IMPORTÂNCIA DA FOTOGRAFIA DOCUMENTAL NO DIAGNÓSTICO DE PATOLOGIAS EM MONUMENTOS

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1 IMPORTÂNCIA DA FOTOGRAFIA DOCUMENTAL NO DIAGNÓSTICO DE PATOLOGIAS EM MONUMENTOS MASCARENHAS, Alexandre Ferreira 1 REIS, Poliana 2 INTRODUÇÃO O presente projeto de pesquisa apresenta como premissa a importância da fotografia documental no diagnóstico de patologias em monumentos para o restauro, tendo como estudo as esculturas, em espaço público e privado, expostas internamente ou externamente, em cantaria e em madeira de Antonio Francisco Lisboa. Pretende-se, portanto, selecionar algumas obras que tenham atribuição a Aleijadinho como, por exemplo, as portadas em cantaria das igrejas de São Francisco de Assis e Nossa Senhora do Carmo, ambas em Ouro Preto ou ainda esculturas em madeira policromada do Acervo do Museu do Oratório. Será elaborado um registro fotográfico digital e armazenamento das informações, estabelecendo critérios de mapeamento e estudo da obra, enfocando as patologias, buscando conceito e iluminação correta para efetiva leitura factual da obra e estudo da colorometria. O significado Documental tem sido definido no senso estilístico do trabalho fotográfico. Seus fundamentos foram profundamente absorvidos pelo fotojornalismo, pelo estilo factual do jornalismo televisivo e, mais recentemente, pela antropologia visual. Alguns nomes substitutos já foram sugeridos para a fotografia documental, tais como: histórica, factual ou realista, no entanto, nenhum deles traz tão implicitamente em seu sentido, o desejo de analisar de forma minuciosa as patologias que se desencadeiam em a obras exposta ao tempo. Este trabalho de pesquisa pretende, portanto, resgatar e revalorizar a fotografia documental no uso de mapeamento de danos de obras em cantaria e em madeira do artista barroco Antonio Francisco Lisboa. O efeito espacial e luminotécnico natural que as edificações apresentam em relação às suas obras esculturais em cantaria resultam em uma aparente simplicidade e ao mesmo tempo complexa harmonia no contraste das linhas côncavas e convexas, que dão variedade e movimento ao conjunto. Assim, cumprem sua função estética e arquitetônica. No conjunto arquitetônico de Ouro Preto, podem ser observados elementos artísticos interdependentes em que se sobressai a obra de Aleijadinho. 1 *Professor do Curso de Tecnologia em Conservação e Restauração de Bens Imóveis, Arquiteto-urbanista (FAMIH: Belo Horizonte, Brasil); *mestre em Patologias em edificações históricas (UFF-Niterói,RJ), *especialista em Conservação de estruturas de terra (UNESCO / ICCROM / INC-PERU / CRATerre / Getty Institute: Chan Chan, Peru); *especialista em Conservação de ornamentos (MinC-Brasil / BID / Centro Europeu de Conservação: Veneza, Itália). 2 Dicente do curso superior Tecnologia em Restauro, 3o. período, IFMG campus Ouro Preto. Formação em curso técnico de Conservação e Restauração de Bens Culturais Móveis pela FAOP-MG. Atualmente está cursando graduação em Conservação e Restauração de bens Imóveis no IFMG. Neste instituto, atualmente, desenvolve este projeto de pesquisa sobre o uso da fotografia digital para mapeamento de danos em monumentos de cantaria orientada pelo Prof. Msc. Alexandre Mascarenhas. polietric@gmail.com. 10

2 Origem e história da fotografia Documental. A câmara tornou-se um importante instrumento de reformas através da foto documental, que narram a vida das pessoas em forma de ensaios ilustrados atraves difusão massiva das câmeras. Em seus primeiros anos, principalmente em decorrência da I e II Guerra Mundial, passa a ser vista como meio de recorte da realidade, sendo muitas vezes tratada como prova incontestável. É nesse contexto que nasce o fotojornalismo e, conseqüentemente, a fotografia documental. Hoje, observa-se a crescente utilização da fotografia documental em exposições, publicações de livros e pesquisas. São vários os temas abordados nesse sentido. Através desta pesquisa pretende-se tambem abordar um pequeno tratado sobre a inserção da fotografia como meio de documentação atual de patologias, utilizadas em pesquisa criando uma metodologia padrão para futuros estudos. MATERIAIS E METÓDOS O processo metodológico utilizado nesta pesquisa é composto da pesquisa teórica e das atividades de campo relacionadas, sobretudo a execução de levantamento fotográfico e identificação das patologias. As pesquisas de campo foram iniciadas em monumentos históricos de Ouro Preto. Esta pesquisa divide-se portanto em duas etapas de trabalho: uma primeira etapa teórica e outra etapa com práticas de identificação e de levantamento fotográfico. O equipamento utilizado é uma Máquina Fotografica Cânon EOS Xti médio formato, maior qualidade de ampliação (3888x2592), lentes Zoom Canon EF-S 18-55mm, EF mm e cartão de armazenamento de 4gb. O processo prático consiste em escolher o monumento/obra, buscar a luminosidade considerada adequada, fotografar e armazenar e produzir o material em computador portátil Modelo Macbook 6.1, Software Mac OS X, processador 2.26 GHZ, Intel Core 2 Duo, Memoria 2 GB. Os programas escolhidos para serem utilizados são: Adobe photoshop CS3, Corel Draw 11. Estes programas foram escolhidos devido a experiência do bolsista com estes software e de uso comum no mercado gráfico, facilitando a compatilibilidades de usuários. DISCUSSÃO RESULTADOS Este trabalho vem sendo realizado a partir de Abril de 2011 e inicialmente foram selecionados os seguintes monumentos - ou parte deles - e obras de Antonio Francisco Lisboa: portada em cantaria e o lavatório em cantaria da sacristia da Igreja Nossa Senhora do Carmo de Ouro Preto, portada em cantaria e dois púlpitos em cantaria da Igreja São Francisco de Assis de Ouro Preto, busto em cantaria do Chafariz do Alto da Cruz em Ouro Preto, os doze profetas em cantaria do adro da Igreja do Bom Jesus de Matosinhos em Congonhas-MG, dois anjos da Igreja de Nossa Senhora do Carmo de Sabará, escultura em madeira maciça em policromia, século XVIII (imagem atribuída a Antonio Franciso Lisboa, O Aleijadinho) 11

3 pertencentes ao Museu do Oratório de Ouro Preto e quatro estátuas de grande porte (cerca de 1,5m x 50cm) distribuídas pelos ângulos da platibanda da antiga Casa da Câmara e Cadeia, atual Museu da Inconfidência Mineira - sem atribuição a Aleijadinho. Prática do método fotográfico para mapeamento de degradacoes em elementos artísticos: Primeiramente, como teste, escolheu-se para registro fotográfico, uma obra de pequenas dimensões e de fácil acesso: o busto do chafariz do alto da cruz em Ouro Preto. Conforme o propósito da pesquisa e a acessibilidade ao monumento, um mapeamento fotográfico geral e detalhado pôde ser realizado a partir do estudo do local, horário adequado para captura da imagem e registro das patologias, buscando melhor luminosidade adequada. 1. Chafariz do Alto da Cruz (Bairro Padre Faria), em Ouro Preto Objeto de pesquisa: Busto do Chafariz Padre Faria. Bem tombado: Chafariz do Alto da Cruz Localização: Rua do Resende Data da construção: 1757 Proprietaria: Prefeitura Municipal de Ouro Preto Tombamento: Processo nº 430-T, Inscrição nº 372-A, Livro 234 Belas-Artes, fls. 74. Data: Metodo do levantamento fotograficos: Localização da Obra: local elevado e recebe luz solar durante boa parte do dia ; Visitas - Horários: 1. Primeira visita (de oito horas as dez horas da manhã) sol. - Câmera utilizada: Canon 58mm; - Infraestrutura: sem estrutura para melhor aproximacao da obra, posição do sol reflete em contra luz e reflexo excessivo de luz solar sobre a lente. Não houve a continuação das fotografias; 2. Segunda visita: (de onze as treze horas) sobre nuvens. - Câmera utilizada: Canon 58mm; 12

4 - Fotodocumentação: Foram escolhidos um padrão de ângulos como visão do local em plano geral, frontal, lateral direita e esquerda e parte posterior. - Infraestrutura: Foram utilizadas escadas devido altura onde encontra-se a obra e câmera com Zoom. - Mapeamento fotográfico de patologias: Mudança morfológica, marcas de ação antrópica, fissuras e deposito de sujidades. Obs: Para captura das imagens foram observadas as superfícies das rochas estudadas em relação à modificações geométricas e de cor, depósitos e desprendimento de materiais e marcas de intemperismos - sendo os resultados das observações visuais correlacionados aos danos mais visíveis aos olhos. Em seguida, foram registradas as portadas das igrejas de São Francisco de Assis e de Nossa Senhora do Carmo, ambos em Ouro Preto. 2. Igreja São Francisco de Assis, em Ouro Preto Portada da Igreja São Francisco de Assis, Medalhão acima da Portada Igreja S. Francisco de Assis, Localização: Bairro de Antônio Dias. Data da construção: Autor do projeto: Antônio Francisco Lisboa o Aleijadinho. Riscos da portada e execução: Antônio Francisco Lisboa o Aleijadinho. Proprietário: Arquidiocese de Mariana. Tombamento: Processo nº 111 -X, Inscrição nº 106, Livro Belas-Artes, fls. 19. Data: 04.VI Finalidade atual: Culto religioso. - Horários da visita: oito, doze e dezeseis horas. - Horário aprovado: das doze horas até às quinze horas por apresentar luz razante e pouco movimento de turistas. - Estrutura: Câmera Canon EOS, foi utilizado câmera de 18 a 58mm para captar detalhes (macro) e fotografar toda portada (plano Geral), longa distância foram usadas lentes mm para fotografar detalhes, tripé. - Dificuldades: Escolha de melhor angulação para fotografar patologias e lentes de maior aproximidade. 13

5 - Patologias: desagregação pontual do material, escamção parcial de material decomposição da cantaria e marcas de acão das intempéries. 3. Igreja Nossa Senhora do Carmo, em Ouro Preto Portada da Igreja do Carmo, - Elemento frisado com cabeça de anjo acima da Portada da Igreja do Carmo, Lavabo da sacristia (Escultura de Aleijadinho. Douração de Mestre Ataíde. Ouro Preto/MG 1776) Localização: Antigo morro de Santa Quitéria. Data da construção: Autor do projeto: Manuel Francisco Lisboa. Proprietário: Arquidiocese de Mariana, administrada pela Venerável Ordem Terceira de Nossa Senhora do Monte do Carmo de Ouro Preto. Tombamento: Processo nº 110-T, Inscrição nº 33, Livro Belas-Artes, fls. 7. Data: 20.1 V Finalidade atual: Culto religioso. - Horário de visita: sete horas da manhã (sombra homogênia, local sem transeuntes) - Estrutura: Câmera Canon EOS, foi utilizado câmera de 18 a 58mm para captar detalhes (macro) e fotografar toda portada (plano Geral); a longa distância foram usadas lentes mm para fotografar detalhes e utilizou-se ainda o tripé. - Dificuldades: Escolha de melhor angulação para fotografar patologias, e lentes de maior proximidade. - Patologias: abrasão, pitting, perdas parciais de material, deposito de sujidades e presença de agentes biológicos - pouca degradação físico-química pois a obra havia sido restaurada no ano de Existe uma dificuldade grande em fotografar portadas de igrejas que se encontram no circuito turístico da cidade, pois a entrada geralmente se faz pela fachada da frente destes monumentos que sempre estão abarrotados de turistas em seu adro não contribuindo para imagens gerais do objeto em estudo. Foi preciso paciência e observação. A altura da portada também foi uma dificuldade encontrada já que não havia uma escada para facilitar na captação das imagens dos detalhes e patologias nos elementos na parte superior da portada como a coroa e da parte posterior dos elementos artísticos.nestes casos foi necessário utilizar uma lente de maior aproximação. Buscou-se registrar detalhes das patologias nas ombreiras, partes inferiores e detalhes para documentação de estado atual. Pretende-se como resultado a elaboração de texto que pode ser destrinchado em artigos para serem apresentados em congressos e\ou seminários compostos pelos resultados obtidos nas pesquisas teóricas e práticas, resultando em um compêndio de informações de conteúdo histórico, técnico e ilustrado 14

6 de imagens e gráficos que direcionem e valorizem esta pesquisa. O material grafico é muito rico em imagens bem definidas que podem ser ampliadas para facilitar a visualizacao dos danos encontrados. Permite portanto uma análise real do objeto em relacao ao sewu estado de conservação. CONCLUSÃO: A documentação sobre os monumentos e de seus respectivos estados precários de conservação, oriundos, sobretudo pela ação do intemperismo possibilita a amostragem representativa de certas áreas dos mesmos para investigações posteriores, tais como a realização de ensaios não destrutivos. O conhecimento do espectro das alterações é importante para investigar suas causas e mecanismos e constitui os fundamentos básicos para a formulação e implementação apropriada do planejamento de medidas de conservação como emprego de materiais adequados para restauro e não interferir na estética dos elementos artísticos como no valor histórico dos mesmos. Ainda é cedo para se travar conclusões, pois, a pesquisa pretende ainda finalizar a documentacao e registro dos outros elementos de estudo, contribuindo assim para uma análise crítica e verídica dos aspectos observados em relação aos danos e às ações degradadoras entorno urbano e paisagistico, intempéries, localização geográfica ou ação humana, e, sobretudo, do registro fotografico que após estas experiencias, serão avaliadas e então definidas quais ou qual o modelo e processo mais adequado para cada situação. 15

7 BIBLIOGRAFIA AIRES-BARROS,L. Alteracao e a alterabilidade de rochas. INIC.Lisboa. (1991) ÀVILLA, Affonso et alii. Barroco Mineiro: Glossário de Arquitetura e Ornamentação. Belo Horizonte: Fundação João Pinheiro, BAZIN,German. A arquitetura religiosa no Brasil. Dist.Record. Rio de Janeiro.RJ BURY, John. Arquitetura e Arte Colonial Brasil Colonial. São Paulo: Nobel p. CARRAZZONI, Maria Elisa (coord). Guia dos Bens Tombados Brasil. Rio de Janeiro: Expressão e Cultura, FRIEDRICH-W.Voigt. Pequena Enciclopedia de Fotografia. Ediouro TURAZZI, Maria Inez. Revista do Patrimonio Historico Nacional Fotografia.IPHAN, Ministerio da Cultura,1998. Sítios eletrônicos Acesso em: 13/ 07/ Acesso em: 13/ 07/2011. ojs.c3sl.ufpr.br/ojs2/index.php/rbg/article/download/10249/7350. Acesso em: 13/ 07/ acesso em: 13/ 07/