ELEMENTOS ESTRUTURAIS DA LINGUAGEM PLÁSTICA

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1 ELEMENTOS ESTRUTURAIS DA LINGUAGEM PLÁSTICA Ponto É o mínimo elemento estrutural da linguagem gráfica e plástica. Se em termos geométricos um ponto não tem dimensões, consistindo no lugar de concorrência de linhas, na prática constitui uma unidade mínima operacional com dimensões mensuráveis, desde que perceptivamente reduzidas. Tendo o ponto dimensões reduzidas relativamente ao ambiente em que se situa, a sua utilização é eminentemente plural O ponto é por natureza comunitário, apenas sendo significativa a sua acção em conjunto com outros pontos. Pode-se considerar o ponto em duas instâncias as características próprias relativas aos pontos que constituem uma forma e as relações estabelecidas entre o(s) ponto(s) e o espaço envolvente. Características próprias Configuração Um ponto não tem uma forma definida, sendo em rigor o local de intersecção de duas linhas, podendo no entanto possuir outras configurações, sendo a sua configuração geral aproximada à forma circular. Dimensão A variação de dimensão dos pontos pode oscilar entre o mínimo possível perceptível e o máximo possível em que o ponto ainda mantém as suas características próprias, não adquirindo as do elemento básico em que se pode transformar, a superfície. Tonalidade cor claro escuro - As características tonais das cores que os pontos possam ter são infinitos, assim como o claro escuro nos pontos monocromáticos. O limite ao uso da cor ou da tonalidade são as pequenas dimensões destes elementos e a sua percepção pelo observador. Expressão - Qualidades expressivas que o uso dos materiais, técnicas e suportes permite. Características contextuais Disposição Os pontos podem ser dispostos de inúmeras modos, existindo duas organizações fundamentais linear, quando os pontos estão dispostos em sequência linear e em mancha quando a organização dos pontos ocupa uma área significativa. A disposição pode considerar-se regular constante, regular variável, irregular, ou mista. Uma disposição regular constante pressupõe a obediência e manutenção de uma regra. Uma disposição regular variável ocorre quando a regra que coordena a disposição dos pontos sofre alguma variação organizada. Numa disposição irregular não é identificada nenhuma regra. Numa disposição mista ocorrem duas ou mais disposições de pontos. 1

2 Saturação A saturação de pontos é relativa ao espaço entre pontos, ou seja, à distância entre estes. Quanto menos espaço exista entre os pontos e consequentemente menor distância, maior a saturação. Quantidade A quantidade de pontos influencia a criação de formas. Quanto mais pontos forem utilizados na criação de formas, mais controlo se tem sobre a sua configuração geral e das partes que a compõem. Tonalidade cor claro escuro - As variações tonais das cores que os pontos possam ter são múltiplos, assim como o claro escuro nos pontos monocromáticos, embora investigações realizadas neste campo tenham revelado que são cerca de 35 as gradações entre o branco e o preto perceptíveis. As variações de Tonalidade cor claro escuro podem ser conseguidas através de variações dos próprios pontos, assim como através da distância entre estes e da alteração das suas dimensões. Expressão A organização do conjunto dos pontos permite obter diferentes expressões relativamente aos pontos considerados isoladamente. Em conjunto, os pontos podem sugerir diferenças de tonalidade através da disposição e dimensão. Linha É formada através do movimento de um ponto. Apresenta uma única dimensão, o comprimento, embora na prática a sua espessura possa ser mensurável e considerada na sua caracterização, assim como em algumas circunstâncias específicas, a sua área ou mesmo o seu volume. A linha pode ser considerada à imagem do ponto em duas instâncias diferentes e complementares a linha em si e a sua relação com o contexto que a envolve. Características próprias Configuração A linha é um elemento marcadamente extensivo, predominando o comprimento sobre a sua largura. Pode ser em relação à sua forma: recta, quebrada, curva e mista. Dimensão A dimensão significativa de uma linha é o comprimento, oscilando entre o mínimo e o máximo perceptíveis. Em circunstâncias excepcionais podem-se considerar outras dimensões não convencionais da linha, como a largura e eventualmente o volume. Tonalidade cor claro escuro - As características tonais das cores que as linhas possam ter são infinitas, assim como o claro escuro nas linhas monocromáticas. Expressão As linhas podem adquirir diferentes expressões de acordo com os materiais utilizados para as executar, os suportes e as técnicas, permitindo obter diferentes caracterizações. 2

3 Características contextuais Disposição Em relação ao espaço As linhas podem ter várias disposições relativamente ao espaço onde estão inseridas: Horizontal ( linha paralela ao horizonte, materializado num nível homogéneo), vertical (perpendicular à anterior, ou seja, estabelecendo um ângulo de 90º) e oblíqua (ocupando todas as posições no espaço que não a horizontal e a vertical). Esta disposição é relativa a linhas rectas, embora possam ser empregues estes termos relativamente a outro tipo de linhas. Em relação a outras linhas As linhas podem ser paralelas quando têm uma distância constante relativamente a outra linha e concorrentes quando duas linhas se intersectam. As linhas concorrentes podem ter a disposição em sequência linear ( ) quando a sua directriz é colinear, e noutras circunstâncias estabelecer ângulos (espaço compreendido entre duas linhas). A unidade de medida dos ângulos é o grau, cada uma das 360 partes em que se divide a circunferência. Ângulo agudo Inferior a 90º Ângulo obtuso Superior a 90º Ângulo raso 180º A concorrência de linhas, ou a sua sobreposição permite a construção de malhas que formam superfícies. As malhas podem ser: Regulares constantes, regulares variáveis, irregulares e mistas. Tonalidade cor claro escuro As linhas em articulação criteriosa permitem obter diferentes tonalidades e valores de claro-escuro, consoante a saturação e as suas características cromáticas e tonais Expressão A acrescentar às características expressivas individuais de cada linha, podemos considerar a riqueza expressiva dos conjuntos de linhas que permitem modelar significativamente o espaço. Superfície A superfície é o elemento estrutural da linguagem gráfica originado pela deslocação de uma linha. Consideram-se na superfície duas dimensões, o comprimento e a largura. Configuração A configuração das manchas pode ser regular ou irregular. Dimensão Varia desde o mínimo a partir do qual poderá ser considerado ponto e o máximo que o suporte admita, podendo mesmo ultrapassar o campo visual. 3

4 Tonalidade cor claro escuro A caracterização da superfície em termos tonais e de claro-escuro é virtualmente infinita. Caracterização da superfície A caracterização da superfície das manchas oscila entre dois extremos A superfície homogénea e a superfície heterogénea. Superfície homogénea Apresenta ao longo da superfície as mesmas especificidades em termos identificativos. Superfície heterogénea Apresenta variações importantes na animação da superfície. Principio da mutação de estado Tanto o ponto quanto a superfície e em menor escala a linha, podem alterar o seu estado, dependendo das condições de percepção. O ponto se ampliado ou percepcionado a uma distância conveniente pode adquirir as características da superfície, enquanto que esta, nas condições inversas se comporta como ponto. A linha depende da sua disposição relativamente a outras linhas para poder em condições particulares de visionamento alterar para ponto, enquanto será mais simples a sua transformação em superfície. Volume O volume é o elemento estrutural da linguagem plástica originado pela deslocação de uma superfície. Consideram-se no volume três dimensões, o comprimento, a largura e a profundidade. Verificando-se as mesmas características apontadas aos elementos que antecederam o volume, apresentam-se os aspectos que distinguem este elemento dos demais. Constituição A constituição material de um volume pode oscilar entre a maleabilidade e a solidez, sendo que o seu comportamento face à luz pode variar entre a opacidade e a transparência. MEIOS DAS ARTES VISUAIS MEIO - Material que exerce uma acção sobre um suporte. Os meios que não exercem directamente acção construtiva são designados de auxiliares. Regra geral, os meios utilizados são os adequados à natureza do trabalho a desenvolver quando proporcionam o menor dispêndio de energia, tempo e de matéria. Na construção de formas os meios são inumeráveis, existindo alguns com uma elevada frequência de utilização, seja pela sua acessibilidade económica ou facilidade técnica. SUPORTE - A base matérica sobre a qual os meios são aplicados. 4

5 TÉCNICA - O conjunto de processos relativos à utilização dos materiais sobre o suporte. As técnicas são normalmente os processos mais eficazes na aplicação dos meios, abrangendo aspectos relativos à segurança e higiene na manipulação de meios e suportes e conservação da obra final. Meios, suportes e técnicas bidimensionais MEIOS PLÁSTICOS Aplicação indirecta no suporte. São meios plásticos a tinta da china, a tinta de óleo, a tinta de acrílico, a aguarela, o guache, entre outros. MEIOS RISCADORES Aplicação directa no suporte. São meios riscadores o carvão, a grafite, o pastel de óleo, o pastel seco, os lápis de cor, os lápis de cera, as esferográficas, entre outros. SUPORTES BIDIMENSIONAIS Adequados à deposição de meios, os mais comuns são os papéis, cartões e telas. Meios, suportes e técnicas tridimensionais Suporte meio O meio pode simultaneamente ser o suporte numa exploração tridimensional, pressupondo pelas suas características a existência de volumetria. Uma peça pode ser de vulto perfeito, médio relevo e baixo relevo, conforme a volumetria seja mais ou menos pronunciada face a uma superfície. Meios, suportes e técnicas virtuais As imagens digitais podem ser mapas de bits ou vectoriais, consoante a sua estrutura comporte a informação relativa a cada uma das partes constituintes, ou obedeça a uma formula unitária. As imagens digitais podem ser captadas do exterior mediante periféricos de entrada como câmaras ou digitalizadores, equipados com sensores que permitem transpor informação lumínica e cromática em informação binária. A imagem digital é acessível através de periféricos de saída como monitores ou impressoras. Para a criação e edição de imagens existe software específico, oferecendo múltiplas possibilidades com afinidades aos processos analógicos. 5