Bramante, Bernini e Borromini- 1
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- Wilson da Rocha Sampaio
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1 Bramante, Bernini e Borromini- 1 Arquitetura Renascentista e Barroca Prof. Dr. Percival Tirapeli
2 Piazza Navona Gian Lorenzo Bernini Roma
3 Projeto da fachada de São Pedro com torres ao lado (de acordo com projeto do arquiteto Carlo Maderno ( ). Bernini, ( )
4 UNIDADE E PLASTICIDADE DE BERNINI NA BASÍLICA DE SÃO PEDRO Bernini herda imensa basílica crua De cruz grega passa para latina Unir a cúpula de Michelângelo (circularidade) à fachada de Maderno (longitude)
5 Carlo Fontana Projeto não realizado de ampliação da Praça de São Pedro, 1694 A grande avenida frontal, posteriormente feita, tirou o aspecto de praça urbana dado por Bernini
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7 Palazzo del Quirinale Bernini
8 DONATO BRAMANTE E A BASÍLICA DE SÃO PEDRO Sai de Milão e vai para Roma em 1499 Abre o ciclo clássico romano Bramante formou-se em Urbino, terra de Rafael que também trabalhará em Roma. Renovatio romae Júlio II confia em ambos e mais Michelangelo. Tempieto segundo Vitruvio experiência da espacialidade circular em Roma Desenvolvimento na colunata da coluna circular O espaço não realizado do centro do mundo Espaço de Rafael- modulação de linhas e espaços curvos
9 Local onde teria sido crucificado o mártir São Pedro. O tempo foi feito em granito, mármore, travertino, com acabamentos em gesso Templete de São Pedro ( ) Bramante Montorio, Roma
10 Santa Maria della Consolazione Bramante ( ) Todi, Itália
11 Bramante Cúpula de Sta Maria della Consolazione, , Todi
12 Casamento da Virgem Rafael Sanzio, 1504
13 A antiga basílica possuía abrigo para os peregrinos. A nova fachada - imensa horizontalidade amplia a praça de forma elíptica Redesenha as diversas entradas colunata Sem centralidade obelisco e duas fontes Cria múltiplas visões da basílica A PRAÇA DE SÃO PEDRO E O URBANISMO
14 Cúpula da Basílica de São Pedro Michelângelo (1512) 132 m de altura
15 Bernini, Praça de São Pedro, ( ) Castelo de Santo Ângelo, e rio Tibre ao fundo
16 Praça de São Pedro, Bernini, ( ) Eleva a fachada diminuindo a cúpula Estreita as escadarias e amplia a praça elíptica
17 Vista frontal do interior da colunata, Piazza San Pietro Cria novas entradas a exemplo da antiga basílica.
18 Bernini, Obelisco (1586) e fontes, Praça São Pedro. Dispõe dos elementos de forma assimétrica fontes ruidosas
19 Carlo Maderno, fachada, Basílica de São Pedro, (1614) Eleva a fachada e recorta o espaço com as esculturas
20 Bernini, Nave central da Basílica de São Pedro, 211m Bernini e Borromini - Baldaquino
21 UNIDADE INTERNA DA BASÍLICA Unir o longitudinal à circularidade À monumentalidade de Michelângelo e Maderno, Bernini cria o terceiro elemento O monumental baldaquino é teatral Dá movimentação à cena da circularidade O Baldaquino tem ressonância nas 4 colunas e em seus intervalos Interior da Basílica de São Pedro Imagens imensas, como a de São Longuinho
22 Encomenda do Papa Urbano VIII Projeta um Baldaquino processual engrandecido, como se uma multidão o tivesse levado até lá e parado na tumba de Pedro: é uma surpresa, um abalo psicológico, um salto da imaginação. Cúpula de Michelangelo, (1512) Baldaquino sobre a Tumba de São Pedro, ( ) Bernini e Borromini 28 metros de altura
23 O BALDAQUINO SÍMBOLO DO BARROCO Deslocado do centro da cúpula Borromini calcula o coroamento O bronze é proveniente do Panteão As colunas espiraladas são imagens da imaginação sem limites de Bernini que as concebe como aquelas do templo de Salomão em Jerusalém. Nas laterais entre colúneos, os símbolos da morte de Cristo emoldurados com ecos das colunas.
24 Escultura em nicho da Basílica de São Pedro Escola de Bernini A escultura sai dos limites do nicho 4,5 metros de altura
25 Uso dos mármores coloridos como tecidos Uso da alegoria da verdade A porta da sacristia como memória e tempo detalhe
26 Bernini, São Longuinho. Nicho Basílica de São Pedro (1629) Cria 4 nichos nos inter-colúneos O gesto de São Longuinho é eloquente, rima com a concavidade da cornija interna. Sua vestimenta sobressai em grandiosidade e monumentalidade como requer o espaço circundante. Cria apenas esta escultura Francesco Mochi fará outras, como San Giovanni in Laterano. Santa Verônica, alegoria da Verdade e testemunha da Morte de Cristo, está na lateral com Santa Helena com a Cruz.
27 Bramante, Santo André Escultura em nicho, Santa Maria della Consolazione, Todi. Comparação com as esculturas da Basílica de São Pedro.
28 Bernini, Trono de São Pedro em Glória, O trono é ladeado por anjos voantes, iluminado pela imagem do Espirito Santo entre nuvens e raios de sol.
29 DA FANTASIA DE BERNINI CONSOLIDA-SE O BARROCO Roma é conjuntamente Igreja e Estado União dos poderes divinos e temporais Roma, uma cidade idealizada realizada Imaginação extrema realizada com pressa e com a credibilidade da técnica Paixão e amor pela vida dissimulando a angústia da morte Visão oposta da realidade de Caravaggio Imaginação-realidade é contragolpe do realismo trágico
30 Domenico Fontana Domenico Fontana, San Giovanni in Palazio Laterano Fachada norte
31 Borromini, San Giovanni in Laterano, Dificuldade com o grande espaço que não pode ser modificado. Abre-o em máximo de luminosidade. Adorna as paredes dando-lhes altura máxima. Não conclui a obra. A volta de Bernini o amargura. Bernini valoriza o medieval pela primeira vez.
32 Camilo Rusconi São Matheus, ( ) Ligado à escola de Bernini San Giovanni in Laterano
33 Camilo Rusconi, Santo André, ( ) San Giovanni in Laterano
34 Borromini Cúpula da capela lateral San Giovanni in Laterano.
35 Bramante, Cúpula da Basílica Santa Maria della Consolazione - Todi
36 Cúpula do Pantheon, 118 a 125 D.C. 43,3 metros de diâmetro
37 Basílica de Santa Maria Maggiore, Roma
38 Ferdinando Fuga Ferdinando Fuga, Fachada da Basílica de Santa Maria Maggiore ( )
39 Cúpula de Santa Maria Maggiore Influência da cúpula de San Giovanni in Laterano
40 Borromini, San Carlo alle Quatro Fontane, , Roma. Planta baixa, claustro e jardim
41 BIBLIOGRAFIA MORRISSEY, Jake. Gênios e Rivais: Bernini, Borromini e a disputa que transformou Roma. Rio de Janeiro : Editora Globo, 2005 BUSSAGLI, Marco (editor). ROMA: Arte y Arquitectura. Alemanha : Editora Könemann, edição espanhola, 2004
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