O QUE SE FALA. Terence Machado - Programa Alto-falante - Rede Minas

Transcrição

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2 O QUE SE FALA O caminho bem humorado aparece logo em forma de Dedetização Nacional, na música de abertura. É repetido e pulverizado novamente pelas outras doze canções, de maneira nada uniforme. E, pasmem, o único senso de homogeneidade em Cuma? não é nem a veia humorística, mas a boa música pop. Esse é o verdadeiro recheio da bolacha oferecida agora pelo quarteto mineiro. Terence Machado - Programa Alto-falante - Rede Minas Grata surpresa foi conferir o som desta poderosa banda de Belo Horizonte que faz um coquetel incendiário...boa e inovadora promessa! Márcio Okayama - Revista Guitar Player... O estilo do grupo tem muito de humor e psicodelia, misturando de Beatles a Mutantes e passando pelo tropicalismo baiano...estas referências estão explícitas na criativa fusão sonora do Somba. Mário Sérgio - O Estado de Minas As letras também trazem sotaque mineiro, com o coloquialismo inspirado em textos de Guimarães Rosa. Flávia Freitas - O Diário da Tarde pode ter certeza que o som dos mineiros esbanja qualidade e bom humor. Bruno Silva - Revista Dynamite...é um quarteto que faz um som para uma banda de seis. Criatividade e humor elogiados. Mr. Rock - Revista Rock News Música com conteúdo, divertimento e criatividade é o que resume o trabalho do SOMBA. Se continuar nessa trilha poderá construir algo que pode fazer a diferença. Paula Fabri - Revista Comando Rock

3 QUEM SOMOS Léo Dias André Mola Avelar Jr. Guilherme Castro A jam band SOMBA existe desde 1998 e suas influências vão desde rock clássico brasileiro (Mutantes, Secos e Molhados), o rock rural (Sá, Rodrix e Guarabira), até as grandes jam bands (Phish e The Grateful Dead), passando por Beatles e pelo Brit Rock. Soma-se a isso um certo tempero brasileiro vindo da música popular brasileira das décadas de 60 e 70. Suas letras têm forte carga poética e tratam do cotidiano. Homônimo é o novo trabalho da banda. Distinto dos trabalhos anteriores, ele é resultado de uma pesquisa com sonoridades obtidas por dispositivos vintage e procedimentos de gravação utilizados por produtores consagrados ao longo da história fonográfica pop/rock (como Phil Spector, George Martin, Brian Wilson, etc). Trabalhou-se novas sonoridades a partir de práticas antigas. Foram utilizados microfones de fita, equipamentos valvulados, gravador de rolo de 2 polegadas, câmaras de eco e plates analógicos, aliado às práticas de gravação que envolvem as gravações antigas que referenciaram o trabalho. Essas práticas vieram de estudos e pesquisas em fóruns e artigos, mas com um propósito: articular o velho e o novo, tema do trabalho como um todo. A força expressiva das canções é então ressaltada, enfatizando um jogo de signos pelo som. E esse pensamento ocorre na distribuição também: os formatos de CD, MP3 e vinil, de distribuição artesanal em show e distribuição digital global, tudo exemplifica a articulação entre antigo e novo, entre o subjetivo e objetivo, entre o pessoal e o global, mostrando gradatividade nas dicotomias. Em consonância com a proposta artística, aflora a maior temática: questionar nossa relação com as coisas e com o mundo cada vez mais artificial e descartável. As canções falam de questões da vida moderna, da efemeridade e obsolescência, problemas cotidianos antigos e que se acentuam na modernidade. Nesse sentido, a atualidade das canções dialoga com uma sonoridade vintage, onde o processo de gravação era mais artesanal e orgânico. Cria-se a noção de uma velha modernidade, conceito que permeia toda a produção. Esse álbum tem um tom mais maduro em relação aos anteriores, e suas canções têm sido testadas em shows, recebendo boa aceitação do público. O álbum teve a produção musical de Anderson Guerra, conhecido pela perícia em gravação analógica no estúdio Bunker, em Nova Lima. A mixagem ficou a cargo de Chico Neves, outro nome de peso e experiente na arte fonográfica. O álbum ainda contou com as participações especiais de Lorena Amaral, Ernani Teixeira, Érico Fonseca, Bruno Pimenta, Caffeine Trio, além do Naipe de metais do Skank (Paulo Márcio, Pedro Aristides, Vinícius Augustus e Jonas Vítor).

4 Discos: Aos vivos do Stonehenge (2010) O primeiro registro ao vivo do S.O.M.B.A. Gravado no Stonehenge Rock Bar, este CD virtual foi lançado apenas na Internet e mostra versões inusitadas para as músicas dos discos anteriores, sempre com muito despojamento e musicalidade.. Cuma? (2007) O terceiro álbum coloca o grupo como um grande expoente da nova cena musical mineira. Nesse disco, a fusão e experimentação estética dão o tom para um S.O.M.B.A. mais popular, que aprofunda ainda mais o humor das letras, a musicalidade, com uma leitura única e criativa sobre o mundo contemporâneo. Alegria, lirismo, ludicidade e atitude são alguns dos elementos presentes nesse álbum. Clube da Esquina dos Aflitos (2003) As músicas são uma rara e bem humorada mistura entre rock, pop, samba, maracatu, baião e progressivo, onde a veia tropicalista transparece e dá o tom a esta amálgama de gêneros, sempre com muita originalidade e competência. As letras são inspiradas na tradição poética mineira de Carlos Drummond de Andrade e de Guimarães Rosa. Abbey Roça (2000) O primeiro trabalho do S.O.M.B.A. já mostra na capa a veia humorística e crítica do grupo. Parodiando o famoso álbum Abbey Road, do Beatles, o CD-single contém 4 músicas que foram incluídas no segundo disco. Videoclips: Mundo Mió (2000) Velório (2004) Obsessão (2007) Destino (2008) Escouva Progressiva (2008) Principais shows: Cartoon, Cálix e SOMBA - Stonehenge Rock Bar (2012) e Granfino s (2013) SXSW Music Conference (Texas - EUA ) FIT-BH (2000 e 2008) Expresso Melodia ( ) Conexão Vivo ( ) Conexão Telemig Celular ( ) Natura Musical (2007/2008) Orquestra Mineira de Rock (1999 até 2005) Festivais de inverno - Diamantina, São João Del Rei, Itabira (2007) Shows de abertura: Cássia Eller, Ed Motta, Nando Reis, 14 bis, Los Hermanos, Tom Zé, Toninho Horta, Beto Guedes, Juarez Moreira, Cordel do Fogo Encantado, etc.

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7 Guilherme Castro Tel: Sites: Léo Dias Tel: Avelar Jr. Tel: Fotos: Ricardo LAF