Sistemas de Organização Sonora

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Rui de Vieira Palhares
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1 Sistemas de Organização Sonora Apoio para Unidade 3 Introdução à Prosódia Musical Coordenador: Fernando Lewis de Mattos Bolsistas: Fernanda Krüger Garcia Bernardo Grings Gerson de Souza Departamento de Música - UFRGS Porto Alegre, agosto de 2007

Mattos Bolsistas: Fernanda Krüger Garcia Bernardo Grings

2 Introdução a Prosódia Musical A prosódia musical diz respeito à relação entre o texto e a música, principalmente como a letra se relaciona com o ritmo e com a melodia.

3 1. Estrutura de acentuação da poesia A poesia se diferencia da prosa por possuir uma estrutura ordenada de acentuação. Do ponto de vista musical, essa estrutura pode ser relacionada a três elementos básicos: estrutura métrica que diz respeito à distribuição de tempos fortes e fracos do compasso; organização rítmica que se relaciona à duração longa ou breve das notas; movimentação melódica que depende da altura grave ou aguda dos sons.

$que diz respeito à distribuição de tempos fortes e fracos do compasso; organização rítmica que se relaciona à$

4 1. Estrutura de acentuação da poesia Para exercitarmos estrutura métrica, organização rítmica e movimentação melódica, vamos trabalhar a partir do poema Bela, de Manuel Bandeira: Be-la, be-la, ri-tor-ne-lo Se-ja_em tu-a vi-da_es-pe-ro Be-lo, be-lo, be-lo, be-lo, Te-nho tu-do quan-to que-ro Os sinais colocados abaixo dos versos indicam: = sílaba tônica = sílaba átona

Bandeira: Be-la, be-la, ri-tor-ne-lo Se-ja_em tu-a vi-da_es-pe-ro Be-lo, be-lo, be-lo,

5 1. Estrutura de acentuação da poesia O sinal _ colocado abaixo das sílabas indica elisão, ou seja, a ocorrência de uma modificação fonética na qual a vogal átona do final da palavra é suprimida. Ocorrem elisões nos seguintes trechos do poema de Bandeira: se-ja_em recitação em duas sílabas: /se/-/j em/ (o que equivale musicalmente ao uso de duas notas) vi-da_es-pe-ro recitação em quatro sílabas: /vi/-/d es/-/pe/-/ro/ (o que significa que são necessárias quatro notas para cantar esse trecho)

Ocorrem elisões nos seguintes trechos do poema de Bandeira: se-ja_em recitação em duas sílabas: /se/-/j em/ (o que equivale

6 1. Estrutura de acentuação da poesia A partir da escansão do poema, isto é, da análise da sua estrutura métrica, torna-se mais fácil estabelecer as inter-relações entre a estrutura da poesia e os elementos da música (métrica, ritmo, melodia). Além da acentuação tônica natural das palavras, na poesia existe uma acentuação métrica em que algumas das sílabas tônicas são mais enfatizadas do que outras. No poema Bela, de Bandeira, as sílabas enfatizadas estão grafadas em negrito.

7 2. Estrutura de acentuação da música Com relação à métrica musical, a maneira mais direta de reforçarmos a métrica da poesia seria colocando as sílabas tônicas enfatizadas no início de cada compasso. No primeiro verso, isso poderia ser feito assim: No exemplo, as setas indicam as sílabas tônicas nos tempos fortes dos compassos.

8 2. Estrutura de acentuação da música Do ponto de vista da organização rítmica musical, a forma mais direta de reforçarmos as sílabas tônicas seria através de notas mais longas. Estes reforços das sílabas tônicas poderiam ser feitos apenas colocando pontos nas colcheias iniciais de cada compasso.

9 2. Estrutura de acentuação da música A construção melódica da música pode reforçar o poema por meio de saltos ascendentes em direção às sílabas tônicas acentuadas.

10 2. Estrutura de acentuação da música A linha melódica anterior está desequilibrada por ter somente a nota lá e os saltos necessários ao reforço métrico da poesia. Podemos deixá-la mais interessante se os saltos forem alcançados e deixados por graus conjuntos. Ainda pensando em reforço da estrutura métrica da poesia através da música, podemos colocar as sílabas tônicas secundárias do verso como a sílaba / be / da primeira palavra bela nas partes fortes dos tempos fracos do compasso.

Podemos deixá-la mais interessante se os saltos forem alcançados e deixados por graus conjuntos.

11 3. Hierarquia na poesia e na música Assim, temos que as sílabas tônicas estão em pontos acentuados, com notas mais longas e mais agudas. As sílabas átonas estão em pontos fracos, com notas mais curtas e mais graves. Com isso, criamos uma hierarquia em três níveis, conforme demonstra o quadro abaixo. POESIA MÚSICA MÉTRICA RITMO MELODIA Sílaba tônica principal Sílaba tônica secundária Tempo forte Duração longa Som agudo Salto asc. Parte forte Duração média Som médio-agudo Salto desc. Grau conjunto asc. Sílaba átona Tempo fraco Duração curta Som grave Parte fraca Grau conjunto desc.

Com isso, criamos uma hierarquia em três níveis, conforme demonstra o quadro abaixo.

12 3. Hierarquia na poesia e na música O ritmo pode ser enriquecido por síncopes, como é comum na música popular brasileira. Mesmo com a incorporação de síncopes, a estrutura métrica não se dilui por que as sílabas tônicas principais continuam sendo as notas mais longas e mais agudas que aparecem nos tempos fortes dos compassos. Nos outros níveis (sílabas tônicas secundárias e sílabas átonas), a disposição musical do texto é menos rigorosa.

Mesmo com a incorporação de síncopes, a estrutura métrica não se dilui por que as sílabas tônicas principais

13 3. Hierarquia na poesia e na música O quadro abaixo demonstra como a música acima se relaciona com o primeiro verso do poema Bela: POESIA MÚSICA MÉTRICA RITMO MELODIA Tônica principal: /be/ e /ne/ Tempo forte Colcheia pontuada Notas agudas: ré 4 e fá 4 Tônica secundária: /be/ Sílabas átonas: /la/, /ri/ e /lo/ Sílabas átonas: /la/ e /tor/ Síncope Colcheia Nota grave: lá 3 Parte fraca Colcheias Notas médias: dó 4, si 3 e mi 4 Parte Fraca Semicolcheias Nota média: dó 4 Nota grave: lá 3

$grave: lá 3 Parte fraca Colcheias Notas médias: dó 4, si 3 e mi 4 Parte Fraca Semicolcheias Nota média: dó 4 Nota grave:$

14 4. Quebra de princípios Tais considerações sobre a prosódia musical podem ser tomadas apenas como princípios gerais nos quais podemos nos embasar para a criação de melodias com base em letras preexistentes. Nem sempre a música se relaciona com a poesia por reforço da estrutura ou do conteúdo dos versos. Tomemos novamente a canção Samba de uma Nota Só como um ótimo exemplo de quebra desses princípios.

15 4. Quebra de princípios Na primeira frase musical desta canção, são musicados estes dois versos: Eis a-qui es-te sam-bi-nha fei-to de_u-ma no-ta só

16 4. Quebra de princípios A estrutura métrica de Samba de uma nota só é quebrada pelo fato de que a sílaba /bi/ (de sambinha ) e a sílaba /só/ estão deslocadas por meio de síncopes e colocadas na parte fraca do tempo fraco do compasso anterior. Do ponto de vista melódico, não há nenhum reforço por que a melodia se mantém o tempo todo na mesma nota. Assim, somente o ritmo reforça a métrica do final de cada verso, pois as notas mais longas são aquelas que carregam a sílaba /bi/ (de sambinha ) e a sílaba /só/.

Do ponto de vista melódico, não há nenhum reforço por que a melodia se mantém o tempo todo na mesma nota.

17 4. Quebra de princípios Já as sílabas tônicas principais do meio de cada verso (/qui/ e /de_u/) são reforçadas somente pela métrica, pois estão colocadas no tempo forte dos respectivos compassos. Não há reforço rítmico, pois essas sílabas são carregadas por colcheias, as quais também são usadas para carregar sílabas átonas. A canção Samba de uma nota só demonstra que o emprego de apenas um dos elementos musicais descritos acima é suficiente para a realização correta da relação entre música e texto, desde que utilizada com o devido cuidado.

Não há reforço rítmico, pois essas sílabas são carregadas por colcheias, as quais também são usadas para carregar sílabas átonas.

18 5. Tarefa Escreva a melodia completa para musicar o poema Bela, de Manuel Bandeira. Você pode partir da melodia que já foi apresentada anteriormente para o primeiro verso ou criar uma música inteiramente nova.

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