GOIÂNIA, / / 2017. PROFESSOR: Daniel DISCIPLINA: Literatura SÉRIE: 3 ano ALUNO(a): Valor: 4,0 NOTA: No Anhanguera você é + Enem P2-4 BIMESTRE Revisão geral sobre Modernismo 01. Tendo em vista os acontecimentos da Semana de Arte Moderna e a atitude de seus principais integrantes, assinale a alternativa que apresenta o objetivo principal do primeiro momento do Modernismo brasileiro. a) propor um conjunto de normas literárias pautadas nos ensinamentos clássicos b) atualizar a nossa produção literária, fazendo do Futurismo a sua bandeira c) combater as formas de expressão retrógradas, atacando abertamente os artistas do passado, especialmente os parnasianos, a fim de renovar a literatura brasileira d) instaurar a literatura revolucionária, inspirada no Neo-Realismo e) impor o Surrealismo e o Dadaísmo nas letras e artes 02. Em que contexto social se desenvolve o Modernismo brasileiro? I. hegemonia dos proprietários rurais de São Paulo e Rio de Janeiro II. ascensão da burguesia industrial III. elevado número de imigrantes fixando-se no eixo centro-sul IV. urbanização progressiva Estão corretos: a) I e IV b) I, II, III e IV c) III e IV d) II, III e IV e) II e III 03. São características do Modernismo, em sua primeira fase: a) linguagem coloquial, valorização do elemento nacional, tom irônico, liberação absoluta da forma b) nacionalismo, tom irônico, linguagem retórica, liberdade de composição c) saudosismo, crítica social, regras rígidas de composição d) linguagem retórica, saudosismo, nacionalismo, regras rígidas de composição e) linguagem retórica, liberdade de composição, cientificismo, tom irônico 04. Não faças versos sobre acontecimentos. Não há criação nem morte perante a poesia. Diante dela, a vida é um sol estático, Não aquece nem ilumina. Uma das constantes na obra poética de Carlos Drummond de Andrade, como se verifica nos versos anteriores, é: a) a louvação do homem social
b) o negativismo destrutivo c) a violação e desintegração da palavra d) o questionamento da própria poesia e) o pessimismo lírico 05.O romance regionalista nordestino que surge e se desenvolve a partir de 1930, aproximadamente, pode ser chamado neo-realista. Isso se deve a que esse romance: a) retoma o filão da temática regionalista, descoberto e explorado inicialmente pelos realistas do século XIX. b) apresenta, através do discurso narrativo, uma visão realista e crítica das relações entre as classes que estruturam a sociedade do Nordeste. c) tenta explicar o comportamento do homem nordestino, com base numa postura estritamente científica, pelos fatores raça, meio e momento. d) abandona todos os pressupostos teóricos do Realismo do século XIX, buscando as causas do comportamento humano mais no individual que no social. e) procura fazer do romance a anotação fiel e minuciosa da nova realidade urbana do Nordeste. 06. A obra Grande sertão:veredas, de Guimarães Rosa: a) continua o regionalismo dos fins do século XIX, sem grandes inovações. b) exprime problemas humanos, em estilo próprio, baseado na contribuição lingüística regional. c) descreve tipos de várias regiões do Brasil, na tentativa de documentar a realidade brasileira. d) fixa os tipos regionais, com precisão científica. e) idealiza o tipo sertanejo, continuando a tradição de José de Alencar. 07. O romance de Clarice Lispector: a) filia-se à ficção romântica do século XIX, ao criar heroínas idealizadas e mitificar a figura da mulher. b) define-se como literatura feminista por excelência, ao propor uma visão da mulher oprimida num universo masculino. c) prende-se à crítica de costumes, ao analisar com grande senso de humor uma sociedade urbana em transformação. d) explora até as últimas consequências, utilizando embora a temática urbana, a linha do romance neonaturalista do geração de 30. e) renova, define e intensifica a tendência introspectiva de determinada corrente de ficção da segunda geração modernista. 08. Sobre o adjetivo severina da expressão Morte e vida severina que intitula a peça de João Cabral de Melo Neto, todas as afirmativas estão corretas, exceto: a) Refere-se aos imigrantes nordestinos que, revoltados, lutam contra o sistema latifundiário que oprime o camponês. b) Pode ser sinônimo de vida árida, estéril, carente de bens materiais e de afetividade. c) Designa a vida e a morte dos retirantes que a seca escorraça do sertão e o latifúndio escorraça da terra. d) Qualifica a existência negada, a vida daqueles seres marginalizados determinada pela morte. e) Dá nome à vida de homens anônimos, que se repetem física e espiritualmente, sem condições concretas de vida. 09. Escuta, Miguilim, uma coisa você me perdoa? Eu tive inveja de você, porque o Papaco-o-Paco fala Miguilim me dá um beijim... e não aprendeu a falar o meu nome... O Dito estava com jeito: as pernas duras, dobradas nos joelhos, a cabeça dura na nuca, só para cima ele olhava. O pior era que o corte do pé ainda estava doente, mesmo pondo cataplasma doía muito demorado. Mas o papagaio tinha de aprender a falar o nome do Dito! Rosa, Rosa, você ensina Papaco-o-Paco a chamar alto o
nome do Dito? Eu já pelejei, Miguilim, porque o Dito mesmo me pediu. Mas ele não quer falar, não fala nenhum, tem certos nomes assim eles teimam de não entender... (Guimarães Rosa) Os diminutivos e a pontuação, nesse texto, contribuem para criar uma linguagem: a) descuidada b) lógica c) erudita d) afetiva e) enxuta 10. Graciliano Ramos é autor que, no Modernismo, faz parte da: a. fase destruidora, que procura romper com o passado. b. segunda fase, em que se destaca a ficção regionalista. c. fase irreverente, que busca motivos no primitivismo. d. geração de 45, que procura estabelecer uma ordem no caos anterior. e. década de 60, que transcendentaliza o regionalismo 11. "O romance é narrado na primeira pessoa, em monólogo ininterrupto, por um velho fazendeiro do Norte de Minas, antigo jagunço. Na estrutura do livro, os fatos são transpostos para uma atmosfera lendária e o real se cruza com o fantástico." As afirmações acima referem-se à obra-prima de um grande escritor brasileiro moderno: a. Saragana, de João Guimarães Rosa. b. Cangaceiros, de José Lins do Rego. c. Menino de Engenho, de José Lins do Rego. d. Grande Sertão: veredas, de João Guimarães Rosa. e. O Tempo e o Vento, de Erico Verissimo. 12. "Quando as casas baixarem de preço,/ Laura Moura, prenda minha,/ Uma delas será sua sem favor./ Lá fora a bulha da cidade/ Disfarçará nosso prazer.../ E a gente, numa rede maranhense,/ Ao som dum jazz bem blue,/ Balancearemos no calor da noite,/ Sonhando com o sertão." Assinale a afirmativa que não constitui característica do Modernismo e que, assim, não se aplica ao texto acima. a. Valorização poética de aspectos da realidade tradicionalmente considerados prosaicos. b. Utilização de versos simétricos, porém brancos. c. Integração na nossa cultura de manifestações artísticas estrangeiras. d. Síntese poética da nacionalidade pela integração de diversos aspectos culturais do país. e. Aproximação dos padrões da linguagem coloquial. 13. A poesia modernista, sobretudo a da primeira fase (1922-1930): a. utiliza-se de vocabulário sempre vago e ambíguo que apreenda estados de espírito subjetivos e indefiníveis. b. faz uma síntese dos pressupostos poéticos que norteavam a linguagem parnasiano-simbolista. c. incentiva a pesquisa formal com base nas conquistas parnasianas, a ela anteriores. d. enriquece e dinamiza a linguagem, inspirando-se na sintaxe clássica. e. confere ao nível coloquial da fala brasileira a categoria de valor literário. 14. A poesia modernista revela: a. nacionalismo crítico. b. valorização do popular. c. versos livres. d. Estão corretas as afirmações a e c.
e. Estão corretas as afirmações a, b e c. 15. (Enem 2013) Tudo no mundo começou com um sim. Uma molécula disse sim a outra molécula e nasceu a vida. Mas antes da pré-história havia a pré-história da pré-história e havia o nunca e havia o sim. Sempre houve. Não sei o quê, mas sei que o universo jamais começou. [...] Enquanto eu tiver perguntas e não houver resposta continuarei a escrever. Como começar pelo início, se as coisas acontecem antes de acontecer? Se antes da pré-pré-história já havia os monstros apocalípticos? Se esta história não existe, passará a existir. Pensar é um ato. Sentir é um fato. Os dois juntos sou eu que escrevo o que estou escrevendo. [...] Felicidade? Nunca vi palavra mais doida, inventada pelas nordestinas que andam por aí aos montes. Como eu irei dizer agora, esta história será o resultado de uma visão gradual há dois anos e meio venho aos poucos descobrindo os porquês. É visão da iminência de. De quê? Quem sabe se mais tarde saberei. Como que estou escrevendo na hora mesma em que sou lido. Só não inicio pelo fim que justificaria o começo como a morte parece dizer sobre a vida porque preciso registrar os fatos antecedentes. LISPECTOR, C. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragmento). A elaboração de uma voz narrativa peculiar acompanha a trajetória literária de Clarice Lispector, culminada com a obra A hora da estrela, de 1977, ano da morte da escritora. Nesse fragmento, nota-se essa peculiaridade porque o narrador a) observa os acontecimentos que narra sob uma ótica distante, sendo indiferente aos fatos e às personagens. b) relata a história sem ter tido a preocupação de investigar os motivos que levaram aos eventos que a compõem. c) revela-se um sujeito que reflete sobre questões existenciais e sobre a construção do discurso. d) admite a dificuldade de escrever uma história em razão da complexidade para escolher as palavras exatas. e) propõe-se a discutir questões de natureza filosófica e metafísica, incomuns na narrativa de ficção 16. Sobre o pós-modernismo, é correto afirmar, exceto: a) Pós-modernismo é o nome dado às mudanças ocorridas nas ciências, nas artes e nas sociedades desde 1950. b) O pós-modernismo é um termo de periodização artística e literária que se refere ao que vem depois do modernismo, abrangendo suas três fases: primeiro modernismo dos anos 20, modernismo dos anos 30-45, modernismo canônico de meados dos anos 40 e 60. c) As narrativas pós-modernas apoiam-se no cotidiano, daí o seu caráter espontâneo, e dão prioridade às temáticas que levam ao inconsciente coletivo. d) Os temas da prosa pós-modernista são extraídos do cotidiano e tratados com irreverência. Essa abordagem tinha como objetivo destruir e contestar os valores artísticos do passado, bem como os valores ideológicos, sociais e históricos que forjaram o patriotismo brasileiro. e) Enquanto o Concretismo consolidava suas características na poesia, a prosa pós-modernista seguia por diferentes estilos, marcada por tendências diversas: regionalista, urbana, intimista, política, realista-fantástica, além de crônicas e contos. 17. O apelo ao ideograma, ou apenas ao processo ideogramático de composição, a substituição do artesanato pela utilização de elementos plásticos e visuais, enfim, a desvinculação em relação à sintaxe, o poema de duas ou três palavras, reduziram, porém, ao extremo a área linguística.
Essas palavras problematizam: a) a poética de vanguarda, representada pela poesia concreta da década de 1950. b) a poesia modernista de 22, de que é particular exemplo o poema-piada. c) a poesia da Geração de 45, universalizante e de apurado esmero formal. d) a poética da Geração de 30, de temática social e linguagem discursiva. e) a poesia do Pré-Modernismo, oscilante entre as formas tradicionais e as inovadoras. 18, Leia o fragmento: "O preço do feijão não cabe no poema. O preço do arroz não cabe no poema. Não cabem no poema o gás a luz o telefone a sonegação do leite da carne do açúcar do pão" A sua é uma poesia de protesto, principalmente em "Poema sujo". Participou da fase concretista. Exímio jornalista, privilegia o social. Falamos de: a) Carlos Nejar. b) João Cabral de Melo Neto. c) Moacyr Scliar. d) Gonçalves Dias. e) Ferreira Gullar. 19. Quando Caetano Veloso diz em Sampa: "da feia fumaça que sobe apagando as estrelas, eu vejo surgir seus poetas de campos e espaços", refere-se a um grupo no qual se incluem Décio Pignatari, Haroldo de Campos e Augusto de Campos. Sua proposta é, basicamente, usar todos os recursos de que a palavra dispõe, com os termos adquirindo validade não só pelo significado, como também pelos aspectos visuais. Tal tendência é conhecida como: a) Poesia Futurista. b) Poesia-práxis. c) Poema/Processo. d) Metapoema. e) Poesia Concreta.
20. (ITA-SP) Assinale a proposição incorreta: a) O Concretismo fez do espaço um elemento expressivo. b) No Modernismo havia ingrediente nacionalista. c) No Realismo não há preocupação com o social. d) O Romantismo se caracteriza pelo desejo de libertação. e) O Barroco tem exagerada preocupação formal. 21. Obras de Dalton Trevisan, Rubem Fonseca, Clarice Lispector e Lygia Fagundes Telles atestam o fato de que: a) a linguagem (desagregadora) e a visão de mundo (reivindicatória, anárquica) dos modernistas de primeira geração constituem a fonte primeira de inspiração dos contistas contemporâneos. b) a poesia de caráter social e reivindicatória tem caracterizado a criação literária dos autores modernos. c) estilos muito semelhantes, com traços de Neo-Romantismo, dominam a criação literária contemporânea. d) o conto, de tendências diversas (de denúncia social, intimista, de especulação da existência), tem sido uma constante da produção literária contemporânea. e) romances politicamente comprometidos, neonaturalistas, de denúncia das mazelas da sociedade, constituem o aspecto mais importante da literatura da geração de 30.