UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES

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1 EDITAL SG 1, de 10/05/2012 * Dispondo sobre normas da segunda etapa das provas de transferência de curso para curso, podendo ser aceito da mesma área de conhecimento, de alunos pertencentes aos cursos de Biblioteconomia, Comunicação Social, Educomunicação, Música e Turismo mantidos por outras Instituições de Ensino Superior, desde que não sejam caracterizados como cursos superiores de Tecnologia e cursos Seqüenciais, inclusive alunos de qualquer área da Universidade de São Paulo. Artigo 1º - Os candidatos selecionados para a segunda etapa das provas deverão entregar no Serviço de Graduação da ECA, nos dias 16 ou 17 de agosto de 2012, o original de atestado de matrícula emitido em 2012 da Instituição ou Unidade de origem do candidato, com as especificações do nome, do curso e habilitação em que se encontra matriculado ou trancado, devidamente assinado e carimbado. Para não haver problemas verifique se todas as especificações constam do atestado. Parágrafo Único Não serão permitidas transferências para o primeiro e para os dois últimos períodos letivos do curso. Artigo 2º - Os candidatos convocados para a segunda etapa farão provas nos dias 17 de setembro de 2012 com início às 14 horas (provas teóricas para todos os cursos, constante de questões relativas às bibliografias indicadas pelos Departamentos) e 18 de setembro de 2012 com início às 14 horas (provas de habilidades específicas para os candidatos ao curso de Música). Não será permitida a realização das provas pelos candidatos que deixarem de observar rigorosamente o horário de seu início. 1º - Os candidatos convocados para a segunda etapa deverão verificar a sala onde serão realizadas as provas da habilitação desejada no Serviço de Graduação, nos respectivos Departamentos ou no site da ECA clicar em graduação, antes das datas de realização das mesmas. 2º - Os resultados das provas da segunda etapa serão divulgados no dia 22 de outubro de 2012,no mural do Serviço de Graduação ou no site da ECA. 3º - As matrículas dos candidatos selecionados serão realizadas no período de 27 de novembro a 3 de dezembro de 2012, das 8h às 20h no Serviço de Graduação da ECA. 4º - O não comparecimento do candidato aprovado, no período de matrícula, implicará na desistência da vaga, sendo convocado o próximo candidato selecionado. Artigo 3º - As provas serão elaboradas pelas Comissões dos Departamentos dos respectivos cursos, incluindo um representante do Departamento de Comunicações e Artes (CCA), quando for o caso. 1º - As bibliografias serão divulgadas juntamente com está Portaria. 2º - As provas terão a duração de no máximo 3 (três) horas cada. Artigo 4º - Serão considerados selecionados os candidatos que obtiverem nota mínima 6,0 (seis), adotando-se o critério de classificação da maior nota para a menor no preenchimento das vagas. 1º Para os candidatos ao curso de Música a prova de habilidade específica será eliminatória, adotando-se para aqueles considerados APTOS o mesmo critério de seleção e de classificação dos candidatos aos demais cursos. 2º - Em caso de empate de notas entre um candidato de outra IES e um aluno da USP será dada prioridade ao aluno da USP, conforme Resolução USP de Artigo 5º - Os candidatos que efetuarem matrícula no período indicado deverão providenciar o Histórico Escolar e os Programas das disciplinas cursadas devidamente autenticados pela IES, e no período de 23 a 31 de janeiro de 2013, exceto sábado, domingo e feriado do dia 25, solicitar os possíveis aproveitamentos de estudos. Disciplinas cursadas fora da USP somente poderão ser aproveitadas até o limite de dois terços do total de créditos fixado para integralização do respectivo currículo.

2 Parágrafo Único Para os candidatos que efetuarem matrícula no período indicado, o Serviço de Graduação da Escola de Comunicações e Artes, encaminhará a Declaração de Vaga à Instituição ou Unidade de origem do candidato, para que seja providenciada a documentação pertinente a transferência. Artigo 6º - São as seguintes as vagas, por curso / habilitação e período, a que se refere esta Portaria. VAGAS CURSO/HABILITAÇÃO PERÍODO 3 Biblioteconomia matutino 2 Biblioteconomia noturno 3 Comunicação Social Jornalismo matutino 1 Comunicação Social Jornalismo noturno 1 Educomunicação - Licenciatura noturno 5 Música Básico do Bacharelado/Licenciatura diurno 2 Turismo noturno Artigo 7º - Os documentos exigidos nesta Portaria são indispensáveis e insubstituíveis. Artigo 8º - Não serão aceitos quaisquer pedidos de revisão ou vistas das provas de seleção indicadas nesta Portaria.

3 Bibliografias Biblioteconomia CBD Fundamentos em Biblioteconomia, Documentação e Ciência da Informação BURKE, Peter. Uma história social do conhecimento. Rio de Janeiro : Zahar, CAPURRO, R.; HJORLAND, B. O conceito de informação. Perspectivas em Ciência da Informação, v.12, n.1, p , jan./abr Disponível em FONSECA, Edson Nery da. Introdução à Biblioteconomia. Brasília : Briquet de Lemos/Livros, p LE COADIC, Yves-François. A Ciência da informação. Brasília DF: Briquet de Lemos Livros, ORTEGA, Cristina Dotta. Relações históricas entre Biblioteconomia, Documentação e Ciência da Informação. DataGramaZero Revista de Ciência da Informação, v.5, n.5, out Disponível em CBD Representação Descritiva I CÓDIGO de catalogação anglo-americano [Anglo American Cataloging Rules]. Preparado sob a direção do Joint Steering Committee for Revision of AACR. 2a. ed. rev Trad. para a lingua portuguesa sob responsabilidade da FEBAB. São Paulo: FEBAB/Imprensa Oficial do Estado de São Paulo, CUNHA, M.L. ISBD: origem, evolução e aceitação. Revista Brasileira de Biblioteconomia e Documentação, v.12, n. ½, p.7-14, MEY, E.S.A. Introdução à catalogação. Brasília: Briquet de Lemos/Livros, p. CBD Resumo: Teoria e Método ABNT. NBR 6028 Informação e documentação Resumos Apresentação. Rio de Janeiro: ABNT, LANCASTER, F.W. Indexação e resumos: teoria e prática. Brasília: Briquet de Lemos, 1993

4 Bibliografias Jornalismo Crítica da comunicação. São Paulo, Loyola, ASSUMPÇÃO, Maria Helena Ortiz; BOCCHINI, Maria Otília. Para escrever bem. S. Paulo: Manole, BAUMAN, Z. Ética pós-moderna. São Paulo, Paulus, CHAPARRO, Manuel Carlos. Pragmática do Jornalismo. São Paulo, Summus COSTA, Alcir; SIMÕES, Inimá e KEHL, Rita. Um país no ar, história da TV brasileira em 3 canais. São Paulo, Brasiliense/Funarte, CRAIG, J. Produção gráfica (trad.edmilson O. Conceição et alli). São Paulo, Mosaico, FISCHER, Desmond. O direiro de comunicar. São Paulo, Brasiliense, HABERMAS, Jurgen. O Discurso Filosófico da Modernidade. Lisboa, Publicações Dom Quixote, KOTSCHO, Ricardo; DIMENSTEIN, Gilberto. A aventura da Reportagem. São Paulo, Summus, LAGE, Nilson. A reportagem: teoria e técnica da entrevista e pesquisa jornalística. Rio de Janeiro: Record. PEIRCE, C.S. Semiótica. São Paulo, Perspectiva, 1977 (col.estudos). PENA, Felipe. Teoria do jornalismo. S. Paulo: Contexto, PEREIRA JR., Luiz Costa. A apuração da notícia. Petrópolis: Vozes, SANTAELLA, L. Cultura das mídias. São Paulo, Experimento, SFEZ, Lucien. Crítica da Comunicação. São Paulo, Loyola, Sem alterações

5 Bibliografias Educomunicação BACCEGA, M. A. Tecnologia e construção da cidadania. Revista Comunicação & Educação. São Paulo, [27]: 7 a 14, maio/ago. de 2003.Disponível em: < Comunicação, educação e tecnologia: interação. Revista Comunicação & Educação. Ano X, n. 1, jan/abr Disponível em: < CITELLI, Adílson. Linguagem e persuasão. São Paulo: Ática, CITELLI, Adilson. & COSTA, Maria Cristina C. Educomunicação. Construindo uma nova área de conhecimento. São Paulo: Paulinas, 2011 KAPLUN, Mario. O Comunicador Popular, Buenos Aires, Lumen Humanitas, KOCH, Ingedore G. Villaça. O texto e a construção dos sentidos. 2.ed. São Paulo: Contexto, p PRETTO, Nelson e TOSTA, Sandra (orgs). Do MAEB à WEB, Belo Horizonte, Autêntica, 2010, pg MORIN, Edgar. Ciência com Consciência. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, PRETI, Dino. Sociolingüística: os níveis de fala (um estudo sociolingüístico do diálogo na Literatura Brasileira).8ed. São Paulo: Edusp, SANT'ANNA, Affonso Romano de. Paródia, Paráfrase & Cia. São Paulo. Ática, SETTON, Maria da Graça. Mídia e Educação, São Paulo, Editora Contexto, SOARES, Ismar de Oliveira. Educomunicação, o conceito, o profissional, a aplicação. São Paulo, Edições Paulinas, SOARES, Ismar de Oliveira. Rádio como política pública: uma experiência paradigmática em educomunicação, in PRETTO, Nelson e TOSTA, Sandra (orgs). Do MAEB à WEB, Belo Horizonte, Autêntica, 2010, pg SOARES, Ismar de Oliveira. Sociedade da Informação ou da Comunicação? São Paulo: Cidade Nova, 1996.

6 Bibliografias Bacharelado e Licenciatura em Música PROGRAMA 1. PROVA TEÓRICA A Prova Teórica possui peso 2, será formulada de acordo com o conteúdo da Bibliografia e compreenderá os seguintes assuntos: (a) História Geral da Música (b) Teoria da Música: reconhecimento e manipulação de: escalas maiores e menores; tonalidades; modos; intervalos; tríades; rítmicas mais recorrentes; claves; fórmulas de compasso; notação musical; sinais de expressão; terminologia musical; progressões harmônicas; notas auxiliares (notas estranhas ao acorde); cadências; análise harmônica. (c) Percepção Musical: identificação pela audição de: melodias escritas a uma ou a duas vozes; intervalos; tríades; rítmicas mais recorrentes; progressões harmônicas; notas auxiliares; cadências. (d) Educação Musical (somente para os candidatos ao curso de Licenciatura). Bibliografia: História Geral da Música BENNETT, Roy. Uma breve história da música. Cadernos de Música da Universidade de Cambridge. RJ: Jorge Zahar Ed., GRIFFITHS, Paul. A música moderna: uma história concisa e ilustrada de Debussy a Boulez. RJ: Jorge Zahar, GROUT, Donald e PALISCA, Claude. História da música ocidental. Lisboa, Gradiva, MARIZ, Vasco. História da música no Brasil. 5.ed. RJ: Nova Fronteira, MICHELS, Ulrich: Atlas de música: parte sistemática / parte histórica (dos primórdios ao Renascimento). Vol. I. Lisboa: Gradiva, MICHELS, Ulrich: Atlas de música: del Barroco hasta hoy. Vol. II. Madrid: Alianza, NEVES, José Maria. Música contemporânea brasileira. 2 ed. RJ: Contracapa, ROSEN, Charles. A Geração Romântica. São Paulo: EDUSP, ROSS, Scott. O Resto é ruído: escutando o século XX. São Paulo: Cia das Letras, Teoria da Música

7 BENNETT, Roy. Forma e estrutura na música. Cadernos de Música da Universidade de Cambridge. RJ: Jorge Zahar Ed., BRISOLLA, Cyro Monteiro. Princípios de harmonia funcional. SP: Annablume, LIMA, Marisa Ramires e FIGUEIREDO, Sérgio. Exercícios de teoria musical: uma abordagem prática. 6 ed ampliada e com CD. SP: Embraform, PASCOAL, Maria Lúcia e PASCOAL, Alexandre. Estrutura tonal: Harmonia. Livro eletrônico: SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da composição musical. São Paulo: EDUSP, SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. SP: Editora Unesp, TUREK, Ralph. The Elements of Music: Concepts and Applications. Vol. I. NY: McGraw- Hill, Percepção Musical BENWARD, Bruce e KOLOSICK, Timothy. Percepção musical: prática auditiva para músicos. Série didático-musical. SP: Edusp / Editora da Unicamp, HINDEMITH, Paul. Treinamento elementar para músicos. 4 ed. SP: Ricordi, PRINCE, Adamo. A arte de ouvir: percepção rítmica. 2 volumes. RJ: Lumiar, Educação Musical (somente para os candidatos ao curso de Licenciatura) BRITO, Teca Alencar de. Música na educação infantil: propostas para a formação integral da criança. SP: Ed. Peirópolis, FONTERRADA, Marisa. De tramas e fios: um ensaio sobre música e educação. SP: Ed. Unesp, SCHAFER, R. Murray. O ouvido pensante. SP: Editora da Unesp, PROVA PRÁTICA A Prova Prática será realizada individualmente, de acordo com as especificidades relacionadas a cada curso Para o Curso de Licenciatura em Educação Artística com Habilitação em Música (a) Prova oral: Avalia a compreensão do candidato em relação às questões educacionais musicais, presentes na Bibliografia acima proposta, levando em consideração seu histórico. Possui peso 3. (b) Leitura à primeira vista cantada de melodias indicadas pela banca examinadora: Avalia a capacidade de execução de linhas melódicas simples através do canto. O candidato deve entoá-las com afinação e fluência, pronunciando os nomes das notas. Possui peso 2. c) Execução vocal ou ao instrumento indicado pelo candidato, de uma peça de livre escolha, do repertório erudito ou popular. Avalia a desenvoltura técnica, a compreensão e a interpretação musicais, bem como a expressão do conhecimento teórico, estilístico e histórico do candidato através da performance. A peça escolhida deverá ter um nível técnico compatível ou superior ao das Invenções e Sinfonias de J. S. Bach ou ao dos choros e valsas de Pixinguinha, Ernesto Nazareth e Edu Lobo. Possui peso 3.

8 2.2. Para o Curso de Bacharelado em Música com Habilitação em Composição (a) Prova oral: Avalia a compreensão do candidato em relação à carreira, levando em consideração seu histórico. Possui peso 1. (b) Leitura à primeira vista cantada de melodias indicadas pela banca examinadora: Avalia a capacidade de execução de linhas melódicas simples através do canto. O candidato deve entoá-las com afinação e fluência, pronunciando os nomes das notas. Possui peso 2. (c) Leitura à primeira vista, ao piano, de um fragmento musical apresentado pela banca: Avalia a capacidade da execução à primeira vista ao piano. O candidato deve tocá-lo com fluência. Possui peso 1. (d) Execução, ao instrumento indicado pelo candidato, de uma peça erudita de livre escolha, pertencente aos períodos Barroco, Clássico, Romântico, ou Século XX: Avalia a desenvoltura técnica, a compreensão e a interpretação musicais, bem como a expressão do conhecimento teórico, estilístico e histórico do candidato, através da performance. A peça escolhida deverá ter um nível compatível ou superior ao das Invenções e Sinfonias de J. S. Bach. Possui peso 2. (e) Apresentação de uma composição original de sua autoria. A entrega da partitura da obra à banca é obrigatória. A apresentação da obra ao vivo ou a entrega de uma gravação são optativas: Avalia a produção artística do candidato. Possui peso Para o Curso de Bacharelado em Música com Habilitação em Regência (a) Prova oral: Avalia a compreensão do candidato em relação à carreira, levando em consideração seu histórico. Possui peso 1. (b) Leitura à primeira vista cantada de melodias indicadas pela banca examinadora: Avalia a capacidade de execução de linhas melódicas simples através do canto. O candidato deve entoá-las com afinação e fluência, pronunciando os nomes das notas. Possui peso 2. (c) Leitura à primeira vista ao piano de um trecho de coral SATB com as vozes separadas em quatro pentagramas: Avalia a capacidade da execução à primeira vista ao piano. O candidato deve tocá-lo com fluência. Possui peso 1. (d) Leitura à primeira vista de uma obra sinfônica, reduzida ao piano por um componente da banca examinadora, que responderá à regência do candidato: Avalia a aptidão, o potencial, a desenvoltura motora e a compreensão musical do candidato. Possui peso 1. (e) Execução, ao instrumento indicado pelo candidato, de uma peça erudita de livre escolha, pertencente aos períodos Barroco, Clássico, Romântico, ou Século XX. Avalia a desenvoltura técnica, a compreensão e a interpretação musicais, bem como a expressão do conhecimento teórico, estilístico e histórico do candidato, através da performance. A peça escolhida deverá ter um nível técnico compatível ou superior ao dos Prelúdios e Fugas do Cravo Bem Temperado de J. S. Bach. Possui peso 2.

9 (f) Identificação, através da audição, de trechos de algumas dentre as obras abaixo relacionadas, a serem indicadas pela banca examinadora: Avalia o conhecimento do candidato em relação ao repertório sinfônico. Possui peso 1. - J. S. Bach: Suítes (Aberturas) - n. 3 BWV 1068 e n. 4 BWV 1069; Concertos Brandemburgueses - n. 3 BWV 1048, n. 5 BWV 1050 e n. 6 BWV W. A. Mozart: Sinfonias - n. 35 K. 385 "Haffner", n. 38 K. 504 "Praga", n. 40 K. 550 e n. 41 K. 551 "Júpiter"; uma cena completa, com Recitativo e Ária, de uma dentre as três óperas: Così fan tutte, Le nozze di Figaro e Don Giovanni. - L. van Beethoven: Sinfonias - n. 1 Op. 21, n. 3 Op. 55 "Heróica", n. 6 Op. 68 "Pastoral" e n. 9 Op. 125 "Com Coros". - J. Brahms: Sinfonias - n. 1 Op. 68, n. 3 Op. 90 e n. 4 Op P. I. Tchaikovsky: Sinfonias - n. 4 Op. 36, n. 5 Op. 64 e n. 6 Op. 74 "Patética". - A. Dvorák: Sinfonia No. 9 Op. 95 "Do Novo Mundo". - C. Debussy: Nocturnes (tríptico sinfônico com coro feminino); Prélude à l'aprèsmidi d'un Faune. - M. Ravel: Rapsódia Espanhola; Suíte do Balé Ma Mère l'oye (Mamãe Gansa) Para o Curso de Bacharelado em Música com Habilitação em Canto e Arte Lírica (a) Prova oral: Avalia a compreensão do candidato em relação à carreira, levando em consideração seu histórico. Possui peso 1. (b) Leitura à primeira vista cantada de melodias indicadas pela banca examinadora: Avalia a capacidade de execução de linhas melódicas simples através do canto. O candidato deve entoá-las com afinação e fluência, pronunciando os nomes das notas. Possui peso 2. (c) Programa: Execução vocal de duas obras: C. W. Gluck Ária: O del mio dolce ardor; e uma peça de livre escolha, que se enquadre nas opções abaixo relacionadas: Avalia a aptidão, o potencial, a desenvoltura técnica, a compreensão e a interpretação musicais, bem como a expressão do conhecimento teórico, estilístico e histórico do candidato através da performance. Possui peso 5. - Canção de câmara brasileira - Lied ou canção do período Romântico - Ária de ópera, oratório ou cantata Observação: O candidato deverá comparecer preferivelmente acompanhado por um pianista apto a executar as obras do programa, às suas expensas Para o Curso de Bacharelado em Música com Habilitação em Instrumento Todos os candidatos ao Curso de Bacharelado em Música com Habilitação em Instrumento realizarão as seguintes atividades: (a) Prova oral: Avalia a compreensão do candidato em relação à carreira, levando em consideração seu histórico. Possui peso 2. (b) Leitura à primeira vista cantada de melodias indicadas pela banca examinadora: Avalia a capacidade de execução de linhas melódicas simples através do canto. O candidato deve entoá-las com afinação e fluência, pronunciando os nomes das notas. Possui peso 1.

10 (c) Execução das peças indicadas no programa do instrumento escolhido, listadas a seguir: Avalia a aptidão, o potencial, a desenvoltura técnica, a compreensão e a interpretação musicais, bem como a expressão do conhecimento teórico, estilístico e histórico do candidato através da performance. Possui peso Flauta (c1) Cécile Chaminade: Concertino, Op (c2) W. A. Mozart: Primeiro movimento do Concerto em Sol Maior, K (c3) Uma peça de livre escolha Oboé (c1) Escolher uma entre as duas obras abaixo relacionadas: - W. A. Mozart: Primeiro movimento do Concerto em Dó Maior; - J. Haydn: Primeiro movimento do Concerto em Dó Maior Clarineta (c1) W. A. Mozart: Primeiro movimento do Concerto em Lá Maior, K Fagote (c1) W. A. Mozart: Primeiro movimento do Concerto em Si b Maior, K Trompa (c1) Escolher uma entre as três obras abaixo relacionadas: - W. A. Mozart: Primeiro movimento do Concerto n. 3 para trompa e orquestra; - W. A. Mozart: Primeiro movimento do Concerto n. 4 para trompa e orquestra; - L. van Beethoven: Sonata para trompa e piano Trompete (c1) Escolher uma entre as três obras abaixo relacionadas: - A. Goedicke: Concert Study; - P. Hindemith: Sonata; - F. Thome: Fantasy. (c2) Uma obra selecionada entre os seguintes compositores: Osvaldo Lacerda, J. Barat, G. P. Telemann, J. Haydn, J. N. Hummel, E. Bozza, F. Neruda, G. Torelli, A. Corelli, G. Ropartz, G. Balay, J. Ibert, G. Enesco, H. Purcell, O. Ketting Trombone (c1) A. Guilmant: Morceau Symphonique Percussão (c1) Morris Goldenberg: Farfel s Gavotte do livro 12 Progressive Solos for Snare Drum.

11 (c2) Jacques Delecluse: Test-Claire. (c3) Uma peça de livre escolha para teclados (Marimba, Vibrafone, Xilofone) com duas ou quatro baquetas. (c4) Leitura à primeira vista ao teclado (duas baquetas) de peça indicada pela banca examinadora Violino (c1) R. Kreutzer: Estudo n. 8, em Mi Maior (dos 42 Estudos). Obs.: Numeração de acordo com a edição International Music, de I. Galamian. (c2) Primeiro movimento de um Concerto, com cadenza, a escolher entre: - G. B. Viotti: Concerto n. 22, em Lá menor; - G. B. Viotti: Concerto n. 23, em Sol Maior; - W. A. Mozart: Concerto n. 3, em Sol Maior; - W. A. Mozart: Concerto n. 4, em Ré Maior; - W. A. Mozart: Concerto n. 5, em Lá Maior; - J. Haydn: Concerto em Sol Maior; - J. Haydn: Concerto em Dó Maior. (c3) Uma peça de livre escolha Viola (c1) J. S. Bach: Prelúdio da Suíte n. 3, em Dó Maior (transcrição da Suíte n. 3 para violoncelo) Violoncelo (c1) C. Saint-Saëns: O Cisne. (c2) F. A. Kummer: Estudo n. 1, dos 10 Études Mélodiques, Op. 57. (c3) Uma peça de livre escolha Piano (c1) J. S. Bach: Um Prelúdio e Fuga do Cravo Bem Temperado, volume I ou II. (c2) Um movimento em andamento vivo de Sonata de Haydn, Mozart ou Beethoven. (c3) Uma peça de livre escolha. (c4) Leitura à primeira vista ao piano de peça indicada pela banca examinadora Violão (c1) Fernando Sor: Minueto Op. 11 nº 4 (c2) Uma obra selecionada entre os seguintes compositores: Dionísio Aguado, Fernando Sor (exceto Minueto Op. 11 nº 4), Mauro Giuliani, Napoleón Coste, Giulio Regondi, Francisco Tárrega, Agustín Barrios, Heitor Villa-Lobos, Manuel Ponce, Mario Castelnuovo-Tedesco, Joaquín Turina, Federico Moreno Torroba, Alexandre Tansman, Abel Carlevaro e Leo Brouwer Viola caipira (c1) C. Guerra-Peixe: Prelúdio n. 5 (Ponteado Nordestino).

12 Órgão (c1) Um movimento em andamento vivo de Sonata de Haydn, Mozart ou Beethoven, executado ao piano. (c2) Uma peça de livre escolha, executada ao órgão.

13 Bibliografias Turismo BENI, Mario Carlo. Análise Estrutural do Turismo. São Paulo: SENAC BRAGA, Debora Cordeiro (org.) Agência de Viagens e Turismo: práticas de mercado. Rio de Janeiro: Campos-Elsevier BRAGA, Debora Cordeiro. Planejamento Turístico: teoria e prática. Rio de Janeiro: Campos-Elsevier DIAS, Célia Ma. de Moraes. Hospitalidade: reflexões e perspectivas. São Paul: Manole.2002 PIRES, Mário Jorge. Lazer E Turismo Cultural. São Paul: Manole.2001 PIRES, Mário Jorge. Raízas do Turismo no Brasil. São Paul: Manole.2001 TELES, Reinaldo Miranda de Sá (org.). turismo e Meio Ambiente. Rio de Janeiro: Campos-Elsevier TELES, Reinaldo Miranda de Sá. Fundamentos Geográficos do Turismo. Rio de Janiro: Campos-Elsevier