HARMONIA EQUILÍBRIO CONTRASTE

Transcrição

1 Gestalt do Objeto Sistema de Leitura Visual da Forma Categorias Conceituais Fundamentais HARMONIA EQUILÍBRIO CONTRASTE Prof. Dr. João Gomes Filho I 2011

2 BIBLIOGRAFIA João Gomes Filho Escrituras Editora. São Paulo 9 a Ed. Atualizada I 2008

3 HARMONIA

4 HARMONIA Ordem e Regularidade Disposição ordenada entre as partes do Objeto. Perfeita articulação visual. Integração e coerência formal. Compatibilidade de Linguagens formais.

5 HARMONIA Ordem e Regularidade Uniformidade de elementos. Ausência desvios formais. Relações formais bem ordenadas. Unificação. Padrão permanece inalterado.

6 HARMONIA Ordem e Regularidade Perfeita articulação visual. Integração e coerência formal. Compatibilidade de Linguagens formais. A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V X Z W A b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v x z w 123

7 HARMONIA Ordem e Regularidade Ordem na disposição dos elementos. Concordâncias formais entre as unidades visuais.

8 HARMONIA Ordem e Regularidade Alcance de nivelamento formal no equilíbrio visual. Nível de qualificação. Por exemplo de 1 a 10.

9 DESARMONIA Desordem e Irregularidade Discordâncias entre unidades dentro de partes ou de um todo. Desproporcionalidades. Incompatibilidades de linguagens formais. Sobreposições aleatórias. NQ : 1 a 10.

10 DESARMONIA Desordem e Irregularidade Discordâncias entre unidades dentro de partes ou de um todo. Desproporcionalidades. Incompatibilidades de linguagens formais. Sobreposições aleatórias.

11 DESARMONIA Desordem e Irregularidade Sobreposições com desproporcionalidades. Desarrumações. Desarranjos. Pode concorrer para eventual poluição visual.

12 DESARMONIA Desordem e Irregularidade Ausência de ordem e de nivelamento. Efeitos visuais inesperados e insólitos.

13 DESARMONIA Desordem e Irregularidade Desarticulação na integração das unidades que constitui o todo. Disposições fragmentadas e aleatórias também podem contribuir para a desarmonia.

14 DESARMONIA Desordem e Irregularidade Discordâncias entre unidades dentro de partes ou de um todo. Desproporcionalidades. Incompatibilidades de linguagens formais. Sobreposições aleatórias.

15 EQUILÍBRIO

16 EQUILÍBRIO Mesma definição do equilíbrio físico. Compensação mútua dos pesos ou das forças visuais que atuam na configuração de um objeto. Direções axiais - Principalmente: Eixos - Vertical - Horizontal - Diagonais: direita e esquerda Equilíbrio Físico

17 EQUILÍBRIO Peso e Direção Cada uma das direções tem um forte significado associativo, denotativo ou conotativo. A direção indica o sentido do movimento ou das forças visuais. Ou, ainda, de um ponto de atração visual

18 EQUILÍBRIO Peso e Direção O peso visual exerce influência particular sobre o equilíbrio e, sempre, possui um efeito dinâmico (força e movimento). O peso sofre influência da direção (rumo) e da localização da ou das unidades formais que constituem o objeto.

19 EQUILÍBRIO Peso e Direção Eixo de direção predominante no sentido diagonal: Enfatiza as forças visuais e os movimentos.

20 EQUILÍBRIO Simetria Eixo de direção predominante no sentido diagonal: Enfatiza as forças visuais e os movimentos.

21 EQUILÍBRIO Simetria No equilíbrio, os pesos visuais se distribuem igualmente. Em lados, localizações ou direções opostas.

22 EQUILÍBRIO Simetria A simetria é um equilíbrio axial. Eixos: horizontal, vertical e diagonal. Dá origem a duas ou mais formulações visuais, opostas e iguais.

23 EQUILÍBRIO Simetria Resultados podem ser Enfadonhos, chatos, estáticos.

24 EQUILÍBRIO Assimetria Assimetria é ausência de simetria axial. Lados desiguais. Complicado conseguir equilíbrio visual. Requer o ajuste de muitas forças visuais.

25 EQUILÍBRIO Assimetria Cria e valoriza efeitos plásticos. Composições interessantes. Produz instigação psicológica.

26 EQUILÍBRIO Assimetria Ambigüidade: Simetria ou assimetria? Ou as duas?

27 EQUILÍBRIO Simetria ou Assimetria Muitas vezes o objeto é configurado por partes simétricas e assimétricas Objeto simétrico no eixo Vertical. FIAT sutileza ruído visual

28 DESEQUILÍBRIO As forças que atuam sobre o objeto não conseguem se equilibrarem mutuamente. O objeto visualmente desequilibrado parece acidental, passa a sensação de ser algo transitório e instável. Desequilíbrio Físico

29 DESEQUILÍBRIO Assimetria & Peso & Direção No conceito do desequilíbrio, o objeto apresenta a tendência a mudar de lugar ou de forma. De modo a conseguir um estado que melhor se relacione com a estrutura total. Instabilidade visual. Concentração de maior peso em um lado da figura.

30 DESEQUILÍBRIO Assimetria & Peso & Direção Instabilidade visual: A inclinação da figura favorece a sensação de desequilíbrio

31 DESEQUILÍBRIO Assimetria & Peso & Direção Instabilidade visual: A inclinação da figura favorece a sensação de desequilíbrio

32 DESEQUILÍBRIO Assimetria & Peso & Direção Instabilidade visual: a inclinação da figura favorece a sensação de desequilíbrio Instabilidade visual. Concentração de maior peso em um lado da figura.

33 DESEQUILÍBRIO Assimetria & Peso & Direção Instabilidade visual: a inclinação da figura favorece a sensação de desequilíbrio

34 DESEQUILÍBRIO Assimetria & Peso & Direção Instabilidade visual: a inclinação da figura favorece a sensação de desequilíbrio

35 CONTRASTE

36 CONTRASTE Contraste: Oposição I Opostos I Contrário A Importância e o significado do contraste começa no nível básico da visão por meio de maior ou menor intensidade de luz. É um processo de articulação visual. Uma força vital. É uma força que torna visível as estratégias da mensagem visual. É um meio importante para intensificar o significado passado por um objeto ou composição bi ou tridimensional. O contraste, em toda sua diversidade e propriedades, é uma poderosa ferramenta de expressão em todas as artes.... PROPRIEDADES

37 CONTRASTE Cor Contrastes de cor. O contraste é um fenômeno com o qual se podem diferenciar cores em função da luminosidade e da cor de fundo sobre a qual se projetam. Contraste de luminosidade Contraste claro-escuro. Confronto de uma cor clara ou saturada com branco e uma cor escura ou saturada de preto. É um dos mais efetivos para conteúdos textuais, que devem se destacar com clareza sobre um fundo. Contraste de saturação Modulação de um tom puro, saturando-o com branco, preto ou cinza. O contraste pode se dar entre cores puras ou então pela confrontação destes com outros não puros. As cores puras perdem luminosidade quando se adiciona preto, e variam sua saturação mediante a adição do branco, modificando os atributos de calor e frieza. Exemplo, se situarmos sobre o mesmo fundo três retângulos com diferentes saturações de amarelo, contrastará sempre o mais puro. Contraste de valor Dois valores diferentes em contraste simultâneo, o mais claro parecerá mais alto e o mais escuro, mais baixo. Por exemplo, ao colocar dois retângulos grenás, um sobre fundo esverdeado e o outro sobre fundo laranja, veremos mais claro o situado sobre fundo esverdeado.

38 CONTRASTE Cor Contrastes de cor. O contraste é um fenômeno com o qual se podem diferenciar cores atendendo à luminosidade, à cor de fundo sobre a qual se projetam. Contraste de temperatura É o contraste produzido ao confrontar uma cor quente com outra fria. A calidez ou frieza de uma cor é relativa, já que a cor é modificada pelas cores que a rodeiam. Sendo assim, um amarelo pode ser quente com respeito a um azul e frio com respeito a um vermelho. E também um mesmo amarelo pode ser mais quente se estiver rodeado de cores frias, e menos quente se o rodeiam com vermelho, laranja etc. Contraste de complementares Duas cores complementares são as que oferecem juntas melhores possibilidades de contraste, embora resultem muito violentas visualmente. Para conseguir uma harmonia convém que um deles seja a sua cor pura, e a outra esteja modulado com branco ou preto. Contrastes cor brilhante Uma cor pura e brilhante aplicado em uma grande extensão da página costuma ser irritante e cansativo (especialmente, o amarelo), Enquanto que essa mesma cor, usada em pequenas proporções e sobre um fundo apagado pode criar a sensação de dinamismo.

39 CONTRASTE Cor > Luciano Moreno Livro: Arte e Percepção Visual > Rudolf Arnheim Combinação de duas cores luminosas Metamerismo Duas cores claras brilhantes colocadas uma ao lado de outra impactam nossa vista, produzindo um efeito de rejeição. Enquanto que se situamos essas mesmas duas cores uma dentro da outra o efeito muda completamente, resultando agradável. Uma mesma cor pode mudar muito seu aspecto visual dependendo da cor na qual se encontrar embutida. Este efeito causa a mudança da aparência de uma cor dependendo da incidente sobre ela, do material de que está formado ou da diferente cor que lhe sirva de fundo. Neste exemplo, os dois quadrados interiores são do mesmo amarelo, porém parecem diferentes: no fundo azul se mascara a pureza do amarelo, enquanto que no fundo preto o amarelo mostra toda sua pureza e frescor.

40 CONTRASTE Cor Considerações gerais Contexto Cultural: Presente na natureza, nas pessoas, nos objetos e nos ambientes de modo geral. Características: brilho / matiz / tonalidade /... Comportamental Reações biológicas e psicológicas : - Sensação de agitação. - Tensão nervosa / excitação - Calma / tranquilidade / Monotonia. - Sobriedade - Sensação de peso e de calor

41 CONTRASTE Cor Considerações gerais Função estético-formal Atributos de aparência e de estilo Contraste cromático > valorização da aparência do objeto. Variedade de cores > efeitos relaxantes, ou estimulantes: cores quentes, frias, tons pasteis, etc. Sensação de bem estar psíquico: combinações harmônicas, agradáveis. Unificação da forma Segregação de partes interessantes > gera focos de atração, etc. Valoriza composições e objetos

42 CONTRASTE Cor Considerações gerais Função simbólica A percepção > conexões e com experiências e sensações anteriores. Significados denotativos e conotativos, emocionais, psicológicos, religiosos, políticos, institucionais. Transmitem significados diversos: cores quentes, frias, tons pasteis etc. e combinações > alegria, tristeza, paixão, pulsação, dinamismo...

43 CONTRASTE Cor Considerações gerais Função simbólica Significados universalmente compartilhados através da experiência. Usos: Institucional / Psicológico / Mercadológico/ Cromoterápico, etc.

44 CONTRASTE Cor Considerações gerais Função prática Contraste de cor > associado a iluminação natural, artificial ou as duas Visibilidade, legibilidade e acuidade visual. Rendimento (reflexos e ofuscamento) Segurança: prevenção de acidentes, identificação, advertência contra riscos). Conforto (níveis de luminância) Cores claras e escuras: objetivos funcionais Atrai e reforça a informação visual As cores recuam ou avançam sensorialmente. Jogo de cores equilibram ou podem desequilibrar o objeto Eficácia: combinação associada a harmonia.

45 CONTRASTE Cor Função prática Figura-fundo > Textos associados a adequação das cores empregadas. Pregnância: alta, média ou baixa.. O contraste é um processo de articulação visual. Uma força vital. É uma força que torna visível as estratégias da mensagem visual.. O contraste é um processo de articulação visual. Uma força vital. É uma força que torna visível as estratégias da mensagem visual. Alta pregnância Média pregnância. O contraste é um processo de articulação visual. Uma força vital. É uma força que torna visível as estratégias da mensagem visual. O contraste é um processo de articulação visual. Uma força vital. É uma força que torna visível as estratégias da mensagem visual. Baixa pregnância Baxissíma pregnância

46 CONTRASTE Luz & Tom Aguça o significado da forma. Excita, emociona, estimula e atrai visualmente. Sucessivos contrastes de claro/escuro reproduz o efeito da luz sobre os objetose a noção de volume, com a presença ou ausência da cor.

47 CONTRASTE Luz & Tom Um mesmo tom muda de valor conforme outro que se lhe associe. Permite criar todo tipo de sensação: delicadeza, refinamento, austeridade, descontração, sensualidade, contentamento, tristeza, drama...

48 CONTRASTE Luz & Tom Permite criar todo tipo de sensação: delicadeza, refinamento, austeridade, descontração, sensualidade, contentamento, tristeza, drama...

49 CONTRASTE Luz & Tom Muito explorado em todas as artes: pintura,fotografia,teatro,cinema, publicidade, espetaculos. Shows musicais etc.

50 CONTRASTE Luz & Tom Muito explorado em todas as artes: pintura, fotografia, teatro,cinema, publicidade, espetaculos. Shows musicais etc.

51 CONTRASTE Luz & Tom Fotografia em preto e branco P & B

52 CONTRASTE Vertical & Horizontal Direções horizontais > sensação de solidez e estabilidade. Direções verticais > Sensação de leveza. Tendência a subir, se elevar.

53 CONTRASTE Vertical & Horizontal Direções horizontais > sensação de solidez e estabilidade. Direções verticais > Sensação de leveza. Tendência a subir, se elevar. Equilíbrio As direções horizontais representam o mundo concreto de ação do homem, que é, portanto, um plano horizontal atravessado por um eixo vertical. A forma vertical se adapta ao eixo dominante do espaço, e todos os elementos do padrão se observam na relação adequada. Um objeto de certo tamanho, forma ou cor, visualmente terá mais peso, quando colocado mais alto. Portanto, o equilíbrio na direção vertical não pode ser conseguido colocandose objetos iguais em diferentes alturas. Isto significa, por exemplo, que, se quisermos que duas metades sejam percebidas visualmente idênticas, se deve fazer a metade superior mais curta. De modo geral, as formas horizontais passam a sensação de maior solidez e de maior estabilidade sobre o plano em que se assentam, enquanto que, com as verticais, acontece o contrário, ou seja, as formas verticais passam a sensação de leveza e menos estabilidade, tendendo a se levantar do solo, a se elevar. Exemplo gráfico. Coluna de texto estreita e larga, dentro do mesmo conceito. As direções horizontais representam o mundo concreto de ação do homem, que é, portanto, um plano horizontal atravessado por um eixo vertical. A forma vertical se adapta ao eixo dominante do espaço, e todos os elementos do padrão se observam na relação adequada. Um objeto de certo tamanho, forma ou cor, visualmente terá mais peso, quando colocado mais alto. Portanto, o equilíbrio na direção vertical não pode ser conseguido colocando-se objetos iguais em diferentes alturas. Isto significa, por exemplo, que, se quisermos que duas metades sejam percebidas visualmente idênticas, se deve fazer a metade superior mais curta. De modo geral, as formas horizontais passam a sensação de maior solidez e de maior estabilidade sobre o plano em que se assentam, enquanto que, com as verticais, acontece o contrário, ou seja, as formas verticais passam a sensação de leveza e menos estabilidade, tendendo a se levantar do solo, a se elevar.

54 CONTRASTE Movimento A sensação de movimento é função de velocidade e direção. Acontecimentos que se dão em sequência criando sensação de mobilidade e rapidez, por meio de estimulações momentâneas.

55 CONTRASTE Movimento Formas oblíquas, de cunha, sombreadas, etc, são qualidades que concorrem para a percepção da sensação de movimento.

56 CONTRASTE Movimento Formas oblíquas, de cunha, sombreadas, onduladas, em espiral etc, são qualidades que concorrem para a percepção da sensação de movimento.

57 CONTRASTE Dinamismo Movimento mais violento, mais forte, mais veloz, mais rápido.

58 CONTRASTE Dinamismo Movimento intenso. Exarcebado. Muita ação, energia, força, ritmo.

59 CONTRASTE Ritmo Apresenta um conjunto de sensações de movimentos encadeados ou de conexões visuais ininterruptas.

60 M O V I E N T O S M CONTRASTE Ritmo Conexões visuais na maior parte das vezes uniformemente contínuas ou seqüenciais ou semelhantes.

61 CONTRASTE Ritmo Conexões visuais na maior parte das vezes uniformemente contínuas ou seqüenciais ou semelhantes.

62 CONTRASTE Passividade Ausência de movimento. Em qualquer composição que apresente um equilíbrio absoluto na qual as forças visuais se encontrem em repouso.

63 CONTRASTE Passividade Ausência de movimento. Em qualquer composição que apresente um equilíbrio absoluto na qual as forças visuais se encontrem em repouso. Parado Estático Passivo

64 CONTRASTE Proporção & Escala Um elemento é grande ou pequeno, pesado ou leve, claro ou escuro, quente ou frio etc. Sempre comparativamente a outro elemento. Essa relação chama-se escala. A escala estabelece as medidas proporcionais dessas relações.

65 CONTRASTE Proporção & Escala Implica uma comparação, sempre entre dois ou mais elementos. Pode ser natural, ampliada ou reduzida. Chama à atenção, intensifica.

66 CONTRASTE Proporção & Escala Implica uma comparação, sempre entre dois ou mais elementos. Pode ser natural, ampliada ou reduzida. Chama à atenção, intensifica.

67 CONTRASTE Agudeza Clareza e a acuidade visual. Nitidez de expressão da forma Contornos retos e precisos, Formas pontiagudas, rígida, cortantes.

68 CONTRASTE Agudeza Clareza e a acuidade visual. Nitidez de expressão da forma Contornos retos e precisos, Formas pontiagudas, rígida, cortantes.

69 CONTRASTE Agudeza Clareza e a acuidade visual. Nitidez de expressão da forma Contornos retos e precisos, Formas pontiagudas, rígida, cortantes.

70 CONTRASTE Agudeza Tensão. Agressividade. Impacto visual.

71 CONTRASTE Agudeza Tensão. Agressividade. Impacto visual. AGUDEZA Contrario do... Arredondamento ARREDONDAMENTO

72 OBRIGADO PELA ATENÇÃO