Arquitetura Barroca. Fundação Armando Alvares Penteado FAAP

Transcrição

1 Arquitetura Barroca

2 Bibliografia Básica ARGAN, Giulio Carlo. La Arquitectura Barroca em Italia. Traducción Victor Magno Boyé. Buenos Aires: Nueva Visión, BAZIN, Germain. L Architecture Religieuse Baroque au Brésil. Paris: Librairie Plon/ MASP, BENEVOLO, Leonardo. História da Cidade. Tradução Sílvia Mazza. São Paulo: Editora Perspectiva, BENEVOLO, Leonardo. História de la Arquitectura del Renascimiento: la Arquitectura Clásica (del siglo XV al siglo XVIII). Versión castellana de Maria Teresa Weyler. Barcelona: Editora Gustavo Gilli, 1984, 2ª ed. LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália Tradução de Maria Thereza Rezende Costa. São Paulo: Cosac & Naify Edições, LEMOS, Carlos. Arquitetura Brasileira. São Paulo: Melhoramentos; EDUSP, 1979 MACHADO, Lourival Gomes. Barroco Mineiro. 2ª edição. São Paulo: Perspectiva, TELLES, Augusto Carlos da Silva. Atlas dos monumentos históricos e artísticos do Brasil. Rio de Janeiro, FENAME/SEAC, 1980

3 Régua Cronológica ROMA É SAQUEADA PORCARLOS V.1540-CRIADA A COMPANHIA DE JESUS /49 CONCÍLIO DE TRENTO PADRES JESUÍTAS FUNDAM SÃO PAULO NASCE CARLO MADERNO VIGNOLA: INÍCIO DAS OBRAS DA IGREJA IL GESÚ, ROMA DELLA POTRA: FACHADA DA IGREJA IL GESÚ TURCOS SÃO DERROTADOS NA BATALHA DE LEPANTO 1618.INÍCIO DA GUERRA DOS TRINTA ANOS, ENTRE CATÓLICOS E PROTESTANTES.1649EXECUÇÃO DE CARLO I DA INGLATERRA: INÍCIO DA REPÚBLICA LUÍS XIV, O REI SOL, ASSUME O TRONO DA FRANÇA NASCE 1603-MADERNO GIANLORENZO FACHADA DE SANTA SUZANA 1603-MADERNO TORNA-SE O PRINCIPAL ARQUITETO DA OBRA DE SÃO PEDRO BERNINI É NOMEADO CHEFE DA OBRA DE SÃO PEDRO BERNINI BALDAQUINO DA IGREJA DE SÃO PEDRO MORRE MADERNO.1638BORROMINI IGREJA DE SÃO CARLOS DAS QUATRO FONTES.1642BORROMINI IGREJA DE S. IVO DELLA SAPIENZA O PAPA INOCÊNCIO X, CHAMA BORROMINI PARA EXECUTAR A DE- CORAÇÃO DA IGREJA DE SÃO JOÃO LATRÃO.1653BORROMINI ASSUME AS OBRAS DA IGREJA DE SANTA INÊS.1657BERNINI: COLUNATA DA PRAÇA DE SÃO PEDRO.1658BERNINI: IGREJA DE S. ANDREA AL QUIRINALE 1668.PROJETO DE BERNINI PARA O LOUVRE É ABANDONADO BERNINI NASCE FRANCESCO BORROMINI MORRE BERNINI

4 Introdução Nos primeiros decênios do século XVII, a crise econômica, a crise da classe dirigente renascentista e a formação da pesquisa científica moderna fazem mudar os métodos da projeção e da gestão urbana. A nova classe dirigente - os reis com suas cortes e seus funcionários, os novos ricos, nobres ou burgueses, o novo clero especializado da Reforma e da Contra-Reforma - não tem mais a mesma competência e a mesma ambição no campo artístico. Leonardo Benévolo

5 Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú 1568 Em 1568 o Cardeal Alessandro Farnese definiu o início da construção da Igreja-mãe da Companhia de Jesus: a Il Gesú. Para projetá-la foi chamado o Arquiteto Giacomo Barozzi da Vignola, que recebeu instruções precisas do Cardeal: A igreja deve ter uma nave única, em lugar de uma nave central e naves laterais, e deve haver capelas em ambos os lados, sendo inteiramente abobadada. Além de contribuir para a definição tipológica das igrejas de nave única barrocas, Vignola também foi o primeiro a criar uma igreja de planta oval.

6 Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú Planta

7 Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú Corte

8 Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú Planta

9 Giacomo Barozzi da Vignola Igreja Il Gesú 1568 A Igreja-mãe da Companhia de Jesus permite que uma grande massa de fiéis escute ao orador e observe à sua mímica, que na oratória do séc. XVII tem uma importância não menor que a da palavra. Giulio Carlo Argan

10 Giacomo Della Porta Igreja Il Gesú Fachada

11 Giacomo Barozzi da Vignola S. Anna dei Palafrenieri Planta

12 Giacomo Barozzi da Vignola S. Anna dei Palafrenieri Interior

13 O Subjetivo sobrepuja o Objetivo... a arte perde seu caráter de método unitário para conhecer e controlar o ambiente físico; a verdade das coisas não coincide mais com a beleza das coisas, mas pode ser afirmada com os métodos objetivos da pesquisa científica. A arte torna-se assim o estudo das qualidades não-objetivas, mas subjetivas e sentimentais; serve para controlar os sentimentos coletivos ou para exprimir os sentimentos individuais, e oscila entre o conformismo e a evasão ou o protesto. Leonardo Benévolo

14 Carlo Maderno Fachada de São Pedro 1613

15 Carlo Maderno Fachada de São Pedro 1613

16 Maderno e Bernini Basílica e Praça de São Pedro 1613 / 1657

17 Gian Lorenzo Bernini Baldaquino de São Pedro 1624

18 Gian Lorenzo Bernini Praça de São Pedro 1657

21 Gian Lorenzo Bernini Escada Régia Planta 1663

22 Gian Lorenzo Bernini Escada Régia Interior 1663

23 Gian Lorenzo Bernini S. Andrea del Quirinalle 1658

24 Francesco Borromini A Fachada de São Carlos das Quatro Fontes, apesar de sua extraordinária densidade, não é mais larga que uma das colunas de São Pedro. Contudo é nela que se concreta uma concepção que no período seguinte exerceu grande influência. Não somente um elemento isolado, mas toda a fachada foi lançada em um movimento ondulante: a superfície que resultou semelhante a uma onda, foi a grande criação de Borromini Sigfried Giedion

25 Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Fachada

26 Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Planta

27 Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Corte e Interior

28 Francesco Borromini - Igreja de São Carlos das Quatro Fontes - Cúpula

29 Francesco Borromini - Igreja de S. Ivo della Sapienza Pátio e Planta

32 Carlo Rainaldi Piazza del Popolo 1661 Bernini Igraja de Santa Maria de Montesanto -1673

33 Régua Cronológica EXECUÇÃO LUÍS XIV, O CERCO TURCO DE CARLO I DA REI SOL, ASSUME O DE VIENA INÍCIO DA GUERRA DOS TRINTA ANOS, ENTRE CATÓLICOS E PROTESTANTES NASCE LE VAU LUIS METEZEAU PROJETA A PLACE DES VOSGES NASCE ANDRÉ LE NOTRE.NO INÍCIO DO SÉCULO XVII JOÃO PIERONI PROJETA WALLENSTEIN EM PRAGA INGLATERRA: INÍCIO DA REPÚBLICA TRONO DA FRANÇA HABSBURGOS RETOMAM A HUNGRIA DOS TURCOS NASCE CRISTOPHER WREN NASCE JULES HARDOUIN MANSART LE VAU E LE NOTRE CONSTROEM A PRIMEIRA ETAPA DO PALÁCIO E JAR-DINS DE VERSALHES INCÊNDIO DESTRÓI A ANTIGA CATEDRAL LONDRES JOSÉ PEÑA: TORRES NORTE /SUL DA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA LE VAU, PERRAULT E LEBRUN PROJETAM A FACHADA LESTE DO LOUVRE WREN CATEDRAL LONDRES MANSART: CAPELA DE SÃO LUIS INVÁLIDOS MANSART: PROJETA A AMPLIAÇÃO DE VERSALHES VON ERLACH: PROJETA O NOVO PALÁCIO SCHÖNBRUNN EM VIENA NASCE KILIANO INÁCIO DIENTZENHOFFER MANSART: PLACE VENDOME.1709POPPELMAN PROJETA O PALÁCIO DE ZWINGER EM DRESDEN. PERMOSER EXECUTA AS ESCULTURAS FREDERICO II PROJETO O PALÁCIO DE SANS SOUCCI EM POTSDAM

34 O Absolutismo e o Barroco De fato, o absolutismo é um conceito cuja conotação mínima exige pelo menos dois termos: poder e ilimitação. A negação do limite pode aqui ser compreendida da maneira mais extensa (Balet a concebe como uma tendência ininterrupta para o infinito) e graças a ela penetraremos o sentido da expressão formal do barroco que se constrói como um movimento sem fim, uma perpétua agitação de linhas e formas. Lourival Gomes Machado

35 O Absolutismo e o Barroco Mas, a "ação absoluta" não se limita à simples exaltação impositiva de seu titular, ousando voltar-se contra a própria ordem natural, que constituía o fulcro das cogitações filosóficas pós-renascentes, tanto dominando os objetos como até violando-os em sua coerência íntima - o barroco, de sua parte, apela constantemente para o virtuosismo, que na arte é o domínio total das técnicas e processos a permitir qualquer aventura, e não trepida em transformar em padrão estético a ausência de naturalidade. Esplendor, virtuosidade, ausência de naturalidade e, também, movimento em agitação interminável são os grandes atributos do barroco, arte do absolutismo. Lourival Gomes Machado

36 O Palácio de Versailles O território ao redor da cidade de Paris, vazio e sem obstáculos, pode ser efetivamente transformado segundo os novos princípios de simetria e regularidade. De fato, o Rei e outros grandes personagens fixam sua morada no campo; Luís XIV, o Rei Sol, abandona o Louvre e transporta a corte para sua nova residência de Versailles, que é progressivamente aumentada até tornar-se uma pequena capital artificial. Leonardo Benévolo

37 O Palácio de Versailles

38 O Palácio de Versailles - Implantação

39 O Palácio de Versailles O Palácio de Versailles foi projetado pelos Arquitetos Le Vau, Jules Hardouin-Mansart e Le Brun.

40 O Palácio de Versailles A Galeria dos Espelhos foi projetada por Hardouin-Mansart

41 O Palácio de Versailles Os jardins de Versailles foram Projetados por Le Nôtre

42 O Palácio de Versailles

43 O Castelo de Schönbrunn Por toda a Europa surgem Palácios que procuram rivalizar com a pujança de Versailles. Um deles é o Castelo de Schönbrunn, localizado nos arredores de Viena e que foi residência da dinastia dos Habsburgos. O projeto ficou a cargo de Fischer von Erlach.

44 O Castelo de Schönbrunn

45 O Castelo de Schönbrunn - Implantação

46 O Barroco Mineiro Abandonando dois dos caracteres do primeiro barroco (1. a contraposição da arte à naturalidade dos objetos; 2. O Esplendor), a arte da zona do oura apega-se ao elemento formal mais marcado e, também, menos regrado: o movimento sem fim, a agitação das formas. E, explorando uma única das possibilidades técnicas e dos materiais, isto é, duma arte oposta às arbitrariedades do virtuosismo e contrária aos abusos contra a natureza. Lourival Gomes Machado

47 Ouro Preto

48 Antonio Francisco Pombal Matriz do Pilar Interior

49 Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho Nasceu em Ouro Preto em 1930 ou 1938 e morreu na mesma cidade em Filho do mestre de obras português Manuel Francisco Lisboa, trabalhou com o pai na Igreja da Ordem Terceira do Carmo (1766) de Ouro Preto. Nesta época a cidade vivia uma efervescência cultural em todos os campos artísticos. O Aleijadinho foi uma das mais destacadas figuras de seu tempo imprimindo um caráter novo a Arquitetura brasileira.