1ª situação: Quando a nota mais alta (aguda) do intervalo pertence à escala de referência:

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1 APRENDA MÚSICA Vol II 1. Intervalos Neste volume do curso de música iremos aprender as tétrades que são acordes formados por quatro notas. Para isso usaremos uma nomenclatura de intervalos que será apresentada agora. A melhor definição para intervalo é a distância entre duas notas. Os intervalos terão um nome (segunda, terça, quarta, quinta, sexta, sétima ou oitava) e um complemento (maior, menor, justo, aumentado ou diminuto). Existem intervalos de nonas, décimas, etc. Esses serão estudados em outra oportunidade, mas procure se informar. Para estudarmos qualquer intervalo devemos observar a escala maior da nota mais grave que compõe esse intervalo. Essa escala será denominada escala de referência. 1ª situação: Quando a nota mais alta (aguda) do intervalo pertence à escala de referência: O primeiro passo é contar qual a ordem desta nota na escala. Por exemplo, uma nota mi na escala de do maior representa a terça. O segundo passo é escolher o complemento. Se o intervalo for uma segunda, terça, sexta ou sétima o complemento será maior. Caso o intervalo for uma quarta, quinta ou oitava o complemento será justo. 2ª situação: Quando a nota mais alta (aguda) do intervalo NÃO pertence à escala de referência: Inicialmente estudaremos esse intervalo aproximando essa nota mais alta da forma como ela se apresenta na escala de referência. Ou seja, se a nota mais alta for um si bemol e a escala de referência for do maior, estudaremos o intervalo de do até si natural porque é desta forma que a nota si aparece na escala. Nesse exemplo, o intervalo de do até si natural é uma sétima maior. O próximo passo é corrigir o complemento desse intervalo de acordo com a tabela abaixo: + 1/2 tom - 1/2 tom - 1 tom MAIOR Aumentado Menor Diminuto JUSTO Aumentado Diminuto O intervalo mencionado anteriormente, de do até si bemol, é uma sétima menor. Confira os exemplos:

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3 2. Tétrades As tétrades são acordes formados por quatro notas. A princípio pode parecer difícil compreender e decorar todos esses acordes, mas se você já conhecer bem as tríades verá que uma tétrade se baseia numa tríade, com uma nota adicionada a ela. As regras para formação das tétrades são: TÉTRADE NOME FORMAÇÃO Cmaj7 Do maior com 7ª maior T, 3ª M, 5ª J e 7ª M C7 Do maior com sétima T, 3ª M, 5ª J e 7ª m Cm7 Do menor com sétima T, 3ª m, 5ª J e 7ª m C6 Do maior com sexta T, 3ª M, 5ª J e 6ª M Cm6 Do menor com sexta T, 3ª m, 5ª J e 6ª M Csus4,7 Do com quarta e sétima ou Do sus T, 4ª J, 5ª J e 7ª m C7,(5#) Do maior com 7ª e 5ª aumentada T, 3ª M, 5ª A e 7ª m Cmaj7,(5#) Do com 7ª maior e 5ª aumentada T, 3ª M, 5ª A e 7ª M Cm7,(5b) Do meio diminuto T, 3ª m, 5ª D e 7ª m Cdim Do diminuto T, 3ª m, 5ª D e 7ª D Cm(maj7) Do menor com 7ª maior T, 3ª m, 5ª J e 7ª M Obs: 1) T = 1º grau (tônica), M = maior, m = menor, J = justo, D = diminuto e A = aumentada. 2) Repare que a sétima do acorde, quando for maior, aparece na nomenclatura o termo maior. Se alguém diz do com sétima apenas, está se referindo a sétima menor. Somente com esse grau (sétimo grau) é que acontece essa diferença de nomenclatura. Na tabela acima, os exemplos foram feitos na tonalidade de Do. Mas as tétrades também podem ser de outras tonalidades como, por exemplo, Dm7, G7, Adim, etc. As leis de formação continuam as mesmas. Veja mais exemplos:

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6 Inversão de tétrades: Todas as tétrades acima foram apresentadas na posição fundamental, onde a nota mais grave possui o mesmo nome do acorde (Do maior com 7ª maior começa com a nota do, etc...). Porém ainda existem mais três posições para um mesmo acorde, são as inversões. Na primeira inversão, a tétrade apresenta a terça na região mais grave. Na segunda inversão a tétrade apresenta a quinta na região mais grave e na terceira inversão a tétrade apresenta a sétima na região mais grave. Confira no exemplo:

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8 3. Campo harmônico e progressões Os primeiros exercícios de tétrades, que envolvem memorização e inversão, deverão ser feitos nas progressões harmônicas. Para que você entenda as progressões é necessário ter o conhecimento de campo harmônico. Para obtermos o campo harmônico de uma tonalidade basta construir a escala maior desse tom e sobrepor três notas em terças respeitando a sua armadura de clave. Em seguida verifica-se o tipo de tétrade obtida. Nos exemplos abaixo são demonstrados os campos harmônicos de Do maior e Si maior. A seqüência de acordes será sempre a mesma e podemos pensar em graus do campo harmônico: Iº grau = Xmaj7 IIº grau = Xm7 IIIº grau = Xm7 IVº grau = Xmaj7 Vº grau = X7 VIº grau = Xm7 VIIº grau = Xm5b,7.

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11 - PROGRESSÃO IIm7 V7 Imaj7 Essa progressão ocorre toda a vez que esses acordes aparecem em seqüência. Essa progressão deverá ser estudada (e decorada) porque ela aparece com extrema freqüência nas músicas que tocamos. No exemplo abaixo, todas as progressões IIm7 V7 Imaj7 são apresentadas. Apenas foi adicionado o I6 para completar a quadratura do exercício e torná-lo mais agradável ao tocá-lo.

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14 O exemplo acima deve ser transformado em exercício. Você deve tocar as progressões buscando sempre as melhores inversões, ou seja, tocar de uma forma com que a a mão salte menos. É possível iniciar (o segundo grau) na posição fundamental, na primeira, na segunda ou na terceira inversão e assim, fazer o exercício de quatro formas diferentes. Essa forma de estudo é apresentada na tonalidade de Do maior, mas o aluno deve estudar em todos os tons.

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16 - PROGRESSÃO Imaj7 VIm7 IIm7 V7 Essa progressão também é chamada de turnaround. No exemplo abaixo, temos as progressões em todos os tons e você deve estudá-las da mesma forma que estudou as progressões IIm7 V7 Imaj7, ou seja, utilizando inversões e refazendo o exercício de quatro formas diferentes.

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19 4. Padrões rítmicos Em cada estilo musical (samba, choro, swing, rock, etc...) sempre existe uma célula rítmica que caracteriza cada um deles. É claro que existem variações para acompanhamento, mas o estudo dos padrões rítmicos é uma boa maneira de se iniciar um aprendizado em um novo estilo. Os padrões apresentados abaixo podem estar formulados de duas formas distintas. Eles podem vir contendo uma linha de baixo que deverá ser tocada com a mão esquerda enquanto a mão direita faz os acordes dentro do padrão estabelecido. Nesse caso, os padrões devem ser utilizados para acompanhar um solista (cantor, saxofonista, violinista, etc) ou você pode gravar playbacks para se acompanhar. Outros padrões estão escritos apenas para a mão esquerda e, nesse caso, a mão direita toca a melodia. Linha de baixo para o padrão rítmico de swing (walking bass): É formada por quatro semínimas em compasso quaternário. As notas devem ser o primeiro, segundo, terceiro e quinto grau da escala do acorde. Quando o acorde for menor, corrigimos a terça na linha de baixo, diminuindo meio tom. Se o acorde tiver o quinto grau alterado também devemos modificá-lo na linha de baixo. Nos casos em que tivermos dois acordes por compasso, as notas da linha de baixo devem ser o primeiro e terceiro grau do primeiro acorde seguidos do primeiro e terceiro grau do segundo acorde.

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21 5. Aprendendo música Nesse capítulo você deverá tocar a composição Aprendendo música utilizando, inicialmente, as tétrades na mão esquerda e a melodia na mão direita. Depois que você dominar a harmonia e a melodia da música, você já pode fazer algumas brincadeiras usando os padrões rítmicos. Experimente fazer acompanhamentos e gravar playbacks. Procure repassar esse conhecimento para outras músicas. Bons estudos e boa sorte!

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