Fotografia digital. Aspectos técnicos

Transcrição

1 Fotografia digital Aspectos técnicos

2 Captura CCD (Charge Coupled Device) CMOS (Complementary Metal OxideSemiconductor) Conversão de luz em cargas elétricas Equilíbrio entre abertura do diafragma e velocidade de obturação

3 Captura

4 Resolução da imagem O pixel (picture element) é o menor elemento da imagem digital. É o mais pequeno elemento de uma imagem digital e contém informação acerca da luminosidade e cor. Quanto mais pixéis uma imagem tiver melhor é a sua resolução e qualidade.

5 Resolução da imagem A resolução e o tamanho da imagem têm directamente a ver com a capacidade do CCD que regista a imagem.

6 Resolução da imagem O CCD é composto de milhões de pequenos recipientes. Quando captam a luz, transmitem a informação na forma de imagem para a memória. Cada recipiente é responsável por um pixel da imagem, que é actualizada constantemente, podendo ser vista através do visor de cristal líquido.

7 Resolução da imagem Uma câmara digital com resolução máxima de 12MP, tem o CCD com 12 milhões de pixéis com três canais de cores (RGB). Se reduzimos a resolução para 5MP estamos a agrupar os pixéis, a transformar o espaço para 5MP. Deste modo, os pixéis ficam maiores e em menor quantidade, reduzindo o tamanho imagem.

8 Resolução da imagem

9 Formatos de imagem O formato de uma imagem diz respeito ao método usado para a gravação dessa imagem. Podemos referir formatos que usam algoritmos de compressão e formatos sem compressão

10 Formatos de imagem Os formatos têm como objectivo armazenar o máximo de informações no mínimo de espaço. Cada formato possui vantagens e desvantagens diferentes e deve ser escolhido de acordo com o fim a que se destina. Cada formato usa um esquema de compressão diferente.

11 Formatos de imagem Os formatos com compressão, como o jpg ou jpeg, perdem dados na gravação. São optimizados com vista a um compromisso entre qualidade perceptiva da imagem e tamanho

12 Formatos de imagem Quanto maior a compressão menor a qualidade da imagem. Há perda de dados, logo degradação da imagem. A degradação é proporcional à qualidade da compressão.

13 Formatos de imagem Os formatos sem compressão, como o raw, o tiff e o psd, não perdem dados na gravação. São formatos que preservam a qualidade da imagem. No entanto originam ficheiros maiores, com mais pixeis.

14 Formatos de imagem Os formatos mais usados nas câmaras digitais são o jpeg (com compressão), o tiff e o raw (sem compressão) A qualidade do jpeg depende da qualidade da compressão. É um formato de imagem próprio para pequenas impressões, CDs e Web.

15 Formatos de imagem Os formatos tiff e raw, preservam a resolução e não reduzem a qualidade do ficheiro. O tiff codifica o ficheiro sem perder dados, o raw guarda o ficheiro em estado bruto, em pré-formato. Geram ficheiros maiores, próprios para edição e impressão em grande formato.

16 Profundidade de cor Profundidade de cor, ou color depth, é um termo da computação gráfica que descreve a quantidade de bits usados para representar a cor de um único pixel numa imagem bitmap. Quanto maior a quantidade da profundidade da cor presente na imagem, maior é a escala de cores disponível.

17 Profundidade de cor

18 Modelos de cor Um modelo de cor descreve as cores visíveis e trabalha com essas cores em imagens digitais. Cada modelo de cor, como RGB, CMYK ou HSB, representa um método diferente (geralmente, numérico) para descrever a cor.

19 Modos de cor O modo de cor de um documento determina o método de cor usado para exibir e imprimir a imagem.

20 Modos de cor Os modos de cores determinam o número de cores, o número de canais e o tamanho do arquivo de uma imagem. A escolha do modo de cor determina também as ferramentas e os formatos de arquivo disponíveis.

21 Modos de cor O Photoshop pode trabalhar com RGB (Vermelho, Verde e Azul), CMYK (Ciano, Magenta, Amarelo e Preto), Cores Lab e Tons de Cinza. Inclui, também, modos para saídas de cores especializadas, como Cores Indexadas e Duo tone.

22 ISO Serve para determinar a sensibilidade do CCD à luz. Pode ser definido como automático ou manual. Pode ser ajustado, em câmaras correntes, entre 80 e 3400 ISO. Desde cenas no exterior com muita luz a imagens com pouca luminosidade.

23 Modo de exposição Determina a quantidade de luz que forma a imagem. Resulta da combinação entre o diafragma e obturador.

24 Modo de exposição Modo Automático: a câmara faz os ajustes automaticamente. Modo Manual: o utilizador faz o ajuste da velocidade do obturador e diafragma. Prioridade à abertura ou ao obturador: o utilizador pode interagir com a velocidade e o diafragma. Modo Programa: o utilizador escolhe a programa conforme a cena.

25 Medição da luz Multi-pontos: avaliação de exposição em toda a cena. Central: avaliação de exposição na região central da cena. Pontual: avaliação de exposição no centro da cena.

26 Focagem Existem duas posições de ajuste: auto ou manual. Multi-zona: avaliação da focagem em toda a cena. Central: avaliação da focagem na região central da cena. Pontual: avaliação da focagem no centro da cena.

27 Balanço de brancos Calibrar o branco em relação às diversas fontes de iluminação, equilibrando as cores das imagens Os ajustes podem ser: Auto Luz diurna Tungstênio Fluorescente Nublado Manual

28 Histograma Histograma é um gráfico de luminosidade da imagem que permite determinar com exactidão a exposição da foto em tons de cinza. Na edição da imagem o histograma é muito importante para a utilização dos comandos de ajuste de cor e tonalidade.

29 Histograma, tons A região onde a maioria dos valores tonais se encontra é chamada de "gama tonal". Imagens onde a maioria dos tons está na região das baixas luzes (ou sombras) são chamadas de 'low key' imagens com 'high key' têm a maioria dos tons nos brilhos.

30 Histograma, contraste Um histograma também pode descrever o contraste de uma imagem. Contraste é uma medida da diferença de brilho entre as áreas claras e escuras de uma cena. Histogramas largos são típicos de cenas com bastante contraste, enquanto histogramas estreitos são de imagens com menos contraste.

31 Profundidade de campo A profundidade de campo resulta da relação entre a região nítida da imagem e os elementos fora da área de nitidez, entre a lente da câmara e o fundo, que, ficarão, em maior ou menor grau, desfocados. Este é um dos elementos essenciais para dar à imagem a sensação de tridimensionalidade. A profundidade de Campo depende da abertura do diafragma e da proximidade que se está do objecto.

32 Diafragma O diafragma fotográfico é o dispositivo que regula a abertura de um sistema óptico. É composto por um conjunto de lâminas justapostas localizadas dentro da objectiva e que permitem a regulação da intensidade de luz.

33 Diafragma O valor do diafragma dá-se em números, conhecidos como números f ou f-stop, que seguem um padrão numérico universal. Esta escala inicia-se em 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 44, 64 etc., sendo que, quanto menor for o número f, maior a quantidade que luz que ele permite passar e, quanto maior o número f, menor a quantidade de luz que passará pelo diafragma.

34 Diafragma

35 Obturador O obturador é um dispositivo mecânico que abre e fecha, controlando o tempo de exposição de uma câmara fotográfica à luz. É uma espécie de cortina que protege a câmara da luz. Abre-se quando é accionado o disparador. Quanto mais tempo aberto, mais luz entra.

36 Obturador

37 Exposição compensada EV: compensação da exposição clareando ou escurecendo a imagem antes do disparo. A câmara calcula automaticamente a exposição ideal para cada situação combinando abertura, velocidade e ISO, ajustando o EV pode-se aumentar ou reduzir esta exposição, pré-visualizando no LCD da câmara o resultado.

38 Exposição compensada EV (exposure value) Normalmente possibilita alterar a exposição em até 2 valores positivos e negativos de exposição, ou seja, -2 EV a + 2 EV.

39 Exposição compensada

40 Fim