Palavras chave: educação musical, música cearense, prática docente em música.

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1 RESUMO EDUCAÇÃO MUSICAL CEARENSE: UM PROJETO PILOTO Filipe Ximenes Parente Universidade Federal do Ceará Pedro Rogério Universidade Federal do Ceará Luiz Botelho Albuquerque Universidade Federal do Ceará A experiência de musicalização com o uso de repertório musical regional é um tema já apresentado com sucesso por alguns teóricos da pedagogia musical. Dentre esses temos Zoltan Kodály, que desenvolveu um trabalho de musicalização na Húngria com músicas próprias da região; o músico e compositor Heitor Villa Lobos que desenvolveu um projeto com o Canto Orfeônico, difundindo as ideias de coletividade e civismo, tendo em seu repertório músicas cívicas e hinos pátrios; Alberto Nepomuceno, considerado o pai do nacionalismo na música erudita brasileira, tinha também, um trabalho com a música local, onde criou várias óperas inspiradas nesse tipo de música. Essa pesquisa analisa a aplicação de um projeto pedagógico no ensino de música com a inserção de um repertório musical cearense; utilizando como referência quatro compositores destacados em trabalhos acadêmicos, além de trabalhos desenvolvidos, por estes, no campo midiático. Os compositores são: Belchior; Ednardo; Raimundo Fagner e Rodger Rogério. Tais compositores fazem parte do movimento musical cearense conhecido como Pessoal do Ceará. (ROGÉRIO, 2008). Essa pesquisa tem uma abordagem qualitativa com características de um estudo de caso, pois objetiva investigar um fenômeno contemporâneo, buscando uma profundidade no estudo e na análise dos dados obtidos. Usamos como referência teórica para a análise de dados os autores: Pierre Bourdieu (2013); Keith Swanwick (2003); Maurice Tardif (2002). Está sendo desenvolvida em uma escola municipal de Fortaleza/Ceará. Os resultados da pesquisa são parciais e apontam para uma boa viabilidade de desenvolvimento do trabalho no campo escolar, buscando desvelar como se desenvolve uma prática docente em música, tendo como repertório principal a música cearense. Palavras chave: educação musical, música cearense, prática docente em música. PROBLEMÁTICA E CONTEXTUALIZAÇÃO Esta pesquisa analisa a aplicação de um projeto pedagógico no ensino de música com a inserção de um repertório de música cearense; utilizando como referência quatro compositores cearenses Belchior; Ednardo; Raimundo Fagner e Rodger Rogério citados em trabalhos acadêmicos como o de Teixeira (2007) que traz uma análise das canções de Belchior nas práticas discursivas literária e literomusical, usando como aporte teórico a proposta de Costa (2001 apud TEIXEIRA, 2007) que descreve e analisa a Música Popular Brasileira enquanto prática discursiva. Guedes (2012) que buscou a compreensão do fazer musical do cantor, compositor e violonista cearense Rodger Rogério. Trabalhos como o de Aires (2006), que tem como objetivo o estudo da música popular composta no Ceará nos anos de 1964 a 1979; Rogério (2008) que traz uma 01990

2 2 análise do habitus e campo musical na década de 1970, apontam os outros dois compositores Ednardo e Raimundo Fagner além de outros que fizeram parte do cenário musical cearense da década de A escolha da música cearense justifica se pela importância de se trabalhar, usando como referência, a música regional; alguns teóricos utilizaram a música local para desenvolver um trabalho de musicalização; dentre eles temos: Zoltan Kodály, que parte da música húngara para a implantação de um projeto de musicalização; Villa Lobos que, segundo os Parâmetros Curriculares Nacionais (PCN, 1997) desenvolveu um projeto com o Canto Orfeônico, difundindo as ideias de coletividade e civismo, tendo em seu repertório músicas cívicas e hinos pátrios; Por fim, Alberto Nepomuceno, considerado o pai do nacionalismo na música erudita brasileira, tinha também, um trabalho com a música local, onde criou várias óperas inspiradas nessa música. Para se compreender melhor os rumos da educação musical no Ceará, segue uma sinopse do trajeto histórico do ensino de música para localização cronológica da leitura, englobando os aspectos mais relevantes no que concerne a pedagogia musical no estado. O ensino de música passou por várias fases, voltando aos currículos escolares com a Lei /2008, onde a música volta à escola de maneira institucionalizada. O contexto histórico brasileiro possui registros que mostram que desde a colonização, os jesuítas ensinavam música às crianças e jovens. Ressaltaremos algumas datas importantes no cenário musical cearense, e dentre elas, temos no início da década de 1920 a criação da primeira escola de música na cidade de Fortaleza, fundada pelo maestro Henrique Jorge. (SCHRADER, 2002) Nessa mesma época a Universidade Estadual do Ceará já possuía o curso de música para a formação do músico popular. (POVO, Ramalho, 2013) No final da década de 1950 o Conservatório de Música Alberto Nepomuceno figura como centro irradiador da música formal da cidade de Fortaleza, produzindo um campo ligado à tradição erudita. (FRANCIS VALE, 2006, apud Rogério, 2008). Paralelamente ao movimento musical, na cidade de Fortaleza na década de 1950, foi instituída a Universidade Federal do Ceará, em 16 de dezembro de 1954, por meio da lei A criação da universidade trouxe inquietações para o cenário educacional da cidade. O primeiro reitor dessa instituição foi o Professor Antônio Martins Filho, que após se encontrar com o maestro Orlando Leite, cogitou a ideia de efetivação de uma escola de formação em nível superior de música

3 3 Em 1967, o sonho vem a realizar se, por meio do decreto de 20 de janeiro, publicado no Diário Oficial da União em 24 de janeiro de 1967, no qual foi concedido o reconhecimento dos Cursos Superiores de Instrumento Violão e Piano e Canto, e a autorização para o funcionamento do curso de Professor de Educação Musical. Porém, em 1968 ocorre um fato que afetará diretamente a trajetória do campo musical em Fortaleza. O reitor Martins Filho é afastado da direção da instituição, ficando em seu lugar o professor Fernando Leite. Com isso todas as ações administrativas não mais passariam a prestigiar as atividades musicais na Universidade, havendo uma descontinuidade no trabalho da gestão anterior. (SCHRADER, 2002) Em 1984, Izaíra Silvino Moraes assumiu a coordenação da Casa de Cultura Artística da UFC, (Matos, 2008) e em 1985 surge, à ópera nordestina, protagonizada por Paulo Abel do Nascimento, um sopranista cearense que após sete anos de trabalho e estudo na Europa, retorna ao Ceará com o objetivo de contribuir com o desenvolvimento da educação musical. Em 1995 o professor Elvis Matos de Azevedo apresenta, a Pró Reitoria de Extensão, o projeto de criação de um Curso de Extensão em Música. O curso se sedimentou e, em 2005, torna se uma graduação: Licenciatura em educação musical, curso ligado a Faculdade de Educação (FACED) que tem como espinha dorsal a expressão vocal coletiva. O PROJETO Esse tópico objetiva apresentar um projeto piloto em uma escola cearense que desenvolve um trabalho com o uso de repertório cearense, pretendo com isso mostrar a possibilidade e a viabilidade de se desenvolver uma prática docente embasada nesse repertório. De início fui ao curso de música da Universidade Federal do Ceará, localizado no Campus do Pici, em uma turma de estágio supervisionado com o propósito de saber quais estudantes estariam disponíveis para trabalhar a proposta da pesquisa. Após essa visita obtive a disponibilidade de alguns estagiários interessados em trabalhar com o tema em suas aulas. Houve cinco voluntários, que estavam em uma mesma Escola Municipal de Ensino Infantil e Fundamental localizada em Fortaleza CE. Havia a possibilidade de se trabalhar com a flauta, violão e voz, no entanto, por viabilidade de 01992

4 4 horário e disponibilidade, a turma escolhida foi a que estagiava na segunda feira, no horário da manhã. A lente de observação foi voltada para os dois estagiários desse turno, sendo um deles mais efetivo nas aulas, atuando diretamente na prática pedagógica, enquanto o outro era responsável pela escrita e transcrição de algumas músicas e relatórios de estágio. O instrumento utilizado nas aulas é o violão, pois é o instrumento no qual o estagiário sabe trabalhar. No primeiro momento, doze alunos participaram. Esses alunos estudam no contra turno, ou seja, eles têm um período de aula regular no turno da tarde e frequentam a escola às segundas feiras pela manhã para a aula de música. Tais aulas iniciam se às 7:30 da manhã e vão até as 10 horas, com um intervalo de 20 minutos. A turma é composta por alunos que cursam o sexto e sétimo ano e tem uma idade que vai de 11 e 13 anos. As aulas acontecem no laboratório de informática. Em um segundo momento foi trabalhado exercícios com ritmos e com as figuras de mínima e semínima. Também fez parte dessa aula o estudo dos acordes de lá menor e mi menor, aos quais iriam compor a harmonia da primeira música chamada Ponta do Lápis de Rodger Rogério e Clodo Ferreira. A execução dos acordes se deu de modo gradual até a completa assimilação da posição dos acordes no braço do instrumento. Em um terceiro momento os alunos foram convidados a fazer uma revisão de todo o conteúdo e também alguns exercícios rítmicos. Tais exercícios foram executados com a voz e o violão, como meio facilitador de aprendizagem. Essa aula foi composta também de uma apreciação áudio visual de quatro músicas, sendo uma de cada compositor escolhido para a pesquisa. As músicas foram: Beira mar de Ednardo, Rapaz latino americano de Belchior, Canteiros de Raimundo Fagner e Cecília Meireles, e Ponta do Lápis de Rodger Rogério e Clodo Ferreira. Foi colhida a opinião de cada um dos alunos sobre o repertório apresentado e observou se que a música do compositor Raimundo Fagner foi à única que alguns dos alunos já teriam ouvido por influência dos pais, avós e vizinhos. Partindo dessa experiência cabe propor no trabalho um tópico sobre o gosto e a percepção dessas músicas. Como é música cearense para o estagiário e para os alunos que aprendem esse tipo de música? É importante ressaltar que doze fichas foram entregues aos professores para que colocassem as músicas que conheciam do repertório cearense, no entanto, apenas três voltaram preenchidas, e ainda assim não foram totalmente preenchidas, pois existiam compositores que os professores não conheciam nenhuma música. As músicas citadas pelos professores foram: 01993

5 5 a) Belchior: Medo de avião / Rapaz latino americano b) Ednardo: Pavão Misterioso / Terral c) Fagner: Canteiros / Romance no deserto / Borbulhas de amor / Noturno d) Rodger Rogério: Não conheciam nada. Aconteceram nove encontros que viabilizaram a observação do campo, a inserção e a integração do pesquisador, além de algumas entrevistas com os estagiários, demonstrando a possibilidade e a viabilidade da pesquisa. Sendo essa importante para o campo da educação musical cearense por envolver o repertório local, dando aos alunos e a comunidade escolar, a oportunidade de conhecer a nossa cultura musical, que muitas vezes é desvalorizada em nossa região. Observou se no texto acima a falta de conhecimento, nesse tipo de cultura (cearense/musical), promovendo com esse projeto um meio viável para se adquirir esse capital cultural. REFERÊNCIAS AIRES, Mary P. Terral dos sonhos: o cearense na música popular brasileira. 2.ed. Fortaleza: Banco do Nordeste do Brasil/Gráfica e editora Arte Brasil, BOURDIEU, Pierre. A Distinção: crítica social do julgamento. Tradução: Daniela K. Guilherme J. F. 2.ed. Porto Alegre: Zouk, BRASIL.Decreto /1967. Reconhecimento do Conservatório Alberto Nepomuceno. Lei de 2008, Dispõe sobre a obrigatoriedade do ensino da música. Lei de Dispõe sobre a criação da Universidade do Ceará. Parâmetros Curriculares Nacionais. Ministério da Educação. Brasília: GUEDES, Jordiane. O fazer musical de Rodger Rogério: o singular e o plural do Pessoal do Ceará. Fortaleza, Dissertação (Mestrado em História) Universidade Estadual do Ceará. MATOS, Elvis A. Um inventário luminoso ou alumiário inventado: uma trajetória humana de musical formação. Fortaleza: Diz Editor(a)ção, POVO, TV. Música: a invenção do Ceará. Disponível em: < Acesso em: 15 de out. de ROGÉRIO, Pedro. Pessoal do Ceará: habitus e campo musical na década de Fortaleza: Edições UFC, SCHRADER, Erwin. O canto coral na cidade de Fortaleza/Ceará: 50 anos ( ) na perspectiva dos regentes. Fortaleza, Dissertação (Mestrado Interinstitucional em Música) Universidade Federal da Bahia/Universidade Estadual do Ceará. SWANWICK, Keith. Ensinando música musicalmente. Tradução: Alda Oliveira e Cristina Tourinho. São Paulo: Moderna, TARDIF, M. Saberes docentes & Formação profissional. Rio de Janeiro: Vozes, TEIXEIRA, J. C. Muito além de apenas um rapaz latino americano vindo do interior: investimentos interdiscursivos das canções de Belchior. Fortaleza, Dissertação (Mestrado) Universidade Federal do Ceará