LUIZ GONZAGA E A QUESTÃO DAS PARCERIAS MUSICAIS

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1 LUIZ GONZAGA E A QUESTÃO DAS PARCERIAS MUSICAIS Tem sido explorada pela mídia, crítica musical, blogueiros e alguns autores de livros, a questão das parcerias de Luiz Gonzaga com Humberto Teixeira, Zé Dantas e Zé Marcolino. No ano do centenário do Rei do Baião querem diminuí-lo para torná-lo as sim uma espécie de explorador dos seus parceiros. Dizem isso sutilmente com palavras cautelosamente medidas. Essas pessoas se baseiam exclusivamente em depoimentos pessoais de familiares desses compositores que dizem sempre a mesma coisa: que eles faziam todas as músicas sem parceiros e Luiz Gonzaga ao gravá-las empurrava seu nom e nos discos. Quem se dispuser a pesquisar e não somente dar ouvido a familiares ressentidos, terá u m ótimo material para escrever um livro. Eu não me proponho a tal até porque já passei da idade para isso, mas posso dar algumas dicas para quem tiver essa vontade por onde a pessoa pode iniciar. Começo por um depoimento muito importante de Humberto Teixeira dado ao pesquisador Nirez, do Ceará. Trago, em seguida, o que escreveu Zé Dantas, d o próprio punho, no encarte de um LP (coletânea) do fim da década de 50. Zé Dantas mudou-se para o Rio de Janeiro em 1950 e somente veio a casar com dona Iolanda em Ele era freqüentador assíduo de uma fazenda que Luiz Gonzaga tinha pra s bandas de Miguel Pereira. Lá, se deitava numa rede, comia as comidas preparadas pelas irmãs de Luiz Gonzaga, ao mesmo tempo em que fazia suas pesquisas. É preciso n??o esquecer que ele era um folclorista. Luiz Gonzaga o conheceu contando causos e cantando loas do f 1

2 Luiz Gonzaga participou ativamente do processo de criação de tudo o que gravou em parceria porque com seu ouvido privilegiado, seu reconhecido talento de músico intuitivo e sua enorme capacidade de modificar algo que já estava aparentemente pronto, ele interferia em tudo, tanto na questão melódica quanto nas palavras que as letras das músicas traziam. Tudo era debatido até se chegar a um senso comum. Quem tiver alguma dúvid a sobre isso, pergunte ao compositor João Silva como era compor em parceria com Luiz Gonzaga. Ele que não tinha formação musical, foi parceiro até de maestros como Hervé Cordovil e Guio de Morais! O poeta Zé Marcolino era outro de quem se diz que tinha algumas músicas pronta s quando o conheceu, mas omitem dizer que Luiz Gonzaga o levou para o Rio de Janeiro e o colocou para trabalhar com ele. Foram quase dois anos em que Marcolino esteve afastado da família a quem o poeta não deu nem notícias. Pode-se dizer que todas ess as músicas compostas no Rio de Janeiro foram criações dele sem a interferência de Seu Luiz? Ninguém assistiu ao processo criativo delas para opinar com segurança. Observem também que há várias músicas gravadas por Luiz Gonzaga que tra unicamente o nome de Zé Dantas, Humberto Teixeira ou Zé Marcolino com o compositor. Por que isso? Eles não eram obrigados a ceder parceria a Luiz? zem Vejam o depoimento de Humberto Teixeira logo abaixo. Ele é de uma extrema lucidez. Depois desse artigo, pretendo silenciar sobre este assunto, mas continuo lendo as injustiças do tipo: Zé Dantas é o compositor pernambucano com mais clássicos na MPB. Cadê o nome de Luiz Gonzaga? Humberto Teixeira é entrevistado por Nirez em 1977 Nirez - Como foi esse contato com Luiz Gonzaga? Humberto Teixeira - O Luiz Gonzaga, tal como eu, como Lauro, estava fazendo os primeiros sucessos dele com a Mula Preta, com Xamego, com as músicas que ele fazia com o Miguel Lima. Mas a vontade do Lu iz era lançar a música do Norte, como ele chamava. Ele não dizia no Nordeste. Ele procurouo 2

3 Lauro Maia e o Lauro disse: Olha rapaz. Esse negócio de campanha, isso me apavora. u E sou um homem indisciplinado, eu não guardo coisas nem compromisso de um dia pro outro. Acho mais interessante você procurar meu cunhado Humberto Teixeira. Ele também é compositor. Ele é mais organizado. Um belo dia, estou no meu escritório de advogado lá no Rio, quando me procurou o Luiz Gonzaga. Ficamos, naquela tarde, de quatro e meia até quase meia-noite, nesse primeiro encontro. Naquele dia nós chegamos a duas conclusões muito interessantes. Uma delas é que a música ou o ritmo que iria serv ir de lastro para nossa campanha de lançamento da música do Norte, a música nordestina no Sul, seria o baião. Nós achamos que era o que tinha características mais fáceis, mais uniformes. Naquele mesmo dia nós fizemos os primeiros versos, discutimos as primeiras idéias em torno da Asa Branca, que só dois anos depois foi gravada. No dia em que gravamos, com o conjunto de Canhoto, ele disse assim: Mas, puxa, vocês depois de um negócio desses, de sucessos, vêm cantar moda de igreja, de cego, aqui? Que troço horrível!. Aí então, eles com um pires na mão, saíam pedindo, brincando, uma esmola pro Luiz pra e mim dentro do estúdio. Mal sabiam eles que nós estávamos gravando ali uma d as páginas mais maravilhosas da música brasileira. Três dias depois do primeiro encont com Luiz Gonzaga já fizemos, de pedra e cal, o primeiro baião que se gravou em todo o mundo: Eu vou mostrar pra vocês/ Como se dança o baião/ E quem quiser aprender/ avor É f prestar atenção... Eu me sentia como se estivesse com bitola, aquela coisa da to pinicadazinha, cortada, sujeita àquele ritmo quadrado. Logo depois descobrimos que podíamos deixar o ritmo solto e extravasar nosso lirismo. Depois veio Juazeiro, io ve Xanduzinha. Era o início de centenas de músicas que fizemos juntos. Muita gente oje h pergunta como é que eu me deixei ofuscar, me ocultar tão inteiramente assim à sombra do prestígio fabuloso que o Luiz granjeou, sobretudo no que diz respeito à autoria. Principalmente depois do processo de mitificação de Luiz Gonzaga, da redescoberta que a onda baiana fez em torno dele, muita gente diz que eu sou o letrista das músicas de Gonzaga. Não existe isso. Muitas delas são minhas integralmente. Letra, música e tudo. Como outras são do Luiz. O baião, se tivesse sido feito só por mim, continuaria sen do apenas um negócio inédito, ao passo que com o Luiz ele se tornou esse marco extraordinário dentro da música popular brasileira marcando uma década de sucess fantásticos. De 47 a 57, quer queiram, quer não, os documentos, a história dos os ro 3

4 suplementos, das fábricas, as gravadoras, o rendimento autoral das sociedades, tudo era feito em torno do baião. O Luiz, por exemplo, tem uma mágoa que você não pode aval iar em torno disso. Os aprendizes de historiadores da música popular brasileira pulam de 47 pra Bossa Nova. Eles falam da música brasileira, o choro, a parte do choro, a parte daquilo, a parte da Bossa Nova, a parte da Tropicália e não sei o que mais. E o baião não existe? Por que querer botar uma esponja em 10 anos de sucesso? O Luiz foi um pioneiro em vários aspectos. Veja você que quando os cantores, os compositores s e apresentavam de smoking, de terninho e gravatinha, o Luiz já vinha de talabarte, chapé u de couro e tudo. Pra mim o Luiz Gonzaga foi o primeiro hippie da música popular brasileira. Texto escrito por Zé Dantas na contracapa do disco Luiz Gonzaga canta seus sucessos com Zé Dantas Por simpática iniciativa da RCA Victor, o presente Long Play contém exclusivamen te músicas minhas em co-parceria com Luiz Gonzaga. Este preito de homenagem tornou-se para nós tanto mais significativo quando o intérprete escolhido foi o próprio Luiz Gonzaga, cantor de inimitável autenticidade folclórica, já com seu nome reservado à posteridade pelo registro sério de tratadistas nacionais e estrangeiros, e a nós ligado por profundos laços afetivos e artísticos. Em 1947, conhecemos Luiz Gonzaga em Recife, na residência de um amigo comum, onde havia uma festa íntima. Luiz puxando o fole da sanfona, com sua voz nasalada de tenor caboclo, cantava toadas sertanejas que nos faziam evocar com emoção o longínq uo Riacho do Navio e nos levavam às margens do Pajeú das Flores. O autor destas mal traçad as contava causos e cantava loas aprendidas no chão batido dos forrós à luz mortiç a dos candeeiros. A identidade de vocação artística nos dispensou apresentação, a surpreend ente coincidência de motivação nos tornou amigos e a música nos fez parceiros. Desde então, baseados no sincretismo musical das melodias ibérica, ameríndia e gregoriana, que deu origem à música sertaneja, apoiados no ritmo da viola e firmados no pitoresco linguajar caboclo, temos divulgado os costumes, a arte e a vida social do homem 4

5 nas caatingas do nordeste brasileiro. Hoje, já com uma centena de músicas publicadas, a RCA Victor gentilmente pediu-no s que escolhêssemos doze dos nossos maiores sucessos para a presente seleção, dando-me ainda a liberdade de comentá-los. Assim, com o nosso agradecimento à RCA Victor, passaremos em desfile as músicas contidas neste LP. Depois de ler esses dois textos que falam por si sós, apenas uma pergunta se torna pertinente: Será que Humberto Teixeira e Zé Dantas foram obrigados a declarar isso a??? Sinceramente, não vou perder meu tempo com discussão estéril! Assim sendo, colocarei apenas para audição um grande sucesso de Zé Dantas em parceria com Luiz Gonzaga: O Torrado, de Para escutá-la, clique aqui. Obra original disponível em: 5