Como utilizar GEQ na Midas Pro Series

Transcrição

1 Como utilizar GEQ na Midas Pro Series Realmente é desesperador quando se está de frente a um equipamento no qual não se tem costume de usar, muitas vezes se sabe o que deseja, mas não se sabe por onde começar, piorando mais ainda quando se tenta contato com aquelas pessoas nas quais sempre socorrem e por alguma indisponibilidade não se consegue contato. Esta semana aconteceu com um amigo, quando comecei a explicar o processo, a bateria do meu celular acabou. Com muitas dificuldades ele conseguiu concluir o evento, mas estas experiências ruins acabam criando sentimentos negativos para com os equipamentos, por melhor que sejam. Bem, agora tenho certeza que ele não terá mais este problemas, pois com este tutorial ele agora vai conseguir com muita facilidade efetuar este procedimento. Vou demonstrar o processo usando o mouse, mas alguns comandos podem ser efetuados por teclas na superfície. Acredito que seja importante aprender com o mouse, pois o processo é similar em toda serie PRO das consoles Midas. Primeiro abra o rack de equalizadores

2 Imagem 1 Agora abra o equalizador que deseja utilizar clicando no nome dele GEQ 1 Imagem 2 Depois com o equalizador aberto, clique na cetinha ao lado de GEQ 1

3 Imagem 3 Selecione para qual saída deseja usar este equalizador como insert Imagem 4 Não esqueça de ligar o equalizador Imagem 5 Caso deseje utilizar dois equalizadores para controlar saídas duplas (estéreo), efetue o processo de insert nas vias desejadas e depois confira se estas saídas estão em LINK No exemplo, como agrupar L e R para quando modificar em um equalizador, no outro seja modificado simultaneamente

4 Imagem 6 Para isto, é só clicar em LINK Imagem 7 Perceba que o que fizer para um, o outro também recebe a modificação

5 Imagem 8 Gostou? Então deixa um comentário, ele é muito importante para que eu possa fazer melhor nos próximos textos. Ahhh!!!! Aproveita e compartilha nos botões abaixo. Como usar os Filtros dos Dinâmicos para iniciantes Muitas vezes ignoramos recursos que temos justamente por não termos ideia de como utilizar, ou então acabamos vinculando uma ferramenta como aplicação para somente alguns casos, deixando de aproveitar de vários outros modos criativos. Foi pensando nisto que escrevi primeiro o texto Controles de dinâmica Deixe as ferramentas trabalharem. Neste texto, vamos dar uma olhada mais de perto sobre os princípios que regem este processamento de dinâmica.

6 Agora vou falar mais especificamente de Filtros, pois sabendo dominar a técnica da utilização destes, será possível um controle maior da dinâmica do sinal. Em termos mais técnicos, podemos dizer que Filtros são nomes comuns dados a circuitos eletrônicos que permitem a passagem de frequências sem dificuldade, e atenua (reduz) a amplitude das outras frequências maiores e/ou menores que a(s) frequência(s) de corte. A quantidade de atenuação para cada frequência varia de filtro para filtro. Em meios práticos, podemos entender que estes filtros nada mais são que pontos definidos onde as frequências acima e/ou abaixo a este ponto passam. Existem várias legendas para os Filtros, mas como estou falando dos Filtros dos Dinâmicos, vou falar somente das legendas mais comuns encontradas nestes processadores. HPF (High Pass Filter) Uma tradução grotesca ficaria Filtro Passa Altas, onde a aplicação deste filtro faz com que frequências menores ao ponto definido fiquem reduzidas e somente as frequências maiores passem. Também é conhecido como LCut (Low Cut). LPF (Low Pass Filter) Uma tradução grotesca ficaria Filtro Passa Baixas frequências, onde a aplicação deste filtro faz com que frequências maiores ao ponto definido fiquem reduzidas e somente as frequências menores passem. Também é conhecido como HCut (High Cut). BPF (Bandwidth Pass Filter) Uma tradução grotesca ficaria Filtro Passa Faixa, onde a aplicação deste filtro faz com que frequências menores e maiores ao ponto definido fiquem reduzidas e somente as frequências no ponto de definição passem. Este último filtro também tem um parâmetro de definição de largura da faixa, onde as legendas mais conhecidas são Q e Width. Alguns processadores não apresentam este filtro, mas se este permitir o uso HPF (LCut) e também LPF (HCut) em conjunto, o resultado será próximo a aplicação do filtro BPF. Funcionamento dos Filtros nos Dinâmicos Nos outros textos desta série de artigos sobre dinâmicos, foi falado do caminho do audio dentro deste processador, mas vamos relembrar. Quando o sinal entra no dinâmico, ele é dividido onde uma cópia será medida e outra será processada. O resultado do processo é o que recebemos no final. O processador usa o sinal de medição para aplicar os filtros, assim, qualquer edição de frequência no sinal por estes filtros, não modificará frequências do sinal principal processado. Ou seja, ao aplicar filtros de frequência de banda passante, o sinal guia de medição efetuara a análise baseado nas frequências passante e não no espectro inteiro do sinal. Mas o resultado dos parâmetros aplicados no dinâmico, serão aplicados ao sinal principal de processamento. Gostou? Então deixa um comentário, ele é muito importante para que eu possa fazer melhor

7 nos próximos textos. Ahhh!!!! Aproveita e compartilha nos botões abaixo. Como usar Efeitos na 01v96 para iniciantes Quando comecei a trabalhar com consoles digitais, a minha maior dificuldade foi me desprender do pensamento de endereçamentos (patchs) fixos que eu tinha acostumado por causa dos equipamentos analógicos. Eu acredito, que (talvez) quem inicie no áudio hoje tenha mais facilidade de assimilar estes endereçamentos justamente por uma era mais informatizada. Como isto não é um artigo, e estou preparando este texto (Desvendando os mistérios do Patch nas digitais), resolvi dar uma adiantada e falar sobre os efeitos na 01v96 que é o assunto que mais recebo s pedindo orientações. A princípio, precisamos ter ideia que nesta console, podemos enviar (SEND) sinais para

8 os processadores de efeitos por saídas em auxiliar (Aux) e também por Inserts de qualquer canal de entrada e saída. Também podemos receber (RETURN) o sinal em qualquer canal de entrada. Para qualquer modificação de endereçamento na 01v96, podemos usar a seção PATCH para estas configurações: Pressionando este mesmo botão (PATCH) repetidamente chegaremos na aba EFFECTS PATCH: 1. No lado esquerdo, vemos as entradas para o processador (SEND), podemos editar pressionando ENTER e encontrando o canal que alimentará ou de modo mais rápido, girar o Dial (controle em formato de uma roda) até o desejado e depois pressionar ENTER; 2. No lado direito, vemos as saídas do processador (RETURN), podemos editar pressionando ENTER e encontrando o canal que alimentará ou de modo mais rápido, girar o Dial (controle em formato de uma roda) até o desejado e depois pressionar ENTER; 3. Neste botão entramos na tela do processador de efeitos para edição conforme imagem abaixo, ou podemos também utilizar o menu (em Display

9 Access) EFFECT. Para editar os parametros do efeito, vá em DISPLAY ACCESS e clique no botão EFFECT: 1. Nome do usado na bibliotéca de efeitos; 2. Nome do programa do processador de efeitos; 3. Biblioteca de efeitos; 4. Endereçamento de entrada e saída do processador; 5. Balanço (0% DRY/WET 100%) entre o quando de sinal puro e sinal misturado sairá do processador; 6. Em alguns modelos de programas de processador de efeito, esta função será habilitada; 7. Medidor de sinais de entrada e saída do processador. Caso esteja alimentando o efeito por auxiliar, não se esqueça de conferir se o MASTER deste auxiliar está ligado e com volume, sendo que ao utilizar o LAYER > MASTER, esta página deixará de ser canais de entrada, para virar controle Master de cada via de Auxiliar e Subgrupo (Bus), logo, os 8 primeiros faders são auxiliares (aux) de 1 a 8 e os outros 8 faders são os subgrupos (bus) de 1 a 8: Também se estiver alimentando o efeito por auxiliar, não se esqueça de conferir se o fader do canal está levantado, caso o endereçamento para este auxiliar esteja em POST FADER:

10 O envio de sinal para o auxiliar em POST, depende do quando você envia de sinal para a saída Estéreo (Master), a utilização em POST FADER é muito comum quando estamos enviando o som para o publico, pois se abaixamos o fader para o estéreo, o envio para o efeito também será abaixado. Já o uso em PRE FADER o sinal que é enviado para o auxiliar não depende desta proporção de envio para o estéreo, pois o sinal é adicionado direto no auxiliar dependendo somente do quando de volume do canal é enviado para esta saída. Caso precise alterar entre PRE e POST o envio de todos os canais para este auxiliar, utilize as opções GLOBAIS (PRE/POST) ao lado direito da imagem acima. * NOVO: Como usar efeitos pelos subgrupos (BUS) na 01v96 Gostou? Então deixa um comentário, ele é muito importante para que eu possa fazer melhor nos próximos textos. Ahhh!!!! Aproveita e compartilha nos botões abaixo.

11 Como usar o Multiband Compressor para iniciantes Muitas vezes ignoramos recursos que temos justamente por não termos ideia de como utilizar, ou então acabamos vinculando uma ferramenta como aplicação para somente alguns casos, deixando de aproveitar de vários outros modos criativos. Foi pensando nisto que escrevi primeiro o texto Controles de dinâmica Deixe as ferramentas trabalharem. Neste texto, vamos dar uma olhada mais de perto sobre os princípios que regem este processamento de dinâmica. Agora vou falar mais especificamente da Compression Multiband (tratando aqui unicamente como Multibanda). Lendo vários textos de vários livros, posso dizer que originalmente esta ferramenta foi criada para ajudar a segurar os picos dos sinais nas masterizações em estúdio. Ele veio para supri a necessidade de corrigir picos em regiões de forma que o restante do sinal não seja afetado. Um Compressor Multibanda nada mais é que vários compressores trabalhando lado a lado, mas cada um trabalhando em uma faixa de frequências diferentes. Já falamos no texto sobre Compressor, que esta ferramenta bem ajustada pode trazer inúmeros benefícios, mas a falta de domínio da mesma pode arruinar o trabalho. Se este processamento de banda simples pode trazer ótimos resultados, uma ferramenta com mais opções de controle, com mais bandas para este controle de dinâmica, pode trazer resultados melhores ainda. Por outro lado, se já não tinha domínio quando em uma banda, a aplicação deste sem domínio pode gerar um efeito muito pior que o desejado. Como o Compressor Multibanda funciona O primeiro passo é entendermos que os processadores de dinâmica são baseados em volume. Ou seja, modificam a amplitude de sinal baseado no nível de volume monitorado. Também precisamos entender que se a fonte sonora for modificada ou existir alguma modificação no sinal antes da monitoração do processador, o resultado poderá deixar de ser satisfatório. Muito comum existir esta diferença quando é substituído o cantor, músico, instrumento, captação, ganho, equalizador, outros processamentos e etc. A ideia de Compressor Multibanda é justamente a qual ela se refere, seja reprimir, refrear, achatar e vários outros sinônimos no sentido de reduzir o volume, sendo que em banda de frequência independente. O conceito essencial deste processo é que um Compressor reduz o volume de um sinal quando este excede o nível determinado, obedecendo a uma taxa de redução e outros parâmetros que podem ser modificados. Em meios práticos, este processador nos ajuda a segurar excessos que ultrapassem um ponto definido. À primeira vista, olhando para os parâmetros da ferramenta, você pode perceber que a grande maioria divide em quatro seções. Estas representam diferentes áreas da gama global de frequência. A maioria dos compressores de multibanda funciona de 20Hz 20kHz. O número de bandas que utilizam variam e muitas vezes elas podem ser adicionadas ou excluídas dependendo do produto. A faixa que cada banda cobre na maioria dos casos também é definida pelo usuário.

12 Cada uma dessas faixas representa um compressor individual e tem um conjunto completo de controles. Cada processamento individual, só atuará nas frequências especificadas. Isto é realmente ideal para o tratamento de um determinado instrumento ou vias, pois resolverá problemas de faixas de frequência de forma isolada. Sabe aquela voz que causa irritação quando não é tirado certa faixa de frequência? Uma guitarra com aquele médio chato, ou qualquer outro instrumento que sempre que ele é tocado em certa região vem soa muito ruim? Pois bem, normalmente corrigimos tirando no equalizador, mas isto não resolve de vez o problema, pelo contrário, pode atrapalhar quando esta fonte sonora está enviando outras frequências em que harmônicos caem justamente naquela que abaixamos, aí precisamos voltar a frequência tirada, e ficamos nesta, tira e põe. Com o Multibanda, podemos monitorar somente aquele ponto chato e reduzir sempre que tiver excessos neste ponto. Assim, conseguimos um belo equilíbrio não só para os canais de entrada, como também para finalização nas saídas. Ou seja, você pode equilibrar individualmente instrumentos, como também o grupo inteiro (Tambores, cordas, metais, vocais ). Dependendo do processador, podemos até equalizar removendo ou colocando regiões de frequências usando o ganho de cada banda. Parâmetros do Compressor A grosso modo, um compressor multibanda é algo que divide o áudio em diversas regiões do espectro e comprime cada uma delas separadamente, para depois juntar tudo. Por isto, entender cada parâmetro abaixo de forma individual em cada banda ajudará dominar todo o equipamento. Nem todo processador contem todas os parâmetros abordados aqui, outros podem conter mais opções. Gráfico demonstrando o processo de Attack para redução do sinal e Release para liberação do sinal. Threshold É neste parâmetro que definimos o ponto de analise do sinal, acima ou abaixo deste que serão executadas as próximas ações do Compressor. Para aplicar é simples, você verifica o nível de sinal que esta entrando na ferramenta e define o valor para qual deseja que seja executado o Attack na proporção de Ratio. Peak/RMS É neste parâmetro que definimos se o Compressor efetuará seu processo baseado na analise

13 do sinal em método Pico ou RMS. Compressão baseada em Pico faz a medição dos valores imediatos, já baseado em RMS geram a média de sinais antes do comparativo com a definição para o Threshold. Ratio É neste parâmetro que definimos o quanto desejamos que o Compressor reduza o sinal de forma que a razão seja baseada em proporção. Uma relação 1:1 indica que uma porção do sinal que entra, sairá uma porção, ou seja, como se a redução do sinal não exista. Já na relação 2:1 indica que duas porções de sinal que entrar, sairá uma porção, ou seja, a metade do sinal que superar o ponto do Threshold poderá passar. Gráfico demonstrando a Razão de Proporção do sinal durante a redução do sinal. O mesmo para 4:1, onde quatro porções do sinal que entrar, irá sair uma porção, ou seja, um quarto do sinal que ultrapassar a definição poderá passar. Em proporções maiores, exemplo acima de 10:1, já pode considerar o Compressor estar trabalhando como um Limiter. Knee É neste parâmetro que definimos a velocidade da taxa de compressão do sinal à medida que este chega próximo ao ponto do Threshold, quanto mais distante de zero (Soft), mais suave será a transição, pois a compressão será iniciada antes de superar o ponto do Threshold. Quanto mais próximo de zero (Hard), mais brusca poderá ser a transição.

14 Brusco (hard) é proximo de zero e suave (soft) é distante de zero. Attack É neste parâmetro que definimos o quanto de tempo o Compressor irá demorar em reduzir o sinal após ultrapassar o valor definido no Threshold. Uma definição rápida, ou menor valor, faz com que o sinal seja reduzido imediatamente, este resultado pode ser desconfortável dependendo da aplicação. Hold É neste parâmetro que definimos o quanto de tempo o Compressor permanecerá aberto quando o sinal ficar reduzido abaixo do valor definido no Threshold. Em muitos Compressores não é possível a edição deste parâmetro vindo com um valor fixo de fábrica, neste caso, é preciso verificar nas especificações do produto qual o valor predefinido. Release/Decay É neste parâmetro que definimos o quanto de tempo o Compressor vai demorar (após a conclusão do tempo do Hold) fechando completamente o sinal baseado no tamanho do Range. Assim como Hold, um tempo muito curto pode estragar a sonoridade do sinal, um tempo muito longo pode deixar passar algum som indesejado (um sinal menor ser comprimido quando o processo de Hold ou Release ainda não tenha sido finalizado). Gain (MakeUp/Compensation) É neste parâmetro que definimos o quanto de ganho queremos compensar no sinal devido à redução aplicada pelo Compressor, corrigindo a diferença entre o volume do sinal de entrada e saída do processador. Diminuindo ou excitando este parâmetro, também é possível equalizar o sinal. Cue/Monitor É habilitando este parâmetro que podemos ouvir somente a faixa de filtro aplicada para uma aplicação mais detalhada ao regular o filtro de frequências. Gostou? Então deixa um comentário, ele é muito importante para que eu possa fazer melhor nos próximos textos. Ahhh!!!! Aproveita e compartilha nos botões abaixo.

15 Midas Pro3 / 6 / 9 Baixando, Instalando e Configurando MIDAS Series Editor Offline PRO3 / 6 / 9 Guia de instalação Esta versão do MIDAS Editor Offline é para você criar, editar ou configurar arquivos de show. Qualquer arquivo feito na Series PRO e XL8 Midas pode ser carregado e lido entre elas. Funcionalidades diferentes serão ignoradas. Para baixar o instalador, acesse o link e em Downloads clique em Software, depois clique em Download Now: Imagem 1

16 Clique em Midas PRO OffLine Editor para baixar: Imagem 2 Execute o arquivo: Imagem 3 Clique em Agree para aceitar: Imagem 4 Arraste o arquivo PRO_Series_Offline_Editor para cima do icone Drop here to install para instalar:

17 Imagem 5 Execute a aplicação para abrir: Imagem 6 Caso apareça uma caixa questionando a execução, clique Open para abrir: Imagem 7 Em outros tutoriais demonstrarei como utilizar a aplicação.

18 Gostou? Então deixa um comentário, ele é muito importante para que eu possa fazer melhor nos próximos textos. Ahhh!!!! Aproveita e compartilha nos botões abaixo.