Composição fotográfica é a seleção e os arranjos agradáveis dos assuntos dentro da área a ser fotografada.

Transcrição

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2 Composição fotográfica é a seleção e os arranjos agradáveis dos assuntos dentro da área a ser fotografada. Na fotografia publicitária a concepção prévia da imagem é esboçada pelo diretor de arte da agência que detém a conta do cliente em questão e a tomada da foto é respaldada na atuação de um produtor que reúne o material necessário, podendo inclusive chegar a organizar pessoalmente os elementos constitutivos da composição. Nestes casos, estes profissionais podem ser legitimamente considerados como parceiros do fotógrafo na realização da fotografia final. on=termos_texto&cd_verbete=3868

3 Composição fotográfica é a seleção e os arranjos agradáveis dos assuntos dentro da área a ser fotografada. Os arranjos são feitos colocando-se figuras ou objetos em determinadas posições. Às vezes, na mudança do ângulo de tomada, você pode deslocar sua câmera suavemente, acarretando uma mudança na composição.

4 Composição fotográfica é a seleção e os arranjos agradáveis dos assuntos dentro da área a ser fotografada.

9 Composição fotográfica é a seleção e os arranjos agradáveis dos assuntos dentro da área a ser fotografada.

10 Composição e Equilíbrio Composição é o arranjo visual dos elementos Equilíbrio é produzido pela interação destes componentes visuais O equilíbrio independe dos elementos individuais, mas sim do relativo peso que o fotógrafo dá a cada elemento. Desta maneira, considera-se que o mais importante para o equilíbrio é o interesse que determinará a composição dos outros elementos, tais como: volume, localização, cor, conceituação. Como todos os outros elementos, o equilíbrio será conseguido de acordo com os propósitos do fotógrafo, de evocar ou não estabilidade, conforto, harmonia etc...

11 Composição e Equilíbrio

16 Ângulo A câmara pode ser situada tanto na mesma altura do sujeito, como também abaixo ou acima dele. Ao fotografarmos com a máquina de "cima para baixo" (Mergulho/ Plongée), ou de "baixo para cima" (contra-mergulho/contra- Plongée) temos que nos preocupar com a impressão subjetiva causada por esta visão. A máquina na posição de mergulho, tende a diminuir o sujeito em relação ao espectador e pode significar derrota, opressão, submissão, fraqueza do sujeito; enquanto que o contra-mergulho pode ressaltar sua grandeza, sua força, seu domínio. Evidentemente estas colocações vão depender do contexto em que forem usadas.

17 Ângulo A câmara pode ser situada tanto na mesma altura do sujeito, como também abaixo ou acima dele. Ao fotografarmos com a máquina de "cima para baixo" (mergulho), ou de "baixo para cima" (contra-mergulho) temos que nos preocupar com a impressão subjetiva causada por esta visão. Mergulho/Plongée contra-mergulho/contra-plongée

18 Elementos da Composição Deve-se ter em atenção todos os elementos que podem entrar e enriquecer a composição da fotografia: desde os elementos simétricos, que podem produzir efeitos interessantes, até uma composição radial, em que o ponto central está no centro da imagem, ou uma composição diagonal em que linhas diagonais nos levam a percorrer com os olhos a imagem de um canto superior ao canto inferior oposto, a sobreposição de elementos, a assimetria ao contrário da simetria também pode resultar numa imagem equilibrada. Para além disto há ainda a composição que se pode fazer através do uso e da colocação das cores dos diferentes elementos, por vezes também os jogos de padrões geométricos podem ajudar a uma boa composição. A profundidade e o peso dos elementos é um fator a ser considerado.

19 Elementos da Composição

23 Elementos da Composição Enquadramento Uma das maiores decisões no processo de criação de uma fotografia tem pouco a ver com a operação da câmera. Todas as fotografias são quadrados ou retângulos, e é esse retângulo que o fotógrafo sobrepõe ao mundo e faz um recorte mais ou menos amplo que serve de base para o processo fotográfico. A grande escolha é o que colocar dentro desse quadro, o que mostrar. Tão importante quanto aquilo que é mostrado, é também aquilo que opta por não se mostrar. O que está fora-do-quadro pode ser apenas inferido, imaginado, suposto. Esse jogo entre o que há e o que não há, entre o que é mostrado ou não, entre o claro e o obscuro, quando bem explorado, pode criar trabalhos extremamente interessantes ou instigantes. Nem sempre vale a pena mostrar tudo, de forma explícita.

24 Elementos da Composição Enquadramento Fica claro que há poucos aspectos técnicos envolvidos. Um deles pode ser a distância focal. As mais curtas, com maior ângulo de visão, permitem incluir mais elementos no quadro, criando um recorte mais amplo. Já as lentes mais longas levam a enquadres mais fechados, caracterizando um corte mais agressivo. O recorte não precisa ser pensado antes da captura ou se subordinar à distância focal da lente. O fotógrafo pode, através de programas de edição de imagens, realizar o recorte que quiser a partir de um arquivo gerado pela câmera.

25 Elementos da Composição Enquadramento Alguns exemplos de fotografias em que há o jogo entre o que é mostrado e o que está fora-do-quadro. Aurelio Asiain

26 Elementos da Composição Enquadramento Alguns exemplos de fotografias em que há o jogo entre o que é mostrado e o que está fora-do-quadro. Conor Ogle

27 Elementos da Composição Enquadramento Alguns exemplos de fotografias em que há o jogo entre o que é mostrado e o que está fora-do-quadro. Purplemattfish

28 Elementos da Composição Enquadramento Alguns exemplos de fotografias em que há o jogo entre o que é mostrado e o que está fora-do-quadro. Romolo Milito

29 A regra dos terços Regra dos Terços é uma técnica utilizada na fotografia para se obter uma melhor composição, um enquadramento mais perfeito. Para utilizá-la deve-se dividir a área visualizada em 9 quadros, traçando 2 linhas horizontais e duas verticais imaginárias, e posicionando nos pontos de cruzamento o assunto que se deseja destacar para se obter uma foto equilibrada.

30 A regra dos terços Regra dos Terços é uma técnica utilizada na fotografia para se obter uma melhor composição, um enquadramento mais perfeito. Para utilizá-la deve-se dividir a área visualizada em 9 quadros, traçando 2 linhas horizontais e duas verticais imaginárias, e posicionando nos pontos de cruzamento o assunto que se deseja destacar para se obter uma foto equilibrada.

31 A regra dos terços

32 Encontrar a geometria da cena e então procurar montar com um conjunto de formas, uma harmonia. Assim como num jogo. Estas formas invisíveis ao expectador, estarão transmitindo ao seu inconsciente sensações das mais diversas através das linhas e blocos criados. Dão dinâmica à foto Encontrando desenhos, geometrias

33 Enquadramento

34 Enquadramento O primeiro plano, longe de ter um elemento de destaque, é apenas algo que inicia a observação e indica, através de objetos, ações ou linhas imaginárias a direção que o olhar do expectador deve seguir. Nestes casos, não há necessidade de que este plano esteja plenamente nítido e focado. Muitas vezes a falta de nitidez valoriza o plano principal. Linhas imaginárias partem do primeiro plano conduzindo ao que realmente é importante nas imagens. O primeiro plano

35 Enquadramento O primeiro plano, longe de ter um elemento de destaque, é apenas algo que inicia a observação e indica, através de objetos, ações ou linhas imaginárias a direção que o olhar do expectador deve seguir. Nestes casos, não há necessidade de que este plano esteja plenamente nítido e focado. Muitas vezes a falta de nitidez valoriza o plano principal. O mesmo pode ser conseguido através de ações no primeiro plano que levam ao plano principal, valorizado pela iluminação (fortaleza) e/ou pela nitidez (noiva). O primeiro plano

36 Grande Plano Geral (PG): Esse plano dá um enquadramento geral de uma paisagem.

37 Grande Plano Geral (PG): O ambiente é o elemento primordial. O sujeito é um elemento dominado pela situação geográfica. Objetivamente a área do quadro é preenchida pelo ambiente deixando uma pequena parcela deste espaço para o sujeito que também o dimensiona. Seu valor descritivo está na importância da localização geográfica do sujeito e o seu valor dramático está no envolvimento, ou esmagamento, do sujeito pelo ambiente. Pode enfatizar a dominação do ambiente sobre o homem ou, simbolicamente, a solidão.

38 Plano Geral (PG): É o plano que enquadra uma pessoa, objeto ou qualquer coisa dentro de uma cena.

39 Plano Geral Plano Geral de Conjunto Plano Geral (PG): Neste enquadramento, o ambiente ocupa uma menor parte do quadro: divide, assim, o espaço com o sujeito. Existe aqui uma integração entre eles. Tem grande valor descritivo, situa a ação e situa o homem no ambiente em que ocorre a ação. O dramático advém do tipo de relação existente entre o sujeito e o ambiente. O PG é necessário para localizar o espaço da ação

40 Fotografia Panorâmica Panorama fotográfico da parte sul de Manhattan, Nova Iorque, feita a partir de 12 fotografias Assim como a palavra "panorama", refere-se a uma vista inteira de uma área circunvizinha. As fotografias panorâmicas tentam capturar tal vista. Não há nenhuma definição formal para o ponto em que "ângulo largo" termina e "panorâmica" começa, mas uma imagem verdadeiramente panorâmica deve capturar um campo de vista comparável (ou maior do que) a do olho humano, que é de 160 por 75, e deve fazer assim ao manter os detalhes precisos através do retrato inteiro.

41 Plano Americano (PAm): É o plano que corta qualquer parte da pessoa acima do joelho e abaixo da cintura.

42 Plano Americano (PAm): O sujeito é fotografado das coxas para cima. Tem esse nome devido a sua larga utilização nos filmes hollywoodianos das décadas de 30 e 40.

43 Plano Médio (PM): Mostra meio objeto

44 Plano Médio (PM): O indivíduo aparece da cintura para cima. Esse plano é muito utilizado em jornalismo televisivo. A imagem da Fatima Bernardes está mais para primeiro Plano, que também é chamado de plano próximo.

45 Plano Próximo ou Primeiro Plano (PP): Enquadra o sujeito dando destaque ao seu semblante

46 Close-up: Enquadra o sujeito dando destaque ao seu semblante, gesto, à emoção, à fisionomia, podendo também ser um plano de detalhe, onde a textura ganha força e pode ser utilizada na criação de fotografias abstratas. Sua função principal é registrar a emoção da fisionomia. O PP isola o sujeito do ambiente, portanto, "dirige" a atenção do espectador.

47 Super Close: É o enquadramento em que o rosto ou parte do rosto ocupa toda a tela.

48 Plano de Detalhe (PD) ou Extreme Close-up: Isola uma parte do rosto do sujeito. Evidentemente, é um plano de grande impacto pela ampliação que dá a um pormenor que, geralmente, não percebemos com minúcia. Pode chegar a criar formas quase abstratas.

49 Plongée e Contra-Plongée Plongée A câmera fotografa o objeto de cima para baixo, ficando a objetiva acima do nível normal do olhar. Tende a ter um efeito de diminuição da pessoa fotografada, de rebaixamento. Contra-Plongée De baixo para cima, tende a aumentar o objeto ou modelo

50 Plongée A câmera fotografa o objeto de cima para baixo, ficando a objetiva acima do nível normal do olhar. Tende a ter um efeito de diminuição da pessoa fotografada, de rebaixamento.

51 Contra-Plongée De baixo para cima, tende a aumentar o objeto ou modelo

52 EXEMPLOS

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