Leonardo Barreto Linhares PRO ZECA DE VICTOR ASSIS BRASIL: aspectos do hibridismo na música instrumental brasileira

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1 Leonardo Barreto Linhares PRO ZECA DE VICTOR ASSIS BRASIL: aspectos do hibridismo na música instrumental brasileira Artigo submetido ao Programa de Pós- Graduação em Música da Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre. Linha de Pesquisa: Estudos das Práticas Musicais. Orientador: Prof. Dr. Fausto Borém. Belo Horizonte, 2007.

2 SUMÁRIO Resumo... i Abtract... ii Dedicatória... iii Agradecimentos... iv Lista de exemplos musicais... v Lista de figuras... vii Epígrafe... viii 1- Introdução Victor Assis Brasil Características do baião e do bebop Análise da leadsheet de Pro Zeca As opções interpretativas na apresentação do tema e na improvisação Conclusão Bibliografia Anexo1- Introdução de Pro Zeca no disco Victor Assis Brasil (1974) Anexo 2- Leadsheet de Pro Zeca (transcrição da gravação) Anexo 3- Transcrição da improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Anexo 4- Leadsheet cedida pelo músico e pesquisador Rafael dos Santos Anexo 5- Leadsheet editada parte integrante da coleção Victor Assis Brasil... 59

3 LINHARES, Leonardo Barreto. PRO ZECA DE VICTOR ASSIS BRASIL: aspectos do hibridismo na música instrumental brasileira. (Artigo de Mestrado Programa de Pós- Graduação em Música) - Escola de Música, Universidade Federal de Minas Gerais, Pro Zeca, de Victor Assis Brasil: aspectos do hibridismo na música instrumental brasileira Resumo Estudo sobre o reconhecimento de elementos musicais característicos do bebop e do baião na obra Pro Zeca de Victor Assis Brasil ( ) e sua interpretação, incluída no disco Victor Assis Brasil (1974). A transcrição do tema e improvisação nesta gravação (instrumentação, elementos melódicos, harmônicos, rítmicos e de condução de baixo) serviu de base para uma análise descritiva e comparativa, fundamentada por referenciais históricos e teóricos das práticas de performance do jazz (GRIDLEY, 2006; LAWN, 1995; HOBSBAWM, 1990, BAKER, 1987), e da música brasileira (GIFFONI, 1997; SIQUEIRA, 1981; SÉVE, 1999). Os elementos encontrados, tanto na composição quanto na interpretação de Victor Assis Brasil, apontam para o hibridismo entre o bebop e o baião, onde suas características se por vezes permanecem reconhecíveis, por vezes apresentam uma síntese. Inclui como anexos a edição de cinco leadsheets de Pro Zeca: o manuscrito do compositor, um manuscrito anônimo e as transcrições da introdução, do tema e do solo improvisado gravados pelo compositor. Palavras chave: Victor Assis Brasil, bebop, baião, música brasileira, performance musical, hibridismo. i

4 Pro Zeca by Victor Assis Brasil: hybrid aspects in brazilian instrumental music Abstract Study about the recognition of musical elements typical of bebop and baião in Pro Zeca by Brazilian composer and saxophonist Victor Assis Brasil ( ) in its leadsheets (manuscripts and transcription) and the interpretation included in the recording Victor Assis Brasil (1974). The transcription of the theme and improvisation of this historical recording (instrumentation, bass line and harmonic, melodic and rhythmic elements) was the departing point for a descriptive and comparative analysis, which also resorted to historical and theoretical references of performance practices in jazz (GRIDLEY, 2006; LAWN, 1995; HOBSBAWM, 1990, BAKER, 1987) and Brazilian music (GIFFONI, 1997; SIQUEIRA, 1981; SÉVE, 1999). The findings related to both the composition and its interpretation by Victor Assis Brasil point to a hybridization between jazz and baião, in which the characteristics of these genres sometimes remain recognizable and sometimes result in a unique synthesis. The Appendixes include five leadsheets of Pro Zeca: the composer s manuscript, an anonymous manuscript and the transcriptions of the introduction, the theme and the improvised solo in the composer s recording. Keywords: Victor Assis Brasil, bebop, Brazilian baião, popular music, music performance, musical hybridism, performance practices. ii

5 Dedicatória Dedico este trabalho aos meus pais e à Juliana pelo apoio incondicional. iii

6 Agradecimentos Ao meu orientador Prof. Doutor Fausto Borém pelo incentivo, prontidão e dedicação a esse trabalho. Ao Professor Fabio Adour pela ajuda nas transcrições e na revisão do artigo. Aos Professores e Funcionários da Escola de Música da UFMG pelo apoio durante o curso. Ao Prof. Dilson Florêncio pelos ensinamentos durante a graduação. Aos meus alunos, com os quais aprendo cada vez mais. À minha família e amigos por serem minha base na vida e carreira. Aos meus amigos Milton Ramos, Bruno Santos, Fábio Adour e Mário por dividirem o palco comigo no concerto de defesa. iv

7 Lista de exemplos musicais Ex.1. Ritmos característicos dos instrumentos de percussão utilizados no baião... 9 Ex.2. Prolongamento entre o final do primeiro tempo e o início do segundo no baião Ex.3. Utilização da tônica e da quinta da escala na linha de baixo do baião Ex.4. Sincopas características das linhas melódicas no baião Ex.5. Sincopa característica do baião em Delicado de Waldir Azevedo Ex.6. Sincopa característica do baião em Lagoa da canoa de Adriano Giffoni Ex.7. Modos nordestinos segundo SIQUEIRA (1981) Ex.8. Forma canção em Baião de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira Ex.9. Colcheias suingadas no jazz Ex.10. Linha de Walking bass segundo GIDLEY (2006) Ex.11. Andamento rápido, sincopas e linha melódica irregular em Au Privave de Parker Ex.12.Quiálteras e arpejos em Parker s Mood de Charlie Parker Ex.13. Sincopa brasileira em Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex.14. Modo nacional em Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex.15. Semicolcheias contínuas em O ovo de Hermeto Pascoal Ex.16. Nota de aproximação em Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex.17. Nota de aproximação em Au Privave de Charlie Parker Ex.18. Utilização do acorde com 4 em Fotografia de Tom Jobim (transcrição de Almir 23 Chediak)... Ex.19. Utilização do acorde com 2 em Black Page de Frank Zappa Ex.20.Harmonia implícita em Pro Zeca (Leadsheet cedida por Rafael 24 dos Santos)... Ex.21. Harmonia em Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex.22. Nota e acorde de empréstimo modal de Sol eólio (Harmonia implícita segundo 25 Rafael dos Santos)... Ex.23. Acorde característico do modo de Sol frígio (leadsheet de Victor Assis Brasil) Ex.24. Tensões típicas do bebop na harmonização do tema de Pro Zeca (transcrição da 26 gravação)... Ex.25. Arpejo do acorde G7 no tema de Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex.26. Linha do trompete com caráter improvisatório na introdução de Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex.27. Melodia e harmonia do compasso 75 a 83 em Pro Zeca (transcrição da gravação).. 27 Ex.28. Introdução de Pro Zeca (leadsheet de Victor Assis Brasil) Ex.29. Cadências em Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex.30. Cadências em Yardbird Suite de Charlie Parker Ex.31. Blue note em Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex. 32. Quiálteras em Pro Zeca (transcrição da gravação) Ex. 33. Quiálteras em Parker s Mood de Charlie Parker Ex.34. Efeitos, articulações e acentuações mais utilizados no jazz Ex.35. Acentuação caractrerística do baião Ex.36. Acentuação característica do baião na síncopa brasileira Ex. 37. Acentuação do fraseado em Au Privave de Charlie Parker Ex.38. Acentuação do bebop no fraseado do tema em Pro Zeca... 34

8 Ex.39. Acentuação do bebop no fraseado da improvisação em Pro Zeca Ex.40. Articulação e acentuação da síncopa brasileira no tema em Pro Zeca Ex.41. Articulação e acentuação da síncopa brasileira na improvisação Ex.42. Bend na improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Ex.43. Heavy accent (staccato brusco) na improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Ex.44. Gosth note na improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Ex.45. The shake (vibrato curto) na improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Ex.46. Legato tongue (tenuto) na improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Ex.47. Short gliss up (glissando curto) na improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Ex.48. Short lift na improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Ex.49. Heavy accent (sforzato) na improvisação de Victor Assis Brasil em Pro Zeca Ex.50. Semicolcheias e fusas na improvisação Ex.51. Utilização das quiálteras na improvisação Ex.52. Utilização da síncopa brasileira na improvisação Ex.53. Características rítmicas do baião no acompanhamento do teclado (tema) Ex.54. Características rítmicas do bebop no acompanhamento do teclado (tema) Ex.55. Ritmos característicos do baião no acompanhamento do contrabaixo Ex.56. Frase típica do triângulo no baião no acompanhamento da bateria Ex.57. Alargamento do tempo dos acordes na improvisação Ex.58. Utilização da escala pentatônica de sol maior na improvisação Ex.59. Utilização de cromatismos na improvisação Ex.60. Construção de patterns com a utilização dos cromatismos Ex.61. Utilização da escala de mi menor harmônica na improvisação Ex.62. Fraseado na escala de mi menor harmônica no acorde de A Ex.63. Utilização da escala de sol maior no acorde de B7(13) Ex.64. Utilização das notas ré natural e mi natural no acorde de B7(13) Ex.65. Blue note na improvisação Ex.66. Utilização de arpejos na improvisação Ex.67. Utilização do arpejo de G7(9,13) Ex.68. Caracterização do modo mixolídio na improvisação Ex.69. Deslocamento de patterns em relação à harmonia Ex.70. Deslocamento de patterns em relação à harmonia em Mohawk de Charlie Parker.. 45 vi

9 Lista de figuras Fig. 1 Fotografia de Victor Assis Brasil...viii Fig. 2 - Fotografia de Victor Assis Brasil...06 vii

10 ...Victor foi o maior saxofonista brasileiro de jazz. Ele deu grande impulso à música instrumental entre nós... (Mauro Senise) (Fonte: Site oficial Victor Assis Brasil. Disponível em viii