Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: BLOGUES

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1 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: BLOGUES

2 BLOGUES Entrevistado(a): Entrevistadora: Entrevista: Data: Local: Duração: Hora de realização: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Escolaridade: Percurso Profissional: Residência: Contactos: Elementos gerais de caracterização do blogue: Designação precisa: Endereço na Internet: Contactos: Temáticas: NOTAS: Explicar os motivos da realização da entrevista e os objectivos da mesma. A informação a recolher serve estritamente para o trabalho em desenvolvimento. Visa consolidar visões e recolher diferentes ideias e opiniões no sentido de poder contribuir para um conhecimento sustentado acerca da actualidade do campo musical português, mas também, da importância da música na estruturação das culturas urbanas e quotidianos dos diferentes actores em presença. Pedir toda a documentação e informação possível. 2

3 0. Relação do entrevistado(a) com o blogue Ligação ao blogue. Razões e condicionantes. 1. Origem, funcionamento e lógica. 1.1 Objectivos e razões da criação. Data. 1.2 Identificação e descrição dos principais marcos de evolução do blogue. 1.3 Temáticas abordadas e participantes. 1.4 Principais conteúdos, principais artistas e estilos representados. 1.5 Selecção dos conteúdos a abordar. Como e qual a razão. 1.6 Definição do blogue 1.7 Utilizadores do blogue. Quem são? 1.8 Posicionamento do entrevistado(a) em termos de importância em relação aos blogues de música. 1.9 Impactos do blogue do entrevistado(a) e de outros blogues na estruturação do campo musical Importância dos blogues face a outros meios de difusão como jornais, fanzines, rádio e TV Tendências de evolução da blogosfera no campo da música Formas de divulgação da música e o papel do downloading 2. Tendências e estruturações do campo musical português. 2.1 Definição e caracterização do actual momento em termos musicais. 2.2 Estilos mais importantes na actualidade. Caracterização e visualização no quotidiano. 2.3 Posicionamento do indivíduo face à emergência do indie rock e da música alternativa. Opinião face à ideia de rótulo e face à possibilidade de estes estilos estarem no seu máximo expoente. 2.4 Avaliação da produção musical portuguesa. Explicitação, justificação, e apresentação dos actores fundamentais. 1.5 Avaliação da divulgação da música portuguesa e tendências de evolução. 3. O entrevistado. 3.1 Definição do indivíduo em termos de fruição cultural e lúdica. 3.2 Definição do indivíduo em termos de gostos musicais. 3.3 Identificação de duas bandas/artistas de referência no momento actual. 3.4 Posicionamento, e justificação, face à influência dos gostos musicais na sua vida. 3.5 Identificação de blogues similares ao do entrevistado(a) que sejam relevantes no contexto português e europeu. 3

4 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: DONOS E RESPONSÁVEIS DE ESPAÇOS

5 DONOS/GESTORES/PROGRAMADORES DOS ESPAÇOS Entrevistado(a): Entrevistadora: Entrevista: Data: Local: Duração: Hora de realização: Designação do espaço em análise: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Percurso Profissional: Escolaridade: Residência: NOTAS Explicar os motivos da realização da entrevista e os objectivos da mesma; A informação a recolher serve estritamente para o trabalho em desenvolvimento; Visa consolidar visões e recolher diferentes ideias e opiniões no sentido de poder contribuir para um conhecimento sustentado acerca da actualidade do campo musical português, mas também, da importância da música na estruturação das culturas urbanas e quotidianos dos diferentes actores em presença; Pedir toda a documentação e informação possível. 2

6 0. Definição do espaço Descrição estética do espaço por parte do entrevistado(a) Localização precisa do espaço. Localização do espaço na cidade. 1. Espaço, origem, funcionamento, lógica de programação 1.1. Objectivos e razões da criação. Data Descrição dos principais marcos de evolução da instituição (razões da fundação, principais acontecimentos, pontos de viragem) Estatuto jurídico da instituição e organização do seu funcionamento [dependência/autonomia, orgânica/administrativa (no caso de instituições/equipamentos públicos); Caracterização do entrevistado: lugar/cargo na instituição, tempo na instituição, modo de recrutamento do indivíduo (como ocupou o lugar); Recursos humanos] Como se estrutura a oferta cultural desta instituição/equipamento [quais as principais actividades/acontecimentos que acolhe; como se define a estratégia de programação (solicitações do exterior/programação própria)] Linhas de programação Principais conteúdos Parceiros com os quais se privilegiam as relações com o exterior e qual o tipo de relação estabelecida (Outros grupos ou instituições com quem têm relações financeiras, de co-produção, de cedência de materiais e/ou de recursos humanos, etc. - intercâmbio nacional e internacional) Público alvo. Definição interna face às actividades realizadas, política de formação de públicos [apresentação da mesma, caso haja uma] Projectos futuros e garantias de concretização [Perceber o figurino da actividade a médio/longo prazo, e as debilidades e trunfos] Opinião do entrevistado(a) relativamente à importância da instituição para a vida cultural/ musical da cidade [Perceber se o espaço marca de alguma forma a vida cultural/musical da cidade]. 3

7 2. Espaço, lógicas de fruição, públicos O investimento estético no espaço. Lógica de orientação estética e estilo Posicionamento do espaço na cidade. Razões e relações com a própria evolução das culturas urbanas Estruturação musical do espaço. Estilos e tendências adoptados, justificações A importância da música na estruturação do espaço Tipo de públicos, proveniência geográfica, sexo, idade, estatuto social e cultural Inserção do espaço na cartografia da noite lisboeta/portuense Relações do espaço com espaços similares Tendências da música e noite Estratégia de evolução Potencialidades e estrangulamentos do espaço. 3. O entrevistado 3.1. Significado da noite e das saídas à noite Definição do indivíduo em termos de fruição cultural e lúdica Definição do indivíduo em termos de gostos musicais Identificação de duas bandas/artistas de referência no momento actual Posicionamento, e justificação, face à influência dos gostos musicais na sua vida Relação entre a frequência do espaço e moda Espaço e roteiro da cultura urbana. Mapa mental do roteiro da cultura urbana e outros espaços frequentados Elementos associados à noite. 4

8 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: DONOS E RESPONSÁVEIS DE LOJAS

9 DONOS/GESTORES/PROGRAMADORES DAS LOJAS Entrevistado(a): Entrevistadora: Entrevista: Data: Local: Duração: Hora de realização: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Percurso Profissional: Escolaridade: Residência: NOTAS Explicar os motivos da realização da entrevista e os objectivos da mesma; A informação a recolher serve estritamente para o trabalho em desenvolvimento; Visa consolidar visões e recolher diferentes ideias e opiniões no sentido de poder contribuir para um conhecimento sustentado acerca da actualidade do campo musical português, mas também, da importância da música na estruturação das culturas urbanas e quotidianos dos diferentes actores em presença; Pedir toda a documentação e informação possível. 2

10 0. Definição do espaço Descrição estética do espaço por parte do entrevistado(a) Localização precisa do espaço. Localização do espaço na cidade. 1. Espaço, origem, funcionamento, lógica de programação 1.1. Objectivos e razões da criação. Data Como descreveria os principais marcos de evolução? (razões da fundação, principais acontecimentos, pontos de viragem) 1.3. Caracterização do entrevistado: lugar/cargo na instituição, há quanto tempo está nela, como ocupou o lugar [modo de recrutamento ]; Com que recursos humanos conta a instituição) 1.4. Como se estrutura a oferta deste espaço [quais as principais actividades/acontecimentos que acolhe; como se define a estratégia de programação (solicitações do exterior/programação própria)]? 1.5. Principais apostas em termos de produtos 1.6. A importância dos estilos de música. Estilo de música mais representativo e justificação A importância do vinil Parceiros com os quais se privilegiam as relações com o exterior e qual o tipo de relação estabelecida Público alvo. Definição interna face às actividades realizadas, política de formação de públicos [apresentação da mesma, caso haja uma] Caracterização sociográfica dos clientes (idades, sexo, proveniência geográfica, escolaridade, gostos musicais, etc.) Importância do coleccionismo Projectos futuros e garantias de concretização [Perceber o figurino da actividade a médio/ longo prazo, e as debilidades e trunfos] Opinião do entrevistado(a) relativamente à importância da instituição para a vida cultural/ musical da cidade [Perceber se o espaço marca de alguma forma a vida cultural/musical da cidade] Comparação entre o mercado de venda de discos no Porto e em Lisboa. 3

11 2. Espaço, lógicas de fruição, públicos 1.1. O investimento estético no espaço. Lógica de orientação estética e estilo Posicionamento do espaço na cidade. Razões e relações com a própria evolução das culturas urbanas Estruturação musical do espaço. Estilos e tendências adoptados, justificações A importância da música na estruturação do espaço Inserção do espaço na cartografia da cultura urbana Relações do espaço com espaços similares Tendências da música e noite Estratégia de evolução Potencialidades e estrangulamentos do espaço. 3. O entrevistado 3.1. Significado da música Definição do indivíduo em termos de fruição cultural e lúdica Definição do indivíduo em termos de gostos musicais Identificação de duas bandas/artistas de referência no momento actual Posicionamento, e justificação, face à influência dos gostos musicais na sua vida Relação entre a frequência do espaço e moda Espaço e roteiro da cultura urbana. Mapa mental do roteiro da cultura urbana e outros espaços frequentados Banda sonora da vida. Música e disco mais marcantes. 4

12 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: EDITORAS 1

13 EDITORAS E AFINS Entrevistado/a: Entrevistadora: Entrevista: Data: Local: Duração: Hora de realização: Elementos gerais de caracterização sociográfica Idade Sexo Profissão Percurso Profissional Escolaridade Residência Estatuto jurídico da editora Designação precisa Localização precisa Contactos NOTAS PERGUNTAR INICIALMENTE AO ENTREEVISTADO: Como aparece ligado à Editora? Porquês? Condicionantes? 1. Origem, funcionamento lógica 1. Objectivos e razões da criação. Data. 2. Como descreveria os principais marcos de evolução? (razões da fundação, principais acontecimentos, pontos de viragem) 3. E como se organiza o seu funcionamento? Com que recursos humanos conta a instituição)? Delegações? 4. Linhas de programação 5. Principais conteúdos/artistas representados/estilos 6. Com que parceiros se privilegiam as relações com o exterior e de que tipo são essas relações? 7. Definem, internamente, algum tipo de público-alvo para os produtos? 8. Como determinam os artistas que editam? 9. Que projectos têm para os próximos anos? Que garantias têm para a concretização desses projectos? [Perceber o figurino da actividade a médio/longo prazo, e as 2

14 debilidades e trunfos] 10. Estratégias utilizadas para a promoção de bandas 11. Na sua opinião, de que forma esta instituição marca/ é importante para a vida cultural/musical [da cidade] /país? 12. A importância ou não do vinil: o retorno ao passado, ao retro e a forma como a editora tenciona ou não fazer face a isso? 13. Como analisas o mercado da distribuição em Portugal? 2. Tendências e estruturações do campo musical português. 1. Como defines o actual momento em termos musicais? Como o caracterizas? 2. Quais são os estilos musicais mais importantes no momento e como se caracterizam e visualizam no quotidiano? 3. Fala-se muitas vezes que a adesão a um determinado tipo de música leva também à adesão a uma estética, a um determinado modo de vida. Como é se situam nisso, o que é pensas sobre isso, quer seja na tua pessoa, quer nas pessoas que te rodeiam. 4. Fala-se muito hoje na questão da música alternativa, um dos estilos de música mais referido é o indie rock. O que é que achas disso? Achas que é mais um rótulo? Está no seu máximo expoente? 5. Como avalias a produção musical portuguesa? Explicitação, justificação, actores. 6. Aplicar a ideia de campo (relações de poder, hierarquias, afinidades, tipo de agentes, interacções ). 7. Relações da produção musical portuguesa com a internacional. 8. Avaliação da divulgação da música portuguesa e tendências de evolução. 9. Perspectivas acerca das vendas e evolução. 10. A importância do downloading e da sociedade de informação e seus impactos na actividades das editoras. 11. Funcionamento dos canais de venda. 12. Caracterização possível dos consumidores das edições e grupos. 3. O entrevistado 1. Como se define em termos de fruição cultural e lúdica? 2. Como se define em termos de gostos musicais? 3. Refira 2 bandas/artistas de referência para si no momento? 4. Considera que os seus gostos musicais influenciam a sua vida? Porquê? 5. Relação entre a frequência do espaço e moda. 6. Este espaço faz parte do roteiro da cultura urbana? Desenhe um mapa mental desse roteiro. Que outros espaços frequenta? 3

15 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: HISTÓRIAS DE VIDA

16 HISTÓRIAS DE VIDA Entrevistado(a): Entrevistadora: Entrevista: Data: Local: Duração: Hora de realização: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Escolaridade: Percurso Profissional: Residência: NOTAS: Explicar os motivos da realização da entrevista e os objectivos da mesma. A informação a recolher serve estritamente para o trabalho em desenvolvimento. Visa consolidar visões e recolher diferentes ideias e opiniões no sentido de poder contribuir para um conhecimento sustentado acerca da actualidade do campo musical português, mas também, da importância da música na estruturação das culturas urbanas e quotidianos dos diferentes actores em presença. Pedir toda a documentação e informação possível. Elementos a pedir: Biografias, currículos, fotos, livros, discos, etc. 2

17 1. O Eu em situação Local de nascimento, contexto geográfico, social, familiar e cultural à data do nascimento Origens familiares: ocupações, posições na hierarquia familiar, elementos estruturantes do processo educativo e relacionamentos com outros meios de socialização Escola, experiências, marcos e rituais de passagem Amizades: estruturações, escolhas e tendências Convivialidades, amigos, grupo de pares e músicas. 2. A centralidade da música na trajectória do indivíduo A música como destino, vocação, escolha e entretenimento Escolhas musicais e escolhas sociais Consumos familiares de música Consumos juvenis de música: marcos, preferências e escolhas Orientações culturais, políticas, sociais, religiosas e lúdicas na passagem da adolescência para a vida adulta A intertextualidade da música e sua relação com outras artes A assunção de uma carreira musical A opção por uma carreira musical: marcos e elementos determinantes. 3. O Eu em contexto Consumos, gostos e posições dentro do campo cultural e lúdico e relação com o meio e o tecido urbano Vivências juvenis. Relação com as drogas e consumos excessivos. Afectos Sexo, drogas e rock n roll: mito ou realidade Relação com a cidade. Formas de vinculação. A importância ou não da vivência na cidade como despoletadora de modos de vida específicos Banda sonora do eu Cartografia mental da cidade em função das músicas Marcos musicais ao longo da vida em relação à idade e à condição profissional [tendências evolutivas] Estéticas e músicas. Tribos urbanas e assunções de papéis/imagens diferenciados em função da música. 4. O eu musical no campo Tendências musicais na actualidade: ensaio de visão e de avaliação Percepção e avaliação dos diferentes estilos musicais Duas bandas de referência. Influências Tendências e estruturações do campo musical português Estilos musicais mais importantes no momento e como se caracterizam e visualizam no quotidiano A música alternativa e o indie rock. Perspectivas e entendimentos Avaliação da produção musical portuguesa. 3

18 4.8. Entendimento e avaliação do campo musical português Relacionamento com figuras do campo do rock Projecto musical ou projectos musicais (quais). 5. Algumas escolhas O primeiro disco comprado Número de discos. Coleccionismo CD versus vinil Um filme de referência Um livro de referência Uma música de referência Uma cidade de referência Um videoclip de referência. 4

19 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: JORNALISTAS, CRÍTICOS E AFINS

20 JORNALISTAS E AFINS Entrevistado(a): Entrevistadora: Entrevista: Data: Local: Duração: Hora de realização: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Percurso Profissional: Escolaridade: Residência: NOTAS Explicar os motivos da realização da entrevista e os objectivos da mesma; A informação a recolher serve estritamente para o trabalho em desenvolvimento; Visa consolidar visões e recolher diferentes ideias e opiniões no sentido de poder contribuir para um conhecimento sustentado acerca da actualidade do campo musical português, mas também, da importância da música na estruturação das culturas urbanas e quotidianos dos diferentes actores em presença; Pedir toda a documentação e informação possível. 2

21 1. Consumos, gostos e posições dentro do campo cultural e lúdico e relação com o meio e tecido urbano Caracterização dos consumos culturais (quais são os consumos culturais que pratica com maior regularidade?) [GRELHA] Gostos e tempos livres. [O que mais gosta de fazer? (ler, frequentar espectáculos, ir a discotecas, bares, etc., visitar amigos, praticar desporto, ver desporto, etc.)] Avaliação enquanto consumidor cultural da evolução recente da cidade, no que diz respeito a equipamentos culturais e no que diz respeito à oferta cultural. Recursos e principais carências que a cidade apresenta (por recursos entende-se também criadores, grupos, instituições, monumentos, etc., que valorizem a cidade) Relação com a cidade. Formas de vinculação. A importância ou não da vivência na cidade como despoletadora de modos de vida específicos Construção do gosto cultural: momentos (pré-adolescência, adolescência, juventude, entrada para faculdade, etc.); agentes/instâncias de socialização (amigos, irmãos, pais, tios, professores, etc.) e experiências marcantes (concertos, festivais, saídas, viagens, etc.) Formas de relação das pessoas com a cultura (avaliação e posicionamento). [Moda, design, videoclips, multimédia são as formas culturais do nosso tempo? Vivemos sob a hegemonia da televisão e da indústria norte-americana de cinema? Opõe cultura a entretimento, ou crê que essa oposição já não faz sentido?]. 2. Música, Modos de vida, vinculações Influência da música na vida. [forma de pensar, estilos de vida, etc.] 2.2. Banda sonora da vida A Música como consumo cultural diferenciado Cartografia mental da cidade em função das músicas Marcos musicais ao longo da vida em relação à idade e à condição profissional [tendências evolutivas] Estéticas e músicas. Tribos urbanas e assunções de papéis/imagens diferenciados em função da música Estilos musicais mais importantes no momento e como se caracterizam e visualizam no quotidiano A música influencia as outras esferas da vida dos indivíduos? [Relativamente à população em geral] Estilo musical definidor do agente social e duas bandas de referência [justificação] Diferenças entre Porto e Lisboa relativamente às vivências da música e aos consumos culturais Consumos associados aos consumo musical. [drogas, álcool, etc.] A importância da música na definição de estilos de vida. 3

22 3. Tendências e estruturações do campo musical português Caracterização do actual panorama musical em geral (principais tendências e estilos determinantes) Caracterização do actual panorama musical português (tendências e estilos musicais mais importantes) Interpretação e concepção subjectiva por parte do próprio agente social da música dita alternativa/indie rock. [é isto apenas um rótulo?] Espaços de fruição musical da cidade (evolução, focos de divulgação e sua importância) Avaliação da produção musical portuguesa. Explicitação, justificação, actores Agentes determinantes do campo musical (músicos, promotoras, managers, editoras, jornalistas, crítica, etc.) e justificação (inclui hierarquização dos agentes no campo da música e relações de poder mais relevantes). 4

23 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: MANAGERS E PROMOTORES

24 MANAGEMENT/AGENCIAMENTO/PROMOTER Entrevistado(a): Data: Local: Duração: Hora de realização: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Percurso Profissional: Escolaridade: Residência: Estatuto jurídico da editora: Designação precisa: Localização precisa: Contactos: NOTAS: Explicar os motivos da realização da entrevista e os objectivos da mesma. A informação a recolher serve estritamente para o trabalho em desenvolvimento. Visa consolidar visões e recolher diferentes ideias e opiniões no sentido de poder contribuir para um conhecimento sustentado acerca da actualidade do campo musical português, mas também, da importância da música na estruturação das culturas urbanas e quotidianos dos diferentes actores em presença. Pedir toda a documentação e informação possível. 2

25 1. Origem, objectivos e actividades no quadro do management Objectivos e razões da actividade de manager. Data Descrição dos principais marcos de evolução da actividade (razões da fundação, principais acontecimentos, pontos de viragem) Organização funcional e recursos humanos Linhas de programação (informação sobre os espectáculos que promove e tipo de grupos) Principais conteúdos/artistas representados/estilos Parceiros com os quais se privilegiam as relações com o exterior e qual o tipo de relação estabelecida (Outros grupos ou instituições com quem têm relações financeiras, de coprodução, de cedência de materiais e/ou de recursos humanos, etc. - intercâmbio nacional e internacional) Público alvo. Definição interna face aos produtos Explicitação do processo de selecção dos artistas a promover Projectos futuros e garantias de concretização [Perceber o figurino da actividade a médio/longo prazo, e as debilidades e trunfos] Estratégias utilizadas para a promoção de bandas Opinião do entrevistado(a) relativamente à importância da instituição para a vida cultural/ musical da cidade/pais [Perceber se a instituição marca de alguma forma a vida cultural/musical da cidade/país] Análise ao mercado do management em Portugal Importância dos managers no campo da música Concorrência, mercado e estratégias Quem dita as tendências musicais. Papel dos managers, das editoras, dos jornais, das rádios, etc.) Opinião acerca de que é determinante ter uma boa agência/management por detrás do artista. 2. Tendências e estruturações do campo musical português Caracterização do actual panorama musical em geral (principais tendências e estilos determinantes) O papel dos críticos/jornalistas O papel das editoras O papel dos públicos O papel dos músicos Identificação e caracterização dos estilos musicais mais importantes no momento actual. Formas de visualização dos mesmos no quotidiano Interpretação e concepção subjectiva por parte do próprio agente social da música dita alternativa/indie rock. [é isto apenas um rótulo?] Avaliação da produção musical portuguesa. Explicitação, justificação e identificação dos principais actores Relações da produção musical portuguesa com a internacional Avaliação da divulgação da música portuguesa e tendências de evolução Análise e avaliação das actividades de divulgação/eventos (concertos, festivais, rádios, TV, etc.). 3

26 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: MÚSICOS, DJs E PROdutores de referência

27 MÚSICOS, DJ e PRODUTORES Entrevistado(a): Entrevistadora: Entrevista: Data: Local: Duração: Hora de realização: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Escolaridade: Percurso Profissional: Residência: NOTAS: Explicar os motivos da realização da entrevista e os objectivos da mesma. A informação a recolher serve estritamente para o trabalho em desenvolvimento. Visa consolidar visões e recolher diferentes ideias e opiniões no sentido de poder contribuir para um conhecimento sustentado acerca da actualidade do campo musical português, mas também, da importância da música na estruturação das culturas urbanas e quotidianos dos diferentes actores em presença. Pedir toda a documentação e informação possível. 2

28 1. Consumos, gostos e posições dentro do campo cultural e lúdico e relação com o meio e o tecido urbano Principais consumos culturais e forma de ocupação dos tempos-livres e importância qualitativa e quantitativa da música na esfera dos consumos culturais (sentido lato) Oferta cultural da cidade (situação presente e evolução; recursos e carências) com particular incidência na música A vivência da cidade e a adopção de modos de vida específicos que potenciaram a trajectória/carreira musical Construção do gosto cultural: momentos (pré-adolescência, adolescência, juventude, entrada para faculdade, etc.); agentes/instâncias de socialização (amigos, irmãos, pais, tios, professores, etc.) e experiências marcantes (concertos, festivais, saídas, viagens, etc.) Formas de relação das pessoas com a cultura (avaliação e posicionamento). 2. Música, modos de vida, vinculações Influência da música no dia-a-dia, no quotidiano (momentos, pessoas, espaços) 2.2. Banda sonora da vida A música como um consumo cultural diferenciado Ligações entre a música e outras esferas da vida (amigos, profissão, lazer, afectividades, família, etc.) Cartografia mental da cidade em função das músicas Construção e evolução do gosto musical (momentos, marcos, nomes) Relação entre a música e a estética (imagens, apresentação do self, etc.) Estilo musical definidor do agente social e bandas de referência (identificação e justificação) Consumos associados à música (vestuário, discos, livros, álcool, drogas, etc.) Diferenças Porto/Lisboa na vivência da música por parte dos agentes sociais. 3. Tendências e estruturações do campo musical português Caracterização do actual panorama musical em geral (principais tendências e estilos determinantes) Caracterização do actual panorama musical português (tendências e estilos musicais mais importantes) Avaliação da produção musical portuguesa no campo do rock dito alternativo e géneros afins (actores principais e justificação) Evolução da música portuguesa nos últimos 30 anos em termos de protagonistas, espaços, agentes, etc Interpretação e concepção subjectiva por parte do próprio agente social da música dita alternativa/indie rock. [é isto apenas um rótulo?] Espaços de fruição musical da cidade (evolução, focos de divulgação e sua importância) Agentes determinantes do campo musical (músicos, promotoras, managers, editoras, jornalistas, crítica, etc.) e justificação (inclui hierarquização dos agentes no campo da música e relações de poder mais relevantes). 4. Considerações acerca de tendências de estruturação do campo do rock alternativo/indie rock Alteração dos formatos e suportes musicais (decadência do CD, ressurgimento do vinil, importância do mp3, etc.). 3

29 4.2. A reestruturação da indústria fonográfica e a sua consequente fragmentação nas modalidades de funcionamento tradicionais A importância dos blogues A importância dos festivais de música O alargamento do conceito de músico enquanto criador musical e sua crescente associação ao djing Características e especificidades da profissão músico de rock alternativo/indie rock em Portugal Actividades desenvolvidas em paralelo com a actividade de músico Auto-representações do estatuto social e musical dos agentes musicais Diferenças entre o mainstream e o underground musical A relação dos músicos com os media Relações e interconexões entre a evolução do campo musical e características sociais, políticas e económicas da sociedade portuguesa. 5. Projectos musicais Apresentação e definição do actual projecto musical (em que consiste? em que estilo se enquadra? quando e porque motivos surgiu?) Ligação entre a evolução do projecto e a evolução pessoal (principais momentos e marcos de viragem) Ligação do projecto à cidade Bandas e/ou músicos marcantes para o projecto Caracterização dos públicos em termos de idades, sexo, proveniência geográfica, escolaridade do projecto e presença de seguidores/fãs Contributo do projecto para a cena musical portuguesa (exploração de novas sonoridades, de novas formas de estar na música, de internacionalização do rock, de afirmação identitária, de assunção de géneros musicais específicos, etc.) Projectos anteriores e futuros (quais; quando; definição/estilo musical; objectivos; públicos, etc.) Avaliação da carreira e trajectória na música (pontos altos e pontos baixos). 4

30 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: promotores de eventos

31 PROMOTORAS Entrevistado(a): Data: Local: Duração: Hora de realização: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Percurso Profissional: Escolaridade: Residência: Estatuto jurídico da editora: Designação precisa: Localização precisa: Contactos: NOTAS: Explicar os motivos da realização da entrevista e os objectivos da mesma. A informação a recolher serve estritamente para o trabalho em desenvolvimento. Visa consolidar visões e recolher diferentes ideias e opiniões no sentido de poder contribuir para um conhecimento sustentado acerca da actualidade do campo musical português, mas também, da importância da música na estruturação das culturas urbanas e quotidianos dos diferentes actores em presença. Pedir toda a documentação e informação possível. 2

32 1. Origem, funcionamento, lógica Objectivos e razões da actividade de promotor. Data Descrição dos principais marcos de evolução da actividade (razões da fundação, principais acontecimentos, pontos de viragem) Organização funcional e recursos humanos Linhas de programação (informação sobre os espectáculos que promove e tipo de grupos) Principais conteúdos/artistas representados/estilos Parceiros com os quais se privilegiam as relações com o exterior e qual o tipo de relação estabelecida (Outros grupos ou instituições com quem têm relações financeiras, de coprodução, de cedência de materiais e/ou de recursos humanos, etc. - intercâmbio nacional e internacional) Público alvo. Definição interna face aos produtos Explicitação do processo de selecção dos artistas a promover Projectos futuros e garantias de concretização [Perceber o figurino da actividade a médio/ longo prazo, e as debilidades e trunfos] Estratégias utilizadas para a promoção Opinião do entrevistado(a) relativamente à importância da instituição para a vida cultural/ musical da cidade/pais [Perceber se a instituição marca de alguma forma a vida cultural/ musical da cidade/país] Análise ao mercado das promotoras em Portugal Importância das promotoras no campo da música Concorrência, mercado e estratégias Quem dita as tendências musicais. Papel dos managers, das promotoras, das editoras, dos jornais, das rádios, etc.). 2. Tendências e estruturações do campo musical português Caracterização do actual panorama musical em geral (situando-te no âmbito das novas tendências, pop rock, indie rock, etc.) Identificação e caracterização dos estilos musicais mais importantes no momento actual. Formas de visualização dos mesmos no quotidiano Interpretação e concepção subjectiva por parte do próprio agente social da música dita alternativa/indie rock. [é isto apenas um rótulo?] Avaliação da produção musical portuguesa. Explicitação, justificação e identificação dos principais actores Relações da produção musical portuguesa com a internacional Avaliação da divulgação da música portuguesa e tendências de evolução. 3

33 Anexo III GUIÕES DAS ENTREVISTAS SEMI-DIRECTIVAS: público

34 PÚBLICOS DOS ESPAÇOS E FESTIVAIS Entrevistado(a): Entrevistadora: Entrevista: Data: Local: Duração: Hora de realização: Designação do espaço/festival em análise: Elementos gerais de caracterização sociográfica: Idade: Sexo: Profissão: Percurso Profissional: Escolaridade: Residência: 1. O eu em situação Frequência do espaço/festival. [é um hábito?] Razões da frequência do espaço/festival no dia em concreto Significado atribuído à noite e às saídas à noite e em geral. 2. Pertenças e gostos musicais Definição do indivíduo em termos de fruição cultural e lúdica. 2.2.Definição do indivíduo termos de gostos musicais Identificação de duas bandas/artistas de referência no momento Gostos musicais e a influência que estes têm na vida do entrevistado(a). Justificação. 3. O eu contexto Relação entre a frequência do espaço/festival e moda Espaço e roteiro da cultura urbana/roteiro dos festivais. Mapa mental do roteiro e enquadramento do espaço/festival em questão no mesmo Outros espaços/festivais frequentados Elementos associados à noite ou ao festival. 2