COLORI Menu Educação Uma pequena introdução à Estamparia Introdução Ao longo dos anos temos recebido visitas de estudantes do SENAI-CETIQT, do SENAC, da PUC, da UVA, Candido Mendes, de cursos têxteis, de moda de serigrafia ou de produções gráficas. Para ajudar estes estudantes a entender melhor o trabalho que executamos, preparei este material com os conhecimentos adquiridos, sem qualquer pretensão de uma obra acadêmica. Vamos tratar aqui neste trabalho, de estampas executadas sôbre tecidos à metro, que denominamos de Corrida, e das estampas executadas sobre uma peça de tecido cortada, ou peça pronta, que denominamos de Localizada. Estampas Desde os primórdios dos tempos, desenhos coloridos são aplicados em tecidos pelos seres humanos. Ou, pintava-se a própria pele, coisa que até hoje se pratica com as tatuagens, ou nas tribos indígenas que ainda existem. Ou seja, o ser humano adora se decorar! Utilizavam-se pinturas manuais, carimbos, batiks, e serigrafia. Ainda hoje se usam métodos antigos de estampagem, quer seja por tradição (batik na Indonésia), por motivos artísticos e culturais, ou mesmo de estilo; não só em comunidades com pouco acesso à tecnologia, como em ateliês que desejam reproduzir estas antigas técnicas. A verdade é que, as técnicas primitivas ainda fazem sucesso e conferem um charme especial, como alternativa à produção massificada. Veja, por exemplo, as estampas de Bali, em batik, que já fizeram tanto sucesso no Brasil, sobretudo em cangas de praia e lenços. Os exemplos encontrados até hoje nas culturas asiáticas e africanas são exemplos riquíssimos de como cada cultura decora suas vestimentas, e demais tecidos do cotidiano e da decoração, com desenhos estampados. Vimos, na televisão, como o povo sul-africano exibia orgulhosa e exuberantemente sua vestimentas estampadas e coloridas durante a Copa do Mundo de 2010. Estamparia manual e mecanizada Desde o início, a serigrafia, era um processo artesanal e manual. Sendo uma atividade manual facilmente mecanizável, com o tempo o engenho humano inventou diversas maneiras de mecanizá-la e automatizá-la. Hoje convivemos tanto com o processo mecanizado como com o processo manual. Este com formidáveis recursos técnicos e químicos que permitem uma produção de qualidade e durabilidade, só dependendo do treinamento e experiência do artesão. A estamparia à quadro manual, corrida ou localizada, que utilizamos na COLORI, é o método tradicional serigráfico, levado ao extremo do capricho e do rebuscamento técnico que se dispõe no mercado. Pode-se produzir, por exemplo, resultados super interessantes, graças a tintas especiais, o que não seriam possíveis em processos como o transfer ou a estampa digital.
A estamparia mecanizada é a solução para os grandes volumes de produção; para as fabricas de tecido, para as encomendas de grandes cadeias de lojas ou magazines, sobretudo em países onde os pedidos exigem muitos milhares de metros ou peças, para a estampa corrida como para estampas localizadas. Em países onde a mão-de-obra é melhor remunerada, a estampagem manual tende a se tornar economicamente inviável. Ainda assim, mesmo na America ou Europa, ainda são muito utilizados os carrosseis manuais, em oficinas ou confecções, para produzir estampas localizadas para camisetas, bonés, flâmulas, itens promocionais, etc. Para a estamparia industrial de grande volume, existem diversos modelos de máquinas que oferecem qualidade e alta produtividade, como veremos adiante. Quando a necessidade de urgência, de exclusividade e volumes mais baixos de produção se aliam, é quando as estamparias especializadas, de menor porte, como a COLORI, se viabilizam. Não faltam nunca clientes com este perfil. Neste caso, a serigrafia manual, torna viável o atendimento à inúmeros empreendedores que desejam produzir artigos estampados, em quantidades compatíveis com o tamanho de seus negócios. O interessante é que algumas empresas maiores, também recorrem às estamparias manuais para viabilizar prazos e designs exclusivos, devido à flexibilidade e à rapidez com que esses pedidos conseguem ser atendidos. Desde o século XIX, a estampa à metro vem sendo feita à quadro, à mão, sobre longas mesas, sendo que, ao longo do tempo vários aperfeiçoamentos e equipamentos foram sendo desenvolvidos para dar mais uniformidade e regularidade ao resultado do trabalho de estampagem, como carrinhos para portar os quadros, rodos com pesos para substituir a pressão braçal, acionados por alavancas. As modernas estamparias industriais se utilizam da estamparia mecanizada, à quadro ou com cilindros, que devido aos alto custo do investimento em equipamentos, normalmente estão integradas ao processo industrial das fabricas de malhas ou tecidos, ou à estamparias industriais de grande volume. Esse investimento é muito alto, pois além da máquina de estampar, tem-se que adquirir também equipamentos para secagem e fixação da tinta, amaciamento e ramagem do material à metro, e rebobinagem de velocidade e precisão, para acompanhar a produção da máquina, que pode alcançar 80 metros por minuto. Além disso, tintas à base de corantes, ainda exigem uma seqüência de vaporização, lavagem, ramagem e secagem que alongam e encarecem ainda mais o processo, e retardam os prazos de entrega, obrigando ao planejamento da encomenda com grande antecedência. Nas máquinas à quadro automáticas, o tampo da mesa é uma esteira rolante e os quadros são instalados de forma para serem acionados mecanicamente, e que vão subindo e descendo, imprimindo o material a medida que a esteira rolante vai adiantando o material num deslocamento pré-estabelecido (medida do rapport, atacadura em português, do desenho a ser repetido).
As máquinas de cilindros são construídas para atenderem a um determinado número de cores, normalmente 6 a 12 cores, que dá para executar uma variedade enorme de desenhos, imprimindo seqüencialmente cada cor num cilindro diferente. O tecido é aderido à uma esteira e passa continuamente pela seqüência de cilindros. A esteira é continuamente lavada na parte inferior da máquina, pois a tinta passa para a esteira, dependendo to material estampado. Estampas corridas realizadas em máquinas de estamparia, que utilizam até 12 cilindros (que na prática é uma tela cilíndrica feita em níquel). Podem estampar algo como 50 metros, ou mais, por minuto. O sistema manual, teoricamente não tem limite de cores. Mas, o normal são estampas de 1 à 7 cores, já que cada cor adicional encarece o serviço manual. Em decoração é que se usa um número maior de cores. Por isso estampas de decoração costumam ser tão caras, pois os lotes de produção são pequenos, e os quadros ficam guardados por longos períodos. Existem também mesas automatizadas, onde um carrinho mecanizado, com acionamento pneumático, recebe um quadro de cada vez, e imprime automaticamente cada cor. Neste caso também se pode usar quantas cores se desejar. Grandes costureiros, que criam estampas elaboradíssimas, com 20 cores ou mais, para fabricar meia dúzia de vestidos, que serão vendidos pelos olhos-da-cara para umas poucas pessoas abonadas, também usam estas mesas. Já assisti no canal GNT um filme sobre Yves Saint Laurent que mostrava exatamente esta situação. Provavelmente, devem usar as impressões digitais atualmente. No caso da arte serigrafia, onde são criadas obras artísticas em série limitada, não é difícil de encontrar quadros realizados com dezenas de quadros. Já testemunhei, numa exposição em uma feira de serigrafia nos EUA, um quadro com 350 cores, uma obra em pontilhismo, bem parecido com o pontilhismo de Georges Seurat um mestre do impressionismo francês. Havia vários com mais de uma centena de cores. Mas, até 12 cores é o mais comum. Imaginem o trabalho da separação de cores, da gravação das telas e da impressão um investimento e tanto em tempo e material. O processo da estamparia Design e Arte Final O inicio de tudo se dá com a escolha e o desenvolvimento do desenho a ser reproduzido. Pode começar com uma fotografia, com um desenho ou pintura manual ou uma ilustração. Um desenhista experiente prepara a arte, que pode ser manual quando um desenho requer habilidades artísticas, de desenho ou pintura ou preparada em software apropriado, que tanto pode ser um programa especifico para estamparia, como o Lectra, como pode ser o Corel Draw ou o Photoshop.
Esses programas específicos para estamparia costumam ser caríssimos, e fora do alcance da maioria dos profissionais. Que também não querem se especializar num software que poucas empresas adquirem. Preferem se manter afiados no Photoshop e no Corel Draw, para estarem preparados para o mercado de trabalho. Em seguida ele gera a separação das cores, que consiste em se criar um desenho para cada cor que compõe o desenho. O conjunto dos desenhos da separação das cores constitui o que chamamos de arte final. Os programas separam as cores automaticamente. Atualmente este processo é quase todo feito no computador, com grande precisão, e as artes finais impressas num plotter. A arte-final é encaminhada em seguida ao setor de Telas, e vai resultar em uma tela para cada cor. Não faz muito tempo, isso tudo era feito manualmente, com canetas de nanquim (uma tinta preta própria para desenhar - na época todo mundo conhecia o nanquim, hoje tem que explicar) pinceis, filmes de recorte, fotolitos, e poliéster para desenho; uma mão-de-obra danada, mas ainda bastante utilizada por alguns ateliers ou pequenas oficinas de silkscreen (os chamados fundo-de-quintal). Telas Após a boa arte final, é a ferramenta fundamental da serigrafia. É a tela, ou matriz, que garante a qualidade e a repetibilidade da estampa. A tela é basicamente é constituída da moldura (podem ser em madeira, alumínio ou ferro) e de uma gaze, ou tecido, esticada e fixada na moldura, 2 parafusos e uma chaveta, que permitem garantir o registro (encaixe) das cores. Originalmente os quadros eram esticados com seda, daí o nome seri (seda em latim) grafia, ou silk-screen (silk = seda em inglês, screen = tela). Hoje se utiliza um tecido técnico de poliéster, fabricado exclusivamente para este fim, devido à sua excelente resistência e estabilidade dimensional, que garante a consistência do registro das cores da estampa por várias produções seguidas. Na COLORI esticamos os quadros com os melhores tecidos suíços, japoneses e coreanos, de poliéster monofilamento, esticados nas altas tensões necessárias à obtenção de um quadro com características profissionais. A qualidade técnica da matriz que garante a qualidade final da estampa. Esse tipo de exigência dificilmente será atendido por um fundo - de quintal. As telas são gravadas com a imagem de cada cor da arte-final. Assim, cada cor, uma tela. Para isto utiliza-se a emulsão fotossensível apropriada, que é aplicada uniformemente, e com muita técnica, ao tecido do quadro. Existem diversos tipos de emulsão, indicadas para diferentes tipos de necessidade de precisão. Depois de seca, na posição horizontal - para não escorrer - a tela pode então ser gravada. Detalhe importante: a tela deve secar com a parte que entra em contato com o material para baixo, pois no outro lado, dentro do quadro, é por onde o rodo vai trabalhar. Assim a emulsão fica protegida da ação de fricção do rodo. Prensa-se a arte final ou o fotolito entre a tela e o vidro da mesa de gravação (com pesos ou com vácuo) e se expõe a uma fonte de luz, por um tempo determinado. A área da emulsão que recebe a luz endurece. A protegida pelo desenho não, mesmo os menores pontos de uma reticula. Após isto, revela-se a imagem com um jato de água molha-se a tela. A área protegida pela arte, que não recebeu luz
escorre, deixando aberta a área por onde a tinta vai passar durante a impressão, reproduzindo o desenho original. Para as artes mais complexas, como as reticulas finas de uma quadricomia, utilizase emulsões especiais que exigem uma fonte de luz com alto grau de emissão ultra-violeta, para a perfeita gravação dos detalhes. Como se viu, telas serigráficas podem constituir um sofisticado instrumento de produção, quando preparadas com profissionalismo e com materiais e técnicas adequados. Mas, o mais comum é encontrar telas de madeira, inadequadamente esticadas, com tecido inferior, o que permite a qualquer um iniciar uma operação de silk. O curioso é que muitos clientes de estamparias nem se dão ao trabalho de conhecer o grau de profissionalismo das estamparias a quem entregam materiais de alto valor para estampar. Podendo, sem se dar conta, correr o risco de ter seu serviço com qualidade inferior e/ou num prazo de entrega muito maior do que o prometido. Ou seja, serigrafia, uma técnica com uma ampla latitude de aplicação, da impressão do mais simples cartaz de preço de supermercado, à impressão de sofisticados circuitos eletrônicos de alta precisão. Qualquer um pode conferir essa precisão nos frascos e recipientes dos mais diversos produtos, como shampoos, detergentes, perfumes, painéis eletrônicos, CDs e DVDs, já que a única maneira mais pratica de imprimir estes objetos é através da serigrafia, manual ou mecanizada. Utilizamos todos nossos quadros, em medidas padronizadas, com molduras em perfil retangular de aço galvanizado, conhecido no mercado como metalon. O metalon é oferecido em várias medidas e espessuras de parede, permitindo montar-se quadros de diferentes tamanhos, com a resistência que se deseje, para suportar a alta tensão de esticamento das telas, que alcançam 28 Newtons, que é uma medida de força, ou tensão. Na COLORI as telas são esticadas num esticador eletro-mecânico e a tensão desejada é controlada através de um tensiômetro, aparelho que se coloca no meio do quadro esticado, onde um mostrador indica a tensão obtida. Registro é o encaixe exato de cada cor do desenho nas demais cores que o compõe. Para conseguir isso as telas possuem 2 parafusos de apoio e outro com uma chaveta. Os parafusos regulam o movimento longitudinal e o angulo da estampa na hora do registro e a chaveta o movimento lateral. Estes três elementos, devidamente ajustados, se ajustam ao trilho e morcetes do dispositivo de impressão (mesa, placa, bancada), e permitem que se possa estampar cada cor no seu devido registro, estampa após estampa. Numa máquina, o encaixe, bem regulado, se repete mecanicamente com exatidão, ao longo de toda a produção. Já no processo manual cada aplicação é encaixada manualmente e dependem das habilidades, experiência e capricho dos estampadores.
Estampa Localizada Estampas realizadas sobre peças cortadas, ou peças inteiras. Podem ser manuais, como fazemos na COLORI, ou mecanizadas em carrosséis automáticos, como usam uma Hering ou Sul Fabril, que possuem várias máquinas deste tipo. Justificam-se quando os lotes de produção são grandes e muitos, como mais de 3.000 peças por estampa. Fato comum com camisetas promocionais, onde o custo de impressão e a urgência demandam a mecanização. As estampas localizadas podem ser executadas na mesma mesa onde se faz as estampas corridas ou em placas, ou berços, individuais de alumínio com aquecimento, em carrosséis manuais, ou até mesmo em placas soltas de duratex. As telas já são gravadas devidamente registradas e na posição correta para a peça aonde a estampa será aplicada. Estampa Corrida Estampas realizadas em tecido ou malhas a metro. Como já vimos, manualmente ou mecanizadas. O segredo da estampa corrida está em confeccionar a arte de forma em que cada batida consecutiva das telas, a emenda de uma batida com a outra não seja percebida; que a estampa mostre um continuum absolutamente uniforme, como se a emenda não existisse. Esta emenda, ou rapport chamada em português de atacadura. Nós chamamos de rapport mesmo. Chamamos de rapport também a largura de cada batida, ou melhor, a distância entre as cruzetas de registro que define a distância entre os batentes da mesa (os morcetes) que vão garantir o perfeito encaixe de cada batida consecutiva. A arte gravada na tela da estampa corrida é, normalmente, composta de desenhos menores, ou "módulos de repetição", que se encaixam perfeitamente em si mesmos por todos os lados. A técnica e a qualidade da execução do módulo de repetição são fundamentais para o resultado final. Repetições mal resolvidas, vão gerar um tecido estampado com uma padronagem que parecem azulejos, módulos perfeitamente discerníveis, quando eles deveriam estar com suas emendas imperceptíveis. Há desenhos com módulos de repetição pequenos - 10cm - caso de florzinhas muito pequenas, como nas estampas Liberty Ou podem tomar quase a tela toda, como numa estampa do estilista Pucci. Listras longitudinais (ao comprido da mesa) não podem ser executas como estamparia corrida à quadro, pois a emenda da batida da tela ficaria marcada. Nenhuma área continua pode ser estampada em estamparia de quadro, só com cilindros. Para viabilizar a estamparia de quadros de certos desenhos, utilizamos recursos para permitir que cada batida flua para a outra sem emendas percebíveis. Usamos os elementos da estampa pra criar um caminho da emenda - raminhos, folhas, intervalos, desenhos ou qualquer outro motivo que integre à estampa. Com cilindros, pode-se estampar listras continuas no sentido longitudinal, o sentido do urdimento. Tecidos têm trama (transversal) e urdimento (longitudinal). Permite áreas contínuas chapadas de tinta; como Poá (Pois), vazado na cor do tecido, impossível de ser feito à quadro, onde a emenda de tintas sempre fica marcada e visível.
Neste século 21, já temos máquinas de estampar pelo processo de jato de tinta, como nas impressoras de computador. A chamada estamparia digital. Já existiam há alguns anos para produção de mostruários em pequenos lotes; mas agora estão evoluindo, com mais velocidade, para a produção de quantidades comerciais, com todo potencial que a técnica do jato de tinta proporciona. Em velocidade não se compara ao processo mecanizado. Ainda é muito caro, pois requer equipamento e tintas caros, preparação do tecido e tratamento posterior de fixação. Falso Corrido Estampas realizadas sobre pedaços de tecidos cortado, ou paneau, podendo ter ou não continuidade de emenda do rapport de uma estampagem para a outra. Muito usada em pequenas estamparias que não possuem longas mesas de estampagem, para simular a estampa corrida. Neste caso os paneaux assim estampados são enfestado e o corte riscado e efetuado nas confecções. A perda de tecido é maior, mas é a única maneira de viabilizar um corrido simulado em uma pequena área. Pode-se fazer falso corrido de forma corrida. Estampa-se como se fosse corrida, mas cada batida de tela não emenda com a outra. Tem-se que cortar depois em paneaux e enfestado (empilhado) como já mencionado. Existem certa estampas onde isso é desejável. Por exemplo: estampar a bandeira do Brasil, uma atrás da outra em um tecido à metro; ou uma canga de praia, ou um lenço ou echarpe. Ou vestidos, onde a flor principal tem que estar numa posição determinada: na altura do peito por exemplo. Ou, fazer uma tela para estampar listras longitudinais num tamanho que dê para cortar uma calça, com uma tela com um rapport da dimensão necessária. Na realidade, trata-se de uma estampa localizada feita em tecido à metro. Uma estampa localizada, executada como corrida, em uma ou poucas batidas de tela. Tintas Existem basicamente os seguintes sistemas de tinta para estampar tecidos: Com pigmentos Pigmentos são matérias sólida, moída muito fina, em diversas cores. Adicionada nas doses certas a uma base, ou pasta à base d água, que contém fixador, emulsionador, amaciante, água e outros aditivos conservantes, constituem a tinta de estamparia. Existem pastas (à base d água) de cura ao ar (acrílica) ou de cura por calor. A pasta com resina acrílica, de cura ao ar - não precisa de uma estufa para sua cura - é muito usada em camisetas, e cura ao ar em 72 horas. São muito práticas para estampas localizadas, porém têm um toque mais sólido, e não adequado para uma blusa ou vestido todo estampado. As pastas de cura por calor, por outro lado, têm um toque mais suave e macio. Depois de lavadas e amaciadas ficam melhor ainda. São o que chamamos de tinta TT - tintas translúcidas para serem estampadas sobre tecidos brancos. Mas precisam ser fixada numa estufa.
Quando estampadas sobre tecidos coloridos elas se compõe com a cor do fundo formando uma terceira cor, o que muitas vezes é o que se quer. No caso da tinta preta o resultado é sempre o preto, e isto é muito utilizado, já que se tem um tecido estampado em duas cores tendo-se estampado uma única cor, o preto (ou qualquer outra cor mais escura que o fundo). Pigmentos adicionados em excesso requerem mais fixador, o que endurece e empapela a estampa - sendo assim não adianta tentar copiar certas cores muito intensas de corante, com pigmento. Corantes São tintas feitas com corantes químicos cujo resultado é normalmente excelente: cores mais vivas e vibrantes e absolutamente nenhum toque; porque mudam a cor da fibra sem acrescentar matéria sólida. É o que se encontra nas roupas mais finas, nos lenços de seda, nas cangas de praia (dependendo da viscosidade da pasta, a estampa aparece também do outro lado do material. São chamados de corantes reativos, usados para estampas popeline, viscose, seda, etc. Para estampar lycra e poliéster usam-se os corantes ácidos. Porque não a usamos? É um processo mais complexo e caro: o controle das cores é difícil (só se vê a cor final depois da lavagem), o material estampado tem que ser vaporizado em equipamentos que utilizam caldeiras e, depois, têm que ser lavados para descarregar o excesso de corantes. As cores têm que ser escolhidas de cartelas previamente preparadas, que já foram lavadas e mostram as cores finais. Difícil é novos lotes de corantes serem fornecidos exatamente iguais aos usados para as cartelas. Isso pode ocorrer também com pigmentos - por isso usamos sempre os pigmentos de um mesmo fornecedor. No Rio de Janeiro não existem prestadores de serviço fazendo estampa corrida em corante reativo. Os confeccionistas, quando solicitados pelas lojas, mandam fazer em São Paulo. A Colori esta pesquisando como oferecer esta alternativa à seus clientes, já tendo preparado pilotagens com lindo resultados Pode-se estampar lycra com pigmento, mas o resultado não é tão intenso quanto o corante. Mas tem ótimo valor decorativo, e utilizamos muito esta técnica na Colori, que oferece excelentes resultados à diversos clientes de moda praia e moda intima. Transfer sublimático São papeis impressos com uma tinta a base de corante ácido que quando pressionados com calor sobre um tecido com poliéster em sua composição, transferem com solidez a estampa impressa para o tecido. Existem máquinas que trabalham com papel em rolo, que transferem a estampa continuamente para um tecido alimentado paralelamente na máquina. Como estes papéis são impressos em offset, exatamente como papel de revistas, conseguem-se uma qualidade de impressão muito precisa. Quase toda roupa de alta qualidade em tecidos com poliéster são impressos assim. Quando nos trazem uma estampa destas para copiar, a tarefa é difícil ou até impossível teria que ter acesso aos fotolitos originais da estampa em questão.
A única restrição é que se fica restrito aos desenhos trazidos pelos importadores de papel de transfer (da França e da Alemanha, em geral). Não se tem também, controle sobre a exclusividade. A não ser que se compre todo o lote de alguns milhares de metros. Plastisol É uma tinta à base de plástico PVC. Normalmente ela é utilizada com um toque mais forte, o que muitas vezes é desejável pelo cliente. Mas, com telas de poliéster bem fechado, pode-se obter um toque bastante suave, imperceptível até. Esta impressão precisa ser curada numa estufa à 165º C. O material tem que agüentar esta temperatura sem encolher ou amarelar, ou mudar de cor. Aliás, todo material tem que ser testado antes de se encetar o corte e a impressão. É uma tinta que tem uma qualidade importante em relação à produtividade e à mecanização da impressão: já que elas não secam nunca, não entopem telas; o que permite largar a tinta na tela e ir almoçar. Elas não secam, elas são curadas, e se fundem no material onde estão sendo impressas. Nos carrosséis automáticos só se pode usar esta tinta pois, como não secam nem estopem as telas, a produção não é arruinada porque a tela de alguma das cores entupiu e a cor ficou falhada. Além do mais, no final do expediente pode-se deixar as telas no lugar, devidamente no registro, para retomar o trabalho no dia seguinte. Tinta de cobertura São usadas quando se deseja estampar sobre tecidos ou malhas coloridas, sobretudo nas cores mais escuras. Podem ser TT, acrílicas ou plastisóis. Recebe em sua composição, óxido de titânio finamente moído. No caso das tintas à base d água, o pigmento branco acrescenta mais um fator sério de entupimento de telas. O pigmento branco é muito maior que o pigmento colorido: como comparar uma bola de futebol com uma cabeça de alfinete. Quando se usa tinta de cobertura as telas utilizadas precisam estar esticadas com um tecido com uma trama mais aberta, que permita a tinta fluir sem provocar entupimentos. A tinta plastisol de cobertura não entope, e trabalha com telas onde as tintas à base d água não poderiam ser usadas. Isto permite bons detalhes, mesmo em letras finas em branco sobre fundo escuro, ou retícula de policromia ou indexado. As tintas de cobertura normalmente são repicadas, ou seja, estampadas como uma segunda demão, para poder efetuar uma cobertura eficiente. Na estampa corrida procuramos usar as tintas de cobertura com parcimônia, pois não só têm um toque mais sólido devido ao depósito de mais pigmentos brancos, como não se repica estas cores. Repicar cores na estampa corrida a encareceria demasiadamente. Assim o branco fica meio off-white, ou um branco sujo. Se o fundo é de cor clara ou pastel a cobertura é muito boa.
Tintas especiais Todas nossas tintas à base d água são preparadas por nós. Para confeccionar outras tintas especiais adicionamos componentes para se obter outros visuais. Nesta categoria estão as tintas de expansão ( ou puff ), as tintas peroladas, onde se acrescenta um produto importado chamado iriodine. Usamos também pigmentos metalizados para conseguir tintas dourada, prateada, bronze, ouro velho. Há ainda a adição de glitter e purpurina. O glitter é uma purpurina com partículas um pouco maior. É feita normalmente em poliester metalizado, e é fornecido em várias cores além do tradicional prata e ouro. Estas tintas podem ser usadas tanto na estampa corrida como na localizada. A tinta plastisol é usada apenas na estampa localizada, já que, como não secam, não há como fazer a cura intermediária entre as cores, o que é possível ao estampar peças cortadas, ou inteiras. Processos especiais Temos muitas estampas que utilizam processos especiais, ou uma combinação de vários processos: Flocagem- aplica-se uma camada de flocos (usualmente de rayon) orientada eletrostáticamente, para dar um efeito de veludo ao desenho. Foil metálico- prensa-se uma folha metalizada aplicando ao desenho um filme dourado, prateado ou coloridos metalizados. Miçangas coloridas- aplica-se estes elementos em detalhes da estampa ou até num desenho pequeno, mais delicado. Brilhantes, tachas e estrelas Swarovsky- usadas para dar toques e embelezar estampas. Ainda é possível combinar estes processos, acrescentar bordados ou crochets, ou ainda folhas, fios de lã, recortes de feltro, ou o que a criatividade inventar, e a técnica permitir. Obviamente existem custos associados a esta viagem criativa, que muitos clientes escolhem por serem de vanguarda; ou por sua clientela absorver tranquilamente este tipo de custo em nome da diferenciação.
Links úteis Editora SERTEC para achar publicações sobre serigrafia: http://www.gruposertec.com.br/ Para clientes que procuram facções: http://www.costuraexterna.com.br/ Qualquer dúvida a respeito dos tópicos aqui abordados pode ser encaminhada ao nosso e-mail. colori@colori.com.br Jorge Medeiros