GIACOMETTI. Sempre há progresso/não refazer as coisas negativas 108. É preciso destruir (destrói mesmo?) tudo (= cabeça) 49

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Letícia Cortês Paranhos
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1 GIACOMETTI QUESTÕES SINTÁTICAS CONCEITO DE INACABAMENTO Inacabamento insatisfação 27/64 (não fim de obra) Inacabamento Cézanne 44 Tempo inacabamento 113 / 117 / 119 Obra não é abandonada enquanto há chance 124 RASURA Imagem oscila definição x indefinição 35 Sem esperança x com esperança (= uma abertura) 35 / 133 Abandonar 38 Rasgando desenhos 48 Erros técnico / papel 49 / 58 Rasura cézanne 49 - Fazer /desfazer 66 Rasura banco atrás do J. Lord 107 Sempre há progresso/não refazer as coisas negativas 108 Começar tudo do zero 127 Fazer desaparecer 131 Abolir tudo 132 É preciso destruir (destrói mesmo?) tudo (= cabeça) 49 Coragem para destruir para reconstruir 107 Busca relação com perigo 128 / corda bamba Fragmento x todo 39 Estudo integrado à obra = não tem esboço RELAÇÃO PINTOR MODELO Mesmo modelo várias obras

2 2 41/52/53/54/55 (retrato oval Poe)/70/85/104/118/141 (envolvimento)/146 Retrato exterior x interior 55 Só forma sem sentimento 67 Diferentes avaliações do artista observador do processo Vários progresso 63 / 67 (ao mesmo tempo) / 105 / 126 / 128 Interferência J. Lord 129 / 140 MATERIAIS pincéis 71 / 132 (pintor e o pincel) [141 J. Lord função de cada pincel] Relação com procedimentos 72 rasura Muita terebentina 74 / 132 Cores preto / branco / (ocre) ESPAÇO Organização/Construção do espaço de trabalho 18 Afastamento da obra em processo Físico olhar de longe 18 Temporal dia seguinte Espaço entre modelo e pintor / distancia 105 Ateliê / café / quarto (doente) Fim de dia de trabalho falta de luz 45 + trabalho no escuro = melhor visão 114 Clima diferente externo e dentro do ateliê 79 MÉTODO DE TRABALHO Dificuldade começo de trabalho 18 Não parar quando a obra está indo mal Mais de um trabalho ao mesmo tempo

3 3 Pausas necessárias 60 SEMÂNTICAS DESCRIÇÃO DO DOCUMENTO (livro) SEU POTENCIAL Perspectivas do processo: a. Papel do modelo b. Local de trabalho GRANDE LIMITE BUSCA Limite Tempo 39 + [Tempo Prazo/Pressão 132 / 137] Impossibilidade de representação Enfatizar limites e possibilidades Não copiar a natureza Buraco na natureza Ver de modo particular... com os olhos de Pissaro James Lord luta e esforços para atingir o inacessível Insatisfação geral e absoluta Percepção Representação [PERCEPÇÃO ARTES VISUAIS] Tornar visível como vê Representar o que vê Reproduzir o que vê 39/50/53 Não é semelhante 51 Ele gostaria de ter outra pessoa para pintar o que ele vê 69/125 Cezanne seria capaz 98 Pintura de memória/observação 57 [BOM PARA MEMÓRIA] Ver de outro modo 93 - pela primeira vez 102 / 130 / 138 (vazio) - originalidade 116 Percepção memória 52

4 4 Força da imagem 66 Não saber fazer nada 62 Ir sempre mais e mais longe 118/139 Mostrar o retrato em exposição 121(sem gostar?!) Picos de crise 126/136 - Ciclos 144 Adesão 53 CABEÇA Cabeça 40/42/49/68/91 (inferno /não corpo) /146 (até o fim) Nariz 34/81 - Angústia cabeça sumindo 61 Paisagens 80 Não abstração 113 Não perfil 86 Livro lendo personagens 96 QUESTÕES PRAGMÁTICAS CRIAÇÃO COMO ATO COMUNICATIVO 1. RELAÇÃO COM HISTÓRIA DA ARTE [INSERÇÃO NA TRADIÇÃO] Rembrandt se tivesse visto não conseguiria ver mais nada 20 CÉZANNE maior dialogo 20 - Paradigma 137 Rubens 21 Ingres 23 Picasso 23 crítico Matisse 43 Velásquez 43 Cubismo 73 (Picasso e Braque critico) Pesquisa visual 101 Jan van Eyck Começou com a técnica impressionista 103 Trabalhar sem idéia pré-concebida 107 Crítica a van Gogh / Picasso bom Corot

5 5 Surrealismo facilidade 112 Chagall 80/81 2. Relação como OUTROS Relação com marchand Visitas 33 Falar com os outros sobre o que está fazendo 68 (Malraux) Leitor particular Diego 73 AVALIAÇÃO DE SUAS OBRAS Suas obras bem avaliadas por ele em relação a outros pintores MAS longe do que quer 69 Sua relação com a avaliação do outro 69 Admiração dos outros, mas miserável diante de sua incapacidade 90 Sucesso Ser conhecido 131 JAMES LORD COMO PESQUISADOR Metodologia James Lord 148 /149 Boas perguntas 112 James Lord bom a cabeça estava exatamente no eixo do corpo que, ainda que continuasse essencialmente um esboço, havia adquirido uma tensão e uma solidez novas através de seu dedo em movimento, todo seu ser parecia se derramar no vazio ideal onde a realidade, intacta e desconhecida, está sempre à espera de ser descoberta G., afinal, é o primeiro a compreender que um retrato ó pode mostrar uma aparência da realidade. - [esse livro do Jl = um retrato retrato que o G. estava fazendo] representação da realidade tolerável 140

6 6 G. representação parcial, mas adequada 142 >>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Papel da imaginação 143 (BOM EXEMPLO) Foto pintura Jornal literatura 23 Suicídio 27

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