 2002.

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9 PEIXOTO, Fernando. A Fascinante e Imprevisível Trajetória do Oficina ( ), Rio de Janeiro, janeiro de PRADO, Décio de Almeida. Censura Teatral e Estado. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 19 jun Devolução do Saci será hoje. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 20 jun Devolvido só 1 Saci. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 21 de jun