CARTAZES RUSSOS CONSTRUTIVISMO

CARTAZES RUSSOS CONSTRUTIVISMO

SUMÁRIO ED 05 I CONSTRUTIVISMO RUSSO 09 l O SOCIALISMO E OS CARTAZES 17 I A MENTE DO CONSTRUTIVISMO 21 I RODCHENKO 23 I MALIÉVITCH 26 I CARTAZES

ITORIAL A Rússia sempre foi um país extraordinário por toda sua tradição e cultura. O que muita gente não sabe, ou melhor, o que muito designer não sabe, é a importância desse país para a evolução do design gráfico. A proposta desta primeira edição da revista Past Graphics é antenar estudantes, professores ou qualquer outra pessoa que se interesse não apenas por design, mais, por história também, e por todo o conceito gráfico aplicado pelo construtivismo nos cartazes. A tipografia, a fotomontagem, as cores e linhas, ou seja, todo o layout que caracterizava o movimento, várias dessas técnicas são utilizados até os dias de hoje por designers do mundo todo. A Past Graphics vai buscar revelar o passado do design gráfico, mais segmentado aos cartazes. Inicialmente com o construtivismo, e nas outras edições escolheremos outra vertente estética que tenha influencia nos designers de cartazes. José Fernando Boing Editor

REVOLUÇÃO NO DESIGN Rússia 1919, em meio a uma realidade revolucionária, surge um movimento estético político denominado construtivismo, que na verdade é um largo rótulo aplicado a um grupo de trabalhos e tendências diversas. Os construtivistas acreditavam no emprego racional de material útil para criar objetos de uso comum ou encontrar soluções para problemas de comunicação, rejeitando os aspectos mais permanentes da estética, em benefício da utilidade coerente. Uma das metas desse movimento era combinar palavras e imagens numa experiência simultânea, tanto em páginas impressas quanto no filme, este tratamento de imagens visuais estava destinado a influenciar o futuro da comunicação de idéias. A composição palavra-imagem iniciava, então o primeiro passo para o fotojornalismo, ao construtivismo se deve também a utilização de novas técnicas visuais, como a fotomontagem, os fotogramas e a superposição. Entre os artistas de vanguarda da revolução Russa incluíam-se: Marc Chagall e Wassily Kandinsky, que mais tarde se tornou professor da Bauhaus Designers gráficos como Alexander Rodchenko, Nikolay Prusakov e os irmãos Stenberg. No topo desse movimento estava Kasimir Malevitch, que vivera em Paris no inicio do cubismo, por volta de 1915, empenhando-se em dar a seus trabalhos o máximo de simplicidade. Malevitch produziu poucos trabalhos gráficos, sua contribuição reside principalmente nas primeiras obras de procura da extrema simplicidade e uso de formas geométricas, mais seus trabalhos tiveram forte influência em outros designers russos. Mais o a figura mais importante para o design é El Lissitzky, seus cartazes construtivistas são bons exemplos das mudanças estéticas da época, com o uso de formas geométricas, cores puras (como o vermelho e o preto), tipografia sem serifa e montagens fotográficas. Poucos designers sabem da enorme 05 I Construtivismo Russo

divida que se tem com esse movimento, que, além de buscar a revolução política na Rússia, revolucionou a idéia de se fazer design gráfico. Construtivismo Russo I 06

cartazes Os cartazes do construtivismo Russo caracterizam-se pelo uso constante das linhas diagonais. Nos dois cartazes segue a imagem de um homem guerreiro, poderoso e trabalhador, isso ajudava a impulsionar a população e dava coragem num país sedento por revolução. 07 I Construtivismo Russo

Construtivismo Russo I 08

1917, O SOCIALISMO E OS CARTAZES A propaganda Rússia se destacou de forma exuberante no século XX. Principalmente após a revolução de 1917, quando o sistema socialista foi implantado e os cartazes de propaganda em massa começaram a ser utilizados em larga escala pela agência de propaganda e difusão ideológica da União Soviética. Na propaganda observam-se correntes artísticas diversas. O presente construtivismo é uma delas, apesar de algumas serem quase surreais ou meramente ilustrativas e diretas. É possível observar com clareza a mudança de traços, temas e idéias de um período para o outro: a simples propaganda leninista destinada a uma população ignorante e emergente, a Stalinista dos planos econômicos, a Stalinista de guerra, as de apelo pacifista de Khrushchov, às da cruzada pela reafirmação ideológica da era Brezhnev e por fim o período com uma das maiores produções, a de reformas e liberdade, da era Gorbachev. 09 I O Socialismo e os Cartazes

Propaganda Leninista. Sempre com sua foto estampada. O Socialismo e os Cartazes I 10

11 I O Socialismo e os Cartazes

Características Construtivistas Nestes dois cartazes é possível observar características do construtivismo nas linhas diagonais. Outro aspecto que chama a atenção é a forma que a tipografia é utilizada em proximidade para formar linhas e imagens. O Socialismo e os Cartazes I 12

13 I O Socialismo e os Cartazes

O VERMELHO Do lado esquerdo um exemplo de uma página de jornal de 1917, que destaca o nome de Lenin. Nesta época o vermelho predominava por causa do socialismo, em 1919 o movimento construtivista quebra esse paradigma e acrescenta as cores primárias,e principalmente as cores da bandeira da Rússia. O Socialismo e os Cartazes I 14

Ilustração baseada na obra de Craig Frazier/EUA para a revista S. Aqui Lenin brinca com a Russia que provavelmente o levará a um abismo. O Socialismo e os Cartazes I 16

EL LISSItZKY 17 I A Mente do Construtivismo

LAZAR MARCO- VICH LISSITZKY El Lissitzky é considerado um dos principais nomes da arte gráfica exposta no Construtivismo Russo. Ele acreditava que era necessário propor novos modos de utilização para tipografia, não modificando apenas o desenho das letras, mas seu comportamento visual impresso e o vínculo com a Revolução Russa. El Lissitzky, sem dúvida, foi o grande percussor da propaganda e manifesto russo, trabalhando nos meios gráficos e textuais, já que era também poeta. SEUS TRABALHOS CONTINUAM INSPIRANDO DESIGNERS Artista, designer gráfico, fotógrafo, tipógrafo, arquitecto e docente. Fez parte da vanguarda russa dos anos 20 e 30. O seu trabalho influenciou a Bauhaus, os construtivistas e o De Stijl. Lissitzky desenvolveu trabalhos em diversas disciplinas (incluindo a fotografia, a fotomontagem, o design de exposições, livros, portfólios e revistas), desde finais dos anos 20, quando iniciou o Abstract Cabinet, até 1941, quando morreu em Moscovo. A Mente do Construtivismo I 18

19 I A Mente do Construtivismo Um de seus cartazes mais marcantes, um perfeito exemplo das características desse movimento. As linhas diagonais, as cores, as formas, a fotomontagem e o olhar de esperança da revolução.

lissitzky INFLUENCIOU A BAUHAUS E O DE STIJL A mente do construtivismo lissitzkya Mente do Construtivismo I 20

Aleksandr Mikhailovich Rodchenko 21 I Rodchenko Rodchenko foi um dos artistas mais versáteis do Construtivismo a emergir após a Revolução Bolchevique. Trabalhou como artista plástico e designer gráfico antes de girar para a fotografia e a montagem fotográfica. Sua fotografia era socialmente engajada, inovadora, e oposta ao retrato estético da época. Ciente da necessidade de uma série documental de fotografia analítica, fotografou freqüentemente seus assuntos em ângulos ímpares - geralmente muito acima ou abaixo - para chocar o espectador. Desistiu de pintar a fim concentrar-se na produção gráfica para cartazes, livros e filmes. Foi influenciado profundamente pelas idéias e pela prática do cineasta Dziga Vertov, com quem trabalhou intensamente em 1922. Impressionado pelas fotomontagens dos Dadaístas alemães, Rodchenko começou suas próprias experiências no meio, primeiramente empregando imagens encontradas casualmente, em 1923, e em 1924 começou a produzir suas próprias fotografias. Suas imagens eliminaram o detalhe desnecessário, enfatizaram a composição diagonal dinâmica, e foram concebidas com o posicionamento e o movimento dos objetos no espaço. Durante os anos 20 Rodchenko trabalhou com abstração freqüentemente, a ponto de se tornar não-figurativo. Muitos trabalhos realizados por Rodchenko no ínício do século XX influenciaram a área do Design Gráfico atual. Como exemplo, o retrato de Lily Brik, de 1924, inspirou um número de trabalhos subseqüentes, incluindo a arte da capa de álbuns de música

Rodchenko I 22

Kazimir Severinovitch Maliévitch O suprematismo ou o mundo sem objeto Ao lado de Kandinsky e Mondrian, Maliévitch é um dos inventores e teóricos da arte não figurativa. Como fundador do Suprematismo, levou o abstracionismo geométrico à sua forma mais simples, sendo o primeiro artista a usar elementos geométricos abstratos. É por sua concepção da relação entre arte pura e arte aplicada que Maliévitch entra em conflito com os construtivistas. Malevitch produziu poucos trabalhos gráficos, sua contribuição reside principalmente nas primeiras obras de procura da extrema simplicidade e uso de formas geométricas, mais seus trabalhos tiveram forte influência em outros designers russos. Morreu abandonado e na pobreza, em São Petersburgo, em 1935. O reconhecimento do artista só ocorreu a partir de 70. 23 I Maliévitch

suprematismo Maliévitch I 24

Na Rússia os cartazes sempre foram uma das melhores formas de propaganda, principalmente na área política. Essa forma de comunicação iniciouse logo após a revolução de 1917 e a cada novo governo as características dos cartazes mudavam de acordo com a forma de pensar do governante. As características construtivistas sempre estiveram presentes na Rússia, seja na tipografia, nas cores, nas linhas, formas e técnicas. CARTAZES Cartazes I 26

27 I Cartazes stemberg

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S U P R E M AC I A NOS CARTAZES Principalmente durante a 2 guerra mundial e a guerra fria, muitos cartazes eram voltados ao apelo de paz, destacando sempre o símbolo do socialismo, como se esta fosse a saída para a paz mundial. A maior produção dos cartazes de apelo pacifista são do governo Khrushchov. Também após a segunda guerra com a rivalidade entre USSR e EUA, inicia-se uma produção de cartazes que exaltavam a superioridade Soviética em vários sentidos desde a guerra até a honestidade política, protestavam também contra as bombas nucleares. A estética dos cartazes perdiam as características do construtivismo não num todo, mas, numa grande parte. Neste cartaz um soldado soviético retira o dinheiro sujo vindo das armas nucleares Stalin aplaudindo o povo. Este cartaz destaca a rivalidade durante a guerra fria, entre a USSR e os EUA na disputa de quem chegaria primeiro a lua. 29 I Cartazes

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OS CARTAZES... Os cartazes são algo grande. Não só seu tamanho proporciona ao designer amplitude para transmitir sua mensagem, mas também são grandes em outro sentido: são populares. Os cartazes anunciam acontecimentos locais, expressam idéias políticas, promovem programas educativos, dão endereços com uma visualidade contundente e criativa. E, se o designer fez bem o seu trabalho, se convertem em artigos colecionáveis. -Tanto se um cartaz promove um filme de orçamento multimilionário ou a oferta de carne no açougue da esquina, o design pode ter classe. O grafismo deve conquistar; o texto, na fração de segundo que retém a atenção do leitor, deve introduzir a mensagem em sua memória. Tem sua raíz no renascimeto, mais a partir da litografia que passa a ter uma estrutura para publicidade. os cartazes são algo grande. Não só seu tamanho proporciona ao designer amplitude para transmitir sua mensagem, mas também são grandes em outro sentido: são populares. Os cartazes anunciam acontecimentos locais, expressam idéias políticas, promovem programas educativos, dão endereços com uma visualidade contundente e criativa. E, se o designer fez bem o seu trabalho, se convertem em artigos colecionáveis. Tanto se um cartaz promove um filme de orçamento multimilionário ou a oferta de carne no açougue da esquina, o design pode ter classe. O grafismo deve conquistar; o texto, na fração de segundo que retém a atenção do leitor, deve introduzir a mensagem em sua memória. Tem sua raíz no renascimeto, mais a partir da litografia que passa a ter uma estrutura para publicidade. 31 I Cartazes

LISSITZKY PODE TER SIDO ISSO QUE ELE PENSOU Cartazes I 32