APRESENTAÇÃO AVISOS DE SEGURANÇA

Transcrição

1 ASENTAÇÃO A série PALLAS é o resultado do compromisso contínuo da STANE em projetar, desenvolver e fabricar console de mixagem profissional de alto desempenho a fim de atender às necessidades dos profissionais de áudio da atualidade. Esta série traz consigo os mais recentes recursos tecnológicos, perfazendo assim um produto de excelência em todos os aspectos do seu projeto. Apresenta visual claro com total ergonomia, permitindo rápido acesso a todos os controles. No painel traseiro jacks metálicos tornam-se sinônimos de robustez e confiabilidade nas conexões. Internamente, circuitos de ultra-baixo ruído, equalização com timbre excepcional e barramentos com alta imunidade à crosstalk garantem sonorização de alto nível em aplicações de estúdio, front-of-house (PA) ou palco. A fonte de alimentação externa torna a operação do console livre de ruído de indução além de oferecer a possiblidade de conexão de outra fonte para operação em paralelo. Nas páginas a seguir você terá a descrição de todas as funções e recursos disponíveis neste console. Informações complementares podem ser obtidas através do nosso site: AVISOS DE SEGUANÇA Atenção: Verifique se a chave seletora da fonte de alimentação está posicionada de acordo com a voltagem da rede local (V ou V). A chave seletora sai de fábrica posicionada em V. Nunca remova o pino de aterramento do plugue de alimentação. O chassi do console está conectado a este pino o qual é o dispositivo de segurança contra choques elétricos, além da proteção contra interferência de rádio freqüência.

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3 Para se obter uma ótima performance na instalação e utilização deste equipamento, é de suma importância observar as recomendações descritas a seguir. A conexão à terra em sistemas de áudio é muito importante por duas razões: ) SEGUANÇA - Para proteger o operador e usuários de choques elétricos de alta voltagem provenientes da rede de energia elétrica. ) INTEGIDADE DO SINAL DE ÁUDIO - Para minimizar o efeito de elos de terra (ground loops) os quais resultam em ruído tipo hum e buzz e para blindar os sinais de áudio contra interferências externas. Por questões de segurança é importante que todos os equipamentos sejam aterrados no terra principal do sistema de energia elétrica prevenindo assim que as partes metálicas dos mesmos transfiram voltagens perigosas para usuários e operadores podendo levar a danos irreversíveis. Um sistema de aterramento sólido com baixa impedância é fundamental para garantir que todo sistema seja mantido no mesmo potencial. É altamente recomendado que o engenheiro de som verifique a continuidade do aterramento partindo de diversos pontos do sistema incluindo o corpo dos microfones, cordas de guitarra, caixas de multicabo, painéis de equipamento, etc. O mesmo terra também é usado para prover blindagem aos cabos de áudio contra interferências externas geradas por transformadores de força, dimmers e fontes chaveadas. O terra também é utilizado para retorno quando conectado em linhas não balanceadas. O problema aumenta quando o sinal enxerga mais de um caminho ao terra principal. O elo de terra (ground loop) faz com que a corrente caminhe por diferentes linhas. Uma elevada diferença de potencial entre estas linhas resulta em mais corrente circulante e assim mais ruído audível. Esta condição é normalmente detectada como um ruído de Hz ou seus harmônicos. Para garantir segurança aos operadores e áudio livre de interferências, recomendamos as seguintes medidas: Não remova o pino de conexão terra do cabo de força da fonte de alimentação. O chassi do console está ligado ao terra da rede através do cabo de força para garantir sua segurança. Se houver problemas com elos de terra atue sobre a chave ground lift do equipamento conectado ao console ou desconecte o terra do cabo de áudio junto ao aparelho de destino. É interessante possuir cabos adaptadores curtos com XL macho e XL fêmea com o pino desconectado. Utilize rede de energia limpa para equipamentos de áudio. A fim de prevenir interferências do tipo conduzida oriundas de equipamentos de iluminação, ar condicionado e outros equipamentos de palco geradores de ruídos e espúrios. Determine um bom ponto estrela para as conexões terra. Atenção ao fazer o roteamento dos cabos de áudio. Evite posicionar os cabos do sistema de áudio próximos aos cabos de energia elétrica, computadores, cabos de iluminação, dimmers e no-breaks. Se isso for inevitável, faça a passagem em ângulo reto (9º). Utilize conexões balanceadas sempre que possível. Este tipo de conexão garante alta imunidade através do cancelamento das interferências induzidas ao longo dos cabos de áudio. Para conectar uma fonte de sinal não balanceada à entrada do console, conecte o pino do XL ou o anel do TS/ à blindagem (pino do XL ou a luva do TS/ ). Quando necessitar conectar uma saída balanceada do console a uma entrada não balanceada, interligue o sinal º do conector de saída e a blindagem do mesmo.

4 DIMENSÕES E PESO CONSOLE O O 9 9 LAGUA (N DE CANAIS) CONSOLE LAGUA (mm) PESO (kg) 99 9,, FONTE DE ALIMENTAÇÃO 9, HIGH PEFOMANCE POWE SUPPLY POWE MONITO POWE + + +,,, medidas em milímetro

5 CONEXÕES Conectores de Áudio ENTADAS XL - P SAÍDAS TEA (GND) COLD ( ) FÊMEA HOT () MACHO Pino TS ¼" utilizado nas entradas e saídas balanceadas Tip - HOT () ing - COLD ( ) Sleeve (GND) Pino TS ¼" utilizado na saída Phones LEFT IGHT GND V Lamp XL-P PINO = V PINO = V PUSH

6 DIAGAMA DE BLOCOS

7 CANAL MONO PHANTOM +V MIC/ LINE PAD db PHASE GAIN V.U. - - LEFT IGHT MONO / C PFL -L PFL - PFL -DC M - MTX- DC LINE H.P.F. - Hz LOW MID-LOW MID-HIGH HIGH Q F G Q F G db - - SEND PFL ETUN PFL DC PFL DIECT OUT FADE FADE EQ MONO / C L C LC MIX L- SLIDE FADE PAN LC L PAN TO - ASSIGN - - EQ EQ M - M

8 CANAL ESTÉEO - - LEFT IGHT MONO / C PFL -L PFL - PFL -DC M - MTX- DC ETUN L LOW MID HIGH SEND L V.U. LEFT/ MONO STEEO INPUT IGHT GAIN WIDTH PK PK PK db - - SEND EQ out PFL ETUN in SLIDE FADE BAL MIX L- MONO / C - BAL TO ASSIGN M - M

9 MASTE L- C - GOUP LEFT IGHT MONO / C PFL -L PFL - PFL -DC M - MTX- DC L / MIX MASTE L - SEND + TO PHONES TO V.U. SLIDE FADE + - INSET ETUN MTX FOM -TACK L / MIX MIX L - OUT MONO / C SEND + MONO / C TO V.U. SLIDE FADE INSET ETUN MTX MONO / C OUT + - GUPO - TO V.U. SLIDE FADE SEND INSET ETUN MTX MIX L - PAN C GOUP OUT - TO V.U. ILIA - - INSET BYPASS SEND INSET ETUN + SLIDE FADE LOW F MID HIGH G OUT 9

10 + MATIX - / PFL/ TALK BACK/ -TACK - - LEFT IGHT MONO / C PFL -L PFL - PFL -DC M - MTX- DC MATIX - MTX - MTX MATIX OUT + TO V.U. PFL / FOM MASTE L PFL- L TO V.U. PHONES / MONITO VOLUME PHONES -db PFL TO V.U PFL- PFL - DC TB FOM TB DC M ON - DC SOLO I T O V.U. L- SWITCH V.U. MONO/C SWITCH DIMME/ BIGHTNESS V.U. LAMP GOOSE LAMP OSCILLATO T.B. ASSIGN TALK BACK / OSCILADO OSC TO EXT OSC OUT LED s OSC TO BUSSES SINE / PINK OSCILLATO X L - FEQ CTL M C SS TO TALK ( N.O. ) + B T.B. LOCAL TB MIC ( FONT ) M TB EXT L -TACK IN - TACK INPUT VOLUME L TO MIX L - TO PHONES L T B TB DC CALL DC CONVET T.B. IN TB OUT EXT TB MIC ( EA )

11 OPEAÇÃO DO CONSOLE

12 PHANTOM +V Canal Mono GAIN + db PAD db Ø Hz H.P.F. H.F. + FEQ. HI MID Hz As entradas mono são formadas por módulos de canais e estão integradas aos conectores traseiros. - Pré-amplificador de alto desempenho. O pré-amplificador de microfone foi desenvolvido para apresentar alto headroom e extrema linearidade de resposta de freqüência em toda a faixa de ganho. A entrada XL aceita nível de sinal de até +dbu com controle de ganho () de db e chave PAD () de db. Associada a cada canal mono tem-se uma chave* para o acionamento do Phantom Power () quando se utilizar microfones a condensador ou Direct-Box que necessitem desta alimentação. Abaixo da chave PAD, tem-se a chave reversora de fase (). K db + FEQ. 9 LO MID Hz K + L.F. -Hi-Pass e Equalização Filtro passa-alta variável de Hz a Hz (), com chave by-pass () permite flexibilidade na atenuação das baixas freqüências. A equalização é formada por quatro bandas com dois paramétricos completos em HI-MID e LOWMID. Os controles High () e Low () são shelving e estão estrategicamente sintonizados nos extremos do espectro. Os controles Hi-Mid () possuem varredura de Hz a KHz e Low-Mid (9) de Hz a,khz com Q variável de, a. Todas as bandas reforçam e atenuam em db na freqüência. Uma chave EQ* () ativa e desativa a equalização Auxiliares Existem auxiliares por canal que podem ser utilizados como mandada de efeito ou mandada de monitor. Cada auxiliar tem um ganho máximo de +db. Os auxiliares podem ser comutados como pré ou pós fader através de chaves de forma agrupada até o auxiliar # ( -, -, -9, ). Os auxiliares e () são fixos pós fader. Os auxiliares de a () saem configurados pré mute e pós EQ, podendo ser comutados para pós-mute ou pré EQ internamente Chave LC* A chave LC () comuta o modo de atuação do controle PAN (), conforme explicado acima, para o panorâmico de vias L-C-. A mixagem em LC requer que as chaves de endereçamento MIX L- e MONO/C estejam acionadas para permitir o perfeito posicionamento entre os canais esquerdo / central / direito. Quando o controle PAN está fisicamente centrado, o sinal não é enviado do canal para os barramentos L e. otacionando-se para a esquerda, o sinal é atenuado no barramento central e incrementado no esquerdo enquando o barramento direito continua sem sinal. A mesma analogia é válida para o lado Endereçamento de MIX L-* e MONO/C*. O sinal é enviado aos barramentos L- e MONO/C através das chaves MIX L- () e MONO/C (). O controle PAN () atua normalmente sobre o sinal criando a separação para o barramento estéreo L- (chave LC liberada). O barramento mono é sempre alimentado pelo sinal pós fader, através do acionamento da chave MONO/C (enquanto a chave LC () permanece liberada) odd L even LC MIX L- MONO/C PAN TO Sub-grupos Além de mandadas auxiliares, barramentos são oferecidos para endereçamento de sub-grupos (9), o qual é feito em pares. A chave PAN to GOUPS () possibilita aos barramentos par/ímpar dos grupos serem endereçados de acordo com o PAN do canal. L C

13 Canal Mono (continuação) -Mute* O controle Mute () emudece o sinal que é enviado aos barramentos posicionados após esta chave. O circuito de mute também pode ser ativado pelo circuito de Mute Group quando o mixer operar através de cenas. -V.U./ Cada canal é suprido com um V.U. () de led s do tipo bargraph, posicionado ao lado do fader para a máxima visibilidade. No topo do V.U. tem-se o led indicador de, o qual sinaliza a -db da saturação de qualquer estágio do canal. -Fader Potenciômetro deslizante de mm (), com acionamento suave o qual controla o nível do sinal enviado pelo canal aos barramentos. Apresenta ganho de até db quando posicionado no extremo superior do seu curso. PFL - Estas oito chaves () permitem programar em quais grupos de mute o respectivo canal estará associado permitindo assim configurar os canais de entrada para operar através de cenas utilizando as teclas - localizadas no canal central. -PFL* Esta chave () permite enviar o sinal pré fader às saídas PHONES e MONITO. Quando aciona-se esta chave, automaticamente os V.U. s de saída Master L- são comutados para a monitoração deste sinal. *Chaves dotadas de retro-iluminação. Conectores traseiro do canal mono DI OUT SND ET LINE INSET INPUT -MIC / LINE Através desta entrada XL () pode-se conectar microfones ou outras fontes de sinal com nível de linha. Quando a chave PAD () está solta esta entrada assume alta sensibilidade permitindo a conexão de fontes de sinal de baixo nível. Quando pressiona-se a chave PAD, impõe-se uma atenuação de db, tornando esta entrada mais "dura", ou seja, menos sensível e consequentemente aceitando maior nível de sinal. Esta condição é favorável para utilização de Direct Box que requerem alimentação Phantom Power e liberam alto nível de saída, por exemplo. -LINE Entrada balanceada TS /" () destinada a receber sinais de alto nível. Para utilizar esta entrada a chave PAD () localizada no painel frontal deve necessáriamente estar pressionada. Obs.: Esta entrada não fornece alimentação Phantom Power para a carga à ela acoplada. -Insert Balanceado Jacks TS / () individuais formam Send e eturn balanceados antes da equalização com nível nominal de saída de dbu. -Direct Output Todos os canais possuem saída pseudo-balanceada pós-eq e pós-mute através de jack TS / (). Esta saída pode ser configurada internamente como pré-mute (pós-eq) ou pós-fader. MIC LINE

14 MONO + db STE WIDTH WIDE GAIN Canal Estéreo As entradas estéreo são formadas por módulo de canais. -Pré-amplificador de alto desempenho O pré-amplificador também desenvolvido para apresentar alto headroom e ótima linearidade de resposta de freqüência em toda a faixa de ganho.o controle de ganho () adiciona até db ao sinal de entrada. H.F. db + FEQ. Hz K HI MID db + L.F. -Controle WIDTH Este controle () determina como será a interação entre os canais de entrada L e. Quando o mesmo está no centro, o sinal L e passa sem qualquer interação entre si tendo assim o estéreo padrão. otacionando o controle WIDTH no sentido anti-horário, provoca-se uma adição entre os canais L e progressivamente até a soma completa de L e (mono), otacionando o controle WIDTH no sentido horário provoca-se uma subtração entre os canais L e progressivamente até a diferença completa de L e, provocando um som espacial (wide). -Equalização A equalização () é formada por bandas com médio semi-paramétrico. Os controles High e Low são shelving e estão estrategicamente sintonizados nos extremos do espectro da faixa de áudio. Todas as bandas reforçam e atenuam em db na freqüência. Uma chave EQ* () ativa e desativa a equalização. db Auxiliares e chaves pre/post Existem auxiliares por canal que podem ser utilizados como mandada de efeito ou mandada de monitor. Cada auxiliar tem um ganho máximo de +db. Os auxiliares podem ser comutados como pré ou pós fader através de chaves de forma agrupada até o auxiliar # ( -, -, -9, ). Os auxiliares e () são fixos pós -fader. Os auxiliares de a () saem configurados pré-mute e pós-eq, podendo ser comutados para pós-mute ou pré-eq internamente. Todos auxiliares são alimentados com a soma do sinais dos canais L e Sub-grupos Além de mandadas auxiliares, barramentos são oferecidos para endereçamento de sub-grupos (), o qual é feito em pares. A chave BAL to GOUPS () possibilita aos barramentos par/ímpar dos grupos serem endereçados de acordo com o BAL () do canal Endereçamento de MIX L-* e MONO/C* O sinal é enviado aos barramentos L- () e MONO/C (9) através das chaves MIX L- e C. O controle BAL () atua sobre o sinal fazendo o balaceamento dos canais sobre o barramento estéreo L-. O barramento mono é sempre alimentado pelo sinal pós fader, através do acionamento da chave MONO/C. + O sinal MONO/C é alimentado com a soma do sinais dos canais L e odd L even MIX L- MONO/C BAL TO

15 Canal Estéreo (continuação) -Mute* O controle Mute () emudece o sinal que é enviado aos barramentos posicionados após esta chave. O circuito de mute também pode ser ativado pelo circuito de Mute Group quando o mixer operar através de cenas. -V.U./ Cada canal é suprido com um V.U. () de led s do tipo bargraph, posicionado ao lado do fader para a máxima visibilidade. No topo do V.U. tem-se o led indicador de, o qual sinaliza a -db da saturação de qualquer estágio do canal. -Fader Potenciômetro deslizante de mm (), com acionamento suave o qual controla o nível do sinal enviado pelo canal aos barramentos. Apresenta ganho de até db quando posicionado no extremo superior do seu curso. PFL - Estas oito chaves () permitem programar em quais grupos de mute o respectivo canal estará associado permitindo assim configurar os canais de entrada para operar através de cenas utilizando as teclas - localizadas no canal central. -PFL* Esta chave () permite enviar o sinal pré fader às saídas PHONES e MONITO. Quando aciona-se esta chave, automaticamente os V.U. s de saída Master L- são comutados para a monitoração deste sinal. *Chaves dotadas de retro-iluminação. SND Conectores traseiro do canal estéreo IGHT-INSET ET SND LEFT-INSET -Entradas estéreo (INPUT) A s entradas TS / () são balanceadas eletronicamente e aceitam níveis de sinal de até +dbu. Estas entradas são utilizadas normalmente para retorno de processadores de efeitos ou fontes de sinal estéreo como sintetizadores e CD-player. Nota: Quando utilizar estas entradas para retorno de efeitos, não abra os controles dos auxiliares e do canal estéreo que está recebendo o efeito a fim de evitar realimentação indesejável na unidade de processamento de efeitos ET -Insert Balanceado Jacks individuais formam Send e eturn () balanceados antes da equalização para cada canal com nível nominal de saída de dbu. INPUT Nota: Utilize pinos TS /" e cabos balanceados nas entradas e saídas para manter total integridade dos sinais de áudio. L / MONO ST CH

16 SEÇÃO DE SAÍDA DE ILIAES - MID db Hz db db H.F. + FEQ. K + L.F. + INSET BY-PASS As doze saídas auxiliares estão dispostas lado a lado na parte intermediária do módulo central. Slide Fader mm Como recurso inédito em produtos desta categoria, as saídas auxiliares são comandadas por slides de mm (), sem a necessidade de utilizar recursos de swap, proporcionando ao operador o máximo em interação com o misturador. Com nível de saída nominal de +dbu, este controle oferece um ganho de +db quando posicionado no extremo superior do seu curso. Chave Insert By-pass Todos os canais auxiliares possuem uma chave denominada INSET BY-PASS (), a qual possibilita anular o efeito do equipamento instalado nos jacks Send/eturn. Equalização Agregando alto valor às mandadas auxiliares, tem-se uma grade de equalização ()composta por bandas com médio semi-paramétrico e High e Low shelving. Mais um recurso exclusivo para os auxiliares: um led indicador de () está montado em cada canal de saída auxiliar, o qual acende a -db da saturação de qualquer estágio do canal. Com isto, mesmo que o respectivo canal auxiliar não esteja sendo monitorado em um dado instante pelos V.U. s analógicos, ainda assim será possível evitar qualquer saturação do sinal. Através do chaveamento, os V.U s analógicos podem ser direcionados para as saídas dos - ou 9-. Chaves * e * Chaves e () são recursos integrantes de todos os canais auxiliares. *Chaves dotadas de retro-iluminação SND ET Conectores das saídas auxiliares Saída balanceadas XL As saídas dos canais auxiliares () são todas servo-balanceadas, e utilizam conectores XL macho, podendo fornecer até +dbu de nível de sinal. Insert Balanceado Todos os doze canais de saída auxiliares contam com Send e eturn (Insert) () balanceados através de jacks TS/, permitindo a inserção de EQ s ou dynamics. Nota: Utilize pinos TS /" e cabos balanceados nas entradas e saídas para manter total integridade dos sinais de áudio.

17 SEÇÃO DE SAÍDA DOS SUB-GUPOS - L PAN As saídas dos sub-grupos são formadas por canais dispostos na parte inferior do módulo central. MIX L- MONO Slide Fader Oito potenciômetros deslizantes de mm (), com acionamento suave, controlam o nível de saída dos sub-grupos. Com nível de saída nominal de +dbu, este controle oferece um ganho de +db quando posicionado nos extremo superior do seu curso. Endereçamento de MIX L-* e MONO/C* e PAN. O sinal é enviado aos barramentos L- e MONO/C através das chaves iluminadas MIX L- e MONO/C (). O controle PAN () atua normalmente sobre o sinal, criando a separação para os barramentos estéreo L-. O barramento mono é sempre alimentado pelo sinal pós fader, através do acionamento da chave MONO/C. * O controle Mute () cancela o sinal que é enviado aos barramentos posicionados após esta chave (MIX L-, MONO/C e GOUP OUTPUT). As mandadas para MATIX não são afetadas por esta chave, salvo configuração interna. * A chave () permite enviar o sinal pós fader às saídas PHONES e MONITO. Quando acionase esta chave, automaticamente o V.U. de saída Master C é comutado para a monitoração do barramento de. O led indicador de () está montado em cada canal de saída de sub-grupo, o qual acende a -db da saturação de qualquer estágio do canal de sub-grupo. Com isto, mesmo que o respectivo sub-grupo não esteja sendo monitorado em um dado instante pelos V.U. s analógicos, ainda será possível evitar qualquer distorção do sinal. Normalmente, os oito V.U s menores estão direcionados para monitorar as saídas de sub-grupos. *Chaves dotadas de retro-iluminação Conectores das saídas de sub-grupos SND 9 Saída balanceadas XL As oito saídas dos sub-grupos () são todas servo-balanceadas e utilizam conectores XL macho, podendo fornecer até +dbu de nível de saída. ET Insert Balanceado Todos as saídas de sub-gupos contam com Send e eturn (Insert) (9) balanceados através de jacks TS/, permitindo a inserção de EQ s ou dynamics. Nota: Utilize pinos TS /" e cabos balanceados nas entradas e saídas para manter total integridade dos sinais de áudio.

18 SEÇÃO DE SAÍDA DOS MASTES L - - C Os canais de saída MIX-L, MIX- e MONO/C estão situados ao lado dos Sub-Grupos, na parte inferior do módulo central. Slide Fader Três potenciômetros deslizantes de mm(), com acionamento suave, controlam o nível de saída dos masters. Com nível de saída nominal de +dbu, este controle oferece um ganho de +db quando posicionado no extremo superior do seu curso. -Chaves * e * Chaves e ()são recursos integrantes de todos os masters. - O led indicador de ()está montado em cada canal de saída de MIXL, MIX- e MONO/C. Normalmente, os três V.U s analógicos maiores estão direcionados para monitarar as saídas masters. Conectores das saídas masters -Saídas balanceadas XL As saídas dos masters () são todas servo-balanceadas e utilizam conectores XL macho, podendo fornecer até +dbu de nível de saída. Insert Balanceado Todos os canais de saída MASTE contam com Send e eturn (Insert) () balanceados através de jacks TS/, permitindo a inserção de EQ s ou dynamics. Nota: Utilize pinos TS /" e cabos balanceados nas entradas e saídas para manter total integridade dos sinais de áudio. MIX L MIX MONO/C SND SND SND MONO/C MIX MIX L ET ET ET MONO/C MIX MIX L

19 SEÇÃO DE MIXAGEM MATIX - O MATIX x está localizado imediatamente acima dos Auxiliares -. -Matrix Level Cada um dos quatro MATIX é controlado por um potenciômetro rotativo () e apresenta nível de saída nominal de +dbu. Este controle oferece um ganho de +db quando posicionado totalmente no sentido horário. -- / L--C Cada MATIX é alimentado por onze fontes de sinal oriundas dos GUPOS - (), MIX-L (), MIX () e MONO/C (). - O led indicador de ()está montado em cada canal do MATIX, o qual acende a -db da saturação de qualquer estágio do canal. Através do chaveamento, os V.U s analógicos podem ser direcionados para as saídas dos MATIX -. -Chaves * e * Chaves e () são recursos integrantes de todos os MATIX. -Saída balanceadas XL Localizadas no painel traseiro central, as saídas dos MATIX - () são todas servo-balanceadas e utilizam conectores XL macho, podendo fornecer até +dbu de nível de saída MIX L + MONO MIX + CM T X MIX L + + CM T X MIX L MIX CM T X + L + + MONO MIX + CM T X + MONO MIX MONO MIX MATIX OUT 9

20 ECUSOS COMPLEMENTAES L -TACK INPUT Um par de entradas balaceadas TS / () está disponível painel traseiro central para conexão de CD-player, gravador ou outra fonte de sinal estéreo. MIX L- PHONES Associada a esta, existe um controle de nível rotativo () e duas chaves para endereçamento aos MIX L- e PHONES/MONITO (). -TACK LAMP DIMME V.U. MIN DIMME MIN KEY BIGHTNESS MAX MAX -DIMME Dois controles rotativos () fazem o ajuste da intensidade luminosa das luminárias e dos V.U.s analógicos individualmente. Além disso, uma chave atenua () o brilho de todas as teclas que possuem iluminação. POWE MONITO ± + -POWE MONITO Um conjunto de três LED s () monitoram o estado das vias de alimentação do console + PINK OSC X OSC + OSC FEQ 9 -OSCILLATO Um oscilador senoidal com varredura de Hz a khz () e um gerador de ruído rosa de amplo espectro foram implementados neste projeto. Dispõe de controles de nível () e seletor de ruído rosa ou gerador senoidal (9). O gerador é acionado sempre que uma da chaves OSC EXT ou OSC BUS é acionada (). As chaves para endereçamento de sinal (-, MIX L-, MONO/C) () participam deste módulo também. Uma saída externa balanceada do módulo gerador está disponível no painel traseiro do console através de um conector XL. OSC EXT OSC BUS khz Nota: É recomendável posicionar o controle OSC do gerador em - antes de acionar as teclas OSC EXT ou OSC BUS para evitar níveis elevados de sinal no sistema de sonorização. TALK BACK MIC TB TB IN T.B. / OSC ASSIGN 9 MIX L- C T.B. TO EXT -TALK BACK No módulo central do console encontra-se uma entrada TALK BACK MIC () para operar o sistema de comunicação entre este console e a equipe de palco. Associado a esta entrada tem-se o controle de ganho (), assim como chaves para endereçamento de sinal para os barramentos -, MIX L-, MONO/C (). A chave T.B. TO EXT () envia o sinal à saída T.B. OUT () localizada no painel traseiro. Para habilitar o microfone conectado à entrada TALK BACK MIC, deve-se pressionar a tecla SS TO TALK () Nota: Pode-se configurar alimentação Phantom Power para esta entrada através de jumper interno. Uma entrada TB IN () está disponível no painel traseiro para a conexão do microfone do operador de palco. Associada a esta entrada há o controle de ganho () para ajustar a sensibilidade em relação ao microfone. Quando um sinal está presente nesta entrada, ocorrem três eventos: ) o sinal de áudio nas saídas PHONES e MONITO OUT é atenuado em db; ) as luminárias piscam; ) O Led TB CALLING (9) situado no lado direito do módulo central acende-se. TB IN TB OUT L 9

21 PHONES / MONITO Esta saída permite escutar o sinal de MIX L- enquanto nenhuma tecla PFL ou está acionada. Quando aciona-se alguma tecla PFL ou, ouve-se o sinal do respectivo canal e o LED SOLO () começa a piscar. O sinal presente nesta saída também está disponível na saída MONITO OUT () em dois conectores XL. Tanto a saída PHONES quanto a saída MONITO OUT têm seus níveis ajustados pelo controle rotativo PHONES (). PHONES SOLO TB IN TB OUT L + PHONES VU ASSIGN Estas teclas de contato momentâneo permitem direcionar os VU s analógicos aos sinais de saída que se deseja monitorar em um dado instante. Quando o console é ligado, automaticamente direcionáse as saídas dos sub-grupos - para os VU s. Acionando-se a tecla - (), monitora-se as saídas dos Auxiliares de à. Acionando-se a tecla (), direciona-se os VU s para monitorar o sinal dos Auxiliares 9 à e Matrix à. / / 9 / / / / / / / /MTX / /MTX / /MTX / /MTX Através destas teclas controla-se as cenas programadas nos canais mono e estéreo com suas teclas. Pode-se, por exemplo, acionar todas as teclas # de todos os canais mono e estéreo e ao se acionar a tecla # ocorrerá o emudecimento total dos canais de entrada quando houver uma troca de banda ou mudança de set-up no palco.

22 ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS

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24 IMPEDÂNCIA NOMINAL Kohms (BAL)