psicologia da percepção visual 1º Ano, Design de Comunicação 1º Ano, Imagem Animada Formas e conteúdos perceptivos Percepção da cor Aspectos introdutórios Espectro visível Classificação das sensações cromáticas Antagonistas cromáticos Mecanismos neuronais da visão cromática Cores e comportamento 2013 José Farinha, ESEC da UAlg Aspectos introdutórios Definição: A cor é uma sensação produzida no cérebro, pela luz que entra no olho; Fenómeno complexo: Dimensão física: comprimentos de onda que não são absorvidos por uma superfície; Dimensão psicológica: experiência subjectiva da cor / relação com a vida emocional / motivação. nov-14 2 1
Qual a cesto de fruta mais apetecível? nov-14 3 Teste de daltonismo: Que número vê? Visão normal: 74 Daltonismo 21 nov-14 2
Espectro visível Definições: Espectro visível: Banda de comprimentos de onda a que os órgãos receptores dos animais são sensíveis; A banda visível pelo olho humano situa-se entre ±350 nm e ±700 nm (1). Cores espectrais: Cores a que correspondem comprimentos de onda bem determinados do espectro visível; (1) 1nm=1 milionésimo de milímetro nov-14 5 1 = Elementos de uma onda 2 = Distância 3 = Deslocamento λ = Comprimento de onda γ = Amplitude/frequência nov-14 6 3
nov-14 7 Significado perceptivo da visão cromática A percepção das diferentes cores está relacionada mais com diferenças qualitativas do que com diferenças quantitativas; As diferenças sensoriais qualitativas implicam diferenças no nível das estruturas e processos neurais que lhe estão subjacentes. nov-14 8 4
Classificação das sensações cromáticas Dimensões da cor: 3 dimensões perceptivas: matiz (gama); luminosidade (valor); croma (intensidade, saturação). nov-14 9 1. Matiz Permite situar uma cor no espectro visível; Propriedade das cores cromáticas; Por vezes confundida com a noção de cor; Varia com o comprimento de onda. 2. Luminosidade É uma propriedade tanto das cores cromáticas, como das cores acromáticas; Grau de claridade ou obscuridade presente numa cor; nov-14 10 5
3. Croma / Saturação Representa a pureza ou saturação da cor; Croma alto = cor mais saturada; Croma baixo = cor menos saturada; nov-14 11 nov-14 12 6
O círculo e o sólido das cores O círculo cromático (duas versões) nov-14 13 Cores primárias Cores secundárias Cores terciárias Cores complementares Cores análogas Cores activas/passivas nov-14 14 7
Croma Luminosidade Matiz Sólido cromático de Munsell nov-14 15 Mistura cromática Mistura subtractiva Relacionada com a mistura de pigmentos; A mistura é realizada antes de a luz atingir o olho; Exemplo: - filtros coloridos em projectores de palco nov-14 16 8
nov-14 17 Mistura aditiva Interessa aos psicólogos da visão; A mistura é realizada no próprio olho; Diferentes bandas de comprimentos de onda estimulam, simultaneamente, os mesmos receptores (cones). nov-14 18 9
Le Cais de Gravelines (1890) Georges Seurat nov-14 19 Mistura aditiva Mistura subtractiva nov-14 20 10
Antagonistas cromáticos Cores complementares A mistura aditiva de cores complementares produz o cinzento nov-14 21 Contraste de cor simultâneo Qualquer região no campo visual tende a induzir o seu antagonista cromático nas áreas adjacentes. nov-14 22 11
nov-14 nov-14 12
Imagem consecutiva negativa Olhar para o centro da imagem seguinte durante cerca de 2 minutos: nov-14 25 nov-14 13
nov-14 As imagens consecutivas são provocadas por processos na retina: A. Adaptação periférica: - degradação diferencial dos pigmentos nas células receptoras B. Efeito de ressalto: - reacção ao processo de inibição antagónica nov-14 28 14
Utilização dos antagonistas cromáticos na arte Análise de quadros de trêspintores: Vincent van Gogh (1853 e 1890); Johannes Vermeer (1632 e 1675);.Joseph M. W. Turner (1775 e 1851). nov-14 29 Cores complementares: Azul laranja Contraste entre cores quentes (saltam para primeiro plano) e cores frias (foge para o fundo. Vincent Van Gogh, Café Terrace na Place du Forum (1888) nov-14 30 15
Cores complementares Verde e vermelho (segundo Van Gogh para representar as paixões humanas) Efeito visual chocante. Vincent Van Gogh, The Night Café (1888) nov-14 31 Cores complementares: Azul e amarelo ( cor seguinte na roda das cores) Azul e laranja Efeito de contraste mais subtil Jan Vermeer, The Milkmaid, (1658 60) nov-14 32 16
Cores complementares Azul mate + laranja (pôr-do-sol) Contraste dá tensão e dramatismo navio de escravos. J. M. W. Turner, Slave ship, (1840) nov-14 33 Mecanismos neuronais da visão cromática Dois problemas: 1. Como são transduzidos os comprimentos de onda em actividade dos receptores? Teoria Tricromática da Visão, Thomas YOUNG (1773-1829) e Hermann von HELMHOLTZ (1821-1894) 2. Como é codificado o produto dos receptores em qualidades sensoriais como a cor? Teoria do Processo Oponente, Leo HURVICH e Dorothea JAMESON nov-14 34 17
Teoria Tricromática da Visão Há três tipos de receptores (diferentes tipos de cones) que são especialmente sensíveis a determinados comprimentos de onda; A. zona do vermelho (cones do tipo ρ); B. zona do verde (cones do tipo γ) C. zona do azul/violeta (cones do tipo β). Qualquer cor do espectro visível pode ser reproduzida através da adição dos resultados obtidos pela estimulção diferenciada dos três tipos de cones. nov-14 35 nov-14 36 18
Teoria do Processo Oponente Do ponto de vista psicológico, há seis cores primárias : - vermelho/verde, azul/amarelo, branco/preto; Cada uma delas um processo neuronal específico organizado a partir de 3 pares de processos oponentes; A sensação de cor resulta dos pares vermelho/verde, azul/amarelo nov-14 37 nov-14 38 19
Bases fisiológicas do processo oponente: nov-14 39 Cores e comportamento Relação cor/emoção; Sinestesia cromática: temperatura (cores quentes e cores frias); peso (cores pesadas, cores leves); odores (cores frescas ) som (Alexander Scriabin, teclado sinestésico) nov-14 40 20
Reacções emocionais à cor: Estudos relacionam com estados de humor; Resultados de alguns estudos têm confirmado ideias gerais: vermelho, amarelo, laranja / excitação, estimulação e agressão; azul e verde / calma, segurança e paz; negro, castanho, cinzento / melancolia, tristeza e depressão; amarelo / animação, alegria e divertimento; púrpura /dignidade, realeza e tristeza. nov-14 41 Importância dos factores culturais nas associações cromáticas. Preferência cromática saber se há cores que são sistematicamente preferidas relativamente a outras, e, se sim, que cores são essas; determinar em que medida a preferência cromática é sistemática e universal. nov-14 42 21
Primeiros estudos: Reacções afectivas às cores; Graves deficiências metodológicas. Classificação das cores (Munsell & Ostwald) permitiram a realização de estudos mais rigorosos: Resultados de diversos estudos: Padrão de preferência cromática universal preferência pelo azul e aversão pelo amarelo. nov-14 43 O consenso geral é que existem tendências universais nos padrões de preferência cromática. Que mecanismos? Os efeitos das cores não são absolutos - estão relacionados com a situação ou contexto global no qual as cores são percepcionadas - Teoria de Valência Ecológica (EVT). Segundo a EVT nós gostamos/não gostamos das cores na medida em que elas estão associadas com objectos de que gostamos/não gostamos. A associação tem uma função adaptativa. nov-14 44 22
Relatividade cultural Alguns estudos realizados com culturas primitivas não reproduzem resultados obtidos em culturas industrializadas; Associação a objectos determinadas cores podem aparecer em determinadas épocas associadas a determinados objectos ou produtos: Electrodomésticos brancos; computadores pretos; etc.. nov-14 45 23