Identificação do Monumento: Capela-mor da Sé de Évora. Data: 1746

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1 Identificação do Monumento: Capela-mor da Sé de Évora Localização: Catedral de Évora Largo Marquês de Marialva Évora, Évora, Portugal Data: 1746 Photograph: Artistas: Arquitecto: João Frederico Ludovice, (act ); escultor de pedra: António Bellini de Pádua (act ), assistido por Carlos Henrique Harcuria; escultor de madeira: Manuel Dias; organeiro: D. Pascoal Oldovini (act.1758); pintores: Agostino Masucci ( ) e oficina; entalhadores: direcção de José de Andrade (act ), com Manuel de Abreu, Silvestre Correia, José Carvalho, Manuel Nunes, José Ferreira, Francisco Paixão, José de Sequeira, Eugénio Fonseca, Francisco Xavier Borges, Manuel da Cruz Matoso; ourives: Tomás Correia; mestres-de-obras: Manuel da Cruz Matoso, Manuel Gomes Negrão (activo ); mestres marmoristas: Manuel de Abreu; capitéis: José de Oliveira, José Correia e José Carreira (act ); balaústres: António Ribeiro e Manuel Pires (act ); mestres alemães: João Baptista Monge e António Ecart; mestre italiano: Caetano da Paz; serralheiro: António Dias. Outras datas desconhecidas. Tipologia do monumento: Arquitectura religiosa; igreja Encomendado por: D. João V; Cabido da Sé. Historial: A antiga capela gótica, desusada e pequena, foi substituída por outra sumptuosa, ao gosto joanino, de modo a dignificar o templo de uma das principais dioceses do reino e após uma passagem do monarca pela cidade, em As obras desenrolaram-se entre cerca de 1718 e A obra é notável pela sua integração proporcionada no antigo templo. Para a sua edificação, foi chamado o então prestigiado arquitecto João Frederico Ludovice, capacitado, como poucos no seu tempo, a dotar o edifício de uma linguagem barroca de tendência internacional, de acordo com os princípios de propaganda régia do patrono, o monarca D. João V. Descrição: A capela-mor, de três tramos e coberta por uma abóbada de berço, inclui, dos lados e ao alto, o coreto para o órgão, do italiano P. Oldovini, e a tribuna real. Foi construída com mármores brancos de Estremoz, Vila Viçosa, Borba e Montes Claros; amarelos, pretos e cor-de-rosa de Sintra e Pêro Pinheiro; e nos portais, mosaicos verdes e pedra negra de Itália. A estatuária, realizada entre 1725 e 1734, é de António Bellini de Pádua e inclui as estátuas simbólicas da Caridade, da Fé, da Esperança e da Religião, o frontão do arco-mestre com anjos e flores e os bustos de S. Pedro e de S. Paulo, nos portais absidais. As cinco pinturas a óleo que decoram o altar-mor foram executadas em Roma, por indicação de D. João V, na oficina de Agostino Masucci. O altar-mor e o dossel

2 foram executados entre 1734 e 1736, bem como a tribuna real e o coreto do órgão. Parte da colecção de ourivesaria foi pilhada na invasão francesa de Contrastando fortemente com o exterior em termos de linguagem, o primeiro registo é preenchido pelas colunas monolíticas de mármore negro, com cerca de 7 metros de altura, com capitéis brancos de mármore. O mármore negro alterna com o rosa, no interior das cartelas dos planos de parede, emolduradas, com cabeças de anjo no eixo superior. As pilastras gémeas que ladeiam o primeiro tramo da capela-mor são igualmente em mármore negro, com capitéis brancos. A combinação dos materiais enriquece o espaço sagrado e contrasta fortemente com a nave gótica em granito, com as juntas de cantaria avivadas. A elevação da capela-mor é obtida mediante um jogo perspético, obtido pelos amplos janelões de recorte elegante, que permitem uma distribuição diáfana da luz, e pelo tecto revestido a mármore rosa, conferindo transparência e requinte. Trata-se de uma versão apurada do projecto mafrense e pode considerar-se a verdadeira obra-prima de Ludovice. O exterior da capela-mor, embora algo semelhante ao da basílica de Mafra, obedece a um esquema de alçado equilibrado e classicista, tratandose de uma das mais bem conseguidas obras do período barroco em Portugal, reveladora, aliás, de uma franca erudição arquitectónica de influências romanas. View Short Description Capela-mor barroca, com o exterior e o interior em mármore. Possui três tramos rectos, com abóbada de canhão, e um remate em meia cúpula na abside. Inspira-se na traça da capela-mor da Basílica de Mafra e constitui uma adição setecentista à grande catedral gótica de Évora, actualizando e modernizando a linguagem artística do edifício, por encomenda de D. João V. Inclui notáveis obras de escultura, pintura e talha dourada e um órgão. Parte da colecção de ourivesaria foi saqueada nas Invasões Francesas em Como foi estabelecida a datação: Documentação. Bibliografia seleccionada: Smith, R. C., João Frederico Ludovice, ou Eighteen Century Architect in Portugal in The Art Bulletin, vol. XVIII, Carvalho, A. de, D. João V e a arte do seu tempo, Lisboa, (2 vols.), Espanca, T., Inventário Artístico de Portugal. Distrito de Évora. Concelhos de Arraiolos, Estremoz, Montemor - o - Novo, Mora e Vendas Novas, Lisboa, Pereira, J. F., Arquitectura Barroca em Portugal, Biblioteca Breve, Lisboa, Pereira, J. F., (dir.), Dicionário de Arte Barroca em Portugal, Lisboa, Espanca, T., Évora, Lisboa, Pereira, J. F., A Escultura em Mafra, Lisboa, Citation:

3 Paulo Pereira, Cristina CorreiaCapela-mor da Sé de Évora in Discover Islamic Art, Museum With No Frontiers, id=monument;bar;pt;mon11;18;pt Autoria da ficha: Paulo Pereira,Cristina Correia Número interno MWNF: PT 18 Altar-mor Interior 22 de Maio de 1746 António Bellini de Pádua: esculturas dos anjos, das Quatro Virtudes, do frontão sobre o arco-mestre e dos bustos de S. Pedro e de S. Paulo; Agostino Masucci (oficina): pintura. António Bellini de Pádua introduziu os temas barrocos que distendem a arquitectura, dotando-a de imaterialidade e de um subtil efeito de suspensão, obtido, no altar-mor, pelos anjos em adoração assentes no topo do frontão interrompido, de mármore branco, que ladeiam o Cristo de madeira de cedro, de Manuel Dias. No painel central, a pintura a óleo sobre tela, de Agostini Masucci, Assunção da Virgem, que ele assina e data de 1731, e dos lados, as telas sobre a Natividade, a Conceição, a Adoração dos Pastores e a Coroação, executadas na sua oficina.

4 Cabeceira da capela-mor Exterior, Largo Marquês de Marialva 22 de Maio de 1746 João Frederico Ludovice, activo A cabeceira é um corpo com um efeito urbano típicamente barroco, em que o efeito-surpresa contou no projecto, impondo-se subitamente para quem caminha no dédalo de ruas que rodeiam a catedral. A sua escala rompe com a própria malha urbana, acentuando o efeito-surpresa de autêntico espectáculo arquitectónico, ponderado mas festivo, do urbanismo barroco.

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