Quadricromia. e as Retículas AM e FM

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Rita Tavares Cunha
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1 Quadricromia e as Retículas AM e FM

2 A retícula A retícula tradicional ou convencional AM (Amplitude Modulada) é composta de pontos eqüidistantes e com dimensões variáveis.

3 A retícula A retícula tradicional ou convencional AM (Amplitude Modulada) é composta de pontos eqüidistantes e com dimensões variáveis.

4 A retícula A retícula tradicional ou convencional AM (Amplitude Modulada) é composta de pontos eqüidistantes e com dimensões variáveis.

5 A retícula Sugerimos as seguintes inclinações, para os diversos trabalhos: Angulações das retículas das respectivas cores a) Motivos muito escuros Amarelo: 0 o o (profundidade): - Fig. 3: Magenta: 15 Cyan: 75 o Preto: 45 o b) Motivos com amarelo e Amarelo: 0 o magenta dominantes Magenta: 45 o (tons de pele ou alaranjados): Cyan: 75 o Preto: 15 o c) Motivos com amarelo e Amarelo: 0 o cyan dominantes (tons de Magenta: 15 o verde, azul ou turquesa): Cyan: 45 o Preto: 75 o

3: Magenta: 15 Cyan: 75 o Preto: 45 o b) Motivos com amarelo e Amarelo: 0 o magenta dominantes Magenta: 45 o (tons de

6 A retícula Angulações das retículas das respectivas cores

7 Moiré O moiré (pronuncia-se moarê) acontece nas retículas convencionais (AM) Amarelo 90º Ciano 75º Preto 45º Magenta 15º Conta-fios Lupa utilizada para inspecionar pequenos detalhes de filmes e provas reticuladas Angulação com o ponto 0' em X. Para imprimir uma imagem a quatro cores, precisamos colocar cada cor em uma angulação diferente para evitar o moiré. Fenômeno Moiré O moiré é o fenômeno que se apresenta quando se sobrepõem duas retículas na mesma inclinação, ou quando se retícula pela Segunda vez um original já reticulado. Muitas vezes o moiré também é produto de falta de registro entre os fotolitos. Para minimizar o efeito do moiré, utilizamos as inclinações padrão.

Para imprimir uma imagem a quatro cores, precisamos colocar cada cor em uma angulação diferente para evitar o moiré.

8 Lineatura das retículas em função dos impressos Linhas/cm: Linhas/pol: % 60% 20% 70% Em uma publicação, o papel, o tipo de impressão e a resolução da fotocompositora (imagesetter) (dispositivo de saída) são os fatores que definem a lineatura da retícula (lpi) para gerar a imagem em película. Quanto mais fina for a linha, mais linhas existirão e melhor será o resultado final. 30% 80% Os jornais geralmente utilizam uma lineatura de retícula baixa (85 lpi), devido à alta absorção da tinta pelo papel jornal e também à alta velocidade durante a impressão. Porém, esse valor de lineatura pode variar de jornal para jornal. Ao produzir um anúncio para um determinado jornal, i deve-se nformar sempre antes de iniciar o trabalho, qual a lineatura utilizada por aquele jornal. 40% 90% 50% 100% Em jornais, se utilizarmos uma lineatura mais alta, saturamos o papel, fazemos com que as imagens pareçam turvas. Em revistas impressas a quatro cores em papel couchê, utilizam-se lineaturas de 133 lpi e 150 lpi, dependendo da gráfica ou do setor de produção gráfica da revista.

Quanto mais fina for a linha, mais linhas existirão e melhor será o resultado final.

9 Lineatura das retículas em função dos impressos Retícula de ponto quadrado Quanto mais baixo o número de linhas da retícula, maiores serão os pontos que a linha compõem. A lineatura de retícula mais alta é composta de pontos de tamanho menor. Há uma relação direta entre lineatura da retícula, resolução da impressora (dispositivo de saída) e o número de níveis de cinza da imagem (intervalo tonal). Retícula de ponto redondo Papel couchê, máquina plana (para reprodução de alta qualidade, ex: livros de arte) Papel couchê, máquina plana (trabalhos com qualidade normal) Papel offset, máquina plana 200lpi 150lpi 120 a 133lpi Papel jornal, máquina rotativa 80 a 100lpi Retícula de ponto elíptico

Há uma relação direta entre lineatura da retícula, resolução da impressora (dispositivo de saída) e o número de níveis de cinza da imagem (intervalo tonal).

10 Retícula Convencional AM (Amplitude Modulada) Graduações suaves e alto controle dos meios-tons :ABS (Agfa Balanced Screening) :Sublima (AGFA lança a Sublima em 2003) Mistura os benefícios da retícula convencional, com os benefícios da estocástica Imprime tão bem em 180 lpi como em 100 lpi

lança a Sublima em 2003) Mistura os benefícios da retícula convencional,

11 Retícula Convencional AM (Amplitude Modulada) Retícula Estocástica FM (Frequência Modulada)

12 Retícula Estocástica FM (Frequência Modulada) Alto detalhamento nas sombras e nas altas luzes, reprodução fotográfica.

13 Retícula Estocástica FM (Frequência Modulada) Alto detalhamento nas sombras e nas altas luzes, reprodução fotográfica. A retícula estocática possui pontos de igual tamanho. O que vai proporcionar a tonalidade é a aproximação desses pontos. Passamos então a denominar retícula convencional de AM (amplitude modulada) a Estocástica de FM (frequência modulada). A obtenção da retícula estocástica é feita por softwares e a distribuição dos pontos é randônica (aleatória), ou seja, não obedece a nenhum padrão de alinhamento, e desta forma a reprodução das tonalidades é obtida pela variação da concentração de pontos por área da imagem, mantendo assim todos os pontos com o mesmo tamanho. Com o uso da retícula FM obtemos algumas vantagens: - Evitar moiré; - Ausência de angulações; - Imagens com maiores detalhes de cor.

A obtenção da retícula estocástica é feita por softwares e a distribuição dos pontos é randônica (aleatória), ou seja, não obedece a nenhum padrão de alinhamento, e desta forma a reprodução das

14 Retícula Híbrida Alto detalhamento nas sombras e nas altas luzes, reprodução fotográfica. Retícula Híbrida Podemos ver que o fator limitante da retícula AM é o tamanho dos pontos nas áreas de luzes e sombras, e o fator limitante da retícula FM é o tamanho dos pontos no meio-tom. Isto sugestiona que a combinação das duas poderia ressaltar as melhores vantagens de cada. A retícula híbrida usa a retícula AM tradicional nas áreas de meio-tom e a retícula FM nas áreas de luz e sombra. Usando a retícula híbrida, as impressoras offset podem aumentar o valor de lineatura que se usa na retícula AM, sem aumentar a dificuldade de impressão. AM FM Retícula Híbrida

tamanho dos pontos no meio-tom. Isto sugestiona que a combinação das duas poderia ressaltar as melhores vantagens de cada.

15 Ganho de ponto O ganho de ponto é a maneira como a tinta deverá se esparramar sobre o papel. As superfícies lisas de papéis revestidos (coated), tais como couchê, proporcionam um melhor equilíbrio dos meios-tons (halftones), diferentemente dos papéis com superfícies não revestidas (uncoated), tais como alto-alvura. Os papéis mais ásperos causam alterações consideráveis no ganho de ponto, na medida em que torna-se difícil seu controle. Geralmente, uma imagem tratada para ser impressa em um papel jornal terá um ganho de ponto de 30% (os pontos da retícula terão seu tamanho aumentado em 30% no momento da confecção das chapas de impressão e também no momento em que serão transferidos para o papel), isto porque a própria química do papel faz com que a tinta se espalhe mais sobre ele, aumentando logicamente, o tamanho dos pontos de retícula. A mesma imagem tratada para ser impressa em um papel alto-alvura terá um ganho de ponto de 25%, e preparada para ser impressa em um couchê, apenas 20% de ganho de ponto.

(uncoated), tais como alto-alvura. Os papéis mais ásperos causam alterações consideráveis no ganho de ponto, na medida em que torna-se difícil seu controle.

16 Retícula Convencional AM (Amplitude Modulada)

17 Retícula Estocástica FM (Frequência Modulada)

18 Os ângulos das retículas em um programa de paginação

19 Seleção de cores Amarelo Amarelo e Magenta Amarelo, Magenta e Ciano Amarelo, Magenta, Ciano e Preto

20 Arte final

21 Seleção de cores

22 Arte impressa com retícula convencional

23 Test-form É com o Test-Form que se analisam não só as condições da impressora, mas também problemas no produto impresso. Exatamente por fornecer informações, o Test-Form é uma ferramenta de controle de qualidade fornecendo dados que serão utilizados como padrões de impressão a ser seguido com laudo de diagnóstico e projetado para auxiliar a redução de custos e tempo.

24 Bibliografia BAER, Lorenzo. Produção Gráfica. São Paulo:Senac, Quadricromia em serigrafia: Revista ISTOÉ nº FEVEREIRO 2006 Revista ÉPOCA nº MARÇO

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